Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено из компании Edison Phonograph Company )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эдисон отчеты
EdisonRecords1903Ad.jpg
1903 г. реклама
Материнская компанияТомас А. Эдисон, Inc.
Основан1888 г. ( 1888 )
ОсновательТомас Эдисон
Джесси Х. Липпинкотт
Несуществующий1929 г. ( 1929 )
СтатусНесуществующий
Дистрибьютор (ы)Независимый
ЖанрРазличный
Страна происхождениянас
РасположениеВест-Ориндж, Нью-Джерси

Edison Records была одной из первых звукозаписывающих компаний , первооткрывавших звукозапись и воспроизведение , и сыграла важную роль в ранней звукозаписывающей индустрии .

Первые цилиндры фонографа были изготовлены в 1888 году, после чего в том же году Эдисон основал компанию Edison Phonograph Company. Записанные восковые цилиндры, позже замененные цилиндрами Blue Amberol , и алмазные диски с вертикальной огранкой, с 1896 года производились компанией Edison's National Phonograph Company , реорганизованной в 1911 году в Thomas A. Edison, Inc. имена художников. Компания начала отставать от своих конкурентов в 1920-х годах как технически, так и по популярности своих артистов, и прекратила производство записей в 1929 году.

До начала массового производства коммерческих записей [ править ]

Томас А. Эдисон изобрел фонограф , первое устройство для записи и воспроизведения звука, в 1877 году. После патентования изобретения и получения выгоды от известности и признания, которые оно получило, Эдисон и его лаборатория обратили свое внимание на коммерческое развитие электрического освещения., не играя никакой дальнейшей роли в развитии фонографа в течение почти десятилетия. Оригинальный фонограф Эдисона, записанный на листах фольги, представлял собой не более чем грубое любопытство, хотя и очаровал большую часть публики. Эти самые ранние фонографы продавались в основном предпринимателям, которые зарабатывали на жизнь поездками по стране, читая «образовательные» лекции в арендованных залах или иным образом демонстрируя устройство аудитории за плату. Фонограф из фольги не годился для реального практического использования, и общественный интерес вскоре угас.

Начало индустрии коммерческой звукозаписи [ править ]

В 1887 году Эдисон снова обратил свое внимание на улучшение фонографа и цилиндра фонографа . В следующем году компания Edison представила Perfected Phonograph. Эдисон ввел восковые цилиндры приблизительно 4 1 / 4  дюйма (11 см) в длину и 2 1 / 4  дюйма (5,7 см) внешнего диаметра, которые стали промышленным стандартом. [1] У них было максимальное время воспроизведения около 3 минут при 120 об / мин., но на рубеже веков стандартная скорость была увеличена до 160 об / мин, чтобы улучшить четкость и громкость, снизив максимальную до 2 минут 15 секунд. Несколько экспериментальных записей музыки и речи из воскового цилиндра, сделанных в 1888 году, все еще существуют.

Коммерческий дебют воскового развлекательного цилиндра состоялся в 1889 году (относительно хорошо сохранившийся и свободно доступный образец того года - марш Пятого полка , исполняемый оркестром Исслера [2] ). Поначалу единственными покупателями были предприниматели, которые устанавливали никелевые фонографы в игровых автоматах, салонах и других общественных местах. В то время фонограф стоил эквивалент нескольких месяцев заработной платы среднестатистическому рабочему и приводился в движение электродвигателем, питаемым от опасных, требовательных к техническому обслуживанию аккумуляторных батарей с жидким электролитом. После того, как в 1895 году были представлены более доступные по цене фонографы с пружинным двигателем, предназначенные для домашнего использования, всерьез началась промышленность по производству музыкальных цилиндров для продажи широкой публике.

Пустые записи были важной частью бизнеса с самого начала. Большинство фонографов имели или могли быть оснащены насадками, чтобы пользователи могли делать свои собственные записи. Одним из важных ранних способов использования, в соответствии с первоначальным термином для фонографа как «говорящей машины», был бизнес для записи под диктовку. Добавлены приложения для облегчения запуска, остановки и пропуска записи для диктовки и воспроизведения стенографистами. Деловой фонограф со временем превратился в отдельное устройство от фонографа для домашних развлечений. Бренд бизнес-фонографов Эдисона назывался The Ediphone ; см. Цилиндр фонографа и Диктофон . Эдисон также является одной из первых компаний, записавших первые афроамериканскиеквартет для записи: Уникальный квартет .

Цилиндры массового производства [ править ]

Значительным технологическим достижением в лабораториях Эдисона стала разработка метода массового производства предварительно записанных цилиндров фонографа в формах. Это было сделано с помощью цилиндров с очень небольшим сужением и формования из материала, который сжимается по мере схватывания. К разочарованию Эдисона, коммерческий потенциал этого процесса не был реализован в течение нескольких лет. Большинство региональных дистрибьюторов Edison смогли заполнить небольшой ранний рынок звукозаписи путем механического дублирования нескольких десятков цилиндров за раз. Формованные цилиндры не стали заметной силой на рынке до конца 1890-х годов, когда формование шло медленно и использовалось только для создания мастеров пантографов.

Прежде чем использовать металлические цилиндры, Эдисон использовал парафиновую бумагу. Массовое производство цилиндров на студии звукозаписи Эдисона в Нью-Джерси в значительной степени положило конец ранней практике местных розничных продавцов Эдисона по производству записей небольшими партиями для региональных рынков и помогло сконцентрировать звукозаписывающую промышленность США в районе Нью-Йорка - Нью-Джерси, который уже является штаб-квартирой. национальной печатной музыкальной индустрии Tin Pan Alley .

В 1902 году Национальная фонографическая компания Эдисона представила пластинки Edison Gold Molded Records , цилиндрические пластинки из улучшенного твердого черного воска, которые можно было воспроизвести сотни раз, прежде чем они изнашиваются. Эти новые рекорды носили рабочее название «Edison Hi-Speed ​​Extra Loud Molded Records» и работали со скоростью 160 об / мин вместо обычной (примерно 1898–1902) скорости 144 об / мин (примерно 1889–1897). 120 об / мин. До ок. В 1898 году скорость Эдисона составляла 125 об / мин.

В 1908 году Эдисон представил новую линейку цилиндров (названных Amberol ), воспроизводящих 4, а не 2 минуты музыки на пластинке того же размера, что достигается за счет уменьшения канавок и размещения их вдвое ближе друг к другу. Для воспроизведения этих пластинок были проданы новые машины, а также приспособления для модификации существующих фонографов Эдисона.

В ноябре 1912 года в публичную продажу поступили новые пластинки Blue Amberol , сделанные из гладкого твердого пластика, похожего на целлулоид, изобретенного лабораториями Эдисона. Первым релизом был номер 1501, исполнение увертюры Россини к его опере « Семирамида» в исполнении American Standard Orchestra. Пластиковые пластинки Blue Amberol были намного прочнее восковых цилиндров. Лаборатория Эдисона заявила, что для Blue Amberol квота на воспроизведение превышает 3000. В том же году вышел диск Edison Disc Record .

В 1910 году имена художников стали добавляться в записи; Ранее политика Эдисона заключалась в продвижении своих цилиндров (и до 1915 года, дисков) на основе признания композиторов и записанных на них произведений вместо самих исполнителей.

Thomas A. Edison, Inc. , преемник National Phonograph Company, продолжала продавать цилиндры до тех пор, пока в ноябре 1929 года не вышла из звукозаписывающего бизнеса. Однако с января 1915 года это были просто дубликаты их коммерческих дисковых пластинок, предназначенные для клиентов, которые все еще бывшие в употреблении цилиндрические фонографы, купленные несколько лет назад.

Логотип Edison Records на конверте 1910-х годов

Материалы и процессы, использованные для изготовления записей цилиндров [ править ]

Цилиндры, которые упоминаются с 1888 года, иногда называют цилиндрами из «желтого парафина», но эти цилиндры не являются парафиновыми , которые представляют собой мягкий маслянистый воск и не выдерживают многих ударов. Это могут быть формулы, проверенные Джонасом Эйлсвортом, химиком Томаса Эдисона . Большинство сохранившихся записей 1888 года были составлены из комбинации церезинового воска, карнаубского воска, стеариновой кислоты и пчелиного воска . Такие пластинки имеют запах сигары и очень мягкие на физическом уровне при первой формовке. Через год рекорд станет значительно более жестким. [3] Для воспроизведения этих первых цилиндров репродуктор модели Bдолжны быть использованы. Другие более поздние репродукторы (такие как C) были разработаны только для более твердых черных «восковых» пластинок. Более поздний репродуктор очень быстро срезал канавки, и звук пропал навсегда.

В конце 1888 года были опробованы металлические мыла. Сначала использовался стеарат свинца, но в летние месяцы эти пластинки начали потеть и разлагаться. В 1889 году Эйлсворт разработал алюминиевый воск, используя ацетат оксида алюминия и стеариновую кислоту с гидроксидом натрия, добавленным в качестве омыляющего агента. Оказалось, что эти записи были намного более долговечными. Однако возникли проблемы, поскольку закаливающего агента не было, а жаркая погода заставила эти записи разлагаться. Этому способствовали две проблемы: качество стеариновой кислоты варьировалось от разных производителей; Эйлсворт купил немного у P&G и обнаружил, что в нем слишком много олеиновой кислоты. Следующая причина проблемы заключается в том, что вся стеариновая кислота без темперирующего агента поглощает влагу, и после многих экспериментов было обнаружено, что церезин идеален. Чтобы воск стал твердым, добавляли карбонат натрия. Даже так,у нескольких партий записей все еще были проблемы, и они затуманились. Проблема тумана возникла из-за уксусной кислоты, оставшейся в воске; Эта проблема была решена, когда использовались более высокие температуры, чтобы убедиться, что вся уксусная кислота выкипела из воска. Таким образом, записи с 1889 по 1894 год имеют красновато-коричневый цвет из-за длительного времени приготовления. К 1896 году Эдисон начал использовать гидратированный оксид алюминия вместо ацетата оксида алюминия. Использование гидратированного оксида алюминия (листовой алюминий, растворенный в смеси карбоната натрия, гидроксида натрия и дистиллированной воды) позволило добиться лучших результатов, а воск можно было производить за более короткий период времени. Использование гидратированного алюминия привело к получению более желаемых заготовок с меньшим количеством дефектов и более коротким сроком изготовления.Эта проблема была решена, когда использовались более высокие температуры, чтобы убедиться, что вся уксусная кислота выкипела из воска. Таким образом, записи с 1889 по 1894 год имеют красновато-коричневый цвет из-за длительного времени приготовления. К 1896 году Эдисон начал использовать гидратированный оксид алюминия вместо ацетата оксида алюминия. Использование гидратированного оксида алюминия (листовой алюминий, растворенный в смеси карбоната натрия, гидроксида натрия и дистиллированной воды) позволило добиться лучших результатов, а воск можно было производить за более короткий период времени. Использование гидратированного алюминия привело к получению более желаемых заготовок с меньшим количеством дефектов и более коротким сроком изготовления.Эта проблема была решена, когда использовались более высокие температуры, чтобы убедиться, что вся уксусная кислота выкипела из воска. Таким образом, записи с 1889 по 1894 год имеют красновато-коричневый цвет из-за длительного времени приготовления. К 1896 году Эдисон начал использовать гидратированный оксид алюминия вместо ацетата оксида алюминия. Использование гидратированного оксида алюминия (листовой алюминий, растворенный в смеси карбоната натрия, гидроксида натрия и дистиллированной воды) позволило добиться лучших результатов, а воск можно было производить за более короткий период времени. Использование гидратированного алюминия привело к получению более желаемых заготовок с меньшим количеством дефектов и более коротким сроком изготовления.Эдисон начал использовать гидратированный оксид алюминия вместо ацетата оксида алюминия. Использование гидратированного оксида алюминия (листовой алюминий, растворенный в смеси карбоната натрия, гидроксида натрия и дистиллированной воды) позволило добиться лучших результатов, а воск можно было производить за более короткий период времени. Использование гидратированного алюминия привело к получению более желаемых заготовок с меньшим количеством дефектов и более коротким сроком изготовления.Эдисон начал использовать гидратированный оксид алюминия вместо ацетата оксида алюминия. Использование гидратированного оксида алюминия (листовой алюминий, растворенный в смеси карбоната натрия, гидроксида натрия и дистиллированной воды) позволило добиться лучших результатов, а воск можно было производить за более короткий период времени. Использование гидратированного алюминия привело к получению более желаемых заготовок с меньшим количеством дефектов и более коротким сроком изготовления.

Реклама фонографа Эдисона New Standard, 1898 г.

Columbia Фонограф компании не используется Edison записи заготовок до 1894. The North American Фонограф компаниибыла распущена осенью 1894 года, и Эдисон перестал поставлять заготовки в Колумбию, которая закупила 70 000 заготовок с 1889 по 1894 год. Колумбия безумно пыталась найти решение для изготовления заготовок для цилиндров собственными силами, и рецепт изготовления воска Эдисона был непростым. хорошо хранимый секрет. Томас Макдональд начал эксперименты с восковыми сплавами, но результаты были плохими: пластинки затуманивались или разлагались летом, как и первые бланки Эдисона. У компании Columbia был крайний срок либо для поставки записей, либо для расторжения контрактов и предъявления иска за утерю записей. Колумбия попыталась украсть секреты компании Эдисон, наняв старых сотрудников Эдисон Фонограф Воркс, таких как мистер Стормс. К сожалению для Колумбии, названия компонентов, используемых Эдисоном, не были обозначены ингредиентами, а вместо этого были обозначены цифрами (например, 1,2,3 сохраняя в секрете идентичность этих компонентов.)Парафин , церезин и озокерит выглядят одинаково, что затрудняет определение темперирующего агента воскосмесителем. Смесителям воска были даны инструкции о том, сколько пронумерованных компонентов добавить в смесь и как ее обрабатывать, но они не знали, какие ингредиенты были на самом деле. Колумбии потребовалось больше года, чтобы придумать формулу для цилиндров. Колумбия разместила в журнале Soap Makers 'Journal объявление о том, что практичный человек работает с металлическим мылом. Адольф Мельцер, производитель мыла из Эвансвилла, штат Индиана, принял эту работу. Мельцер придумал формулу, сравнимую с формулой Эдисона, за исключением темперирующего агента (с использованием кокиновой кислоты, полученной из кокосового масла).

В 1901 году процесс Gold Molded (первоначально назывался Molded) был усовершенствован для коммерческого использования Томасом Эдисоном и Джонасом Эйлсвортом (химиком Эдисона) при участии Уолтера Миллера, менеджера по записи Edison Records. [4] [5] Это обсуждение основано на фактах, предоставленных Уолтером Миллером, Джонасом Эйлсвортом, Томасом Эдисоном, Адольфом Мельцером и Чарльзом Вуртом.

Сначала не было возможности массового производства для цилиндрических пластинок. Копии были сделаны, когда артист играл снова и снова, или путем соединения двух машин вместе с резиновыми трубками (одна с главным цилиндром, а другая - пустой), или путем механического копирования звука. К концу 1890-х годов был разработан усовершенствованный механический дупликатор - пантограф , в котором использовалась механическая связь. На одной оправке был стилус для воспроизведения, а на другой - для записи, в то время как веса и пружины использовались для регулировки натяжения между иглами для управления громкостью записи и трекинга.

Это пример восковой цилиндрической формы. Обратите внимание на канавки на внутренней стороне и обработанную опорную оболочку.

Команда Эдисона экспериментировала с мастерами из вакуумного осажденного золота еще в 1888 году, и было сообщено, что некоторые пластинки из коричневого воска, безусловно, были отлиты в форму, хотя кажется, что в последние годы их никто не нашел и не может идентифицировать. Запись Эдисона, "Fisher Maiden", была ранней записью, с которой экспериментировали для этого процесса. Эксперименты 1888 года не увенчались успехом из-за того, что канавки цилиндров были квадратными, а звуковые волны были пилообразными и глубокими. Пластинки оказались поцарапанными, и это заняло очень много времени. Много неудач и очень мало того, что выходит. [6] [7]

Процесс золотого литья включал в себя установку воскового мастера в вакуумную камеру. Мастер-запись была помещена на вращающуюся оправку, насос всасывал весь воздух из стеклянного колпака, и 2 кусочка сусального золота были прикреплены к индукционной катушке. Включили ток, снаружи вращали магнит, чтобы повернуть оправку, и золото испарило очень тонкий слой на мастере. Этот мастер был помещен на двигатель в резервуаре для гальваники, а медь использовалась для поддержки золота. Основная запись была расплавлена, а затем извлечена из формы, чтобы выявить негатив канавок в металле. Главный цилиндр должен был иметь более широкую подачу, поскольку длина канавок сокращалась в каждом процессе. Мастер-форма используется для создания «матерей», которые затем обрабатываются для изготовления рабочих форм.

Реклама для Edison Records и Gem Phonograph, 1900 г.

В пластинке, отлитой под золото, использовался воск на основе алюминия, такой как коричневый воск Эдисона после 1896 года. Однако был добавлен карнаубский воск, а также сосновая смола и сажа, в результате чего получилась черная, блестящая и прочная пластинка. Формы с размещенными в центре оправками нагревали и погружали в емкость с расплавленным воском. Они были удалены и обрезаны, пока они еще горячие, и поставлены на стол, откуда формы были помещены в теплую воду. Вода заставила пластинки уменьшиться в диаметре, чтобы их можно было удалить. Затем пластинки были обрезаны, высушены и очищены, а затем помещены на теплые оправки на 2 часа, где они равномерно усадились. Йонас Эйлсворт разработал эту формулу.

В 1908 году Эдисон представил Amberol Records.время воспроизведения которого составляло чуть более 4 минут. Процесс создания готовой пластинки был таким же, как и для пластинок Gold Molded, однако использовался более твердый восковой состав. В 1912 году вместо воска использовали целлулоид, и название было изменено на Blue Amberol, поскольку краситель был синего цвета. Мастер был записан, а затем процесс изготовления формы был таким же, как и процесс литья под золото. Отличие заключается в том, что использовалась форма с паровой рубашкой и воздушной камерой в центре. Трубку из целлулоида помещали в форму и закрывали торцевую заслонку. Резиновый баллон расширил целлулоид на сторону нагретой формы и напечатал отрицательную запись на целлулоиде. Затем из баллона спустили воздух и использовали холодный воздух для усадки трубки, чтобы можно было удалить целлулоидный отпечаток. Распечатанная трубка была помещена в гипсовый наполнитель.Когда гипс затвердел, цилиндры запекали в печи, а затем ножами делали ребра внутри гипса. Записи были очищены, а затем упакованы.[8]

Формула воска Ediphone и процедура изготовления цилиндров Ediphone

Отметил CH 21.11.1946

1. 1200 фунтов стеариновой кислоты двойного прессования (130 ° F) и 4 фунта красителя на основе нигрозина B помещают в чугунный котел емкостью 200 галлонов. Котел напрямую нагревается масляной горелкой бытового типа. (Наши настоящие - это Eisler, производство которых было прекращено.) Нагревают до тех пор, пока стеариновая кислота не расплавится и температура не достигнет 360 ° F. 2. 2000 граммов металлического алюминия помещают в открытый котел с паровой рубашкой на 75 галлонов. К этому добавляют 7000 граммов NaOH и 10 галлонов воды. Когда реакция стихает, добавляют 92 фунта безводного карбоната натрия и, наконец, 50 галлонов воды. Примечание. Алюминиевый лом обычно поступает в подразделение аккумуляторных батарей в виде перфорированных полос.Важно, чтобы размер и толщина этого материала были такими, чтобы обеспечить достаточно высокую скорость растворения. Вся эта реакция протекает под капотом. Альтернативный метод состоит из растворения 8 900 граммов алюмината натрия примерно в 10 галлонах воды и добавления 5000 граммов гранул NaOH. После полного растворения добавляют 92 фунта безводного карбоната натрия и необходимое количество воды, чтобы довести объем до 60 галлонов.

В обоих случаях на раствор воздействует пар под давлением в части котла с рубашкой. Когда раствор станет практически прозрачным, его медленно добавляют, ведро за раз (3 галлона) с помощью 2-литрового ковша, к нагретой стеариновой кислоте, приготовленной на этапе 1. Масляная горелка остается включенной во время этой операции для того, чтобы поддерживать постоянную температуру смеси на уровне 360 ° F (182 ° C). Следует проявлять осторожность при добавлении этого «омыляющего» раствора, чтобы предотвратить чрезмерное пенообразование. После добавления всего раствора полученный «рецептурный воск» нагревают до 400 ° F (204 ° C). и выдерживают при этой температуре в течение четырех часов, после чего образец удаляют, определяют точку застывания (см. в разделе «испытания») и любое добавление стеариновой кислоты или раствора карбоната натрия для коррекции.и смесь выдерживали без дополнительного нагрева 10 часов. Затем его снова нагревают, чтобы довести температуру до 400 ° F (204 ° C), и дают ему постепенно остыть, обычно в течение ночи. Когда температура снова снижается до 350 ° F (177 ° C), воск перекачивается с помощью насоса Кинни в 10-галлонные ведра, из которых воск выливается в мелкие поддоны, содержащие примерно 50 фунтов воска на поддон. После того, как материал остынет до комнатной температуры, его вынимают из кастрюль и складывают в штабель.Когда температура снова снижается до 350 ° F (177 ° C), воск перекачивается с помощью насоса Кинни в 10-галлонные ведра, из которых воск выливается в мелкие поддоны, содержащие примерно 50 фунтов воска на поддон. После того, как материал остынет до комнатной температуры, его вынимают из кастрюль и складывают в штабель.Когда температура снова снижается до 350 ° F (177 ° C), воск перекачивается с помощью насоса Кинни в 10-галлонные ведра, из которых воск выливается в мелкие поддоны, содержащие примерно 50 фунтов воска на поддон. После того, как материал остынет до комнатной температуры, его вынимают из кастрюль и складывают в штабель.

3. В чугунный котел на 200 галлонов, обогреваемый масляной горелкой бытового типа (или, как того требуют условия войны, обогревают битуминозным углем), помещают от 500 до 900 лабораторий «формульного воска». Примечание: количество «рецептурного воска» для приготовления партии зависит от количества парафина, который необходимо добавить в котел. Восковый лом представляет собой товарный воск, в состав которого входит «формульный воск». К количеству воска формулы, помещенного в котел, добавляют 19½% парафина (133–135 ° F, обычный источник Standard Oil of New Jersey) и 2% стеаринового пека (MP 40 градусов Цельсия). Эта смесь, состоящая из «формула воска», парафин и стеариновая смола, представляет собой коммерческий воск. Наконец,коммерческие восковые отходы указанного выше состава добавляют до тех пор, пока общий вес смеси не достигнет приблизительно 1600 фунтов. Эту смесь обычно нагревают в 12 часов ночи и доводят до температуры 410-415 ° F. в 8 часов утра. Примечание; Это можно рассматривать как стандартную процедуру, хотя в настоящее время (декабрь 1943 г.) она была изменена так, что это делается только в воскресенье вечером. В остальные дни недели, кроме субботы, чайники запускаются в 6 утра. Этот метод был принят из-за нехватки персонала, что потребовало начать операцию формования позже в тот же день.) В это время берется точка застывания и вносятся необходимые корректировки (см. В разделе «испытания»), после чего смесь переносится в закрытое перемешивающее устройство. резервуар с помощью насоса Кинни, последний нагнетал горячий материал через 2-дюймовую трубу.Эту смесь обычно нагревают в 12 часов ночи и доводят до температуры 410-415 ° F. в 8 часов утра. Примечание; Это можно рассматривать как стандартную процедуру, хотя в настоящее время (декабрь 1943 г.) она была изменена так, что это делается только в воскресенье вечером. В остальные дни недели, кроме субботы, чайники запускаются в 6 утра. Этот метод был принят из-за нехватки персонала, что потребовало начать операцию формования позже в тот же день.) В это время берется точка застывания и вносятся необходимые корректировки (см. В разделе «испытания»), после чего смесь переносится в закрытое перемешивающее устройство. резервуар с помощью насоса Кинни, последний нагнетал горячий материал через 2-дюймовую трубу.Эту смесь обычно нагревают в 12 часов ночи и доводят до температуры 410-415 ° F. в 8 часов утра. Примечание; Это можно рассматривать как стандартную процедуру, хотя в настоящее время (декабрь 1943 г.) она была изменена так, что это делается только в воскресенье вечером. В остальные дни недели, кроме субботы, чайники запускаются в 6 утра. Этот метод был принят из-за нехватки персонала, что потребовало начать операцию формования позже в тот же день.) В это время берется точка застывания и вносятся необходимые корректировки (см. В разделе «испытания»), после чего смесь переносится в закрытое перемешивающее устройство. резервуар с помощью насоса Кинни, последний нагнетал горячий материал через 2-дюймовую трубу.1943), это было изменено так, что это делается только в воскресенье вечером. В остальные дни недели, кроме субботы, чайники запускаются в 6 утра. Этот метод был принят из-за нехватки персонала, что потребовало начать операцию формования позже в тот же день.) В это время берется точка застывания и вносятся необходимые корректировки (см. В разделе «испытания»), после чего смесь переносится в закрытое перемешивающее устройство. резервуар с помощью насоса Кинни, последний нагнетал горячий материал через 2-дюймовую трубу.1943), это было изменено так, что это делается только в воскресенье вечером. В остальные дни недели, кроме субботы, чайники запускаются в 6 утра. Этот метод был принят из-за нехватки персонала, что потребовало начать операцию формования позже в тот же день.) В это время берется точка застывания и вносятся необходимые корректировки (см. В разделе «испытания»), после чего смесь переносится в закрытое перемешивающее устройство. резервуар с помощью насоса Кинни, последний нагнетал горячий материал через 2-дюймовую трубу.) В это время берется точка застывания и выполняются необходимые регулировки (см. В разделе «Испытания»), после чего смесь переносится в закрытую емкость с мешалкой с помощью насоса Кинни, последний проталкивает горячий материал через 2-дюймовую трубу. .) В это время берется точка застывания и выполняются необходимые регулировки (см. В разделе «Испытания»), после чего смесь переносится в закрытую емкость с мешалкой с помощью насоса Кинни, последний проталкивает горячий материал через 2-дюймовую трубу. .

4. К смеси в резервуаре для перемешивания добавляется 3/10 процентов фильтрующей добавки Johns-Manville # 503. Температура поддерживается на уровне 375 ° F (191 ° C). с помощью кольцевой газовой горелки на дне резервуара. При этой температуре воск подается насосом Worthington.пресс Шрайвера весом от 30 фунтов до одного квадратного фута, головка и толкатель которого закрыты паровой рубашкой и имеет 7 секций. Сточные воды из этого пресса проходят через второй пресс Шрайвера, который имеет 2 секции по 1 квадратный фут каждая. Смесь из выпускного отверстия здесь, наконец, проходит через 1-дюймовую трубу, которая имеет монель 100 × 150 меш, металлический экран, удерживаемый в поперечном сечении с помощью соединения, в один из четырех алюминиевых котлов емкостью 75 галлонов. Эти котлы защищены коническими кожухи для предотвращения попадания частиц пыли в корпус воска. После того, как воск оставался при 330 ° F (166 ° C) в течение трех часов, он готов к заливке в пустые формы. Температура поддерживается с помощью газа горелки под котлами и автоматически управляются термостатическими регуляторами Partlow Corp.

5. С помощью емкости с 2 носиками формы заполняются расплавленным воском. Емкость кастрюли составляет около пяти фунтов (чуть меньше 2 квартов, она специально разработана из алюминия и изготовлена ​​Теодором Уолтером, Ньюарк, штат Нью-Джерси. Формовочный стол вращается со скоростью примерно 6 заготовок в минуту, а размер носика разливочной емкости достаточно только для того, чтобы горячий воск мог стекать в формы со скоростью, немного превышающей скорость форм, которые вращаются вокруг заданной точки вокруг стола.

Заготовки извлекаются при температуре 200-205 ° F. и разместить на досках, вмещающих 30 заготовок. Эти доски при заполнении движутся под действием силы тяжести по конвейеру. Время нахождения на конвейере составляет около двух часов, после чего они достаточно остынут и их трудно поместить в производственные коробки, содержащие 63 заготовки. Ящики помещаются в стеллажи для производства на следующий день. В каждую производственную коробку помещается цилиндр-полуфабрикат с кромкой и расширением, который соответствует стандартному внутреннему диаметру при 70 ° F (21 ° C) 1,826 дюйма на тонком конце. Это делается с целью чтобы обеспечить возможность проведения операции обрезки кромки на незавершенной заготовке при любой температуре путем регулировки станка в соответствии со стандартом. Таким образом, в каждой производственной коробке находится всего 63 незавершенных цилиндра. Один день »s производство выдерживается не менее 34 часов до дальнейшей обработки.

6. Заготовки сначала разворачивают. Развертка состоит из скрученного конического инструмента и инструмента с восемью канавками. Заготовки вручную нажимают на развертку до упора. Положение упора регулируется таким образом, чтобы достаточное количество материала было удалено с обоих концов заготовок, когда заготовка будет обрезана в следующей операции. Развертка вращается со скоростью примерно 300 об / мин.

7. Операция по обрезке кромок заключается в размещении развернутой заготовки на конической оправке и с помощью двух специальных режущих элементов, работающих в унисон, концы заготовки формируются так, чтобы они соответствовали стандартному шаблону. Второй калибр используется для обеспечения необходимой длины (6⅛ дюйма). В каждом случае обрезная заготовка должна опираться на конический калибр оправки точно в том же положении, что и стандартная заготовка, которая находится в производственной коробке. Обычная процедура заключается в изготовлении необходимо отрегулировать ножи первой заготовки, обрезанной так, чтобы она соответствовала стандарту, а затем продолжить операцию с остальными заготовками в производственной коробке в том же положении, что и первая заготовка. 63 заготовки на каждую стандартную заготовку, будет наблюдаться, что каждый 63-й цилиндр проверяется калибром оправки.Точность метода и легкость, с которой это делается, зависят от осторожности и навыков оператора. Это самая важная из всех операций. Обрезной станок вращается со скоростью 2200 об / мин.

8. После обрезки кромок идет штамповка. Он заключается в наложении штампа для горячей печати на толстый конец цилиндра, поскольку он точно помещается в вертикальное положение под штампом. Нагрев штампа осуществляется с помощью проволоки сопротивления, намотанной в полый тор рядом с нижним краем круглого штампа. Спиральный провод подключается к источнику тока, который регулируется с помощью реостата. Нагретая матрица имеет выпуклые буквы и оставляет отпечаток на торцевой поверхности воскового цилиндра. Вдавленная положительная надпись на цилиндре заполнена густой пастой из карбоната цинка, излишки которой после высыхания стираются щеткой или стираются.

9. Затем цилиндры бреют на групповой бритвенной машине, состоящей из грубого бритвенного ножа без «слепых» и «линий», точной соосности и минимальной конусности. Эти факторы зависят от натяжения приводного ремня, натяжения вращающейся оправки между центрами, а также от положения и остроты ножей. Скорость оправки составляет около 2200 об / мин.

10. Готовые цилиндры помещаются в ящики, содержащие 16 колышков, и спускаются по конвейеру. В одной точке этого конвейера цилиндры удерживаются и очищаются щеткой изнутри для удаления восковой стружки и пыли.

11. Баллоны проверяются, упаковываются и помещаются на склад минимум на тридцать дней перед отправкой.

12. Усиливающие вкладыши изготавливаются следующим образом: ткань Crinoline со спецификациями, приведенными в разделе «Испытания», нарезается на трапецию (Департамент бумажных изделий), базовая длина 6¼, высота 5⅝, верхняя длина 5¾. Пачку из них помещают в тиски по краю и разбавляют клеем, одну часть клея Le Pages Glue, одну часть воды наносят кистью на один наклонный край. Затем облицовку оборачивают конической оправкой такого размера, чтобы она не слишком плотно прилегала к формовочному стержню. Вкладыш удерживается на оправке с помощью двух губок, приводимых в действие ножным рычагом, а притертые кромки вкладыша приклеиваются с помощью газового утюга, удерживаемого на мгновение вдоль линии прихвата.

JW Нелл

8 декабря 1943 г. [9]

[10]

Записи дисков Эдисона [ править ]

Основная статья: Edison Disc Record

В октябре 1912 года была представлена пластинка Edison Diamond Disc Record . Лаборатории Эдисона экспериментировали с дисковыми записямив течение примерно 3 лет, поскольку широкая публика, казалось, предпочитала их цилиндрам. Толстые диски Эдисона записывали звук по вертикали в канавке со скоростью 150 канавок на дюйм (GPI), а не на типичную канавку с поперечной обрезкой около 100 GPI, что давало 10-дюймовым дискам Эдисона более продолжительное время воспроизведения (до до пяти минут), чем боковые, и в полной мере их можно было воспроизвести только на фонографах Edison Diamond Disc. Эта комбинация обеспечивала качество звука, превосходящее любую другую домашнюю систему проигрывания пластинок того времени. Однако диски и фонографы Эдисона были дороже, чем их конкуренты. Это, вместе с несовместимостью системы Эдисона с другими дисками и машинами, отрицательно сказалось на рыночной доле Эдисона. Тем не менее, Edison Discs на какое-то время стала третьим самым продаваемым брендом в Соединенных Штатах послеВиктор и Колумбия отчеты .

Лейбл Edison Records "Diamond Disc", "It's A Lot of Bunk" в исполнении Эрни Хэра и Билли Джонса (начало 1920-х)

Во время Первой мировой войны различные материалы, используемые в дисках Эдисона, стали дефицитными, и многие диски, прессованные во время войны, были сделаны в спешке и из некачественных материалов, в частности, из переработанного фенольного лака для отделки, который был введен, когда европейские химические поставки были прекращены. Это привело к проблемам с поверхностным шумом даже на новых пластинках, и доля Эдисона на рынке сократилась.

Перед войной Edison Records начала маркетинговую кампанию, нанимая выдающихся певцов и исполнителей водевилей, чтобы они выступали вместе с записями Эдисона об их выступлениях, играемых на первоклассных "лабораторных моделях" Edison Diamond Disc Phonographs. На различных этапах представления все огни в театре затемнялись, и публике предлагалось угадать, было ли то, что они слышали, было живым или записанным; В отчетах часто говорилось, что большая часть аудитории была поражена, когда снова загорелся свет, и на сцене появился только Фонограф Эдисона. Согласно книге « Композиторы и художники, чье искусство воссоздано новым искусством Эдисона», изданной компанией Эдисона.(ок. 1920), первый такой сравнительный тест, или «тест тона», как называли их копирайтеры Эдисона, состоялся в Карнеги-холле 28 апреля 1916 года, когда Мари Раппольд из Метрополитен-оперы выступила с живым вокалом.

После войны качество дисков значительно улучшилось, так как ингредиенты более высокого качества снова стали доступны, а во время непродолжительного послевоенного бума Эдисон вернул себе статус в отрасли. Продажи дисков Эдисона достигли пика в 1920 году, но впоследствии постепенно снижались. В 1926 году попытка возродить интерес к диску Эдисона была предпринята с долгоиграющим диском 450 GPI, акустически записанным и все еще вращающимся со скоростью 80 об / мин, со временем 24 минуты для 10-дюймового диска и 40 для 12-дюймового диска. , но возникли проблемы (особенно со сломанными стенками канавок и общим низким объемом, часто только 40% от объема обычных дисков), и диск вышел из строя. В августе 1927 года диски начали записывать электрически, что сделало Эдисон последним крупным лейблом, принявшим электрическую запись (более чем через два года после того, как Виктор, Колумбия и Брансуик перешли на акустическую запись). Одновременно,Эдисон пытался освежить свои каталоги, записывая популярные танцевальные группы, такие какБ.А. Рольф и Гарри Резер (чья группа «Six Jumping Jacks» появилась на Эдисоне как «Джазовые дети Эрла Оливера»), группа Goldman Band под управлением основателя Эдвина Франко Голдмана , джазовые исполнители Ева Тейлор и Кларенс Уильямс , а также радиоведущие, такие как Вон Де Лит и "Радио Фрэнкс" (Фрэнк Бессинджер и Фрэнк Райт). Среди классических исполнителей, которые стали артистами Эдисона в конце 1920-х гг., Были пианисты Э. Роберт Шмитц и Мориц Розенталь , скрипачи Аркадие Биркенхольц и Эрна Рубинштейн , Квартет Рота , теноры.Хосе Мохика и Джованни Мартинелли , а также баритон Марио Басиола . Несмотря на эти усилия и постоянные эксперименты на заводе Эдисона и их нью-йоркской студии (включая переезд с 79 Пятой авеню в более современные помещения на Пятой авеню 261 в начале 1929 года), продажи пластинок и боевой дух продолжали падать - по сути, позже один из руководителей Эдисона утверждал, что диски Edison с самого начала теряли деньги [11] - и хотя Edison Diamond Discs были доступны у дилеров до тех пор, пока компания не ушла из звукозаписывающего бизнеса в конце октября 1929 года, последние прямые мастер-записи с вертикальной нарезкой были записаны в начале лета того же года. год.

В 1928 году компания Эдисона начала планировать выпуск пластинок "Needle Cut"; под ними подразумевались стандартные диски с боковым вырезом, такие как «78-е», которые продавались почти всеми другими компаниями того времени. Хотя к январю 1929 года было изготовлено несколько сотен мастеров боковой резки и штамповщиков, первые диски "Needle Cut" были выпущены только в августе, а новые названия выпускались по нескольку раз в неделю в течение десяти недель до Компания прекратила продажи рекордов, таким образом, в продаже появилось около 100 наименований. Качество звука часто было сравнимо с лучшими звукозаписывающими компаниями того времени, но они плохо продавались не только потому, что Эдисон:доля рынка сократилась до такой степени, что компания перестала быть одной из ведущих компаний, а у Эдисона было немного дистрибьюторов по сравнению с такими лидерами, как Виктор ,Колумбия и Брансуик , но также потому, что их недолгое существование не позволило им установить какое-либо присутствие на рынке.

После закрытия Edison Records в октябре 1929 года многие сотрудники были переведены на производство радиоприемников. Остальные мастера Эдисона по воску и тысячи мастер-форм по металлу, включая неизданные экспериментальные записи, относящиеся к нескольким годам до того, как алмазные диски были коммерчески представлены (многие в никогда не выпускавшемся 12-дюймовом формате), были куплены Генри Фордом и стали частью коллекции музея Генри Форда . Недавно они были закрыты музеем и отправлены в Историческое место Эдисона (Служба национальных парков) в Нью-Джерси. Часть каталога Эдисона находится в открытом доступе и доступна для скачивания на веб-сайте Библиотеки Конгресса .

См. Также [ править ]

  • Эдисон Диск Рекорд
  • Список звукозаписывающих лейблов

Ссылки [ править ]

  1. ^ Фроу, Джордж L; Сефл, Альберт Ф. (1978). Цилиндрические фонографы Эдисона 1877-1929 гг . Севеноукс, Кент, Англия: Г.Л. Фроу. п. 185. ISBN 0-9505462-2-4. "... общие размеры стандартного цилиндра составляли 4 1/4 дюйма в длину, 2 1/4 дюйма внешнего диаметра и внутреннего диаметра от 1 5/8 до 1 3/4 дюйма, хотя были обнаружены небольшие отклонения. , а некоторые производители продавали сверхдлинные цилиндры.
  2. ^ " Пятый марш полка в исполнении оркестра Исслера, 1889, MP3 на archive.org" . Интернет-архив . Проверено 17 сентября 2014 года .
  3. ^ Эксперименты записной книжки Джонаса Эйсворта 1887–1889 гг. Университет Рутгерса / Проект документов Эдисона.
  4. ^ См. Документы Эдисона Project National Phonograph Co против American Graphophone Co. Columbia Phonograph Company.
  5. ^ См. Edison Papers Project National Phonograph Co. VS American Graphophone Co. Columbia Phonograph Co 1904.
  6. ↑ См. Проект документов Эдисона, экспериментальные записи Джонаса Эйлсворта 1888–1889 гг.
  7. ^ 12/00/1897 Вурт, Альберт Франк - Технические примечания и рисунки Записи цилиндра; Технология записи и дублирования цилиндров [NB145] Серия ноутбуков - Ноутбуки других экспериментаторов: N-97-12-15 (1897–1902) [NB145001; ТАЭМ 104: 104]
  8. ^ Рональд Dethlefson, Эдисон Голубой Amberol Recordings 1912-1914.
  9. ^ "Документы Томаса А. Эдисона" . Edison.rutgers.edu . Проверено 17 сентября 2014 года .
  10. ^ "Шон Борри" . Members.tripod.com . Проверено 17 сентября 2014 года .
  11. ^ "Артур Уолш заявил Чарльзу Эдисону 12 октября 1929 года" примерно в 1912 году Edison Industries начала производить и продавать дисковые записи, и с этого дня, насколько я могу оценить, это всегда было убыточный бизнес ", отметив убыток в размере более 1,3 миллиона долларов за предыдущие пять лет" . Mainspringpress.com . Проверено 17 сентября 2014 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Очень ранние записи цилиндров Эдисона в Национальном реестре звукозаписей с описаниями, аудио и расшифровками
  • Цилиндр сохранению и оцифровке проекта в Университете Калифорнии, Санта - Барбара библиотека с потоковым и загружаемые версии более 5000 цилиндров.
  • Диски Эдисона на сайте Библиотеки Конгресса
  • Эдисон Рекордс в Большом 78 проекте Интернет-архива