Дидона, строящая Карфаген, или Возвышение Карфагенской империи - картина, написанная маслом на холсте Дж . М. У. Тернером . Картина - одна из самых важных работ Тернера, на которую большое влияние оказали светящиеся классические пейзажи Клода Лоррена . Тернер назвал это своим шедевром . Впервые выставленный на летней выставке Королевской академии в 1815 году, Тернер хранил картину, пока не оставил ее нации в завещании Тернера . Он находится в Национальной галерее Лондона с 1856 года.
Сюжет - классический пейзаж из « Энеиды » Вергилия . Фигура слева сине-белой - Дидона , руководящая строителями нового города Карфаген . Фигура перед ней, одетая в доспехи и отвернувшаяся от зрителя, может быть ее троянским любовником Энеем . Некоторые дети играют с хрупкой игрушечной лодкой в воде, что символизирует растущую, но хрупкую военно-морскую мощь Карфагена, а могила ее мертвого мужа Сихея на правой стороне картины на другом берегу лимана предвещает возможная гибель Карфагена.
Размер картины 155,5 см (61,2 дюйма) на 230 см (91 дюйм), а в верхней половине картины преобладает интенсивный желтый восход солнца, символизирующий зарождение новой империи. Извержение вулкана Тамбора в апреле 1815 года создал великолепные восходы и закаты , которые , возможно, вдохновленные картины Тернера в этот период. Картина вызвала всеобщее восхищение, когда она впервые была выставлена на летней выставке Королевской академии в 1815 году вместе « Пересечение ручья» , пасторальный пейзаж реки Тамар в Девоне, также вдохновленный Клодом Лорреном. Однако работа Тернера подверглась критике со стороны сэра Джорджа Бомонта., который жаловался, что он «написан фальшивым вкусом, не соответствует природе» и не достиг высот работ Клода Лоррена. Тернер представил сопутствующую вещь, Упадок Карфагенской империи , на летней выставке 1817 года.
В первом наброске своего первого завещания в 1829 году Тернер оговорил, что он должен быть похоронен на холсте Дидоны, строящей Карфаген , но передумал пожертвовать картину и «Закат Карфагенской империи» Национальной галерее. условием, что две его картины всегда должны быть вывешены по обе стороны от морского порта Клода Лоррена с изображением Посадки королевы Савской , картины, которую Тернер впервые увидел, когда она была частью коллекции Ангерштейна, которая позже стала ядром для Национальной галереи. Его пересмотренное завещание 1831 года изменило завещание, поэтому Дидона , строящая Карфаген , будет сопровождаться восходом Солнца через Пар., и две работы будут выставлены рядом с « Морским портом» с «Посадкой царицы Савской» и « Пейзаж с женитьбой Исаака и Ребекки» (также известный как «Мельница» ). Codicil в 1848 году пожертвовал оставшуюся часть своих завершенных работ новой Национальной галерее на Трафальгарской площади, чтобы их можно было выставить вместе. Тернер завещанию был оспорен его родственниками, но разрешаться 1856 годом , когда работа была приобретена в Национальной галерее. Большинство работ Тернера в конце концов переместилось в галерею Тейт в начале 20 века, но Дидона построила Карфаген и Солнце, восходящее через пар.оставаться в Национальной галерее с Клодами; несколько других избранных работ Тернера, в том числе « Дождь», «Пар и скорость» и «Боевой Темер», остаются образцами английской живописи в Национальной галерее.
Клод Посадка царицы Савской , 1648 г.
Ссылки [ править ]
- Национальная галерея
- Дж. М. У. Тернер, английский Клод , The Guardian , 8 марта 2012 г.
- Дж. М. У. Тернер: Создание современного художника , Сэм Смайлс, стр. 42–44, 126–128.
- Академии, музеи и каноны искусств , Джиллиан Перри, Колин Каннингем, стр. 183–185.
- Ангел на солнце: видение истории Тернером , Джеральд Э. Финли, стр. 63–67.
- Развитие точности изображения: визуальное искусство и словесные интервенции , Джеймс А. В. Хеффернан, стр. 129–131.
- Биография Тернера, Общество Тернера