Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Доминик Кабрера
Доминик Кабрера.jpg
Родившийся( 1957-12-21 )21 декабря 1957 г. (63 года)
Релизане , Алжир
Род занятийКинорежиссер
Сценарист
Кинокритик
Профессор
Активные годы1981 – настоящее время

Доминик Кабрера (родился 21 декабря 1957 г.) - французский кинорежиссер. Она преподавала кинопроизводство в La Fémis и Гарвардском университете . [1] Ее фильм « Надя и бегемоты» был показан в разделе «Особый взгляд » на Каннском кинофестивале 1999 года . [2] Кроме того, ее работы демонстрировались на Берлинале , Международном кинофестивале в Торонто , Венском международном кинофестивале, кинофестивале в Локарно , Роттердамском кинофестивале и Нью-Йоркском кинофестивале , среди прочего.[3]

Биография [ править ]

Доминик Кабрера родилась в 1957 году в Релизане, Алжир. Ребенком переехала во Францию ​​в 1962 году. В 1981 году она окончила парижскую киношколу La Fémis, тогда известную как Institut des Hautes Etudes Cinématographiques. [4]

Между 1982 и 1993 Кабрера снял пять короткометражных фильмов, документальных фильмов и художественных произведений. Два ее фильма 1990-х годов - Chronique d'une banlieue ordinaire и Une poste à la Courneuve - принесли Кабрере раннее признание.

Прочитав один из ее сценариев на конкурсе сценаристов в 1990 году, продюсер Дидье Одепен признал Кабреру новым талантом. Его поддержка привела к созданию ее первого полнометражного фильма, L'autre côté de la mer , шесть лет спустя. [4]

Работа [ править ]

Политическая активность охватывает разнообразную фильмографию Кабреры, которая включает документальные фильмы, художественные произведения и фильмы, сочетающие эти два жанра. [5] По мнению некоторых критиков, Кабрера не делает моральных или идеологических суждений о своих персонажах или документальных сюжетах. Скорее, она наполняет свои образы лиризмом, любовью и чувством удивления, оставляя суждение на усмотрение зрителя. [6] Ее художественные произведения посвящены вопросам семьи, материнства, культурной ассимиляции и национального наследия. Происхождение Кабреры в стиле пестрого нуара указывает на ее интерес к вопросам ассимиляции и истории между Францией и Магрибом . Темы утопии, сомнений и разочарования также повторяются в ее работах. [6]

Первое полнометражное художественное произведение Кабреры « L'autre côté de la mer» посвящено вопросам ассимиляции в современном французском обществе. Богатый французский пэд-нуар едет в Париж для операции по удалению катаракты . Врач, проводящий операцию, алжирец по происхождению, но с детства живет во Франции. Через интимные изображения этих двух персонажей и взаимодействие с их семьями Кабрера формулирует устойчивые последствия борьбы Алжира за независимость в 1962 году . [7] Фильм был показан на Каннском кинофестивале. [8]

Кабрера сняла свой второй полнометражный фильм « Надя и бегемоты» в 1999 году. Arte транслировала отредактированную версию фильма под названием Retiens la nuit . Фильм объединил документальные элементы в более крупную художественную основу. Большая часть фильма, действие которого происходит во время всеобщей забастовки SNCF в 1995 году, снимает реальных железнодорожников ночью и зимой. [9]

Пленочный дневник Кабреры, Demain и др Encore Demain, журнал 1995 ( завтра и завтра снова ), премьера которого состоялась на Берлинале , [10] был одним из первых признаков выстрел на видео , чтобы увидеть в кинотеатрах во Франции. [6] Автобиографический фильм, снятый в 1995 году, попеременно изображает тоску и восторг его создателя. [11] Изучая документальный фильм как терапевтический процесс, Кабрера вписывается в ткань фильма. Каждая из ее различных личностей - женщина, мать, дочь, сестра, любовник - дает растущее определение того, что значит быть режиссером. [12] Этот фильм представляет собой поворотный момент в карьере Кабреры. МеждуDemain et бис demain в 1998 году и ее второй автобиографический фильм Grandir , который был показан на ACID в Каннах в 2013 году [13], все ее полнометражные работы были вымышленными. [14]

Фолль Эмбелли в 2004 году представляет собой авантюру в жанре художественной литературы; Действие фильма происходит в июне 1940 года, во время бомбардировок Оси . [15] На этом фоне Кабрера вызывает в воображении сказку о убежище, которое мир природы предлагает беглецам из убежища. Фильм с участием Жан-Пьера Лео основан на истории, которую Кабрера услышала, когда работала в психиатрической больнице в 1970-х годах. [16]

Le Lait de la Tendresse Humaine - это фильм Кабреры, в котором наиболее подробно рассматриваются вопросы материнства. Мэрилин Канто играет жертву послеродовой депрессии , которая без предупреждения покидает семью и прячется в квартире соседа. Критики похвалили фильм за использование цвета, сострадание к персонажам и откровенное изображение борьбы матери. [17]

Quand la ville mord - первая литературная адаптация Кабреры; его сюжет взят из романа Марка Виллара, входившего в сборник криминальной фантастики "Сери Нуар". Кабрера продюсировал фильм для телеканала France 2 . Фильм получил высокую оценку за реалистичное изображение принудительной секс-работы молодой африканской женщины, для которой Кабрера и главная героиня фильма Аиса Майга встретились с бывшими секс-работниками в Париже. [18]

Некоторые актеры, такие как Мэрилин Канто, Иоланда Моро , Оливье Гурме и Ариан Аскарид , появляются в нескольких фильмах Кабреры. [9] Иногда она работает с более известными актерами, такими как Патрик Брюэль и Миу-Миу . Кабрера предполагает, что включение этих актеров в ее работу подсознательно напоминает роли, которые они играли в предыдущих фильмах. [19] Она постоянно работала с одной и той же командой с 1980-х годов, в том числе с ее оператором-постановщиком Элен Лувар. [20]

Кабрера также выступала в трех фильмах: Un Пети саз де совести Мари Клод Treilhou, души froides Энтони Кордия и Бельвиль Токио по Elise Girard.

Ее фильмы получили признание критиков, номинацию на Сезар и две номинации на Каннском кинофестивале. [4]

Фильмография [ править ]

Особенности [ править ]

  • Chronique d'une banlieue ordinaire (1992)
  • Rester là-bas (1992)
  • Une poste à la Courneuve (1994)
  • L'autre côté de la mer (1997)
  • Demain et encore demain, журнал 1995 (1997)
  • Надя и бегемоты (2000)
  • Молоко человеческой доброты (2001)
  • Фолль-украшение (2004)
  • Quand la ville mord (2009)
  • Грандир (2013)
  • A ne peut pas (2013)
  • Корниш Кеннеди (2016)

Шорты [ править ]

  • J'ai droit à la parole (1981)
  • À trois pas, trésor caché (1984)
  • Любовное искусство (1985)
  • Пирсовая политическая жизнь (1987)
  • Ici là bas (1988), короткометражный
  • Балкон в Валь Фурре (1990)
  • Traverser le jardin (1993)
  • Rêves de ville (1993)
  • Фотографии Ranger les (2009)

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Факультет VES - Доминик Кабрера" . Департамент визуальных и экологических исследований Гарвардского университета. 2010 . Проверено 17 октября 2010 года .
  2. ^ "Каннский фестиваль: Надя и бегемоты" . Festival-cannes.com . Архивировано из оригинального 7 -го октября 2012 года . Проверено 10 октября 2009 года .
  3. ^ "Факультет VES - Доминик Кабрера" . 2010 Департамент визуальных и экологических исследований, Гарвардский университет . Проверено 17 октября 2010 года .
  4. ^ a b c Ламбербург, Аделина (2010). "Parcours Croisés de Dominique Cabrera, cinéaste, et de ses proches сотрудничество" . Temporalités . Temporalités.
  5. ^ Линг, Алекс (2007). «Новое лицо политического кино: приверженность французскому фильму с 1995 года Мартина О'Шонесси» . Чувства кино .
  6. ^ а б в Бинь, NT (2004). "Доминик Кабрера: Международный кинофестиваль Ла-Рошель" . Международный кинофестиваль Ла-Рошель . Проверено 17 октября 2010 года .
  7. ↑ Холден, Стивен (7 апреля 1998 г.). «Обзор кинофестиваля. Афтершоки ассимиляции» . Компания "Нью-Йорк Таймс" . Проверено 17 октября 2010 года .
  8. ^ "Доминик Кабрера" . Каннский фестиваль. 2010 . Проверено 17 октября 2010 года .
  9. ^ a b "C ком ... Доминик Кабрера" . UniversCiné . UniversCiné. 2009. Архивировано из оригинала 17 июля 2011 года . Проверено 18 октября 2010 года .
  10. ^ Берлинале (1998). "Demain et encore demain / Journal 1995" . Берлинале . Проверено 25 августа 2020 .
  11. ^ Оливье, Séguret (14 января 1998). "Vivement" Demain et encore demain " " . Освобождение . Проверено 17 октября 2010 года .
  12. ^ Калатаюд, Аньес (2001). «Обычная женщина, но режиссер: Demain et encore demain (1997) - автопортрет Доминика Кабреры» . Исследования французского кино . 1 : 22–28. DOI : 10.1386 / sfci.1.1.22 .[ постоянная мертвая ссылка ]
  13. ^ КИСЛОТА (2013). «Грандир (Ô heureux jours)» . КИСЛОТА . Проверено 25 августа 2020 .
  14. ^ Добсон, Джулия (2008). «Своевременное сопротивление в документальной работе Доминика Кабреры» (PDF) . Французские исследования: Ежеквартальный обзор . Издательство Оксфордского университета.
  15. Перейти ↑ Strauss, Frédéric (2004). "Montrer la beauté du monde durant la débâcle de Juin 40? Dominique Cabrera réussit le pari" . Телерама . Проверено 28 октября 2010 года .
  16. Перейти ↑ Campion, Alexis (2004). "Жан-Пьер Лео Гранд парано" . Le Journal du Dimanche . Проверено 28 октября 2010 года .
  17. ^ Sotinel, Томас (19 сентября 2001). "La mère en fuite: Le Laten de la tenresse humain. Une femme plonge au plus profond d'elle-même. Eblouissant" (PDF) . Le Monde . Проверено 28 октября 2010 года .
  18. ^ Cailletet, Мари (22 июля 2009). "De peinture et de sang" . Телерама . Проверено 28 октября 2010 года .
  19. ^ Lamberbourg, Аделина (2010). "Parcours Croisés de Dominique Cabrera, cinéaste, et de ses proches сотрудничество" . Temporalités . Temporalités. 62 (3): 290–300.
  20. ^ IMDB (2010). «Элен Лувар» . IMDB.com, Inc . Проверено 1 ноября 2010 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Доминик Кабрера на IMDb
  • Официальный веб-сайт