" Don't Let Me Wait Too Long " - песня английского рок-музыканта Джорджа Харрисона , выпущенная на его альбоме 1973 года Living in the Material World . Он должен был быть выпущен как сингл в сентябре того же года, как продолжение " Give Me Love (Дай мне мир на Земле) ", но выпуск был отменен. Музыкальные критики традиционно рассматривали "Don't Let Me Wait Too Long" как изюминку альбома Material World , хваля его поп-музыку и продюсирование, а некоторые считали песню достойной статуса хита.
"Не позволяй мне ждать слишком долго" | |
---|---|
Песня на Джорджа Харрисона | |
из альбома " Жизнь в материальном мире" | |
Опубликовано | Благотворительный фонд «Материальный мир» (администрируется Харрисонгом ) |
Выпущенный | 30 мая 1973 года |
Жанр | Рок , поп |
Длина | 2 : 57 |
Этикетка | яблоко |
Автор (ы) песен | Джордж Харрисон |
Производитель (и) | Джордж Харрисон |
Харрисон написал и записал «Не позволяйте мне ждать слишком долго» в период, отмеченный его повышенной преданностью индуистской духовности , что совпало с семейными проблемами с его первой женой, Патти Бойд , и финансовыми трудностями, повлиявшими на его проект помощи Бангладеш . Трек - приподнятая песня о любви в традициях авторов песен Brill Building начала 1960-х годов . Его тексты вызвали дебаты среди комментаторов относительно того, обращается ли Харрисон к возлюбленному, такому как Бойд, или, как большинство его текстов на « Материальном мире» , к Богу.
Хотя спродюсирован только Харрисоном, в записи используются аспекты производства Wall of Sound, синонимы его бывшего сотрудника Фила Спектора - за счет использования реверберации , двух барабанщиков и нескольких партий акустической ритм-гитары . Музыканты, сопровождающие Харрисона на треке, - Гэри Райт , Ники Хопкинс , Ринго Старр , Клаус Вурманн и Джим Келтнер . В ноябре 1976 года во время съемок их совместного выступления в « Saturday Night Live» Харрисон исполнил «Don't Let Me Wait Too Long» с певцом Полом Саймоном , но песня не появилась в эфире.
Задний план
Как и все новые песни на его альбоме 1973 года Living in the Material World , Джордж Харрисон написал "Don't Let Me Wait Too Long" в 1971–72 [1], период повышенной преданности индуистской духовности с его стороны. [2] [3] "Don't Let Me Wait Too Long" - песня о любви , [4] и в свете проблем, возникших в то время в браке Харрисона с Патти Бойд , биограф Харрисона Эллиот Хантли замечает: "интересно размышлять относительно того, о ком это было написано ... » [5] Автор Джефф Уокер предполагает, что явно небожественный сюжет песни мог быть результатом семейных трудностей Харрисона и Бойда. [6]
- Музыкант Гэри Райт , объясняющий причину отпуска Харрисона без жены в августе 1972 года.
Вопреки желанию Харрисона, Бойд возобновила карьеру модели в мае 1971 года [8] , долгое время чувствовав себя изолированной из-за связи мужа с движением Харе Кришна . [9] Его концерт для проекта помощи Бангладеш затем объединил пару, по словам их друга Криса О'Делла, который вспоминает Харрисона как «внимательного и ласкового» по отношению к Бойду, когда он планировал концерты тем летом. [10] Последующие деловые и юридические вопросы проекта стали источником разочарования для Харрисона [11] [12], поскольку он провел большую часть 1972 года в переговорах с правительственными ведомствами о выделении средств, собранных для беженцев. [13] В феврале 1972 года Харрисон и Бойд были ранены в автомобильной катастрофе в Англии, [14] [15] после чего, как пишет Алан Клейсон , «ее выздоровление было затруднено из-за того, что Джордж стучал по барабанной установке. установить в соседней комнате ". [16]
В августе того же года Харрисон отправился в отпуск по Европе без Бойда [7], поездку, которую Хантли описывает как «первые публично видимые признаки» проблем в браке Харрисонов. [17] Находясь в Португалии, Харрисон останавливался у своего друга-музыканта Гэри Райта , который, как предлагает Хантли, «сыграл [редактора] дипломата», сказав прессе: [18] «Он пишет много нового, и, похоже, у него есть хорошо провести время ... Иногда он берет с собой Патти, но я чувствую, что он просто чувствовал себя как праздник и хотел уйти ». [7]
Состав
В своей книге Слова и музыка Джорджа Харрисона , Ян Инглис пишет , что «не дай мне ждать слишком долго» включает в себя многие из элементов поп - композиции пионерами в течение начала 1960 - х в Нью - Йорке Brill Building , [19] , где авторы песен , такие как Барри Манн , Кэрол Кинг и Джерри Гоффин начали свою карьеру. [20] [21] Инглис перечисляет эти «стандартные мотивы» как «повторяющуюся и привлекательную мелодию», «стереотипный выбор языка», «знакомую тему потерянной или безответной любви» и «традиционную форму обращения от мужчина женщине, в постоянном использовании слова «ребенок» ». [19] Эти элементы появляются в припеве песни, [19] где Харрисон поет: «Как я люблю тебя / Детка, так что не дай мне ждать слишком долго». [22]
Биограф Харрисона Саймон Ленг рассматривает «поп- соул-музыку » как «очевидный корень» «Не позволяй мне ждать слишком долго» и называет музыкальное напряжение одним из аспектов стиля поп-соул, который принимает Харрисон. [23] Это напряжение очевидно в «подразумеваемом диссонансе » во время куплетов, добавляет Ленг, когда Харрисон переходит от аккорда фа мажор к ре-бемоль мажор . [24] Ссылаясь на текст в стихах, [22] Клейсон предлагает: «Хотя« Не позволяй мне ждать слишком долго »выдал, что сублимация похоти Джорджем [в пользу аскетического пути] ни в коем случае не была полной, тем не менее, его завершение было «как будто оно пришло свыше» ». [25]
Инглис пишет, что сообщение «Не позволяй мне ждать слишком долго» находится «в заголовке». [26] Тема ожидания также занимает центральное место в треке « Blue Jay Way », который Харрисон написал в 1967 году в составе группы « Битлз » [6] , [6] и аналогичное чувство проявляется в его сольном хите 1970–71 годов « My Sweet Lord », через строчку «Я очень хочу тебя видеть, Господи, но это занимает так много времени». [27] В последнем тексте Харрисон выражает свое нетерпение увидеть и познать Бога, [28] [29] и биограф Харрисона Джеффри Джулиано интерпретирует «Не позволяйте мне ждать слишком долго» как дальнейшее отражение духовных забот певца. [30]
- Джордж Харрисон, 1976 г.
В то время как Хантли, Инглис и Уокер считают, что Харрисон обращается к любовнику в «Не позволяй мне ждать слишком долго», [5] [6] [19] другие комментаторы, такие как Джулиано, считают, что текст песни соответствует преобладающей теме. из жизни в материальном мире , а именно - духовный поиск Харрисона среди искушений физического мира. [32] [nb 1] Из этих комментаторов Николас Шаффнер и Боб Воффинден выделяют " Sue Me, Sue You Blues " как единственную песню на альбоме нерелигиозного содержания. [35] [36]
Христианский богослов , Дейл Эллисон определил ряд Harrison композиций , в которых он находит его «невозможно» , чтобы различать , является ли Харрисон поднося любовью к женщине или его божеству, но он видит «Не дай мне ждать слишком долго» , как светские любовная песня. [37] [nb 2] Автор Крис Ингхэм также пишет, что, наряду с треками « Who Can See It » и « That Is All » из Материального мира , выражение любви Харрисона в этой песне «кажется направленным не только на земные отношения, но и на земные отношения. любому Богу ». [40]
Запись
Сессии большинства основных треков для " Living in the Material World" проходили в октябре и ноябре 1972 года с инженером Филом Макдональдом , но без участия Харрисона, намеченного сопродюсером " All Things Must Pass" и "Концерт для Бангладеш" , Филом Спектором . [41] [nb 3] Согласно сведениям об альбоме, местом записи была Apple Studio Beatles в Лондоне, [41] [43] хотя басист Клаус Вурманн заявил, что истинным местом встречи была новая домашняя студия Харрисона, FPSHOT , в Оксфордшире. [44]
Помимо Харрисона на акустической гитаре, музыкантами на основном треке для "Don't Let Me Wait Too Long" были Ники Хопкинс (фортепиано), Райт (клавишные), Вурманн (бас), а также Ринго Старр и Джим Келтнер (оба на барабаны). [45] Комбинация Старра и Келтнера последовала за их парой на концерте для концертов в Бангладеш; [46] эта песня была одним из трех треков на Материальном мире, в котором участвовал Старр, [47] между его работой над фильмами «Это будет день» и « Сын Дракулы» . [48] Кроме того, Пит Хэм и Том Эванс из группы Apple Badfinger посетили некоторые сессии в октябре, [1] играя на акустической ритм-гитаре, как они играли на большей части All Things Must Pass . [49] Как и в случае с игрой Хэма на записанном в 1971 году " Try Some, Buy Some ", [50], однако, любой вклад, который они могли внести в "Don't Let Me Wait Too Long", не был указан в официальном релизе. [51] [52] [№ 4]
После завершения основных сессий записи, Харрисон выполнил наложение на основные треки до конца февраля 1973 года. [57] На "Don't Let Me Wait Too Long" наложения включали его вокал и партию слайд-гитары . [58] В отношении последнего из них Уокер отмечает, что игра Харрисона перед припевом еще больше усиливает мелодическое напряжение, очевидное в композиции. [6]
Влияние Фила Спектора
Несмотря на отсутствие Спектора, производство песни включает в себя аспекты его подписи стены звука , [59] за счет использования реверберации , несколько барабанщиков и слоев ритмических инструментов , таких как акустические гитары и клавишных. [6] [24] Часть звука, обычно ассоциируемого с Харрисоном в начале 1970-х, [60] [61], эти характеристики также были элементами его постановки 1971 года Бадфингера « Day After Day » [56] и Lon & Derrek Van Eaton "Сладкая музыка". [62] [63] [nb 5]
Автор Роберт Родригес описывает запись как «Spector-esque (в смысле женской группы )» [68], Харрисон долгое время был поклонником работы Спектора с Ronettes и Crystals в течение 1960-х. [69] Ленг пишет о «чрезмерных тимпанах » как о другом влиянии Спектора на « оркестровку Motown » из «Don't Let Me Wait Too Long », при этом называя музыкальную аранжировку «английской поп-музыкой». [24] Среди других более поздних примеров, Харрисон возродил свою версию Стены звука Спектора для своего сингла 1974 года « Ding Dong, Ding Dong » [70] и песни « If You Believe » из своего альбома 1979 года George Harrison . [71]
Релиз
Apple Records выпустила альбом " Living in the Material World" 30 мая 1973 года в Америке. [72] «Не позволяй мне ждать слишком долго» была размещена на первой стороне пластинки между балладами « Свет, который осветил мир » и «Кто может это увидеть». [73] Альбом продолжал бежать Харрисон коммерческого успеха следующего Битльза Распада в 1970 г. [74] [75] долив Billboard ' альбомы s диаграммы в США [76] и обострении под номером 2 в Великобритании, за фонограммой в это будет день . [77] На фоне этого успеха, пишет Родригес, отношения Харрисона и Бойда «наконец достигли критической точки» летом 1973 года, [78] в начале периода вплоть до 1975 года, который Харрисон назвал своими «непослушными» годами. [79]
Планируемый выпуск сингла
"Don't Let Me Wait Too Long" должен был стать стороной A второго сингла с альбома [41] как продолжение хита Харрисона номер 1 в США " Give Me Love (Give Me Peace on Earth"). ) ". [80] Планируемая дата выпуска - 24 сентября 1973 г .; был создан ацетат сингла и присвоен каталожный номер в США (Apple 1866). [57] Релиз был отменен в последнюю минуту [81] по нераскрытым причинам. [57]
Отмечая «потенциал хита» песни, Ленг рассматривает отмену как «одну из наиболее аномальных особенностей» музыкальной карьеры Харрисона. [82] [nb 6] Ленг предположил, что сингл был отозван из-за схожести между «Don't Let Me Wait Too Long» и «Give Me Love». [89] Автор Эндрю Грант Джексон предполагает, что причина отмены заключалась в том, что "Don't Let Me Wait Too Long" звучало так же, как " When I'm Dead and Gone ", хит 1970 года МакГиннесса Флинта . [90] Хотя Харрисон не пользовался успехом с синглом «Don't Let Me Wait Too Long», Ленг и Инглис отмечают, что песня предвосхитила выпуск нескольких радиоприемных синглов ELO в 1970-х, [91] особенно их 1976 год - хит " Livin 'Thing ". [24]
Прием
Современные обзоры
Жизнерадостная песня Харрисона в стиле « What Is Life » и « You » [92], «Don't Let Me Wait Too Long» регулярно выделялась как один из ярких моментов « Жизни в материальном мире» . В своем обзоре альбома для Rolling Stone , Стивен Холден назвал трек «великолепным, бесшабашный романс», [93] , а Billboard журнал перечислил его вторым среди «лучших сокращений» альбома, после заглавного трека . [94] В Melody Maker Майкл Уоттс написал о песне «Spector touches», в том числе «грохочущий двухбитный удар на пианино и мощный удар барабанов, прямо из« Be My Baby » [Ronettes] ». [95] Оплакивая откровенную религиозность альбома, [96] Тони Тайлер из NME назвал «Don't Let Me Wait Too Long» лучшим треком, назвав его «ярким и обнадеживающим» с «запоминающейся мелодией». похвалить это ". [97]
Критик NME Боб Воффинден позже заметил «исключительно прекрасную» музыку на « Материальном мире» , сказав, что «Don't Let Me Wait Too Long» «может оказаться в числе его лучших композиций». [98] В своей книге 1977 года «Битлз навсегда» Николас Шаффнер писал, что Харрисон и его бывшие товарищи по группе Джон Леннон и Пол Маккартни «превратились в удивительно вкусных и дотошных продюсеров» после их долгой связи с продюсером Beatles Джорджем Мартином , и добавил о Харрисоне: «Конечно, у Фила Спектора никогда не было более внимательного ученика». [99]
Ретроспективная оценка
Среди комментаторов 21-го века авторы Чип Мэдинджер и Марк Истер описывают "Don't Let Me Wait Too Long" как "чудесный трек" и "главный образец написания поп-песен" [57], а Брюс Эдер из AllMusic хвалит его «восхитительная акустическая ритм-гитара» и «отличный бит». [100] Джон Метцгер из The Music Box пишет о «ярком сиянии» трека, являющемся «ярким примером» того, как Харрисон успешно смешал элементы индивидуальных стилей Спектора и Мартина в Материальном мире . [101] Рассматривая продюсирование альбома как улучшение All Things Must Pass , автор Blogcritics Чаз Липп рассматривает «парящую 'Don't Let Me Wait Too Long'» как песню, которая «занимает место [ы] в одном ряду с лучшими работами Харрисона» . [102] Брюс Спайзер описывает его как «большой качалке», и « крючок -laden романс [что] движется в быстром темпе», и заключает: « Если бы компания Apple выпустила трек , как и планировалось, это , конечно , был бы хитом . " [41] Дейл Эллисон и Эллиот Хантли также пишут о песне, заслуживающей статуса хит-сингла. [4] [103]
В своем обзоре ремастерированного альбома 2006 года для журнала Mojo Мэт Сноу сказал, что «это давно назревшее переиздание стоит одного только для четырех замечательных песен», из которых «Don't Let Me Wait Too Long» «показывает похотливого парня в душе. оранжевые одежды, связанные с преданными Харе Кришна. [104] Совсем недавно Сноу охарактеризовал Материальный мир как «удовольствие для ушей», а Харрисона - как «до мозга костей мастера поп-музыки старой школы, [который] упорно трудился, чтобы обеспечить исполнение припева« Don't Let Me Wait ». "Слишком долго", " День, когда мир становится" круглым "и" Кто может это увидеть "привлекли внимание своими глубокими и восхитительными эмоциями". [105]
Рассматривая переиздание каталога Apple Харрисона 2014 года, посвященного классическому року , Пол Тринка пишет, что Living in the Material Word «искрится множеством драгоценных камней», и добавляет: «Но это более сдержанные треки - Don't Let Me Wait Too Long, Who Can See It - это вступление: великолепные поп-песни, особенно сильные из-за их сдержанности ». [106] [107] Написав для PopMatters , Скот Элингбург сочетает песню с « Be Here Now » как «потенциальные хиты» из Material World, которые «предлагают гораздо больше, чем просто вдохновленные индуизмом учения Харрисона; они также дают шанс для более широкого диалога в музыке ". [108] Ник ДеРизо, соучредитель музыкального веб-сайта Something Else !, включает «Don't Let Me Wait Too Long» в число основных моментов сольной карьеры Харрисона на Apple Records и называет это «[] шедевром спиралевидного предвкушения. ". [109]
Саймон Ленг называет "Don't Let Me Wait Too Long" "одним из самых совершенных поп-сладостей Джорджа Харрисона", хваля его гитарные вставки и музыкальную аранжировку. [110] Описывая ее как «сингл, которого никогда не было», Ленг предполагает, что песня была бы «определенным номером 1». [111] Для Хантли «Не позволяй мне ждать слишком долго» - это «превосходная часть поп-музыки в духе Маккартни», особенно с «изысканной слайд-гитарой» Харрисона. [112]
Другие версии
В ноябре 1976 года Харрисон исполнил "Don't Let Me Wait Too Long" с Полом Саймоном во время записи их совместного выступления на канале NBC Television 's Saturday Night Live . [113] [114] Песня была исключена из трансляции, [115] но исполнение доступно на бутлег-альбоме Living in the Underground , [116] вместе с другими песнями, которые Харрисон и Саймон сыграли перед студийной аудиторией. [117]
В 1977 году , «Не дай мне ждать слишком долго , » был рассмотрен для включения двух человек - оркестр , [118] последний из трех альбомов Сплинтера на Харрисона Dark Horse звукозаписывающим лейблом. [119] Харрисон предложил записать трек как компромисс между видением Сплинтера и коммерческими требованиями, выдвинутыми дистрибьютором Dark Horse Warner Bros. Records . [118] Несмотря на то, что вокалист Боб Первис восхищался песней, она не появилась в официальном релизе. [118]
После смерти Харрисона в ноябре 2001 года в возрасте 58 лет [120] Late BP Helium - бывший гитарист Elf Power Брайан Пул - исполнил кавер "Don't Let Me Wait Too Long" на его EP Kumquat Mae 2003 года . [121] [122] Рецензент Splendid Media написал, что Пул «действительно гордится учителем Кришны » своим «душевно искренним исполнением» песни Харрисона. [121]
Персонал
- Джордж Харрисон - вокал, акустическая гитара, слайд-гитара , бэк-вокал
- Ники Хопкинс - фортепиано
- Гэри Райт - электрическое пианино, клавесин
- Клаус Вурманн - бас
- Ринго Старр - ударные
- Джим Келтнер - барабаны, кастаньеты
Заметки
- ↑ Как и в случае с его песнями о любви « Let It Down » и « I Don't Care Anymore », выпущенными в 1970 и 1974 годах соответственно, [33] Харрисон не предлагает обсуждения «Don't Let Me Wait Too Long» в своей автобиографии . [34]
- ^ Отсутствие четкого различия между двумя темами в написании песен Харрисона впервые проявилось в " Long, Long, Long " из Белого альбома Битлз(1968). [38] Эллисон обсуждаетсреди других примеров« Your Love Is Forever », « Blow Away », « Love Comes to Every » и « Wake Up My Love ». [39]
- ↑ В интервью 1987 года Харрисон назвал ненадежность Спектора и чрезмерное потребление алкоголя причинами, по которым он решил выпускать новый альбом в одиночку. [1] [42]
- ↑ Харрисон позже упомянул о том, что звукозаписывающие компании были «очень собственническими» по отношению к своим артистам в начале 1970-х [53], и сослался на это как на причину того, чтокомпания Apple, аффилированная с EMI, не упомянула таких участников, как Эрик Клэптон, изавторствамузыкантов для All Things Must Pass . [54] Незадолго досессий« Материального мира» Бадфингер подписал контракт с Warner Bros. Records , и это поражение Apple удивило и расстроило Харрисона. [55] [56]
- ↑ Работая в Лос-Анджелесе весной 1973 года, Харрисон использовал похожее звучание при продюсировании « I Am Missing You » Рави Шанкара [64] [65] и в его аранжировке для « Photograph »Старра. [66] [67]
- ^ Принимая во внимание, что выпуск " What Is Life " в качестве второго сингла способствовал устойчивому успеху All Things Must Pass [83] [84] на протяжении большей части 1971 [85] - несмотря на необычно высокую цену за тройной альбом Харрисона 1970 года [86] [87] -Чарт « Жизнь в материальном мире » на Billboard длился сравнительно недолго - 26 недель. [88]
Рекомендации
- ^ a b c Madinger & Easter, стр. 439.
- ^ Ленг, стр. 124.
- Перейти ↑ Huntley, pp. 87, 89.
- ^ а б Эллисон, стр. 141.
- ^ а б Хантли, стр. 92.
- ^ a b c d e Уокер, стр. 197.
- ^ a b c Бадман, стр. 79.
- ^ Greene, стр. 197-98.
- ^ Tillery, стр. 90-92.
- ^ О'Делл, стр. 193, 195-96, 201.
- ^ Редакторы Rolling Stone , стр. 43.
- ^ Лавеззоли, стр. 193-94.
- Перейти ↑ Doggett, pp. 180, 192.
- ^ Badman, стр. 67-68.
- ^ Tillery, стр. 118-19.
- ^ Клейсон, стр. 320.
- ^ Хантли, стр. 85.
- Перейти ↑ Huntley, pp. 85, 87.
- ^ а б в г Инглис, стр. 39–40.
- ^ Романовский и Джордж Уоррен, стр. 542.
- Перейти ↑ Williams, pp. 58, 66–67.
- ^ a b Жизнь в материальном мире (буклет на компакт-диске: слова и комментарии). Джордж Харрисон; Дхани и Оливия Харрисон (продюсеры переиздания). Apple / EMI . 2006. С. 21–22.CS1 maint: другие цитируют AV media (примечания) ( ссылка )
- ^ Ленг, стр. 128-29.
- ^ а б в г Ленг, стр. 129.
- ^ Клейсон, стр. 322.
- ^ Инглис, стр. 39.
- ^ Хоулетт, Кевин (2006). Жизнь в материальном мире (буклет на компакт-диске: эссе на вкладыше). Джордж Харрисон; Дхани и Оливия Харрисон (продюсеры переиздания). Apple / EMI . С. 9, 14.
- Перейти ↑ Allison, pp. 6–7, 21.
- ^ Инглис, стр. 43.
- ^ Джулиано, стр. 140.
- ^ Глейзер, Митчелл (февраль 1977 г.). «Взрослея в 33⅓: интервью Джорджа Харрисона». Crawdaddy . п. 41.
- ^ Tillery, стр. 111.
- ^ Spizer, стр. 223, 260.
- ^ Harrison, стр. 383-86.
- ^ Woffinden, стр. 69-70.
- ^ Шаффнер, стр. 159.
- Перейти ↑ Allison, pp. 11–12, 141.
- ^ Шаффнер, стр. 115.
- ↑ Allison, стр. 11–12, 149, 158, 160.
- ^ Инги, р. 134.
- ^ a b c d Spizer, стр. 254.
- Перейти ↑ Huntley, pp. 88–89.
- ^ Жизнь в материальном мире (буклет компакт-диска: кредиты к альбому). Джордж Харрисон; Дхани и Оливия Харрисон (продюсеры переиздания). Apple / EMI . 2006. с. 36.CS1 maint: другие цитируют AV media (примечания) ( ссылка )
- ↑ Ленг, стр.124, 126.
- ^ Ленг, стр. 128.
- ^ Родригес, стр. 79.
- ↑ Ленг, стр.128, 130, 134.
- ^ Badman, стр. 83.
- ^ Matovina, стр. 90-91, 190.
- ^ Спайзер, стр. 255.
- ^ Родригес, стр. 260.
- ^ Castleman & Podrazik, стр. 197.
- ^ Харрис, Джон (июль 2001 г.). «Тихая буря». Mojo . п. 73.
- ^ Харрисон, Джордж (2001). All Things Must Pass (30-летие издания) (буклет на компакт-диске: эссе с заметкой на обложке). Джордж Харрисон, Фил Спектор (продюсеры). Гном / EMI . п. 4.
- ^ Matovina, стр. 190.
- ^ а б Эдер, Брюс. «Биография Бадфингера» . AllMusic . Проверено 14 января 2014 года .
- ^ a b c d Madinger & Easter, стр. 440.
- ^ Madinger & Easter, стр. 441.
- ^ Ланди, Зет (8 ноября 2006 г.). «Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире» . PopMatters . Проверено 15 января 2014 года .
- ^ Ленг, стр. 159.
- ^ Рэтбоун, орегано (август 2012 г.). «Лон и Деррек Ван Итон - Брат» . Коллекционер пластинок . Проверено 30 октября 2017 года .
- ^ Родригес, стр. 93.
- ^ Марчезе, Джо (1 августа 2012 г.). «Еще один кусочек яблока:« Брат »Лона и Деррека Ван Итона с Джорджем Харрисоном и Ринго Старром, переиздан и отрецензирован» . Второй диск . Проверено 30 октября 2017 года .
- ^ Лавеццоли, стр. 195.
- ↑ Ленг, с. 129, 138.
- ^ Шаффнер, стр. 161.
- Перейти ↑ Rodriguez, pp. 143, 261.
- ^ Родригес, стр. 156-57.
- ^ Шафнер, стр. 136, 137.
- ^ Инглис, стр. 46.
- ↑ Ленг, стр.153, 209.
- ^ Castleman & Podrazik, стр. 125.
- ^ Spizer, стр. 253, 254.
- ^ Доггетт, стр. 207.
- ^ Madinger & Easter, стр. 419, 439.
- ^ Castleman & Podrazik, стр. 364.
- ^ "Поиск: 07.07.1973> Альбомы" . Официальные графики компании . Проверено 14 января 2014 года .
- ^ Родригес, стр. 142.
- ^ Tillery, стр. 116.
- ^ Редакторы Rolling Stone , стр. 44.
- ^ Ленг, стр. 129fn.
- ↑ Ленг, стр.128, 129.
- ^ Клейсон, стр. 296.
- ↑ Родригес, стр. 5–6.
- ^ Редакторы Rolling Stone , стр. 40.
- ^ Шаффнер, стр. 142.
- ^ Доггетт, стр. 148.
- ^ Spizer, стр. 219, 253-54.
- ↑ Ленг, стр. 126, 128.
- ^ Джексон, стр. 104-05.
- ^ Инглис, стр. 40.
- ↑ Ленг, с. 180, 198.
- ^ Холден, Стивен (19 июля 1973). «Джордж Харрисон, живущий в материальном мире » . Rolling Stone . п. 54 . Проверено 15 января 2014 года .
- ^ Тигель, Элиот (редактор) (9 июня 1973 г.). «Лучшие альбомы Billboard» . Рекламный щит . п. 54 . Проверено 23 декабря 2013 года .CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- ^ Уоттс, Майкл (9 июня 1973 г.). «Новый альбом Харрисона». Создатель мелодий . п. 3.
- ^ Хоулетт, Кевин (2006). Жизнь в материальном мире (буклет на компакт-диске: эссе на вкладыше). Джордж Харрисон; Дхани и Оливия Харрисон (продюсеры переиздания). Apple / EMI . п. 14.
- ^ Тайлер, Тони (9 июня 1973 г.). "Holy Roller: Харрисон". NME . п. 33.
- ^ Woffinden, стр. 71.
- ^ Шафнер, стр. 159, 160.
- ^ Эдер, Брюс. «Джордж Харрисон, живущий в материальном мире » . AllMusic . Проверено 14 января 2014 года .
- ^ Мецгер, Джон (ноябрь 2006 г.). «Джордж Харрисон, живущий в материальном мире » . Музыкальная шкатулка . Проверено 15 января 2014 года .
- ^ Липп, Чаз (5 октября 2014 г.). «Обзор музыки: обновленные альбомы Apple Джорджа Харрисона» . Блогкритики . Проверено 6 октября 2014 года .
- Перейти ↑ Huntley, pp. 91–92.
- ^ Снег, Мат (ноябрь 2006 г.). «Джордж Харрисон, живущий в материальном мире ». Mojo . п. 124.
- ^ Снег, стр. 39.
- ^ Трынка, Пол (ноябрь 2014 г.). «Джордж Харрисон Apple, годы 1968–75 ». Классический рок . п. 105.
- ^ Трынка, Пол (8 октября 2014 г.). «Джордж Харрисон: Apple, годы 1968–75» . TeamRock . Проверено 29 ноября 2014 года .
- ^ Элингбург, Скотт (30 января 2015 г.). «Джордж Харрисон: Apple, годы 1968–1975» . PopMatters . Проверено 8 октября 2015 года .
- ^ ДеРизо, Ник (11 сентября 2014 г.). «Забытые драгоценные камни Джорджа Харрисона из« Яблочных лет: дай пять »» . Что-то другое! . Проверено 3 октября 2014 года .
- ↑ Ленг, стр.128, 129, 198.
- ↑ Ленг, стр.128, 208.
- ^ Хантли, стр. 91.
- ^ Madinger & Easter, стр. 455-56.
- ^ Элиот, стр. 148-49.
- ^ Badman, стр. 198.
- ^ Элиот, стр. 149.
- ^ Madinger & Easter, стр. 456.
- ^ a b c Ленг, стр. 208.
- ^ Эдер, Брюс. «Биография Сплинтера» . AllMusic . Проверено 15 января 2014 года .
- ^ Tillery, стр. 167-68.
- ^ а б Джековяк, Джейсон (23 мая 2003 г.). "Splendid> Обзоры> 23.05.2003" . Splendid Media. Архивировано из оригинального 27 -го октября 2003 года . Проверено 15 января 2014 года .
- ^ Макалиа, Гед (январь 2003 г.). «Поздний ВР Гелий Кумкват Мэй » . SoundsXP . Проверено 15 января 2014 года .
Источники
- Эллисон, Дейл С. младший (2006). Любовь там, которая спит: искусство и духовность Джорджа Харрисона . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Continuum. ISBN 978-0-8264-1917-0.
- Бадман, Кейт (2001). Дневник Битлз, том 2: После распада 1970–2001 гг . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 978-0-7119-8307-6.
- Кастлман, Гарри; Подразик, Вальтер Дж. (1976). Теперь все вместе: первая полная дискография Beatles 1961–1975 . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Ballantine Books. ISBN 0-345-25680-8.
- Клейсон, Алан (2003). Джордж Харрисон . Лондон: Святилище. ISBN 1-86074-489-3.
- Доггетт, Питер (2011). Ты никогда не отдашь мне свои деньги: Битлз после распада . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: It Books. ISBN 978-0-06-177418-8.
- Редакторы Rolling Stone (2002). Харрисон . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Rolling Stone Press. ISBN 978-0-7432-3581-5.
- Элиот, Марк (2010). Пол Саймон: Жизнь . Хобокен, Нью-Джерси: Джон Уайли и сыновья. ISBN 978-0-470-43363-8.
- Джулиано, Джеффри (1997). Темная лошадь: жизнь и искусство Джорджа Харрисона . Da Capo Press. ISBN 978-0-306-80747-3.
- Грин, Джошуа М. (2006). А вот и солнце: духовное и музыкальное путешествие Джорджа Харрисона . Хобокен, Нью-Джерси: Джон Уайли и сыновья. ISBN 978-0-470-12780-3.
- Харрисон, Джордж (2002). Я, я, мое . Сан-Франциско, Калифорния: Книги хроник. ISBN 978-0-8118-5900-4.
- Хантли, Эллиот Дж. (2006). Мистический: Джордж Харрисон - После распада Битлз . Торонто, Онтарио: Издания Герники. ISBN 978-1-55071-197-4.
- Ингхэм, Крис (2006). The Rough Guide to the Beatles (2-е изд.). Лондон: Грубые гиды / Пингвин. ISBN 978-1-84836-525-4.
- Инглис, Ян (2010). Слова и музыка Джорджа Харрисона . Санта-Барбара, Калифорния: Praeger. ISBN 978-0-313-37532-3.
- Джексон, Эндрю Грант (2012). По-прежнему величайший: основные сольные песни Beatles . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-8222-5.
- Лавеццоли, Питер (2006). Рассвет индийской музыки на Западе . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Continuum. ISBN 0-8264-2819-3.
- Ленг, Саймон (2006). Пока моя гитара нежно плачет: музыка Джорджа Харрисона . Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард. ISBN 978-1-4234-0609-9.
- Мэдинджер, Чип; Пасха, Марк (2000). Восемь рук, чтобы держать вас: Соло Компендиум Битлз . Честерфилд, Миссури: 44.1 Производство. ISBN 0-615-11724-4.
- Матовина, Дэн (2000). Без тебя: трагическая история Бадфингера . Книги Фрэнсис Гловер. ISBN 0-9657122-2-2.
- О'Делл, Крис; с Кэтрин Кетчем (2009). Мисс О'Делл: Мои тяжелые дни и долгие ночи с The Beatles, The Stones, Бобом Диланом, Эриком Клэптоном и женщинами, которых они любили . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Пробный камень. ISBN 978-1-4165-9093-4.
- Родригес, Роберт (2010). Fab Four FAQ 2.0: Сольные годы Битлз, 1970–1980 . Милуоки, Висконсин: Backbeat Books. ISBN 978-1-4165-9093-4.
- Романовски, Патриция; Джордж-Уоррен, Холли (редакторы) (1995). Новая энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Fireside / Rolling Stone Press. ISBN 0-684-81044-1.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- Шаффнер, Николас (1978). Битлз навсегда . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN 0-07-055087-5.
- Снег, Мат (2013). Соло Битлз: Иллюстрированные Хроники Джона, Пола, Джорджа и Ринго после Битлз (Том 3: Джордж ). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Издательство Race Point. ISBN 978-1-937994-26-6.
- Спайзер, Брюс (2005). Соло Битлз на Apple Records . Орлеан, Луизиана: 498 Productions. ISBN 0-9662649-5-9.
- Тиллери, Гэри (2011). Мистик рабочего класса: духовная биография Джорджа Харрисона . Уитон, Иллинойс: Книги квестов. ISBN 978-0-8356-0900-5.
- Уокер, Джефф (2011). Давайте снова соберем "Битлз" 1970–2010 гг . SomethingNow. ISBN 978-0-9867080-0-8.
- Уильямс, Ричард (2003). Фил Спектор: Из головы . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 978-0-7119-9864-3.
- Воффинден, Боб (1981). The Beatles Apart . Лондон: Протей. ISBN 0-906071-89-5.