Дрил-н-бэйс — это поджанр драм-н-бейса , который развился в середине 1990-х годов, когда артисты IDM начали экспериментировать с элементами брейкбита , джангла и драм-н-бэйса . [2] Артисты использовали мощные аудиопрограммы и использовали бешеные, нерегулярные ритмы, которые часто мешали танцевать. [2] [3] Этот стиль часто интерпретировался как слегка пародийный по отношению к танцевальным стилям, которые его вдохновили. [4]
AllMusic описал этот жанр как «спазматическую форму брейкбит-джангла , которая опиралась на мощное аудиопрограммное обеспечение и терпеливое программирование, чтобы исказить старые среднетемповые биты и превратить их в бешеное экспериментальное попурри из электронной музыки с низким уровнем внимания». [2] Критик Саймон Рейнольдс охарактеризовал это как «джангл, созданный не-джанглистами для не-джанглистов», заявив, что продюсеры «свободны брать идиоматические особенности джангла — хреновые брейкбиты, мутантный бас, сэмпледелический коллаж — и усугублять их » . за пределами любой мыслимой потребительной ценности для диджея или танцора». [4] Автор Питер Шапиро назвал это «двойным драм-н-бэйсом с ритмами, под которые невозможно танцевать, и туалетным юмором ». [1]
Среди первых представителей дрилл-н-бэйса были Люк Виберт , Aphex Twin и Squarepusher . [2] [4] Этот стиль был впервые использован Вибертом на его EP 1995 года под названием Plug. [5] Среди других новаторских релизов были EP Hangable Auto Bulb от Aphex Twin (1995) (под его псевдонимом AFX) и Conumber E:P от Squarepusher (1995). [2] В 1996 году этот стиль появился на таких пластинках, как Drum 'n' Bass for Papa группы Plug и Feed Me Weird Things группы Squarepusher . [2] Альбом μ-Ziq Lunatic Harness (1997) был описан The Quietus как безупречный пример этого стиля. [ 6]
Последующие художники, такие как Witchman , Animals on Wheels , Amon Tobin , Mung и Plasmalamp, также исследовали этот стиль. [2] [4] К концу 1990-х годов оно в значительной степени рассеялось. [2] Более поздние художники, такие как Kid606, использовали этот стиль. [5] Это помогло создать дополнительный жанр брейккора IDM , в котором использовался более серьезный и неистовый подход к звучанию джангла. [4]