Диана Курц (род. 1936, Вена , Австрия ) — художница- феминистка австрийского происхождения , известная своей серией «Воспоминание (Холокост)» , в которой исследуется «потеря и сохранение» членов семьи художницы во время Холокоста . [1]
В 1938 году семья Дианы Курц бежала из Австрии сначала в Англию , а затем в США . [2] Курц провела детство в Бруклине и Квинсе , Нью-Йорк . [1] Она получила степень бакалавра изящных искусств в Университете Брандейса (1957) и степень магистра изящных искусств в области живописи (1960) в Колумбийском университете , где она училась у Джона Хеликера, «одного из редких профессоров, которые поощряли его студентки», как позже вспоминал Курц. [1]
Курц была награждена грантом Фулбрайта , который дал ей возможность жить и рисовать во Франции (1965–66), [3] где Жан Хелион стал наставником. [1] Находясь там, она начала рисовать натюрморты , включающие как живые, так и неодушевленные предметы, такие как вазы, миски и фарфоровые фигурки в сочетании с цветами и овощами; это была первая попытка Курца объединить образы непостоянства с образами, имеющими более глубокую историческую значимость. [1] [4] Вернувшись из Франции, Курц обратилась к фигуральным композициям, которые интересовали ее с 1963 года. [3]
В начале 1970-х Курц рисовала обнаженные фигуры в своей студии, исходя из прямого наблюдения, часто используя зеркала для отражения фрагментов их тел, как в « Розэр в окне» (1972). В то же время она интуитивно реагировала на цвет и использовала многочисленные оттенки в своих картинах [5] . На нее повлияли Пьер Боннар и Анри Матисс , [4] и она больше заботилась о создании убедительной композиции, чем о решении пространственных иллюзий. [5] На протяжении 1970-х и 1980-х годов Курц рисовал студийные модели и портреты. В 1981 году она начала обширное исследование натюрморта, сосредоточив внимание на композициях из керамических предметов промышленного производства, которые она купила недорого и выбрала из-за отсутствия у них традиционной эстетической ценности. [6]
С конца 1960-х годов Курц идентифицировала себя как феминистка. Она участвовала в Женском марше за мир ( бригада Жаннетт Рэнкин ) в Вашингтоне, округ Колумбия , в 1968 году и присоединилась к Женскому собранию искусства в 1972 году . Искусство (1971) в Нью-Йорке . [7] Она была одной из тринадцати участников «Часовни Сестры» , совместной феминистской инсталляции, прославлявшей женские образцы для подражания. Курц нарисовала Дургу (1977), для которой она кропотливо изучила многочисленные индийские образцы и была настоящей поклонницей индуистской богини , но сохранила свою собственную отличительную технику живописи. [5] В начале 1960-х годов Курц начала изучать китайскую и японскую философию, а также восточную религию, которые оказали длительное влияние на ее подход к жизни и искусству. [1]