Доминик де Менил (урожденная Schlumberger ; 23 марта 1908 - 31 декабря 1997) был французский - американский коллекционер произведений искусства , меценат , основатель Menil коллекции и наследница Schlumberger Limited нефти оборудования фортуны. [1] В 1986 году она была награждена Национальной медалью искусств . [2]
Доминик де Мениль | |
---|---|
Родившийся | Доминик Исалин Зелия Генриетта Кларисса Шлюмберже 23 марта 1908 г. |
Умер | 31 декабря 1997 г. | (89 лет)
Супруг (а) | |
Дети | 5 (включая Жоржа де Мениля и Филиппу де Менил ) |
Ранний период жизни
Де Мениль родилась Доминик Исалин Зелия Генриетта Кларисса Шлюмберже , дочь Конрада Шлюмберже и Луизы Шлюмберже (урожденная Дельпеш). Она изучала физику и математику в Сорбонне и проявляла интерес к кино, который взял ее в Берлин , чтобы служить в качестве помощника сценария на Йозеф фон Штернберг производстве The Blue Angel . [1] Она также опубликовала статьи о кинотехнологиях во французском журнале La revue du cinéma. [3]
В 1930 году она познакомилась с банкиром Жаном де Менилем (позже англичанином назвав его именем Джон), и в следующем году они поженились. Выросший протестант , Доминик обратился в католицизм в 1932 году. Католическая вера де Менилов, особенно их интерес к учению отца Ива Мари Жозефа Конгара об экуменизме , станет решающим для развития их коллекционирования в ближайшие десятилетия. [1] У них было пятеро детей: Мари-Кристоф (которая была замужем за Робертом Турманом и была бабушкой художника Дэш Сноу ), Аделаида (фотограф, вдова антрополога Эдмунда Сноу Карпентера ), Джордж де Менил (экономист) , Франсуа (режиссер и архитектор) и Филиппа (соучредитель Dia Art Foundation [4] и лидер суфийского ордена в Нижнем Манхэттене [5] ).
После начала Второй мировой войны и нацистской оккупации Франции де Менилы эмигрировали из Парижа в Соединенные Штаты Америки. У них были резиденции в Нью-Йорке и Франции, но они поселились в Хьюстоне , где Джон в конечном итоге стал президентом Schlumberger Overseas (Средний и Дальний Восток) и Schlumberger Surenco (Латинская Америка), двух филиалов хьюстонской нефтесервисной корпорации . [1]
Коллекционирование произведений искусства
Джон и Доминик де Менил начали собирать искусство интенсивно в 1940 - х годах, начиная с покупкой Пола Сезанна 1895 картины Montagne ( гора ) в 1945 г. С руководством доминиканского священником Мари-Ален Кутюрье , который ввел в де Menils к работе художники в галереях и музеях Нью-Йорка заинтересовались пересечением современного искусства и духовности . В конечном итоге они собрали более 17000 картин, скульптур, декоративных предметов, гравюр, рисунков, фотографий и редких книг. [6]
Де Менилс особенно интересовался современным европейским искусством, и сильной стороной коллекции было множество приобретенных ими кубистских , сюрреалистических и других модернистских работ. К 1960-м де Менилы тяготели к основным послевоенным движениям Америки - абстрактному экспрессионизму , поп- арту и минимализму . [7] На протяжении многих лет семья поддерживала тесную дружбу со многими художниками, чьи работы они собирали, включая Виктора Браунера , Макса Эрнста , Джаспера Джонса , Ива Кляйна , Рене Магритта , Роберта Раушенберга , Доротею Таннинг и Энди Уорхола . [1]
Однако де Менилы не ограничивали свои приобретения современным искусством, и их эклектичные вкусы стали отличительной чертой их коллекционирования. Как модернисты, они признали глубокие формальные и духовные связи между современными произведениями искусства и искусствами древних и коренных культур, расширив свою коллекцию, включив в нее произведения классических средиземноморских и византийских культур, а также предметы из Африки , Океании и Тихого океана. Северо-запад . [7] [8] Де Менил приписал торговцу и советнику Джону Клейману формирование их вкусов в африканских и океанических объектах, заявив, что он «сделал покупку африканского искусства очень заманчивой». [9] Они купили более двухсот произведений в Нью-Йоркской галерее Клеймана. [10] Под влиянием учений отца Кутюрье и отца Конгара де Менилы разработали особый гуманистический дух, в котором они понимали искусство как центральную часть человеческого опыта. Их коллекция была мотивирована их общим интересом ко многим способам, которыми люди из разных культур и эпох раскрывают через искусство свое понимание того, что значит быть человеком. [6]
Меценат
После переезда в Хьюстон де Менилы быстро стали ключевыми фигурами в развивающейся культурной жизни города как сторонники современного искусства и архитектуры . В 1949 году они поручили архитектору Филипу Джонсону спроектировать свой дом в районе Ривер Оукс в Хьюстоне. Одним из первых международного стиля резиденции в Техасе , она породила споры не только выделяясь среди особняков River Oaks , но и спаривания чистой, Джонсон модернистской линии с жирной цветовой палитрой и эклектичным дизайном интерьера с помощью Чарльза Джеймса . [11] Де Менилы наполнили свой дом искусством и принимали многих ведущих художников, ученых, борцов за гражданские права и интеллектуалов того времени.
Отчасти из-за отсутствия настоящего художественного сообщества в Хьюстоне [12] в 1950-х и 1960-х годах де Менилс продвигал современное искусство через выставки, проводившиеся в Ассоциации современного искусства (позже Музей современного искусства Хьюстона ), такие как первая выставка Макса Эрнста. персональная выставка в США и Музей изящных искусств в Хьюстоне , которому они преподнесли важные подарки искусства. [13] Они сыграли важную роль в решении Ассоциации современного искусства нанять Джермейна Макэги в качестве директора; она курировала несколько новаторских выставок, в том числе «Сфера Мондриана» и «Тотемы, а не табу: выставка первобытного искусства». [14] В 1954 году они основали Menil Foundation, некоммерческую организацию, занимающуюся «поддержкой и продвижением религиозных, благотворительных, литературных, научных и образовательных целей». [15]
В том же году они предоставили Университету Св. Томаса , небольшому католическому учреждению в Хьюстоне, финансирование на строительство Стрейк-Холла и Джонс-холла, спроектированных Филипом Джонсоном по их рекомендации. Стремясь обеспечить в Хьюстоне сильную учебную программу по истории искусства для студентов и взрослых, они основали в 1959 году факультет искусств в Университете Сент-Томаса, пригласив Джермейна Макэджи вести курсы и курировать выставки, проводимые в Джонс-холле. Они основали университетский медиацентр в 1967 году. Де Менилс часто лично набирал преподавателей для отделений и привез в Хьюстон многих известных художников и искусствоведов, в том числе Марселя Дюшана , Роберто Матта и Джеймса Джонсона Суини , которых они убедили служить музеем. директор Музея изящных искусств в Хьюстоне с 1961 по 1967 год. [1] После смерти Джермейна Макэджи в 1964 году де Менил взяла на себя ее классы и стала председателем художественного факультета в университете Св. Томаса, курировав несколько выставок в течение следующие несколько лет.
Столкнувшись с растущим сопротивлением со стороны более традиционного базилианского духовенства в университете Св. Томаса, в 1969 году де Мениль перевел факультет искусства, включая факультет истории искусства, и медиацентр в Университет Райса , где они основали Институт Искусство управления выставочной программой в Музее риса. Среди известных выставок в Музее риса, организованных с помощью де Менилс, были «Машина, увиденная в конце механической эпохи», куратор которой Понтус Халтен для Музея современного искусства, Нью-Йорк , и «Рейд на ледяной ящик 1 с Энди. Уорхол » [16] , выставка предметов, выбранных Уорхолом из хранилищ Художественного музея Род-Айлендской школы дизайна . [1] В Райсе де Менилы также культивировали свой интерес к кино, работая с такими известными режиссерами, как Роберто Росселлини , который совершил несколько поездок в Хьюстон, чтобы обучать студентов Университета Райса и создавать телевизионные документальные фильмы. [17] Де Менилс поддержал профессора астрофизики Университета Райса Дональда Д. Клейтона в двухнедельной резиденции в Риме в июне – июле 1970 года для ежедневной работы с Росселлини [18] [19] над созданием фильма о космологии, который не получил дальнейшего развития. до съемок, но он был опубликован в 1975 году как личные воспоминания о жизни, открывшей нашу вселенную. [20] Среди других режиссеров, посетивших Медиацентр, были Ола Балогун , Бернардо Бертолуччи , Джеймс Блю , Джим Макбрайд и Колин Янг .
Джон и Доминик де Мениль также разделяли интерес к фотографии , приглашая фотографов приехать в Хьюстон, чтобы запечатлеть события в городе и продемонстрировать свои работы. [1] Они поручили Анри Картье-Брессону сфотографировать конгресс Американской федерации искусств 1957 года , проходивший в Хьюстоне в том же году, и работали с такими фотографами, как Фредерик Болдуин и Венди Уотрисс , которые впоследствии основали FotoFest, и Джеффом Виннингемом , который служил в качестве руководителя отдела фотографии в Rice Media Center. Фотография стала важной составляющей коллекции, в которую вошли работы Евы Арнольд , Анри Картье-Брессона , Дэнни Лайона , Ханса Намута и Евы Зоннеман . [1]
Гражданские права и права человека
Джон и Доминик де Менил не только стали известны как коллекционеры и меценаты, но и активно выступали за права человека во всем мире. Их действия в Хьюстоне были сосредоточены, в частности, на Движении за гражданские права . В 1960 году они запустили амбициозный научно-исследовательский проект «Образ черного в западном искусстве», которым руководил искусствовед Ладислас Бугнер . Текущий проект, направленный на каталогизацию и изучение изображения лиц африканского происхождения в западном искусстве, в настоящее время находится под эгидой Гарвардского университета . [21]
Их наиболее спорными действие от имени гражданских прав было их предложение Барнетт Ньюман Брокен Обелиск как частичный подарок в городе Хьюстон в 1969 году, при условии , что он будет посвящен недавно убитого Мартина Лютера Кинга [22] В городе отказался от подарка, вызвав споры [23], которые закончились только тогда, когда де Менилы купили скульптуру сами и поместили ее перед недавно завершенной капеллой Ротко . [24]
Первоначально де Менилы планировали построить Часовню Ротко в 1964 году, когда Доминик де Мениль заказал серию медитативных картин Марка Ротко для экуменической часовни, предназначенной для Университета Св. Фомы как пространство диалога и размышлений между религиями. После того, как несколько архитекторов, в том числе Филип Джонсон , Ховард Барнстон и Юджин Обри , пересмотрели ее, внеконфессиональная часовня Ротко была посвящена на территории Фонда Менил в 1971 году на церемонии, в которой участвовали представители различных религий. [25] В следующем году он был создан как автономная организация и начал проводить коллоквиумы, начиная с «Традиционных способов созерцания и действия», в которых участвовали религиозные лидеры, ученые и музыканты с четырех континентов. [26]
Де Менильс также организовал выставки, пропагандирующие права человека и гражданина, в том числе «The De Luxe Show», выставку современного искусства 1971 года, проходившую в Пятом районе Хьюстона , исторически афроамериканском районе. Организованный активистом за гражданские права, а затем и конгрессменом США Микки Лиландом , это была одна из первых расово интегрированных художественных выставок в Соединенных Штатах. [27]
В 1986 году де Менил расширила свое участие в общественных делах, основав Фонд защиты прав человека Картер-Менил вместе с бывшим президентом Джимми Картером, чтобы «содействовать защите прав человека во всем мире». [28] Фонд вручил Премию Картера-Менила в области прав человека , спонсируемую Часовней Ротко, организациям или отдельным лицам за их приверженность правам человека. Она также учредила Премию Оскара Ромеро, названную в честь убитого епископа Эль-Сальвадора .
Планы музея
Планы по созданию музея для размещения и экспонирования коллекции Джона и Доминика де Менил начались еще в 1972 году, когда они попросили архитектора Луи I. Кана спроектировать музейный кампус на территории Фонда Менил в районе Монтроуз в Хьюстоне, недалеко от часовни Ротко. Кан действительно сделал некоторые предварительные чертежи, но проект был приостановлен в 1973 году после того, как Джон де Менил и Кан умерли с разницей менее чем в год. [29]
В 1980-х де Менил снова начал искать архитектора для проектирования музея, и в конце концов поручил Ренцо Пьяно , известному итальянскому архитектору, известному своим провокационным зданием Центра Жоржа Помпиду в Париже, разработать проект, который соответствовал бы ее видению музея. . «Я мечтала сохранить некоторую близость, которой я наслаждалась с произведениями искусства», - написала она. «Мы показывали за раз только части Коллекции, но выставляли их на просторном и привлекательном пространстве ... Публика никогда не узнает музейной усталости и получит редкую радость, сидя перед картиной и созерцая ее ... Работы будет появляться, исчезать и снова появляться, как актеры на сцене ». [7] Сдержанный дизайн Piano для коллекции Menil перекликается с архитектурой окружающих бунгало, которые были выкрашены в серый цвет Фондом Menil, и с крышей из листьев навеса, которая позволяла отфильтрованному естественному свету заполнять галереи. [30] В результате музей выглядел «маленьким снаружи, но ... максимально большим внутри». [31]
В коллекции Menil, посвященной 7 июня 1987 года, представлены предметы из коллекции Джона и Доминика де Менил, включая избранные произведения африканского искусства, обширную коллекцию сюрреалистических произведений и работы ряда современных американских художников, таких как Джексон Поллок , Барнетт Ньюман. , Клайффорд Стилл , Роберт Мазервелл , Сай Твомбли и Марк Ротко . Здесь также проходят временные выставки. Его часто называют одной из самых значительных частных коллекций произведений искусства, наряду с Фондом Барнса и Музеем Дж. Пола Гетти . [32]
В соседней галерее Сая Туомбли , открытой в 1995 году, хранится более тридцати картин, скульптур и работ Туомбли на бумаге. Постоянная галерея, спроектированная Ренцо Пиано, повторяет некоторые архитектурные особенности коллекции Menil, такие как использование рассеянного естественного света, сохраняя при этом свою индивидуальность. [1]
В кампусе Менила также есть Византийская часовня с фресками . Когда де Менили узнал , что группа 13- го века византийских фресок была украдена из часовни в Лиси , Кипр и изрезана контрабандистами, она заплатила выкуп и финансировала их восстановление. В обмен на ее усилия, Святое епископство Кипра разрешило работам остаться в Хьюстоне в рамках 20-летней ссуды. [33] Фрески - купол с изображением Христа Пантократора и апсида с изображением Девы Марии Панайи - были установлены в помещении, похожем на реликварий, где они выставлялись до марта 2012 года, после чего были возвращены в Церковь Кипра. Здание было спроектировано архитектором Франсуа де Менилем и имитирует оригинальную часовню Лизи. [34]
Окончательный проект Де Ménil был в 1996 году комиссией из трех конкретных участков световых установок по минималистскому скульптора Dan Флавина для Richmond Hall, бывшего Вейнгартен продуктового магазина в Хьюстоне. Инсталляция Дэна Флавина состоит из двух горизонтальных зеленых люминесцентных ламп на восточной и западной сторонах фасада здания, двух наборов диагональных белых огней на стенах фойе и большой работы в основном внутреннем пространстве с розовым, желтым, зеленым, синим , и ультрафиолетовые лучи. Также в Ричмонд-холле выставлены четыре «памятника» Флавина В. Татлину , созданные между 1964 и 1969 годами. [1] [35]
Де Мениль умер в Хьюстоне 31 декабря 1997 года.
Рекомендации
- ^ a b c d e f g h i j k Хельфенштейн, Йозеф и Лорин Шипси. Искусство и активизм: проекты Джона и Доминика де Менил . Хьюстон: Коллекция Menil , 2010. ISBN 0-300-12377-9
- ^ Пожизненные награды - Национальная медаль искусств, архивная 23 мая 2010 г., на Wayback Machine, архивная копия 17 мая 2010 г.
- ^ Шлюмберже, Доминик. «Les divers procédés du film parlant.» Le revue du cinéma 2, № 9 (апрель 1930): 43–52.
- ^ Глюк, Грейс. «Семья де Менил: Медичи в современном искусстве». Журнал New York Times , 18 мая 1986 г.: 28–46, 66, 106, 113.
- ^ «Вопреки предрассудкам, мистическая музыкальная направленность ислама привлекает жителей Нью-Йорка» . Экономист . 25 сентября 2016 г. ISSN 0013-0613 . Проверено 4 декабря 2019 года .
- ^ a b La rime et la raison: Les collections Ménil (Хьюстон – Нью-Йорк). Каталог выставки. Париж: Национальная галерея Гран-Пале, 1984.
- ^ a b c Коллекция Menil: Выбор от палеолита до современной эпохи. Нью-Йорк: Абрамс, 1987. Ред. Ред., 1997.
- ↑ Ван Дайк, Кристина. Африканское искусство из собрания Менила. Хьюстон: Фонд Менил; Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 2008.
- ↑ Доминик де Мениль, цитируется в Browning 1983, 37.
- ^ Смарт, Памела Г. (25 марта 2011 г.). Священный модерн: вера, активизм и эстетика в коллекции Menil . Техасский университет Press. С. 77, 78. ISBN 9780292723337.
- ^ Миддлтон, Уильям. «Дом, в котором гремели техасские окна». New York Times , 3 июня 2004 г.
- ^ де Menil, Джон. «Провинциальный городок». В Хьюстоне: текст хьюстонцев, 127–29. Марреро, штат Луизиана: Hope Haven Press, 1949.
- ^ Бреннан, Марсия, Альфред Пакман, и Энн Темкин. Современное покровительство: подарки де Menil американским и европейским музеям . Вступительное слово Йозефа Хельфенштейна. Хьюстон: Фонд Менил; Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 2007.
- ^ Джермейн Макэги: Жизнь, иллюстрированная выставкой. Каталог выставки. Хьюстон: Университет Св. Томаса, 1968.
- ^ Menil Foundation - Справочник Техас Интернет извлекаться 18 мая 2010.
- ^ Блейк Гопник , Уорхол: Жизнь как искусство Лондон: Аллен Лейн. 5 марта 2020. ISBN 978-0-241-00338-1 стр. 601
- ^ Хугетц, Эдвард и Брайан Хуберман. «Воспоминания о Росселлини в Техасе». В Роберто Росселлини , 107–15. Рим: Edizione Ente Autonomo Gestione Cinema, 1987. Издано Министерством туризма и делла Спеттаколо для мультимедийного проекта «Росселлини в Техасе», октябрь 1987 года.
- ^ «Фотоархив по ядерной астрофизике» . Clemson.edu . Проверено 28 июня 2014 года .
- ^ «Фотоархив по ядерной астрофизике» . Clemson.edu . Проверено 28 июня 2014 года .
- ↑ Дональд Д. Клейтон, «Темное ночное небо: личное приключение в космологии» Quadrangle / The New York Times Book Co. (Нью-Йорк, 1975)
- ^ Bugner, Ladislas, изд. Образ Черного в западном искусстве . 4 тт. Нью-Йорк: Уильям Морроу; Хьюстон: Фонд Menil, с 1976 г. по настоящее время. После смерти Доминика де Мениля фотографии и книги, собранные для поддержки этого исследования, были переданы в дар Институту Варбурга Лондонского университета . «Архивная копия» . Архивировано из оригинального 2 -го апреля 2015 года . Проверено 13 марта 2015 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ Ричард, Пол. «Почему бы не посвятить искусство королю, - спрашивает де Менил городской совет». Хьюстонские хроники , 20 августа 1969 года.
- ^ Ричард, Пол. «Горе следует за обелиском». Вашингтон Пост , 25 августа 1969 года.
- ^ Hobdy, диджей «Институт религии Принимает Спорный" Broken Обелиск» . Houston Chronicle , 26 августа 1969 года.
- ^ Барнс, Сьюзен Дж . Часовня Ротко: Акт веры. Хьюстон: Часовня Ротко, 1989.
- ^ Ибиш, Юсуф и Питер Ламборн Уилсон, ред. Традиционные способы созерцания и действия. Тегеран: Императорская иранская философская академия, 1977.
- ↑ Баттерфилд, январь «Делюкс-шоу». Texas Observer , 24 сентября 1971 г.
- ^ [1] Архивировано 3 июня 2009 года в Wayback Machine.
- ^ Эллиотт, Клэр. Коллекция Менила: Арт-пространства. Лондон: Скала; Хьюстон: Menil Foundation, Inc., 2007.
- ^ Ингерсолл, Ричард. «Пианиссимо: очень тихая коллекция Menil». Texas Architect 37 (май / июнь 1987 г.): 40–47.
- ^ Томкинс, Кальвин. «Благодетель». The New Yorker , 8 июня 1998 г.: 52–67.
- ^ Холмс, Энн и Патриция С. Джонсон. Статьи в разделе Zest «Менил открывается». Houston Chronicle , 7 июня 1987 г.
- ^ Карр, Аннемари Вейл и Лоуренс Дж. Моррокко. Обнаружен византийский шедевр: фрески XIII века в Лиси, Кипр . Остин: Техасский университет Press, 1991.
- ^ Джованнини, Джозеф. «Современный реликварий: в новом музее Хьюстона Франсуа де Мениль создает аутентичную обстановку для двух византийских фресок». Архитектура 86 (апрель 1997 г.): 68–75.
- ^ «Мениловый сборник» . Архивировано из оригинального 6 -го января 2009 года . Проверено 18 мая 2010 года .
Внешние ссылки
- Коллекция Menil
- Часовня Ротко