Дитерих Букстехуде ( датское произношение: [ˈtiðˀəʁek bukstəˈhuːðə] ; немецкий: [ˈdiːtəʁɪç bʊkstəˈhuːdə] ; ок. 1637/39 - 9 мая 1707) [1] был датским органистом и композитором периода барокко , чьи произведения для органа представляют собой центральную часть стандартного репертуара органа, обычно исполняемая на сольных концертах и церковных службах. Как композитор, который работал с различными вокальными и инструментальными идиомами, стиль Букстехуде сильно повлиял на других композиторов, таких как его ученик Иоганн Себастьян Бах . Исторически Букстехуде входит в число выдающихся композиторов Германии периода середины барокко. [2]
Дитрих Букстехуде | |
---|---|
Родившийся | |
Крестился | 1637 |
Умер | 9 мая 1707 г. | (70 лет)
Занятие | |
Работает | Список сочинений |
Подпись | |
Жизнь
Ранние годы в Дании
Считается, что он родился с именем Дидерих Букстехуде. [3] Его родителями были Йоханнес (Ханс Йенсен) Букстехуде и Хелле Йесперсдаттер. Его отец происходил из Олдеслоэ в герцогстве Гольштейн , которое в то время было частью датских владений в Северной Германии. Ученые оспаривают как год, так и страну рождения Дитериха, хотя большинство из них теперь признают, что он родился в 1637 году в Хельсингборге , Сконе, в то время являвшимся частью Дании (но теперь частью Швеции ). [1] В его некрологе говорилось, что «он признал Данию своей родиной, откуда он приехал в наш регион; он прожил около 70 лет». [4] Другие, однако, утверждают, что он родился в Oldesloe. [5] Позже в своей жизни он онемечил свое имя и начал подписывать документы Дитрих Букстехуде. [3]
Его отец - Йоханнес Букстехуде - был органистом в церкви Святого Олафа в Хельсингёре . Дитрих работал органистом сначала в Хельсингборге (1657–1658), а затем в Хельсингёре (1660–1668). Церковь Святой Марии в Хельсингёре - единственная церковь, где работал Букстехуде, в которой орган до сих пор стоит на его первоначальном месте.
Любек: Мариенкирхе
Последний пост Букстехуде с 1668 года находился в Мариенкирхе , Любек, где было два органа: большой для больших служб и маленький для молитв и похорон. Там он сменил Франца Тундера и во многом пошел по стопам своего предшественника. Он женился на дочери Тандера Анне Маргарет в 1668 году - нередко мужчина женился на дочери своего предшественника по его роду занятий. У Букстехуде и Анны Маргарет было семь дочерей, которых крестили в Мариенкирхе; однако его первая дочь умерла в младенчестве. После ухода на пенсию в качестве органиста в церкви Святого Олафа его отец присоединился к семье в Любеке в 1673 году. Йоханнес умер через год, и Дитрих написал музыку для похорон. Брат Дитериха Петр, цирюльник, присоединился к ним в 1677 году [3].
Его должность в свободном имперском городе Любеке предоставила ему значительную свободу в его музыкальной карьере, а его автономия стала образцом для карьеры более поздних мастеров барокко, таких как Джордж Фридрих Гендель , Иоганн Маттезон , Георг Филипп Телеманн и Иоганн Себастьян Бах . В 1673 году он реорганизовал серию вечерних музыкальных представлений, инициированных Тандером, известным как Abendmusik , которые привлекали музыкантов из разных мест и оставались особенностью церкви до 1810 года. В 1703 году Гендель и Маттезон отправились на встречу с Букстехуде, который был затем пожилой и готовый к пенсии. Он предложил свое место в Любеке Генделю и Маттесону, но оговорил, что органист, взошедший на него, должен жениться на его старшей дочери Анне Маргарете. И Гендель, и Маттесон отклонили предложение и ушли на следующий день после прибытия. [3] В 1705 году И.С. Бах, тогда молодой человек двадцати лет, прошел пешком из Арнштадта в Любек, на расстояние более 400 километров (250 миль), и пробыл там почти три месяца, чтобы послушать Abendmusik, встретиться с выдающимся Любеком. органист, послушайте его игру и, как объяснил Бах, «поймете одно и другое в его искусстве». [7] В дополнение к своим музыкальным обязанностям, Букстехуде, как и его предшественник Тундер, служил церковным казначеем.
Влияние и наследие
Хотя более 100 вокальных композиций Букстехуде сохранились, очень немногие из них были включены в важные собрания немецких рукописей того периода, и до начала двадцатого века Букстехуде считался преимущественно клавишником. Его сохранившаяся церковная музыка хвалят за высокие музыкальные качества, а не за прогрессивные элементы. [8]
Работает
Общее введение
Основная часть творчества Букстехуде состоит из вокальной музыки, которая охватывает широкий спектр стилей [3], и органных произведений, которые сосредоточены в основном на хоральных постановках и крупномасштабных секционных формах. Камерная музыка составляет незначительную часть из сохранившихся произведений, хотя единственными камерными произведениями Букстехуде, опубликованными при его жизни, были четырнадцать камерных сонат. К сожалению, многие композиции Букстехуде утеряны. [3] В либретто для его ораторий , например, выжить; но ни одна из партитур не соответствует, что особенно прискорбно, потому что его немецкие оратории кажутся образцом для более поздних произведений Иоганна Себастьяна Баха и Георга Филиппа Телемана . Еще одно свидетельство утраченных работ Букстехуде и его современников можно найти в недавно обнаруженном каталоге музыкального аукциона 1695 года в Любеке. [9]
Коллекция Густава Дюбена и так называемая любекская табулатура A373 - два важнейших источника вокальной музыки Букстехуде. Первый включает несколько автографов, как в немецкой органной табулатуре, так и в партитуре. Обе коллекции, вероятно, были созданы при жизни Букстехуде и с его разрешения. Копии, сделанные разными композиторами, являются единственными сохранившимися источниками органных произведений: настройки хора в основном передаются в копиях Иоганном Готфридом Вальтером , в то время как копии Готфрида Линдеманна и других концентрируются на свободных произведениях. Рукопись Иоганна Кристофа Баха особенно важна, поскольку она включает три известных произведения остинато и знаменитую Прелюдию и Чакону до мажор, BuxWV 137. Хотя сам Букстехуде, скорее всего, писал в органной табулатуре, большинство копий имеют стандартный нотный стан. обозначение.
Клавиатура работает
Прелюдии и токкаты
Девятнадцать органных прелюдий (или прелюдий ) составляют основу творчества Букстехуде и в конечном итоге считаются его наиболее важным вкладом в музыкальную литературу семнадцатого века. Это отрывочные композиции, чередующиеся между свободной импровизацией и строгим контрапунктом. Обычно это либо фуги, либо пьесы, написанные в фугальной манере; все они интенсивно используют педаль и идиоматичны для органа. Эти прелюдии вместе с пьесами Николая Брунса представляют собой высшую точку в эволюции северогерманской органной прелюдии и так называемого фантастического стилуса . Они, несомненно, находились под влиянием И. С. Баха, чьи органные прелюдии, токкаты и фуги часто используют схожие техники. [10]
Прелюдии весьма разнообразны по стилю и структуре, и поэтому их сложно отнести к одной категории, поскольку нет двух одинаковых праелудий. [3] Текстура праелудии Букстехуде может быть описана как свободная или ускользающая. [11] Они состоят из строгой диатонической гармонии и вторичных доминант. [11] По структуре обычно есть вводная часть, фуга и постлюдия, но эта базовая схема очень часто расширяется: как BuxWV 137, так и BuxWV 148 включают полноценную чакону вместе с фугальными и токкатными текстами. остальные разделы BuxWV 141 включают две фуги, разделы имитационного контрапункта и части с аккордовой письменностью. Прелудия Букстехуде не круглая, и здесь нет перепросмотра. Фугальная тема, когда она повторяется, делает это по-новому, изменившись. [11] Некоторые части меньше по объему; например, BuxWV 144, который состоит только из короткой импровизационной прелюдии, за которой следует более длинная фуга. Разделы могут быть явно разделены в партитуре или перетекать одна в другую, причем одно окончание, а другое начинается в одном такте. Текстура почти всегда по крайней мере трехголосная, со многими примерами четырехголосной полифонии и случайными разделами по пять голосов (BuxWV 150 является одним из примечательных примеров с пятиголосной структурой, в которой два голоса принимаются пользователем). педаль).
Вступительные разделы всегда импровизируют. Прелюдии почти всегда начинаются с единственного мотива в одном из голосов, который затем обрабатывается имитативно в течение одного или двух тактов. После этого во введении чаще всего подробно рассматривается этот мотив или его часть, или короткий мелодический зачаток, который передается от голоса к голосу в трех- или четырехголосном полифоническом письме, как показано в Примере 1:
Иногда вступление будет включать параллельные 3, 6 и т. Д. Например, BuxWV 149 начинается с одного голоса, переходит к параллельному контрапункту для девяти тактов, а затем переходит в текстуру, описанную выше. Импровизационные интерлюдии, свободные отрывки и постлюдии могут использовать широкий спектр техник, от различных видов имитационного письма (техника, описанная выше, или «фуги», растворяющиеся в гомофоническом письме и т. Д.), До различных форм немотивного взаимодействия. между голосами (арпеджио, аккордовый стиль, фигурация над точкой педали и т. д.). Часто присутствуют метки темпа : разделы Адажио, записанные в аккордах целых и половинных нот, имитирующие разделы Vivace и Allegro и другие.
Количество фуг в прелюдии варьируется от одной до трех, не считая псевдофугальных свободных отрывков. Фуги обычно используют четыре голоса с широким использованием педали. Большинство предметов имеют среднюю длину (см. Пример 2), часто с некоторой степенью воздействия (повторение нот, особенно в BuxWV 148 и BuxWV 153), широкими прыжками или упрощенными пробегами 16-ых нот. Одним из заметных исключений является фуга в BuxWV 145, в которой используется тема с шестью тактами. Ответы обычно тональные, по шкале 1 и 5, реальная модуляция незначительна. Могут использоваться стретто и параллельные записи, уделяя особое внимание последнему. Появляются короткие и простые контрсубъекты, которые могут немного изменить свою форму в течение фуги. По своей структуре фуги Букстехуде представляют собой серию экспозиций, в которых нетематический материал появляется довольно редко, если вообще появляется. Однако есть некоторые вариации в том, как они построены: в первой и последней фугах BuxWV 136 второй голос не определяет предмет, как он входит во время первоначального изложения; в BuxWV 153 вторая экспозиция использует объект в его перевернутом виде и т.д. фуга субъекты конкретных прелюдий может быть связана , как в Фробергер «ы и Фрескобальди » ы ricercars и канцонах (BuxWV 150, 152 и т.д.):
Процедура фуги растворяется в конце фуги, когда за ней следует свободная часть, как показано в Примере 4:
Другие части Букстехуде , которые используют свободное написание или секционная структура включает произведения под названием Токката , praeambulum и т.д. [11] Все похожи на praeludia с точки зрения строительства и техники, за исключением того, что некоторые из этих работ не педальные нанимают проходы или сделать так , очень простым способом (острие педали, которое остается на протяжении большей части пьесы и т. д.). Хорошо известная пьеса - BuxWV 146 в редкой тональности фа-диез минор; Считается, что эта прелюдия была написана Букстехуде специально для себя и своего органа, и что у него был свой собственный способ настройки инструмента, чтобы учесть тональность, редко используемую из-за среднего темперамента.
Настройки хора
Букстехуде насчитывает более 40 сохранившихся хоровых постановок, и они представляют собой наиболее важный вклад в жанр 17 века. [3] Его настройки включают хоральные вариации, хоральные ричеркары, хоральные фантазии и хоральные прелюдии. Основным вкладом Букстехуде в органный хорал являются его 30 коротких хоральных прелюдий. Хоральная прелюдия, как правило , четыре-части кантус FIRMUS настройка одной строфы хорала; мелодия представлена в искусно украшенной версии в верхнем голосе, три нижних части вступают в некую форму контрапункта (не обязательно подражательного). Большинство хоральных установок Букстехуде находятся в этой форме. [8] Вот пример из хорала Ein feste Burg ist unser Gott BuxWV 184:
Орнаментированные cantus firmus в этих произведениях представляют собой существенное различие между северогерманской и южногерманской школами ; Иоганн Пахельбель и его ученики почти всегда оставляли хоральную мелодию без прикрас.
Хоральные фантазии (современный термин) - это масштабные виртуозные секционные композиции, которые охватывают целую строфу текста и в некоторой степени похожи на хоральные концерты в их трактовке текста: каждый стих разрабатывается отдельно, что позволяет создавать технически и эмоционально контрастирующие части. в пределах одной композиции. [3] Благодаря контрастным текстурам эти изделия напоминают праелудию Букстехуде . Букстехуде был осторожен с правильной постановкой слов, уделяя особое внимание ударению и интерпретации. [8] Каждый раздел также тесно связан с текстом соответствующих строк (хроматические разделы для выражения печали, фуги gigue для выражения радости и т. Д.). Примеры включают фантазии на тему [гимна] s Gelobet seist du, Jesu Christ BuxWV 188, Nun freut euch, lieben Christen g'mein BuxWV 210, Nun lob , mein Seel, den Herren BuxWV 213 и Wie schön leuchtet der Morgenstern , BuxWV 223.
Вариации хора Букстехуде обычно двух-трехголосные. Они состоят из примерно 3–4 вариаций, из которых только одна может использовать педаль. Эти произведения не так важны для развития формы и не так развиты, как вклады Пахельбеля или Бема в жанр. Хоральных вариаций всего несколько, и нет никаких отличительных качеств, которые их характеризуют. [3]
Пьесы, которые не попадают ни в один из трех типов, - это клавишная хоральная партита Auf meinen lieben Gott , BuxWV 179, которая, что довольно необычно для своего времени, представляет собой одновременно светскую танцевальную сюиту и священный набор вариаций с погребальной темой. ; [12] и основанные на песнопении ( Magnificats BuxWV 203–5 и Te Deum laudamus , BuxWV 218), которые структурно похожи на хоральные фантазии.
Остинато работает
Три остинато бас работает Букстехуд состоит-два chaconnes (BuxWV 159-160) и Пассакалию ( BuxWV 161 ) -на только представлять, наряду с шесть chaconnes органов Pachelbel в, переходе от традиционного стиля Чаконы, но также первым по- настоящему развиты вклад Северной Германии в развитие жанра. [3] Они являются одними из самых известных произведений Букстехуде и оказали влияние на многих композиторов после него, в первую очередь на Баха (чей орган пассакалия смоделирован по образцу Букстехуде) и Иоганнеса Брамса . В пьесах есть множество связанных секций с множеством подвесов, меняющихся метров и даже настоящей модуляции (в которой паттерн остинато переносится в другую тональность).
Некоторые прелудии также используют модели остинато. Прелудиум до мажор, BuxWV 137, начинается с длинного педального соло и заканчивается не постлюдью из арпеджио и гамм, а сравнительно короткой чаконой, построенной на трехтактном остинато в педали:
Praeludium соль минор, BuxWV 148, в котором образец остинато происходит от предмета одной из фугальных частей, также заканчивается чаконой. Кроме того, другой праелудий соль минор, BuxWV 149, вначале использует повторяющийся басовый паттерн.
Прочие клавиатурные работы
В остальной клавишной музыке Букстехуде педали не используются. Из произведений для органа несколько клавишных канцон - единственные строго контрапунктурные пьесы в творчестве Букстехуде и, вероятно, были составлены с учебными целями. [3] Есть также три части , обозначенные фуги : только первый, BuxWV 174, является реальной фугой. BuxWV 175 - это скорее канцона (две части, фугальные и на одну и ту же тему), тогда как BuxWV 176 больше похожа на типичную прелюдию Букстехуде, только начинающуюся с фуги, а не с импровизационной части, и только для руководств.
Также есть 19 сюит для клавесина и несколько вариационных наборов. Люксы следуют стандартной модели (Allemande - Sarabande - Courante - Gigue), иногда исключая движение, а иногда добавляя вторую сарабанду или пару двойных. Как и у Фробергера, во всех танцах, кроме танцев, используется бриз в стиле французской лютни , сарабанды и куранты, часто являющиеся вариациями аллеманды. Жиги используют базовый имитационный контрапункт, но никогда не доходят до фуги жигу в хоральных фантазиях или фугального письма, наблюдаемого в прелюдиях для органа. Возможно, более развитая клавесинная письменность Букстехуде просто не сохранилась: в своих сочинениях Иоганн Маттезон упомянул цикл из семи сюит Букстехуде, изображающих природу планет, но эти пьесы утеряны.
Несколько сетов арий с вариациями, на удивление, намного более развиты, чем вариации органного хорала. BuxWV 250 La Capricciosa, возможно, вдохновила Баха на вариации Гольдберга. BWV 988: у обоих 32 вариации (включая две арии из вариаций Гольдберга); есть ряд общих черт в структуре отдельных движений; оба включают вариации форм различных танцев; оба соль мажор; и Бах был знаком с работами Букстехуде и восхищался им, как было сказано выше.
Записи
Доступные СМИ
- Органные произведения
- Лайонел Рогг (EMI - набор из 2 компакт-дисков; теперь доступен только для скачивания в формате mp3)
- Симона Стелла (Полная органная музыка - комплект из 6 компакт-дисков), OnClassical (OC61-66B) 2012, также имеет лицензию на альбом Brilliant Classics (BC 94422), 2012
- Ульрик Спанг-Ханссен (полный - запись 1990/93)
- Рене Саоргин (полное)
- Мишель Шапюи (полный)
- Питер Херфорд
- Дэвид Кинсела
- Харальд Фогель (полный - 7 компакт-дисков на лейбле MD&G)
- Жан-Шарль Аблитцер (полное - 5 компакт-дисков на лейбле Harmonic Records - записано в 1987-1989 гг.)
- Эрнст-Эрих Стендер
- Бине Катрин Бриндорф (полная - 6 компакт-дисков на лейбле Da Capo)
- Walter Kraft (Complete - шесть компакт-дисков на лейбле VoxBox cd6x 3613 - записано в 1957 году, ремастировано в 1999 году - Мариенкирхе, Любек)
- Ханс Давидссон (полное собрание сочинений для органа - Том 1: Дитрих Букстехуде и орган среднего тона , [13] Том 2: Перспектива Баха , [14] и Том 3: Дитерих Букстехуде и орган Шнитгера [15] )
- Кристофер Херрик (будет записан с 2007 года)
- Хельга Шауэрте-Мобуэ : (Полное собрание сочинений для органов), Syrius (SYR 141.347 / 348/359/366/371), 2000–2002 ,
- Тон Купман (полное) - Дитерих Букстехуде - серия Opera Omnia ; Том III, Органные произведения 1 (BuxWV 139, 141, 146, 156, 160, 162, 169, 178, 197, 210, 213, 220), орган Кочи / Клапмейера Altenbruch, Antoine Marchand Records, CC72242 - Том IV, Органные произведения 2 (BuxWV 157, 161, 163, 164, 170, 173–175, 177, 180–182, 184, 188, 211, 217, 223), орган Уайльда / Шнитгера Ludingworth, Antoine Marchand Records, CC72243 - Том VIII, Орган произведения 3 (BuxWV 149, 179, 225, 140, 185, 159, 148, 187, 176, 145, 183, 213–5, 137, 193, 200), Schnitger Organ Hamburg, Antoine Marchand Records, CC72247 - Vol IX, Органные произведения 4 (BuxWV 138, 199, 172, 202, 224, 147, 196, 171, 219, 203, 144, 212, 201, 167, 186, 198, 190, 207, 189), Gerke / Herbst organ Basedow, Antoine Marchand Records, CC72248 - Том X, Органные произведения 5 (BuxWV 142, 209, 218, 136, 222, 155, 221, 151, 152, 191, 158, 204, 205, 150, 153, 194, 192, 143, 206, 208 плюс прелюдии ми (2) и солью и хоральная прелюдия к "Nun komm, der Heiden Heiland" Николая Брунса), Билефельдский орган Stade, Antoine Marchand Records, CC72249 (полностью)
- Бернар Фоккроулль (полный) Ricercar RIC250. В 2007 году был удостоен Золотого диапазона и Гран-при Академии Шарля Кро, а также других призов. На 5 компакт-дисках и исполнено на 5 различных органах: Groningen, Martinikerk, Schnitger Organ; Хельсингер, ул. Мария Кирке, орган Лоренца-Фрицша; Norden, Ludgeri Kirche, Schnitger Organ; Стокгольм, St. Getruds Gemeinde, Gronlunds Organ; Хогстратен, Синт Катаринакерк, Томас Орган. Записан с 2003 по 2006 год.
- различные органисты - Naxos (7 компакт-дисков) - Vol 1, Volker Ellenberger, Lutheran City Church, Bueckeburg, Германия, BuxWV 203, 191, 147, 205, 192, 139, 178, 224, 198, 152, 190, 149, 8.554543 - Том 2 (Джулия Браун, орган Бромбо, Центральная лютеранская церковь, Юджин, Орегон, США), BuxWV 137, 199, 221, 207, 208, 164, 212, 197, 174, 160, 75, 223, 153, 8.555775 - Vol 3 (Вольфганг Рубсам, орган Бромбо, Центральная лютеранская церковь, Юджин, Орегон, США), BuxWV 146, 180, 182, 159, 184, 185, 218, 183, 161, 186, 142, 8.555991 - Том 4 (Крейг Крамер, Орган Фритца, Тихоокеанский лютеранский университет, Такома, Вашингтон, США), BuxWV 140, 208, 200, 193, 171, 141, 177, 181, 168, 143, 189, 211, 217, 169, 202, 187, 155, 8.557195 - Том 5 (Джулия Браун, орган Pasi, Собор Святой Сесилии, Омаха, Небраска, США), BuxWV 157, 220, 151, 210, 172, 201, 175, 206, 148, 196, 176, 219, 156, 8.557555 - Том 6 (Джулия Браун, орган Pasi, Собор Святой Сесилии, Омаха, Небраска, США), BuxWV 150, 166, 215, 213, 204, 145, 194, 225, 222, 136, 179, 165 , 162, 8.570311 - Том 7 (Джулия Браун, орган Паси, Собор Святой Сесилии, Омаха, Небраска, США), BuxWV 158, 138, 188, 173, 214, 147, 249, 195, 245, 144, 154, 170, 163, 8.570312
- Музыка клавесина
- Huguette Grémy-Chauliac - L'Œuvre pour clavecin (набор из 3 компакт-дисков - CD 1: BuxWV 249, 236, 229, 235, сюита соль минор, 226, 233, 247; CD 2: BuxWV 241, 244, 242, 232 , 227, Сюита ре минор, 246, 240, 238, 230; CD 3: BuxWV 237, 243, 245, 234, 228, 248, 250), Solstice (éditeur phonographique) (FYCD035-37)
- Лайонел Рогг - Бах и Букстехуде на педальном клавесине (baroquecds.com - BuxWV 137, 146, 149, 153, 160, 161)
- Симона Стелла - Дитерих Букстехуде - Полная музыка для клавесина (набор из 4 компакт-дисков - CD 1: BuxWV 248, 240, 237, Ahn.6, 234, 232, 179, 230, 242, 166; CD 2: BuxWV 247, 241, 228 , Suite in a (deest), 243, Suite in d (Ed. Roger 1710), 229, 163; CD 3: BuxWV 246, 235, 249, 239, 226, 168, 244, 231, 165; CD 4: 245 , 238, 233, 227, 236, 250), OnClassical (OC51-54Bv) также имеет лицензию на Brilliant Classics (94312)
- Тон Купман - Дитрих Букстехуде - серия Opera Omnia; Том I, Произведения для клавесина 1 (BuxWV 250, 230, 238, 233, 245, 235, 247, 228, 242, 226, 243, 234, 232), Antoine Marchand Records, CC74440 - Том VI, Произведения для клавесина 2 (BuxWV 246 , 236, 249, 239, Suite in a (deest), 168, 244, 227, 165, 248, 240, 237, 166, Anh 6, 241, 229), Antoine Marchand Records, CC74445 (полностью)
- Ринальдо Алессандрини (BuxWV 163, 234, 164, 166, 226, 174, 248, 250)
- Ларс Ульрик Мортенсен (BuxWV 243, 168, 238, 162, 250, 165, 223, 233, 176, 226, 249, 166, 179, 225, 247, 242, 174, 245, 171, 235, 170, 215)
- Кантаты
- 6 кантат (BuxWV 78, 62, 76, 31, 41, 15), Orchestra Anima Eterna & The Royal Consort , Collegium Vocale , Jos van Immerseel - 1994 - Channel Classics , CCS 7895
- Священные кантаты (BuxWV 47, 94, 56, 73, 174, 12, 48, 38, 60), Эмма Киркби и др., The Purcell Quartet - 2003 - Chandos Records Ltd, Chan 0691
- Священные кантаты Vol. 2 (BuxWV 13, 92, 77, 17, 6, 71, 58, 37, 57), Эмма Киркби , Майкл Ченс , Чарльз Дэниэлс , Питер Харви , Квартет Перселла - 2005 - Chandos Records Ltd, Чан 0723
- Священные кантаты (BuxWV 104, 59, 97, 161, 107, 53, 64, 108), Мэтью Уайт , Кэтрин Хилл, Пол Гриндли, Aradia Ensemble , Кевин Мэллон - 2004 - Naxos 8.557041
- Geistliche Kantaten (Священные кантаты), Cantus Cölln , Konrad Junghänel , Harmonia Mundi France HMC 901629
- O Gottes Stadt (BuxWV 87), Wo ist doch mein Freund geblieben? (BuxWV 111) и Herr, wenn ich nur dich hab (BuxWV 38), в исполнении Йоханнетт Зомер и Питера Харви на тему «Смерть и преданность», Нидерландское общество Баха , Йос ван Велдховен , Channel Classics , CCS SA 20804
- Дитерих Букстехуде - Opera Omnia, Volume 2, Vocal Works 1, Wacht! Euch zum Streit gefasset macht ( Das jüngste Gericht ) (BuxWV Anh.3) Тон Купман , Амстердамский оркестр и хор в стиле барокко , Кэролайн Стэм и Орланда Велес Исидро (сопрано), Робин Блейз (альт), Андреас Карасиак (тенор), Клаус Мертенс ( бас), Antoine Marchand Records, CC72241
- Дитерих Букстехуде - Опера Омния, Том 5, Вокальные произведения 2 (BuxWV 2, 10, 12, 19, 20, 40, 43, 50–52, 64, 70, 81, 110, 113, 114, 120, 123, 124, Ань 1) Тон Копман, Амстердам барочный оркестр и хор, Беттина Pahn и Джоеннетт Зомер (сопрано), Богна Бартосс , Патрик Ван Goethem и Дэниел Тейлор (альт), Джорг Дурмуллер и Андреас Каразиак (тенор), Дональда Bentvelsen и Клаус Мертенс (бас ), Antoine Marchand Records, CC72244
- Дитерих Букстехуде - Опера Омния, Том 7, Вокальные произведения 3 (BuxWV Anh.4, 7, 24, 25, 41, 47, 62, 63, 68, 72, 77, 79, 116, 119 A, 119 B, 122) Тон Купман, Амстердамский оркестр и хор в стиле барокко, Мириам Мейер , Беттина Пан и Иоганнетт Зомер (сопрано), Богна Бартош, Патрик ван Гетем и Хьюго Нессенс (альт), Йорг Дюрмюллер и Андреас Карасиак (тенор), Дональд Бентвель ), Antoine Marchand Records, CC72246
- Дитерих Букстехуде - Opera Omnia, Volume 11, Vocal Works 4 (BuxWV 33, 56, 26, 71, 86, 11, 27, 8, anh2, 29, 112, 54, 5, 53, 37, 59, 13) Тон Купман , Амстердамский оркестр и хор в стиле барокко, Беттина Пан, Мириам Мейер, Сири Торнхилл , Иоганнет Зомер (сопрано), Патрик ван Гетем, Богна Бартош (альт), Йорг Дюрмюллер, Андреас Карасиак (тенор) и Клаус Антенсо (бас) , CC72250
- Membra Jesu Nostri , The Sixteen , Гарри Кристоферс , CORO 16082
- Membra Jesu Nostri , Хор Монтеверди , Солисты английского барокко , Лепнина , Джон Элиот Гардинер , Archiv Produktion 447 298–2
- Membra Jesu Nostri , Нидерландское общество Баха , Йос ван Велдховен (кондуктор), вокалисты Энн Гримм , сопрано Иоганнет Зомер, контр-тенор Питера де Гроота, тенор Эндрю Тортиз , бас Баса Рамселаара (солисты выступают в роли припева), Channel Classics CCS SA 24006; В этом SACD также есть Fried- und Freudenreiche Hinfarth (BuxWV 76), серия из 2 арий в исполнении Йоханнетт Зомер.
- Membra Jesu Nostri , Masaaki Suzuki , Bach Collegium Japan , Bis Records CD-871
- Membra Jesu Nostri , Konrad Junghänel, Cantus Cölln, Harmonia Mundi, HMC 901912
Рекомендации
- Заметки
- ^ a b Одна из причин, по которой его дата и место рождения не определены, заключается в том, что записи о крещении в трех местах, которые, как считается, наиболее вероятно, были его местом рождения, не относятся к 1630-м годам. См. Снайдер, Керала. (Редакция 2007 г.). Дитерих Букстехуде: органист из Любека в Google Книгах . стр. 3. Boydell & Brewer. ISBN 1-58046-253-7 .
- ^ Снайдер, Гроув.
- ^ a b c d e f g h i j k l Снайдер, Керала Дж. Дитрих Букстехуде: органист в Любеке. Нью-Йорк: Schirmer Books, 1987.
- ^ Нова Literaria Maris Balthici , 1707.
- ^ Снайдер, Керала Дж. (1 февраля 1987 г.). Дитрих Букстехуде: органист в Любеке . Университет Рочестера Press. п. 6. ISBN 9781580462532. Проверено 1 февраля 2018 г. - через Google Книги.
- ^ Керала Дж. Снайдер Дитрих Букстехуде: органист в Любеке . Исправленное издание . Рочестер: Университет Рочестера , 2007), стр. 109–110.
- ^ Кристоф Вольф, Иоганн Себастьян Бах: Образованный музыкант (Нью-Йорк: WW Norton and Company, Inc., 2000), 96.
- ^ a b c Уэббер, Джеффри. Северогерманская церковная музыка в эпоху Букстехуде. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1996.
- ↑ Стивен Роуз, «Любекский музыкальный аукцион, 1695», Schütz-Jahrbuch 30 (2008), 171–190.
- ^ В то время как Джон Батт ( Cambridge Companion to Bach , Cambridge UP, 1997, 110; books.google.com/books?id=MysXAgAAQBAJ&pg=PT110) считает, что произведение Букстехуде занимает центральное место в токкатах Баха, Дэвид Шуленберг подчеркивает влияние нескольких композиторов. Шуленберг резервирует слово «особенно» для Иоганна Адама Райнкена: «Ближе к небольшой группе северогерманских токкат, особенно к группе Райнкена [...], которые напоминают тип раннего барокко тем, что состоят из отчетливых контрастирующих частей». Шуленберг, Клавиатурная музыка Дж. С. Баха (Нью-Йорк: Рутледж, 1992 [ред. Ред., 2013]), 98. ISBN 9781136091544
- ^ a b c d Арчболд, Лоуренс. Стиль и структура в праелудии Дитриха Букстехуде. Анн-Арбор: UMI Research Press, 1985.
- ^ Рати, Маркус (2010). "Букстехуде и танец смерти: хоральная партия Auf meinem lieben Gott (BuxWV 179) и Ars Moriendi в семнадцатом веке". История старинной музыки . Издательство Кембриджского университета . 29 : 161–188. DOI : 10.1017 / S0261127910000124 . JSTOR 40800911 .
- ↑ Дитрих Букстехуде и орган среднего тона , Loft Recordings
- ^ Дитерих Букстехуде: перспектива Баха , Loft Recordings
- ↑ Букстехуде и орган Шнитгера , Loft Recordings
- Источники
- Снайдер, Керала (1987). Дитрих Букстехуде: органист в Любеке . Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN 0-02-873080-1.
- Наиболее полное исследование Букстехуде, посвященное жизни и творчеству; содержит обширную библиографию. Написано как для серьезного ученого, так и для случайного читателя. Пересмотренное издание этой книги было опубликовано в мае 2007 года под тем же названием издательством University of Rochester Press (подробности см. На Boydell.co.uk ). В новое издание также входит компакт-диск с произведениями Букстехуде, который прекрасно знакомит с творчеством этого забытого композитора.
- «Дитрих Букстехуде». Словарь музыки и музыкантов Grove . 4 . Макмиллан. 2001. С. 695–710.
- Краткое изложение жизни и творчества Букстехуде, библиография и полный список работ и источников.
- Горман, Шэрон Ли (1990). Риторика и аффект в органной прелудии Дитериха Букстехуде (1637–1707) (Диссертация). Стэндфордский Университет.
- Подробное исследование присутствия риторических аргументов в музыке Букстехуде.
- Арчболд, Лоуренс (1985). Стиль и структура в праелудии Дитриха Букстехуде . Анн-Арбор: Исследовательская пресса Мичиганского университета. ISBN 0-8357-1646-5.
- Анализ прелудии органа Букстехуде.
- Dietrich Buxtehude und die europäische Musik seiner Zeit (на немецком языке). Кассель: Bärenreiter. 1990. ISBN. 3-7618-0994-8.
- Коллекция эссе, связанных с Букстехуде, на самые разные темы.
- Белотти, Майкл (1995). Die freien Orgelwerke Dieterich Buxtehudes (на немецком языке). Франкфурт: Lang. ISBN 3-631-48534-4.
- Изучение источников свободных органных сочинений Букстехуде, а также предложенная хронология.
- Редакции
Органная музыка
- Братья Брауд
- Брайткопф (Клаус Бекманн)
- Бэренрайтер ( Кристоф Альбрехт )
- Хансен (Йозеф Хедар)
- Dover (перепечатка материалов, являющихся общественным достоянием)
- OrganScore (Renaud Vergnet, urtext-издание, устраняющее проблемы с перелистыванием страниц)
Внешние ссылки
- Прелюдия, Фуга и Чакона BuxWV 137 , гипермедиа Джеффа Холла и Тима Смита в совместном гипертексте BinAural ; Требуется Shockwave Player.
- Международное общество Дитериха Букстехуде , недавно созданная группа, связанная с Букстехуде
- Мероприятия Buxtehudeyear , организованные Нидерландским обществом Баха
- Программа Pipedreams Аудиопрограмма произведений и биографии Букстехуде из Pipedreams
- Тематический указатель произведений великих композиторов Вольфа
Очки
- Бесплатные партитуры Букстехуде в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
- Бесплатные партитуры Дитериха Букстехуде в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
- Многочисленные издания можно скачать на сайте Международного общества Дитериха Букстехуде.
- Prélude et fugue en sol mineur BuxWV 150 Score из коллекции цифровых партитур Sibley Music Library
- Fugue en ut BuxWV 174 Score из коллекции цифровых партитур Sibley Music Library
- Бесплатные партитуры Mutopia Project
Записи и MIDI
- Kunst der Fuge: Dietrich Buxtehude - MIDI-файлы