Доменико делла Мария (родилась в Марселе 1768, умерла в Париже 9 марта 1800) была мандолина виртуоз и драматическое композитор из опер . [1]
Ранние годы
Он был сыном итальянских родителей. Его отец Доменико был странствующим мандолинистом, который со своей женой и друзьями образовал странствующую компанию музыкантов - мандолинистов, гитаристов и вокалистов. Во время своих странствий они посетили Марсель, где их игра и пение привлекали к себе большее, чем обычно, внимание. Этот успех побудил Деллу Марию и его жену поселиться в этом городе, где они впервые начали преподавать свои инструменты, родился Доменико . В детстве его обучили игре на мандолине, а через несколько лет он получил обучение игре на виолончели . Он явился публично как вундеркинд на обоих инструментах. Когда ему было восемнадцать лет, Делла Мария написала свою первую оперу, которую ставили в театре его родного города. Произведение произвело фурор среди марсельских музыкантов как несущее на себе печать гения. После этого успеха Делла Мария путешествовала по Италии в качестве мандолиниста и виолончелиста и не продолжала свое музыкальное образование, пока несколько лет спустя не попала под влияние Паизиелло в Неаполе. Он работал в Неаполе в качестве виолончелиста и мандолиниста в оркестре Королевской капеллы под руководством Джованни Паизиелло . Делла Мария осознал свою нехватку знаний сразу после того, как стал связанным с концертмейстером и в течение значительного периода времени прилежно учился у Паизиелло. Так началась дружба между ними на протяжении всей жизни. Паизиелло проявил более чем обычный интерес к своему талантливому ученику, виртуозу мандолины, и продемонстрировал свою оценку музыкальной ценности инструмента, использовав его в партитуре своей оперы Il barbiere di Siviglia (Севильский цирюльник), которая был написан несколькими годами ранее в Санкт-Петербурге. [1]
Александр Дюваль и Узник
Делла Мария прожил в Италии около десяти лет, во второй половине этого периода он написал световые произведения для многих средних итальянских театров. Он поставил шесть опер, три из которых были довольно успешными, а одна из оставшихся, Il maestro di capella , чрезвычайно успешной ; его популярность принесла известность его автору. В 1796 году Делла Мария вернулась в Марсель, а позже в том же году в Париж. Он был абсолютно неизвестен, но за очень короткое время его репутация была такова, что он стал гостем и другом самых известных в литературных и музыкальных кругах. Поэт Александр Дюваль (1767-1842) написал дополнительную статью в « Десятилетие философии» о молодом художнике, и несколько лет спустя эти двое были наиболее тесно связаны. Дюваль упоминает, что один из его личных друзей, которому была представлена Делла Мария, попросил его написать для музыканта какое-нибудь стихотворение. Дюваль по настоянию друга назначил встречу с Деллой Марией. Это интервью оказалось началом продуктивной дружбы; По словам Дюваля, классическое душевное лицо Деллы Марии и его естественная и оригинальная манера поведения внушали поэту доверие, которое было признано полностью оправданным. Duval только что закончил Le prisonnier (The Prisoner), который был заказан для театра Français ; однако желание удовлетворить просьбу Деллы Марии убедило его написать оперу. После нескольких переделок и дополнений Дюваль превратил произведение в лирическую комедию. В течение восьми дней после получения либретто Делла Мария сочинила музыку. Артисты оперы были настолько увлечены работой во время репетиций, что ее успех был обеспечен. Она была выполнена на 29 января 1798 года , и опера была опубликована Breitkopf & Härtel , Лейпциг . Это сделало имя Делла Мария по всей Франции известным как оперный композитор, так как он сразу же выпустил шесть других опер, и его сочинения сейчас пользуются большим успехом у парижан. [1]
Блестящий успех The Prisoner был обусловлен двумя основными причинами, первая из которых заключалась в мелодичности и простоте вокальных партий при должным образом подчиненной и сдержанной искусной оркестровке, в то время как вторым фактором был его самый удачный выбор артистов, ответственных за главные персонажи. Актрисы, Майл. Сент-Обен и Майл. Дугазон, найденные в опере, части, аналогичные их естественному расположению, и их имена были популяризированы по всей Франции благодаря их интерпретациям. [1]
Другие оперы
В этой опере Делла Мария не поднялась до необычайно мощных замыслов; но его стиль был оригинален, и эта индивидуальность была заметна во всех его композициях. К сожалению, его стиль имел тенденцию к ослаблению в некоторых из его более поздних опер. Он пользовался большим успехом с «Дядей Валетом» и «Древним замком» , но Жако (Школа матерей) (1797) и Дом Марэ просуществовали недолго. «La Fausse Duegne» («Ложная жена») осталась незавершенной из-за внезапной смерти Деллы Марии, и в 1802 году Бланжини было поручено завершить работу. [1]
Конец жизни
Эти оперы были написаны в течение четырех лет, и за это короткое время Делла Мария, кажется, исчерпала все свои природные ресурсы. Обладая добродушным и общительным нравом, Делла Мария завела много друзей. Поэт Дюваль был одним из самых искренних. Они только завершили приготовления к совместному переезду в деревню, намереваясь написать новую оперу, когда Делла Мария умерла 9 марта 1800 года, заболела и упала на улице Рю Сент-Оноре. Проходивший мимо незнакомец помог ему добраться до соседнего дома, где он скончался через несколько часов, не приходя в сознание. Поскольку установить его личность не удалось, полиция начала расследование, и прошло несколько дней, прежде чем его друзья узнали о печальном событии. Ему было тридцать два года, когда он умер, молодой и блестящий музыкант. [1]
Делла Мария был виртуозом на мандолине, он много писал для своего инструмента и, как и его учитель Паизиелло, часто использовал его в своих оркестровых партитурах. Некоторые из его церковных сочинений были опубликованы в Costallat, Париж, и он оставил много неопубликованных произведений, состоящих из церковных и инструментальных пьес, а также сонат на мандолину, которые вместе с его мандолиной и виолончелью хранились в доме его родителей в Марселе. [1]