Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Султан Ибрагим Адил Шах II , миниатюра, Биджапур , ок. 1590. Собрание Давида . Трехчетвертный вид, который дает сильное и живое впечатление о сидящем, несмотря на отсутствие как точности Моголов, так и очень последовательного моделирования поверхностей. [1]

Деканская живопись или Деканская живопись - это форма индийской миниатюрной живописи, созданной в регионе Декан в Центральной Индии , в различных мусульманских столицах деканских султанатов , возникших в результате распада султаната Бахмани к 1520 году. Это были Биджапур , Голконда , Ахмаднагар , Бидар и Берар . Основной период был между концом 16 века и серединой 17 века, с некоторым возрождением в середине 18 века, к тому времени сосредоточившимся в Хайдарабаде . [2] [3]

Высокое качество ранних миниатюр предполагает, что уже существовала местная традиция, вероятно, по крайней мере частично, росписи, которой обучались художники. По сравнению с ранней живописью Великих Моголов, развивающейся в то же время на севере, [4] живопись Декана превосходит «яркость их цвета, изысканность и артистичность их композиции, а также общую атмосферу декадентской роскоши». [5] Живопись Деккани меньше интересовалась реализмом, чем Великие Моголы, вместо этого она преследовала «более внутреннее путешествие с мистическим и фантастическим подтекстом». [6]

Другие отличия включают рисование лиц, не очень искусно смоделированных, в трехчетвертном виде, а не в основном в профиль в стиле Великих Моголов, и «высоких женщин с маленькими головами» в сари. Есть много королевских портретов, и, хотя им не хватает точного сходства с их эквивалентами Моголов, они часто создают яркое впечатление о своих довольно громоздких предметах. Здания изображаются как «полностью плоские панели, похожие на экран». [7] Картины относительно редки, и лишь немногие из них подписаны или датированы или вообще подписаны; очень мало имен известно по сравнению с обычно хорошо задокументированными имперскими мастерскими Великих Моголов. [8]

Мусульманские правители Декана, многие из которых были шиитами , имели свои собственные связи с персидским миром, вместо того, чтобы полагаться на таковых из императорского двора Великих Моголов . [9] Точно так же контакты через крупную торговлю текстилем и близлежащий Гоа привели к некоторым идентифицируемым заимствованиям из европейских изображений, которые, возможно, также имели более общее стилистическое влияние. Также, по-видимому, были индуистские художники, которые двинулись на север, в Декан, после того, как султаны объединились, чтобы нанести серьезный урон империи Виджаянагара в 1565 году и разграбить столицу Хампи . [10]

Ранний период, до 1600 г. [ править ]

Молодой Ибрагим Адил Шах II, корчащийся, ок. 1590, Санкт-Петербург. [11]

Некоторые из самых ранних сохранившихся картин - это двенадцать иллюстраций рукописи Тариф-и-Хуссейн Шахи , стихотворения в эпическом стиле о жизни султана Хуссейна Низама Шаха I из Ахмаднагара, лидера альянса Декан, победившего Империю Виджаянагара. Рукопись была заказана его вдовой, когда она исполняла обязанности регента c. 1565–69, и сейчас находится в Бхарат Итихас Саншодхак Мандал , Пуна . [12] Шесть картин, наиболее необычных для Индии, изображают королеву на видном месте рядом с ее мужем, а еще одна традиционная сцена с женским центром. Большинство портретов королевы были выцарапаны или перекрашены после того, как ее сын Муртаза Низам Шах I восстал и заключил ее в тюрьму в 1569 году.[13]

Есть 400-800 иллюстраций в Биджапура рукописи Nujum-уль-Улум ( Звезды науки ), астрономической и астрологической энциклопедии 1570-71, в Честер Битти библиотека , Дублин . [14]

Картины Рагамалы , декорации, иллюстрирующие (вызывая их настроение) различные музыкальные формы рага , по-видимому, были нововведением Декана. Существует большая рассредоточенная группа картин Рагамалы конца шестнадцатого века, которая, вероятно, первоначально составляла несколько наборов, о которых много говорилось. Они похожи по стилю, но сделаны разными мастерами и обладают значительным диапазоном качества, с лучшими «среди самых красивых индийских картин любого периода». Вероятно, они были сделаны для индуистских покровителей и, возможно, были произведены в провинциальном центре, далеко от столиц. На северном Декане было несколько индуистских раджей, феодальных владений султанов. [15]

Примерно 1590 стилей в судах Ахмаднагара и Биджапура достигли блестящего зрелости, [16] «декадентской причудливость» из леди с Майна Bird [17] и молодой Ибрагим Адил Шах II вразнос, [18] , как показано здесь , являются известными примерами самобытности Деккани.

  • Живопись Рагамалы, Хиндола Рага, ок. 1585 (см. Текст)

  • Сцена из Пуны Тариф-и-Хуссейн Шахи , 1565–1569 гг., Позже королева была стерта.

  • Дама с птицей Майна , Голконда или Биджапур, ок. 1605, Библиотека Честера Битти . [19]

  • Сложный слон, на котором ездит принц , ок. 1600, LACMA

  • Ибрагим Адил Шах II верхом на своем любимом слоне Аташ Хан, Биджапур , ок. 1600. [20]

  • Молодой принц и наставник , ок. 1600

Сюжеты и стиль [ править ]

Composite Buraq , Национальный музей, Нью-Дели , Хайдарабад , 1770–1775 гг. [21]

Помимо обычных портретов и иллюстраций к литературным произведениям, иногда встречаются иллюстрированные летописи, например, Тузук-и-Асафия . Особенность Декана (также иногда встречающаяся в других средах, таких как слоновая кость ) [22] - это «составное животное» - большое животное, состоящее из множества меньших изображений других животных. Здесь изображены составные Бурак и слон. Правителям часто дают большие нимбы, следуя прецеденту Великих Моголов. Слуги обмахивают своих хозяев или хозяйок тканями, а не чаури или веерами из павлиньих перьев, которые можно увидеть где-либо еще, [23] а мечи обычно имеют прямую деканскую форму. [24]

Слоны были очень популярны как в жизни, так и в искусстве дворов Деккани, и художники упивались изображением их плохого поведения во время периодических гормональных перегрузок, от которых страдают бычьи слоны. [25] Был также жанр цветных рисунков с эффектом мраморности на телах лошадей и слонов. [26] За исключением слонов, исследования животных или растений были менее распространены на Декане, чем в живописи Великих Моголов, и когда они происходят, они часто имеют менее реалистичный стиль с «причудливой палитрой интенсивных цветов». [27]

Что необычно для Индии, на Декане проживало значительное количество импортированных африканцев, некоторые из которых достигли высоких должностей в качестве солдат, министров или придворных. Малик Амбар из Ахмаднагара и Ихлас Хан из Биджапура были самыми известными из них; Сохранилось несколько портретов обоих, а также других неопознанных фигур. [28]

Одним из самых важных покровителей стиля был султан Ибрагим Адил Шах II из Биджапура (ум. 1627), сам очень опытный художник, а также музыкант и поэт. Он умер в том же году, что и Джахангир , последний император Великих Моголов, который с энтузиазмом относился к живописи, отличной от имперских портретов. [29] Портрет с. 1590, проиллюстрированный выше, который относится к тому же периоду, когда художники Акбара при дворе Великих Моголов разрабатывали портретный стиль Великих Моголов, демонстрирует уверенный, но совершенно другой стиль. Чрезвычайно крупный план должен был оставаться самым необычным в индийской портретной живописи, и было высказано предположение, что на него напрямую повлияли европейские гравюры , особенно Лукаса Кранаха Старшего., с которой он имеет ряд общих функций. [30]

  • Султан Абдулла Кутуб Шах из Голконды на троне с танцорами и служителями, ок. 1630

  • Обнятие Радхи и Кришны , из Гиты Говинды , Аурангабад (?), Ок. 1650

  • Ихлас Хан , главный министр Мухаммеда Адил Шаха, султана Биджапура

  • Зяблик, Маки, Стрекоза и Пчела, Декан, гр. 1650-1670, непрозрачная акварель и золото на бумаге, Бруклинский музей .

Влияние [ править ]

Три раджа и служители, 1700–20, довольно большие - 22x32,7 см (8 11/16 x 12 7/8 дюйма).

Двор Великих Моголов знал о деканском стиле, и некоторые картины Деккани, особенно из Биджапура, были включены в альбомы, составленные Акбаром и Джахангиром. Некоторые художники Моголов приняли квази-деканский стиль в начале 17 века, возможно, следуя инструкциям своих покровителей. [31] Ибрагим Адил Шах II довольно неохотно женил свою дочь на принце Даниила Мирза , сыне Акбара, и свадебные подарки включали тома картин. [32] Несколько принцев- раджпутов были генералами армий Великих Моголов, сражавшихся на Декане, что привело к влиянию Декана на раннюю живопись раджпутов.. Во многих случаях художники Деккани, вероятно, мигрировали во двор раджпутов, поскольку их основные покровители отошли от власти. [33]

Отклонить [ править ]

Живопись Деккани процветала в конце 16-го и 17-го веков, но пострадала по мере того, как Моголы постепенно завоевали регион, и уже примерно к 1650 году в значительной степени приняли стиль суб-Моголов. Султанат Берар был поглощен Ахмаднагаром к 1574 году, а султанат Бидар был взят под контроль Биджапуром в 1619 г .; их вклад в стиль, будь то до или после завоевания, довольно неопределен. Сам город Ахмаднагар был взят Моголами в 1600 году после смерти принцессы-регента Чанд Биби (часто изображаемой после ее смерти), но часть территории сохраняла независимость до 1636 года, а Паранда была столицей до 1610 года. , затем новый город, позже переименованный в Аурангабад. Вымирание в 1687 году двух последних оставшихся султанатов Биджапур и Голконда, которыми управляла династия Кутб Шахи , было решающим ударом. Большая часть обеих королевских коллекций была уничтожена во время завоевания, что лишило художников, оставшихся в области создания моделей, возможности для изучения. [34]

В Аурангабаде, который стал столицей Великих Моголов на Декане, возникла новая «гибридная школа живописи Раджастани-Деккани». Один рассредоточенный набор рагамалы и набор Гиты Говинды в идентичном стиле долгое время считались Раджастхани, пока не появилась другая рукопись в этом стиле, в которой была сделана запись о том, что она была написана в Аурангабаде в 1650 году для покровителя из Мевара в Раджастане; вероятно, художники тоже родом из них. [35]

Наместники Великих Моголов основали двор в Хайдарабаде , но он не стал центром миниатюр до следующего столетия, к тому времени в менее характерном стиле поздних Великих Моголов или пост-Моголов. К настоящему времени картины производились не только для небольшого придворного круга, и были развиты рынки для различных типов, включая наборы картин Рагамалы , эротических предметов и индуистских предметов. [36] Копии или имитации старых работ, таких как королевские портреты, продолжали производиться и в 19 веке. [37]

  • Абул Хасан Кутб Шах , последний султан Голконды , 1670-е годы; Затем он был заключен в тюрьму на 13 лет до своей смерти в 1699 году.

  • Генерал Аурангзеба при осаде Голконды , Гази уд-Дин Хан Фероз Юнг I , Хайдарабад , 1690 год. Его сын был первым Низамом Хайдарабада.

  • Визит суфийского певца Шира Мухаммеда к Абул Хасан Кутб Шаху , ок. 1720, Национальная библиотека Франции .

  • Мухаммад Адил Шах (ум. 1656) с придворными и служителями, нарисованный спустя столетие после его смерти.

Заметки [ править ]

  1. ^ Крилл и Джаривала, 110
  2. ^ Harle, 400; Крейвен, 216–217; Чакраверти, 69; Сардар
  3. ^ Żebrowski, Марк (1983). Деккани Живопись . Издания Sotheby Publications. ISBN 9780520048782.
  4. ↑ Крейвен, 216
  5. ^ Харле, 400
  6. ↑ Коссак, 15 лет.
  7. ^ Harle, 400-403 (цит); Craven 216–217
  8. ^ Чакраверти, 70
  9. ^ Сардар; Чакраверти, 72; Картины в стиле Декан
  10. ^ Harle, 403-405; Крейвен, 216–217; Чакраверти, 69
  11. ^ Мичелл и Зебровски, 169
  12. ^ Мичелл и Зебровски, 145–147; Крейвен, 216; Чакраверти, 70
  13. ^ Мичелл и Зебровски, 145–147
  14. ^ Сардар; [slamicart.museumwnf.org/database_item.php?id=object;EPM;ir;Mus21;40;en страница Честера Битти]; Мичелл и Зебровски, 160–162
  15. ^ Мичелл и Зебровски, 153–157, 154 цитируются; Харле, 401–403
  16. ^ Мичелл и Зебровски, 151, 162–168; Харле, 400
  17. ^ Харле, 400
  18. ^ Мичелл и Зебровски, 169
  19. ^ Харле, 400
  20. ^ Страница музея Метрополитен
  21. ^ "Nauras: The Many Искусство Декана" . Google Искусство и культура . Дата обращения 4 февраля 2019 .
  22. ↑ Born, Вольфганг, "Фляги для пороха из слоновой кости времен Великих Моголов", Ars Islamica , Vol. 9, (1942), стр. 93–111, Freer Gallery of Art, Смитсоновский институт и факультет истории искусства, Мичиганский университет, JSTOR
  23. ^ Харле, 401
  24. ^ Харле, 405
  25. ^ Мичелл и Зебровски, 151
  26. ↑ Коссак, 68; Мраморный слон
  27. ^ "Зяблик, маки, стрекоза и пчела" , Бруклинский музей
  28. ^ Крилл и Джаривала, 110, 116; Харле, 403
  29. ^ Мичелл и Зебровски, 162–164; Крейвен, 217; Сардар; Крилл и Джаривала, 110
  30. ^ Крилл и Джаривала, 110
  31. ^ Чакраверти, 70
  32. ^ Чакраверти, 71
  33. ^ Крилл и Джаривала, 34; Чакраверти, 73; Харле, 395
  34. ^ Чакраверти, 73; Коссака, 68
  35. ^ Мичелл и Зебровски, 157–158
  36. ^ Harle, 405-406
  37. ^ Чакраверти, 73

Ссылки [ править ]

  • Чакраверти, Анджан, Индийская миниатюрная живопись , 2005, Lustre Press, ISBN 8174363343 , 9788174363343 
  • Крейвен, Рой С. , Индийское искусство: краткая история , 1987, Темза и Гудзон (Praeger в США), ISBN 0500201463 
  • Крилл, Розмарин и Джаривала, Капил. Индийский портрет, 1560–1860 гг. , Национальная портретная галерея, Лондон , 2010 г., ISBN 9781855144095 
  • Харле, Дж. К., Искусство и архитектура Индийского субконтинента , 2-е изд. 1994, Йельский университет Press Pelican History of Art, ISBN 0300062176 
  • Коссак, Стивен. (1997). Индийская придворная живопись XVI – XIX веков. Метрополитен-музей. ISBN 0-87099-783-1 
  • Мичелл, Джордж и Зебровски, Марк, Архитектура и искусство султанатов Декана, Том 1 ( Новая Кембриджская история Индии , том 7), 1999, Cambridge University Press, ISBN 0521563216 , 9780521563215, книги Google 
  • Сардар, Марика. «Исламское искусство Декана» . Метрополитен-музей . Проверено 3 февраля 2019 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Навина Наджат Хайдар, Марика Сардар, Султаны Декана, Индия, 1500-1700: Изобилие и фантазия , 2015, Метрополитен-музей, ISBN 9780300211108, 0300211104, книги Google
  • Зебровски, Марк, Живопись Деккани , Калифорнийский университет Press, 1983