Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Дора Шток, автопортрет, в Kügelgenhaus, Дрезден

Дора (Дорис, Доротея) Шток (6 марта 1760 - 30 марта 1832) была немецкой художницей 18 и 19 веков, которая специализировалась на портретной живописи. Она находилась в центре высоко развитого дома, в котором гостями было множество художников, музыкантов и писателей; среди ее друзей и знакомых были некоторые из самых выдающихся деятелей ее времени, в том числе Гете , Шиллер и Моцарт .

Жизнь [ править ]

Детство [ править ]

Она родилась в Нюрнберге в семье гравера по меди Иоганна Михаэля Штока (1737–1773). В 1756 году Сток женился на вдове на пять лет старше его - Марии Хелен Энднер, урожденной Швабе (1733–1782), у которой уже был сын Георг Густав от предыдущего брака. [1] Дора была первым из двух оставшихся в живых детей, рожденных от этого брака; два года спустя родилась ее младшая сестра Анна Мария Якобина, которую звали Минна (11 марта 1762 - 1843 гг.).

Когда Доре было пять лет, ее отец устроился в Лейпциг, где работал гравером и иллюстратором в полиграфической и издательской фирме Breitkopf , а через несколько месяцев его семья последовала за ним в Лейпциг. [2] Семья Сток была небогатой. Они жили в чердачных комнатах пятого этажа в здании, нижние этажи которого занимали типографии Breitkopf. Отец работал в гостиной, где было хорошее оконное освещение, в окружении своей семьи. [2]

Как это было принято для детей того времени (особенно девочек), Дора не ходила в школу; однако местный священник обучил ее основным навыкам чтения и арифметики, а мать научила ее музыке; в их доме было скромное пианино. Богатая семья Брейткопф также часто приглашала ее в свой дом, где она играла с детьми, получившими более серьезное образование. [2]

Гете [ править ]

Начиная с шести лет, ее дом очень часто посещал Иоганн Вольфганг фон Гете , который со временем стал выдающимся деятелем немецкой литературы, но в то время был 16-летним юристом, изучавшим юриспруденцию в университете. Гете записался с отцом Доры на уроки рисования и гравюры. [2]

Молодой Гете обучал Дору театру и вел домашние представления, в которых Дора принимала участие. Однако в целом его присутствие в доме Сток было разрушительным и тревожным. В одном типичном эпизоде ​​на Рождество Гете уговорил семейную собаку съесть леденец Христос. Гете также требовал, чтобы Дора и Минна служили наблюдателями всякий раз, когда он развлекал женскую компанию, и (к заботе семьи) он водил отца выпить в Auerbachs Keller , сцена, позже увековеченная в Фаусте . [2]

В последующие годы Гете встречался со взрослыми Дорой и Минной несколько раз и оставался с ними в дружеских отношениях. Однако она никогда не писала его портрета. [2]

Обучение [ править ]

Подросток Гете дал отцу Доры совет о том, как вырастить его дочерей: «[обучайте их] только искусству ведения домашнего хозяйства, пусть они будут хорошими поварами, это будет лучше для их будущих мужей». [3] Ее отец, однако, не имел таких намерений, и Дора усердно училась искусству рисования и гравировки на его верстаке; очевидно, она была его звездной ученицей. [4] Позже Дора училась у художников Адама Фридриха Эзера и (возможно) Антона Граффа . После смерти своего отца в 1773 году Дора смогла сохранить семью на плаву вместе со своим старшим сводным братом, продолжив деловые отношения семьи с Брайткопфом. [2]

Любимая жизнь [ править ]

В позднем подростковом возрасте у нее было два жениха, от обоих она отказалась. В 1780 году в возрасте 20 лет обручился с 16-летним будущим писателем Людвигом Фердинандом Хубером . Поскольку у Хубер не было средств прокормить семью, помолвка была очень долгой. В 1788 году Хубер уехал на дипломатическую должность в Майнц ; [5] однако, вместо того, чтобы сделать брак возможным, он привел к его расторжению: Хубер начал отношения с Терезой Форстер , брошенной женой Георга Форстера , о которых Дора узнала только в 1792 году. разрушительными, [6] Дора не сделал никаких дальнейших планов пожениться и осталась единой для остальной части ее жизни.[7]

Минна Кёрнер в роли ее сестры Доры. В Körnermuseum в Дрездене.

Сток и Кёрнерс [ править ]

На протяжении всей своей жизни Дора была очень близка со своей младшей сестрой Минной. Минна была помолвлена ​​с Кристианом Готфридом Кёрнером вскоре после того, как он получил университетское образование. Минна и Кёрнер не смогли пожениться из-за упорных возражений состоятельного отца Кёрнера, который не мог вынести мысли о том, что его сын Готфрид женится на «девушке лавочника». [8]

В 1785 году отец Кёрнера умер, оставив сыну значительное наследство. Это позволило Готфриду и Минне пожениться. Они сделали это 7 августа и переехали в Дрезден , где Кёрнер ранее занимал младшую юридическую должность (в конце концов он дослужился до старшего звания, консисториального советника). После их медового месяца Дора переехала к ним, заняла небольшую спальню и установила свой рисовальный аппарат в общей гостиной. [9]

Готфрид, Минна и Дора вскоре превратили свой дом в важный культурный центр. Роберт Риггс пишет:

Дом Кёрнеров в Дрездене ... превратился в литературный и музыкальный салон. Читались пьесы и эссе; Исполнялись сингшпиль и камерная музыка; читались лекции по искусству. Среди гостей и участников были Иоганн Готфрид фон Гердер , Гете, Вильгельм фон Гумбольдт , братья Шлегель, [10] Людвиг Тик , Новалис и музыканты Иоганн Науманн , Иоганн Хиллер , Карл Целтер , Моцарт и Вебер . [11]

У Кёрнеров было двое детей, переживших младенчество. [12] У обоих была короткая, но успешная жизнь: Эмма Кёрнер (1788–1815), которая стала искусным художником, и Теодор Кёрнер (1791–1813), который стал известным солдатом-поэтом. Дора помогала воспитывать и обучать обоих детей, писала их портреты. [7]

Сток портрет Фридриха Шиллера 1787 г.

Отношения с Шиллером [ править ]

Начиная с 1784 года Дора, Хубер, Минна и Кёрнер подружились с поэтом Фридрихом Шиллером . Дружба началась с идеи Доры, отправившей анонимный пакет символических подарков (вклад Доры был миниатюрным портретом каждого из четырех). Этот жест очень воодушевил Шиллера, подняв ему настроение на ранней трудной стадии его карьеры. [13] В 1785 году он посетил группу и провел с ними отпуск в Лошвице , сельской деревне недалеко от Дрездена, [14] в конечном итоге прожив два года в доме Кёрнеров и оставшись другом на всю жизнь. Дора написала три портрета Шиллера.

В доме Кёрнеров Готфрид построил небольшой театр для семейных театральных постановок, которые, по словам Сигеля, были достаточно хороши, чтобы привлечь внимание профессиональных театральных деятелей. Поскольку Шиллер был близким другом, этот театр служил местом для (частных) премьер ряда его еще неопубликованных пьес; Сигель отмечает, что Теодор Кёрнер был первым, кто сыграл роль Вильгельма Телля , а сама Сток была первой Жанной д'Арк (в «Орлеанской деве» ). Сток также был «директором, постановщиком и детским тренером». [15]

Художественная жизнь [ править ]

Искусство Доры Сток почти полностью состояло из портретов. Биограф Стока Линда Сигел подробно описывает и оценивает эти картины; в общих чертах она оценивает их как глубоко продуманные работы, отличающиеся честностью и реалистичностью и не всегда лестные для их сюжетов. Анонимный рецензент книги Сигеля говорит о Сток, что она «отшатывалась от тщеславия или преувеличения, ценностей, которые очевидны в ее чрезвычайно компетентных и жестоко честных портретах». [16]

Посмертный портрет Доры Сток (1815 г.) ее племянника Теодора Кёрнера . Он показан в форме Freikorps , стоящим под дубом.

Сток работал с тремя любимыми материалами: пастелью, маслом и серебром . Она была одаренным переписчиком и, по словам Сигеля, «не могла угнаться за количеством запросов на копии работ в Дрезденской картинной галерее». [17]

Она была членом Дрезденской художественной академии ; ее работы выставлялись здесь пять раз в 1800–1813 гг. [16]

Более поздняя жизнь [ править ]

1813–1815 годы были для Стока тяжелыми и трагическими. В Дрездене царил хаос с последних стадий наполеоновских войн , когда дома (включая дом Кёрнеров) были захвачены французскими солдатами, и погибло множество мирных жителей. [18] Племянник Стока Теодор, который вызвался в состав Freikorps для борьбы с Наполеоном, погиб в бою (1813 г.); и племянница Эмма умерла от непродолжительной болезни два года спустя, оставив Кёрнеров бездетными. Сток, которая была второй матерью для детей своей сестры, была в таком же опустошенном состоянии, как и Минна и Готфрид. [19] Наконец, Готфрид вступил в конфликт с Фридрихом Августом , правителем Саксонии, и потерял работу. [20]

В 1815 году все трое переехали в Берлин , где Готфрид нашла должность государственного служащего, и там она провела остаток своей жизни. Она перестала рисовать и рисовать примерно после 1821 года из-за болезни.

Портрет Моцарта [ править ]

Вероятно, самый известный из портретов Стокса - это портрет Вольфганга Амадея Моцарта . Это может быть последний портрет Моцарта, сделанный с натуры, и он широко воспроизводится.

Портрет Моцарта Доры Сток 1789 года

В апреле 1789 года, когда она создавала этот портрет, Дора Сток жила в Дрездене с Минной и Готфридом, все еще воображая себя помолвкой с далеким Хубером. В это время Моцарт проезжал по городу и давал концерты в рамках своего путешествия по Берлину весной 1789 года. 16 или 17 апреля 1789 года Моцарт нанес общественный визит в дом Кёрнеров. Сток воспользовался случаем, чтобы сделать набросок портрета Моцарта серебрянкой на доске из слоновой кости , показанный здесь.

Очевидно, в то время сильверпоинт не был широко распространен; Дора, возможно, узнала медиума от своего отца. [21]

Портрет совсем небольшой: 7,6 на 6,0 сантиметра. [22]

История портрета [ править ]

Альби Розенталь , одноразовый владелец картины, указывает, что портрет хранился Фридрихом Кёрнером (которого он не называет) в течение примерно 50 лет после его создания. [23] Его дальнейшая история была описана немецкой газетой Die Welt : «Картина перешла от Корнеров к дирижеру Карлу Эккерту ; [24] позже ею владел Генри Хинрихсен , владелец музыкального издательства CF Peters в Лейпциге . Он был убит в Освенциме в 1942 году. Его наследники передали картину семье Розенталь в благодарность за их помощь ». [25]

Альби Розенталь умер в 2004 году. [26] В конце 2005 года его наследники продали картину Моцартеуму в Зальцбурге за 250 000 британских фунтов. Будучи очень хрупким, он хранится в защитных хранилищах музея; представлена ​​только реплика. [27]

Анекдот Сток из Моцарта [ править ]

Спустя долгое время после ее смерти Густав Партей опубликовал книгу под названием Jugenderinnerungen («Воспоминания юности», 1871). Он рассказал историю о визите Моцарта, которую Дора Сток рассказала ему при жизни:

Сам Моцарт во время своего недолгого пребывания в Дрездене почти ежедневно посещал дом Кёрнеров. Для очаровательной и остроумной Дорис он был весь в огне и со своей южно-немецкой [28] живостью сказал ей самые наивные комплименты. Обычно он приходил незадолго до обеда и, вылив поток галантных фраз, садился импровизировать.на фортепиано. В соседней комнате тем временем накрывали стол и подавали суп, и слуга объявил, что подан обед. Но кто мог оторваться, когда Моцарт импровизировал! Супу дали остыть, а жареному - подгореть, просто для того, чтобы мы могли продолжать слушать волшебный звук, который мастер, полностью поглощенный тем, что он делал, и не подозревая об остальном мире, издавал из инструмента. Тем не менее, когда желудок заявляет о своих требованиях, в конце концов устает даже от самых высоких удовольствий. После того, как суп несколько раз остыл, пока играл Моцарт, его на короткое время взяли на себя. «Моцарт, - сказала Дорис, нежно кладя белоснежную руку ему на плечо, - Моцарт, мы идем обедать; ты хочешь поесть с нами?» Но именно Моцарт так и не явился;он играл спокойно. Таким образом, мы часто получали редчайшее моцартовское музыкальное сопровождение к нашей трапезе, завершила свой рассказ Дорис, и когда мы встали из-за стола, мы обнаружили, что он все еще сидит за клавишными.[29]

Дойч (ссылка ниже) отмечает, что этот анекдот, вероятно, преувеличивает количество раз, когда Моцарт посещал дом Кёрнеров. Дом находился на улице в Дрездене, теперь называемой Körnergasse. [30]

Заметки [ править ]

  1. Перейти ↑ Siegel 1993, p. 1
  2. ^ a b c d e f g Siegel 1993, гл. 1
  3. ↑ Цитата: Siegel 1993, 5; первоначально из Бидермана, Goethes Gespräche ("Беседы Гете"
  4. ↑ Сигел, Глава 1
  5. ^ Сигел 1993, 27
  6. ↑ Обсуждение и некоторые письма Стока того времени см. В Siegel 1993, 39–43.
  7. ^ a b Siegel 1993, гл. 2
  8. ^ Сигел 1993, 13
  9. ^ Сигел 1993, 18
  10. ↑ Это были Август Вильгельм Шлегель и Карл Вильгельм Фридрих Шлегель .
  11. ^ Риггс (1997, 600)
  12. ↑ Иоганн Эдвард, первенец (24 июля 1786 г.) умер в возрасте семи месяцев; Сигел 1993, 23.
  13. Перейти ↑ Siegel 1993, 14-15
  14. ↑ Siegel 1993, 22. Можно отметить, что 1785 год - это дата знаменитой Оды Шиллера к радости ; Время, проведенное с новыми друзьями, действительно, согласно сохранившейся переписке, было для поэта радостным временем.
  15. ^ Сигел 1993, 49
  16. ^ a b Анонимный (1999)
  17. ^ Сигел 1993, 8
  18. ↑ Сигел, глава 10
  19. ↑ Письмо того времени, описывающее семью покойного, см. В Siegel (1993, 108).
  20. ^ Сигел 1993, 108
  21. ^ Основной источник для этого раздела: Deutsch 1965
  22. ^ Шпейер 1916
  23. ^ Розенталь 1995
  24. ↑ См. Также Siegel (1993, 31).
  25. ↑ Выпуск от 4 ноября 2005 г .; загружено с https://www.welt.de/print-welt/article175400/Wirklich_echter_Amadeus.html 10 декабря 2007 г. Немецкий оригинал: "Die Zeichnung ging von den Körners an den Dirigenten Carl Eckert, dann besaß sie Henri Hinrichsenmer, der Eigentümer" Leipziger CF Peters Musikverlags. Er wurde 1942 in Auschwitz ermordet. Seine Erben schenkten es als Dank für ihre Hilfe der Familie Rosenthal ".
  26. ^ http://www.beethoven-haus-bonn.de/sixcms/detail.php/40623/aktuelles_detail_en
  27. ↑ Выпуск от 4 ноября 2005 г .; загружено с https://www.welt.de/print-welt/article175400/Wirklich_echter_Amadeus.html 10 декабря 2007 г.
  28. ↑ Моцарт был из Зальцбурга , который сейчас является частью Австрии . В то время Зальцбург был квазинезависимой страной, одним из сотен небольших государств, которые в то время назывались «Германией».
  29. ↑ Из Deutsch (1965, 568–569). Немецкий оригинал можно найти в Burmeister.
  30. ^ Источник для этого раздела: Deutsch 1965

Ссылки [ править ]

  • Аноним (1999) Рецензия на Дору Сток, портретистку кружка Кёрнера в Вене . Журнал женского искусства , Vol. 20, № 1. (Весна - Лето), с. 67. Доступно на JSTOR .
  • Бурмейстер, Клаус (2006) "Besuch aus Wien: Моцарт в Дрездене während seiner Reise über Prag und Leipzig nach Berlin", Philharmonische Blätter , Dresdner Philharmonie, выпуск за январь – март. На немецком.
  • Deutsch, Отто Эрих (1965) Моцарт: документальная биография . Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета.
  • Немецкая Википедия, статья «Дора Сток». В сети : Дора Сток .
  • Риггс, Роберт (1997) «О представлении характера в музыке»: Эстетика инструментальной музыки Кристиана Готфрида Кёрнера », The Musical Quarterly vol. 81, № 4. (Зима, 1997), стр. 599–631.
  • Розенталь, Альби (1995) "Laughing Stock", письмо редактору, The Musical Times , Vol. 136, No. 1833, (ноябрь), стр. 572. Доступно на JSTOR.
  • Сигель, Линда (1993) Дора Сток, портретист кружка Кёрнера в Дрездене (1785–1815) . Льюистон, штат Нью-Йорк: E. Mellen Press.
  • Шпейер, Эдвард (1916) «Моцарт в Национальной галерее», журнал Burlington для знатоков , Vol. 28, № 156. (март), стр. 216–217 + 220–222. Доступно на JSTOR.