Электрическая транскрипция специальный фонографа запись , сделанная исключительно для радио вещания , [1] , которые широко использовались во время « Золотого века радио ». Они предоставили материалы - от джинглов и рекламных роликов до полнометражных программ - для использования местными станциями, являющимися филиалами одной из радиосетей.
Физически электрические транскрипции очень похожи на долгоиграющие пластинки, которые были популярны на протяжении десятилетий. Они отличаются от ориентированных на потребителя записей, однако, в том , что они были «распределены по радиостанциям с целью передачи, а не для продажи населению. ГЭ было более высокое качество звука , чем это было доступно на потребительские записи» [2] в значительной степени потому что в них было меньше поверхностного шума, чем в коммерческих записях. [3]
Появление электрических транскрипций
Электрическая транскрипция стала практической благодаря развитию электрической записи , которая вытеснила оригинальный чисто механический метод записи Томаса Эдисона в середине 1920-х годов. Marsh Laboratories в Чикаго начали выпуск электрических записей на своей малоизвестной этикетке Autograph в 1924 году [4], но это была передовая технология Western Electric , принятая ведущими лейблами Victor и Columbia в 1925 году, которая запустила тогда новый метод на основе микрофона. для общего использования в звукозаписывающей индустрии. [5]
Фримену Госдену и Чарльзу Корреллу приписывают то, что они первыми создали электрическую транскрипцию. В 1928 году они начали распространять свою программу Амоса и Энди на станциях, отличных от их «домашней» станции, WMAQ в Чикаго, [6] , используя 12-дюймовые диски со скоростью вращения 78 об / мин, которые обеспечивали два пятиминутных сегмента с рекламным перерывом между ними. . [7]
Один историк звука написал: «Были разработаны новые методы электронного воспроизведения и улучшенный записывающий материал, который производил очень мало фонового шума ... к концу десятилетия использование старой фонографической музыки в значительной степени было заменено новой электрической транскрипцией ... при доступной точности было трудно отличить транскрипцию от оригинального исполнителя ». [8] В 1948 году реклама производителя дисков рекламировала использование транскрипции на « Голосе Америки» , говоря: «значительная часть этих ежедневных программ записана, и из-за превосходного качества этих транскрипций такие записанные части невозможно отличить от прямых трансляций». [9]
Электрическая транскрипция часто использовалась для записи программ на старом радио. При скорости записи 33 + 1 ⁄ 3 об / мин (в отличие от скорости 78 об / мин, которая тогда была стандартной для записей для домашнего использования) [10], 15 минут материала можно было сохранить на одной стороне типичного 16-минутного диска. Транскрипция диаметра дюйма. [11] Напротив, коммерчески доступные записи на 78 об / мин длились всего 3–4 минуты на каждую сторону и «имели очень плохую частотную характеристику». [12]
WOR в Нью-Йорке была одной из первых радиостанций, которые транслировали транскрипции, начиная с 1929 года. За ними последовали и другие станции, пока их не стали делать более 100, в основном потому, что «этот новый вид записи сделал программирование более гибким и улучшил звук». [12] Доктору Джону Р. Бринкли обычно приписывают то, что он был первым исполнителем, предоставившим электрические транскрипции радиостанциям. [13] [14] Использование Бринкли новой на тот момент технологии возникло из-за необходимости, когда органы федерального правительства не позволили ему переехать из Мексики в Соединенные Штаты, чтобы использовать телефонные линии для удаленного подключения к американским станциям. «Бринкли начал записывать ... на диски с электрической транскрипцией и отправлять их через границу для последующей трансляции». [14]
WOR использовала транскрипции для повторных трансляций программ. В 1940 году, например, на станции были повторены эпизоды оркестров Гленна Миллера и Кей Кайзер, Голдбергов и Шерлока Холмса . [15]
«Электрическая транскрипция была незаменима с середины 30-х до конца 40-х годов», - писал доктор Уолтер Дж. Бопре, который работал на радио до того, как перешел в академические круги. [3]
Услуги транскрипции
Поскольку спрос радиостанций на транскрипцию рос, компании, специализирующиеся на транскрипции, росли, чтобы удовлетворить эти потребности. В октябре 1933 года 33 компании соревновались в производстве транскрипций. [16] К таким компаниям относятся Langlois & Wentworth, Inc. , RCA Thesaurus , SESAC , World Broadcasting System и Ziv Company . Служба транскрипции Associated Broadcasting Company, бывшее подразделение Muzak Corporation (Muzak продала свои студии на Манхэттене, но не службу транскрипции, RCA Victor в 1951 году) [17]. Подписка на крупную службу транскрипции означала, что станция получила начальную группу транскрипций плюс периодически выпускаются новые диски и лицензия, разрешающая использование материала в эфире. Обычно станции не владели дисками; «они были сданы в аренду до тех пор, пока [] станция оплачивает необходимые сборы». [3] Эти сборы обычно составляли от 40 до 150 долларов в неделю за восемь 15-минутных программ. [18]
Заказчиками транскрипции были в основном небольшие станции. Брюстер и Бротон в своей книге « Прошлой ночью ди-джей спас мою жизнь» : (транскрипция) «уменьшила зависимость от диктора / диск-жокея и, поскольку [транскрипция] была сделана специально для трансляции, она позволила избежать судебных тяжб со звукозаписывающей компанией». Они процитировали Бена Селвина, который работал в компании по транскрипции, как сказал: «Большинство станций не могли позволить себе оркестры и постановки, которые использовались в сетевых радиопередачах, и поэтому мы снабжали почти 300 станций транскрипциями, которые часто - но не всегда - представлены самые популярные группы и вокалисты ». [19] Слоган, используемый в рекламе одной услуги транскрипции, вполне мог быть применен к отрасли в целом: «ПЕРЕДАЧА… так, чтобы рекламодатели повсюду могли использовать« радио в лучшем виде коммерции »» [20].
Объявление 1948 года службы транскрипции World Broadcasting System содержало письмо, в котором хвалили компанию. С.А. Веттер, помощник владельца станций WWPB, AM и FM в Майами, Флорида. написал; «вам будет интересно узнать, что я считаю покупку World Feature Library лучшей покупкой, которую я сделал за двадцать один год на радио Майами». [21] Популярность по крайней мере одной библиотеки была указана в другом объявлении 1948 года. Один для Standard Radio Transcription Services, Inc. объявил о своей стандартной программной библиотеке как; «сейчас обслуживает более 700 станций». [22] В том же году в рекламе другой службы транскрипции, World Broadcasting System, говорилось, что «более 640 станций сейчас используют эту великую всемирную библиотеку». [23] Другая компания-поставщик, Associated Program Service, рекламировала свою библиотеку транскрипций как «не обычную разовую дату записи… не обычный диск или два… а настоящую непрерывность исполнения… надежный, стабильный запас свежей музыки… великолепный». глубина заголовков ". [24]
Среди компаний, предоставляющих услуги транскрипции, были радиосети. NBC начала свою службу электрической транскрипции в 1934 году. Ллойд К. Эгнер, менеджер по электрической транскрипции в NBC, написал, что с помощью Службы синдицированных записанных программ NBC (позже названной Библиотекой тезауруса RCA / NBC [7] ) компания стремилась "сделать доступным для радиостанции, связанные с NBC, - наши обширные программные ресурсы, помогающие продавать свои помещения местным рекламодателям ». [25] Он добавил: «Каждая серия программ ... будет полностью запрограммирована, как если бы она была предназначена для сетевого клиента. Другими словами, они будут разработаны для продажи продукта или услуги спонсора». [25] Рекламируется реклама службы NBC в 1948 году; «Теперь 25 лучших шоу, разработанных для лучшего программирования при меньших затратах», - добавив, что материал компании «запрограммирован и испытан на более чем 1000 радиостанциях». [26] CBS также имела подразделение по транскрипции, Columbia Recording Corporation. [27]
Capitol Records , более известная своими популярными записями, также имела службу транскрипции. Объявление в отраслевом издании Broadcasting в заголовке спрашивало читателя, "трудно ли было продать время?" В тексте объявления было продвинуто 3 000 отборов - с добавлением большего количества ежемесячно - от Пегги Ли , Яна Гарбер , Джонни Мерсера и других «ведущих звезд», добавив, что «более 300 станций уже используют его». [28]
По оценке одного источника; «К концу 1930-х годов рынок услуг [транскрипции] составил 10 миллионов долларов». [7]
Программирование услуг транскрипции не ограничивалось музыкой. Мистика, драма и другие жанры программирования распространялись посредством транскрипции. По крайней мере, две транскрибированные драмы, « Я был коммунистом для ФБР» и « Bold Venture» , были разосланы более чем по 500 станциям каждая. [29] Предложения транскрипции NBC включали « Тетя Мэри» (мыльная опера), «Призрачный час» (психологическая загадка), «Театр фаворитов» (драма) и « Современные романсы» . [26]
Использование рекламодателями
Рекламодатели сочли электрические расшифровки полезными для распространения своих сообщений на местные станции. Говорят, что спотовая реклама началась в 1930-х годах. «Рекламные объявления были легко произведены и распространены по стране с помощью электрической транскрипции» в качестве альтернативы сетевой рекламе. [30] В 1944 году сегмент транскрипции спот- джингла оценивался в 10 миллионов долларов в год. [31]
Преимущества для исполнителей
Транскрипции оказались полезными для исполнителей, особенно для музыкантов эпохи биг-бэндов . Использование транскрипции помогло им достичь одной аудитории по радио, в то же время лично выступая перед другой аудиторией. [14] Кроме того, если больше станций использовали их транскрипции, это еще больше увеличило аудиторию их музыки. [32] В номере журнала Radio Mirror за 1946 год отмечалось: « Сделка Бинга Кросби по транскрипции с Philco вызвала наплыв других востребованных радио-исполнителей на сделки аналогичного характера. Их преимущества от такой схемы включают в себя больше. свободное время и корпоративные настройки для снижения налоговых расходов ». [33]
Запись коммерческих джинглов для рекламных роликов была источником дохода для исполнителей и писателей. В 1944 году Клифф Эдвардс получил 1500 долларов за запись 30-секундного джингла жевательной резинки. [31]
Государственное использование транскрипции
Вторая мировая война принесла новое применение электрической транскрипции - хранение аудиоматериалов для передачи военным. Сеть американских вооруженных сил начала использовать инопланетяне во время той войны и продолжала использовать их до 1998 года. Более 300 000 дисков с электрической транскрипцией AFRTS хранятся в коллекции Библиотеки Конгресса . [34]
Транскрипции «часто использовались для ... выпускаемых правительством программ, которые отправлялись на отдельные станции для трансляции в определенные даты. Рекрутинговые шоу для родов войск поступали на таких дисках ... Правительство Соединенных Штатов отправляло много программ во время войны. как транскрипции ". [3]
Во время войны федеральное правительство совместно с Межвузовской системой вещания предоставляло «примерно восемь 15-минутных транскрибируемых программ каждую неделю для каждого из ... 35 студенческих станций». [35] Военное министерство США , департамент Соединенных Штатов ВМС , США Департамент казначейства Управления и Соединенные Штатов образования способствовало производству программ , связанным с военными действиями, такие как The Treasury Star Parade и вы можете» • Вести дела с Гитлером . [35]
Голос Америки также используется транскрипция, с одним производителем дисков отметить в объявлении, «Значительная часть этих ежедневных программ записывается ...» [9]
Другие известные применения
Сетевой запрет на предварительно записанный материал был временно снят по случаю крушения дирижабля Гинденбург в Лейкхерсте, штат Нью-Джерси, 6 мая 1937 года. Запись крушения, сделанная диктором Гербертом Моррисоном для чикагской радиостанции WLS , была разрешена для трансляции по телеканалу. сеть по NBC . Это всем известное «о человечество!» запись, обычно слышимая только как краткий отрывок и воспроизводимая со скоростью, которая значительно отличается от исходной скорости записи, в результате чего голос Моррисона звучит неестественно высоким и чрезмерно безумным. Когда отчет слышен целиком и с правильной скоростью, он все равно остается мощным.
Транскрипционные записи основных американских радиосетей стали обычным явлением во время Второй мировой войны, так как их прессованные виниловые копии распространялись по всему миру Радиослужбой вооруженных сил США для ретрансляции войскам на местах. Для удаления рекламных роликов, включенных в исходные трансляции, использовались процедуры редактирования с диска на диск, а когда к названию программы добавлялось имя спонсора, оно также удалялось - Lux Radio Theater , например, превратился в Your Radio Theater . Хотя диски были государственной собственностью и должны были быть уничтожены после того, как они послужили своей цели, некоторые из них были сохранены в качестве сувениров, а бесчисленные тысячи из них были просто выброшены, а не уничтожены. Многие из сброшенных дисков попали в руки сборщиков и мусорщиков. Часто эти диски являются единственной формой, в которой сохранились передачи на них, и они являются одной из причин, по которым записи развлекательных передач 1940-х годов все еще существуют в изобилии.
Хорошо известные прямые трансляции, которые были сохранены на лакированных дисках с транскрипцией, включают «Войну миров», инсценированную как последние новости антологической программы Орсона Уэллса «Театр Меркурия в прямом эфире», которую транслировали по радиосети CBS 30 октября 1938 года.
Перед магнитной ленте магнитофоны стали доступны в США, симфонический оркестр NBC концертные трансляции были сохранены на транскрипционных дисках. После того, как дирижер Артуро Тосканини ушел на пенсию, он перенес многие из этих записей на магнитофон с помощью своего сына Уолтера, и большинство из них в конечном итоге было выпущено на LP или CD. [36]
В Соединенных Штатах NBC Radio продолжала использовать формат 16-дюймовых дисков для архивирования до начала 1970-х годов.
Диски с транскрипцией
Транскрипции диска является специальным фонограф записи , предназначенный для, или записан с, по радио. Иногда это называется транскрипцией радиопередачи или радиотранскрипцией или прозвищем « тарелка» , а также иногда просто называют электрической транскрипцией , обычно сокращенно « ET» среди радиопрофессионалов.
Диски с транскрипцией обычно имеют диаметр 16 дюймов (40 см) и записываются на 33 + 1 ⁄ 3 об . / Мин . Этот формат был стандартным примерно с 1930 по 1960 год и физически отличает большую часть транскрипций от записей, предназначенных для домашнего использования, которые редко были более 12 дюймов (30 см) в диаметре и до 1948 года почти все записывались со скоростью примерно 78 об / мин. Однако некоторые очень ранние (примерно 1928-1931 гг.) Радиопрограммы были на наборах 12-дюймовых или даже 10-дюймовых (25 см) дисков со скоростью вращения 78 об / мин, а некоторые более поздние (примерно 1960-1990 гг.) Синдицированные радиопрограммы распространялись на 12-дюймовых или даже 10-дюймовых (25 см) дисках с частотой вращения 78 об / мин. дюйм Виниловые диски с микроканавками 33 + 1 ⁄ 3 об / мин визуально неотличимы от обычных пластинок, за исключением информации на этикетке.
Некоторые необычные записи, не связанные с трансляцией, иногда ошибочно называют «дисками с транскрипцией», потому что они были записаны на так называемых ацетатных бланках для записи, которые использовались для транскрипции трансляций, или имеют с ними какие-то другие физические характеристики. Диски с транскрипцией не следует путать с 16-дюймовыми дисками. Диски с звуковой дорожкой из шеллака со скоростью 33 + 1 ⁄ 3 об / мин, которые использовались с 1926 до начала 1930-х годов для обеспечения звука для некоторых звуковых систем кинофильмов. Также потенциальным источником путаницы являются 10- или 12-дюймовые диски RCA Victor "Program Transcription". Пластинки со скоростью 33 + 1 ⁄ 3 об / мин, отпечатанные в шеллаке и виниле "Виктролак" в начале 1930-х годов. Несмотря на название, которое наводит на размышления, они не были записаны для трансляций и не предназначались для использования в трансляциях, а представляли собой раннюю и безуспешную попытку представить долгоиграющие записи на фестивале. Скорость 33 + 1 ⁄ 3 об / мин для домашнего использования.
Типы дисков
Диски транскрипции бывают двух основных типов: оттискные и мгновенные.
Отпечатки создавались так же, как и обычные пластинки. Основная запись была вырезана на чистый воск или ацетатный диск . [37] На него было нанесено гальваническое покрытие, чтобы получить металлический штамп, из которого несколько идентичных дисков были запрессованы в шеллаке или виниле в рекордерном прессе. Хотя самые ранние диски с транскрипцией были спрессованы в шеллак , в середине 1930-х годов были заменены более тихие виниловые соединения. Эти диски использовались для распространения синдицированных программ по отдельным радиостанциям. Их использование для этой цели сохранялось еще долгое время после появления записи на магнитную ленту, потому что было дешевле вырезать и наклеить мастер-диск и напечатать 100 идентичных высококачественных дисков, чем сделать 100 копий с лентой одинакового качества.
Мгновенные диски называются так потому, что их можно воспроизводить сразу после записи без какой-либо дополнительной обработки, в отличие от тонких восковых мастер-дисков, которые должны были быть покрыты пластинами и реплицированы в виде прессов, прежде чем они могли быть воспроизведены неразрушающим образом. К концу 1929 года мгновенные записи делались путем вдавливания, а не гравировки, канавки на поверхности чистого алюминиевого диска . Качество звука этих дисков было неадекватным для целей трансляции, но они были созданы для спонсоров и исполнителей, которые хотели иметь записи своих трансляций - роскошь, которую было непрактично дорого обеспечить с помощью воскового мастеринга, гальванического покрытия и процедуры прессования. Лишь очень немногие прямые трансляции до 1930 года были сочтены достаточно важными, чтобы сохранить их в качестве печатных изданий, и многие из чистых алюминиевых дисков погибли в металлоломе времен Второй мировой войны, так что эти первые годы радио сегодня в основном известны синдицированным программы на прессованных дисках, обычно записываемые в небольшой студии без аудитории, а не путем записи прямых сетевых или местных трансляций.
В конце 1934 года был коммерчески представлен новый тип диска мгновенного действия. Он состоял из диска с алюминиевым сердечником, покрытого черным лаком из нитрата целлюлозы , хотя по неясным причинам радиопрофессионалы вскоре стали называть его «ацетатным» диском. Позже, во время Второй мировой войны, когда алюминий был критически важным военным материалом, стали использовать диски со стеклянным сердечником. Вместо этого для гравировки канавки на этой лаковой поверхности можно было бы использовать записывающий токарный станок и стилус, похожий на долото, аналогичный тем, которые используются для записи в воске. При наличии высококачественного чистого диска, режущего щупа, токарного станка, инженера по электронике и звукозаписи в результате получилась практически бесшумная запись вещательного качества, которую можно было воспроизвести несколько раз, прежде чем стали заметны эффекты износа. Новый носитель вскоре стал применяться для ряда целей местными станциями, но не сетями, которые придерживались политики против трансляции предварительно записанного материала и в основном использовали диски для архивирования «справочных записей» своих передач.
Стандартные 16-дюймовые диски с транскрипцией 1930-х и 1940-х годов обычно содержали около 15 минут звука с каждой стороны, но иногда это время увеличивалось до 20 минут. В отличие от обычных пластинок, некоторые из них были записаны наизнанку, с началом записи рядом с этикеткой и концом у края диска. На этикетке обычно отмечалось, был ли диск «снаружи» или «изнутри». Если такой записи не было, предполагался внешний старт. Начиная с середины 1950-х годов, в некоторых дисках для транскрипции стали использоваться размеры канавок «микроканавки», используемые в 12- и 10-дюймовых дисках. Виниловые пластинки со скоростью 33 + 1 ⁄ 3 об / мин, представленные для домашнего использования в 1948 году. Это дало 30 минут, чтобы удобно разместиться на каждой стороне 16-дюймового диска. На этих более поздних дисках можно играть обычным современным стилусом или винтажным стилусом для LP. На более ранних дисках использовалась канавка большего размера, более близкая по размеру к канавке типичной пластинки шеллака со скоростью вращения 78 об / мин. Использование иглы «78» для игры на этих дисках со «стандартной канавкой» обычно дает гораздо лучшие результаты, а также защищает от повреждения канавки, которое может быть вызвано острием слишком маленького иглы, скользящим по канавке и задирающим ее поверхность. Некоторые инженеры-специалисты по передаче звука хранят ряд специально отшлифованных щупов промежуточных размеров и кратко тестируют диск с каждым, чтобы найти тот, который дает наилучшие возможные результаты.
Кончина транскрипции
Начиная с 1940-х годов два фактора привели к сокращению использования транскрипции радиостанциями. После Второй мировой войны использование транскрипции уменьшилось, поскольку диск-жокеи стали более популярными. [19] Рост популярности означал, что станции начали использовать коммерческие записи больше, чем раньше. Торговый журнал Billboard сообщил в статье от 22 ноября 1952 года: «Библиотеки транскрипции пережили тяжелые времена из-за того, что записи в значительной степени заняли место старомодных инопланетян». [38]
В 1940-х годах снижение спроса заставило службы транскрипции снизить гонорар, который они платили владельцам авторских прав с 15 долларов за мелодию в год до 10 долларов за мелодию в год. К 1952 году еще меньший спрос привел к переговорам о процентной доле от валовых продаж, чтобы заменить фиксированную плату. [38]
К концу 1959 года по крайней мере две компании, предоставляющие услуги транскрипции, прекратили свою деятельность, продав свои библиотеки компании, которая поставляла фоновую музыку на кассеты и диски. Покупатель приобрел в общей сложности около 12 000 выбранных товаров от двух компаний. [39]
Магнитная лента и магнитофоны стали популярными на радиостанциях после Второй мировой войны, взяв на себя функции, которые выполняла внутренняя запись диска с транскрипцией. Преимущества ленты включают более низкую стоимость, более высокую точность воспроизведения, большее время записи, возможность повторного использования после стирания и простоту редактирования. [1]
Смотрите также
- Граммофонная пластинка
- Список старинных радиопрограмм
- Список старых радиолюбителей
- Список радиопрограмм США
- Антикварное радио
- Аудиотеатр
- Американский музей радио и электричества
- Вещание
- Музей телевидения и радио
- Музыкальное радио
- Радио
- Радио комедия
- Радио драма
- Радио программирование
- Сериал
- Когда было радио
Рекомендации
- ^ a b Браун, Рэй Б. и Браун, Пэт, ред. (2001). Путеводитель по популярной культуре США . Издательство Висконсинского университета. ISBN 0-87972-821-3 . С. 263.
- ^ Халл, Джеффри П. (2011). Музыкальный и звукозаписывающий бизнес: предоставление музыки в 21 веке . Рутледж. ISBN 978-0-415-87560-8 . С. 327.
- ^ а б в г Бопре, Уолтер Дж. "Музыка в электронном виде!" . Место старинного радио . Проверено 8 ноября 2014 года .
- ^ Холмс, Том, Эд. (2006). Руководство Routledge по музыкальным технологиям . Рутледж ISBN 0-415-97323-6 . С. 189.
- ^ Смит, Уильям Андер (1990). Тайна Леопольда Стоковского . Associated University Press, Inc. ISBN 0-8386-3362-5 . С. 175.
- ^ Бейкер, Джоан (2005). Секреты успеха озвучивания: лучшие дикторы рассказывают, как им это удалось . Первые разумные публикации. ISBN 1-59181-033-7 . С. 11.
- ^ a b c Миллард, Андре (2005). Америка на записи: история записанного звука . Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-83515-1 . С. 173.
- ^ Дэвис, Генри BD (1983). Электрические и электронные технологии: хронология событий и изобретатели с 1900 по 1940 год. Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-1590-2 . Стр. 73-74.
- ^ а б «(Объявление Audio Devices, Inc.)» (PDF) . Вещание. 19 апреля 1948 . Проверено 8 декабря 2014 .
- ^ Фибуш, Скотт. «Электрические транскрипции (ET's)» . Музей радио Модесто . Проверено 8 ноября 2014 года .
- ^ Кенни, Уильям Хауленд (1999). Записанная музыка в американской жизни: фонограф и народная память, 1890-1945 гг . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-510046-8 . С. 188.
- ^ a b Стерлинг, Кристофер Х. и Киттросс, Джон Майкл (2002). Оставайтесь с нами: история американского радиовещания . Рутледж. ISBN 0-8058-2624-6 . С. 109.
- ^ Кингсбери, Пол; Макколл, Майкл; и Рамбл, Джон В. (2012). Энциклопедия музыки кантри . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-539563-1 . С. 49.
- ^ a b c Лэрд, Трейси Э. (2005). Луизиана Хейрайд: Радио и корни музыки вдоль Красной реки . ISBN 0-19-516751-1 . С. 70.
- ^ "Честерфилд, повторяя Гленна Миллера над WOR" (PDF) . Рекламный щит . 10 февраля 1940 г. с. 6 . Проверено 25 августа +2016 .
- ^ Руссо, Александр (2010). Точки на циферблате: Радио Золотого века за пределами сетей . Издательство Университета Дьюка. ISBN 978-0822345329 . С. 110.
- ^ "Muzak Studios в Нью - Йорке Купленный RCA Victor" , Billboard , 1 сентября 1951 года, стр. 11
- ^ Санджек, Рассел (1988). Американская популярная музыка и ее бизнес: первые четыреста лет - Том III, с 1900 по 1984 год . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-504311-1 . С. 121.
- ^ a b Брюстер, Билл и Бротон, Фрэнк (2014). Прошлой ночью ди-джей спас мне жизнь: история диск-жокея . Grove Press. ISBN 978-0802146106 .
- ^ "(Реклама Commodore Productions)" (PDF) . Вещание. 17 мая 1948 года . Проверено 10 декабря 2014 .
- ^ «(Реклама Всемирной системы вещания)» (PDF) . Вещание. 3 мая 1948 года . Проверено 8 декабря 2014 .
- ^ «(Стандартное объявление услуг транскрипции радио)» (PDF) . Вещание. 17 мая 1948 года . Проверено 9 декабря 2014 .
- ^ «(Реклама Всемирной системы вещания)» (PDF) . Вещание. 19 апреля 1948 . Проверено 10 декабря 2014 .
- ^ "(Реклама Ассоциированных программных услуг)" . Вещание. 14 января 1952 . Проверено 6 января 2015 .
- ^ а б Эгнер, Ллойд К. (15 июля 1934 г.). «Объяснение цели службы диска NBC» (PDF) . Вещание . Проверено 7 декабря 2014 .[ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ а б «(Рекламная программа записанной программы NBC)» (PDF) . Вещание. 23 августа 1948 . Проверено 6 января 2015 .
- ^ «Шудт возвращается на CBS 8 июня» (PDF) . Вещание. 1 июня 1942 . Проверено 7 декабря 2014 .
- ^ "(Капитолийское объявление транскрипции)" (PDF) . Вещание. 19 апреля 1948 . Проверено 8 декабря 2014 .
- ^ «Какие типы транскрибированных шоу наиболее популярны?» . Спонсор . 6 (14): 78. 14 июля 1952 . Проверено 6 января 2015 .
- ^ Годфри, Дональд Г. и Ли, Фредерик А., ред. (1998). Исторический словарь американского радио . Гринвуд Пресс. ISBN 0-313-29636-7 . С. 8.
- ^ а б «Подробнее об этих золотых джинглах» . Журнал Милуоки. 20 февраля 1944 . Проверено 8 декабря 2014 .
- ^ Мэлоун, Билл С. и Стриклин, Дэвид (1979). Южная музыка / американская музыка . Университетское издательство Кентукки. ISBN 0-8131-9055-X . С. 72.
- ^ "(без названия)". Радио Зеркало . 26 (6): 90. Ноябрь 1946 г.
- ^ «Секция звукозаписи - Отдел кино, радиовещания и звукозаписи» . Библиотека Конгресса . Проверено 7 ноября 2014 года .
- ^ а б "Система межвузовского вещания" (PDF) (269). Радио. Июнь 1942 . Проверено 8 ноября 2014 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ Харви Сакс, Тосканини (1978)
- ^ Хотя слово «ацетат» уже давно является стандартом в индустрии вещания и вошло в широкое употребление, этот термин был отвергнут инженерами звукозаписывающей индустрии как технически неверный, поскольку они называют диски «лаками», потому что лакокрасочное покрытие на них на самом деле представляет собой нитрат целлюлозы , а не ацетат целлюлозы .
- ^ а б «Ищет новые условия с инопланетными компаниями» . Рекламный щит. 22 ноября 1952 . Проверено 7 декабря 2014 .
- ^ «Конли добавляет больше платных материалов с фоновой лентой» . Рекламный щит. 9 ноября 1959 . Проверено 8 декабря 2014 .
Внешние ссылки
- Архив транскрипций Калифорнийского исторического радио общества [ постоянная мертвая ссылка ]
- История вещания Элизабет Маклеод
- Музыка в электронном виде! Уолтер Дж. Бопре
- Электрическая транскрипция - Канадский фонд связи
- Старинное радио в Керли
- Группа исследователей радио старого времени
- Коллекция радио старых времен Интернет-архива
- Полный день трансляции 21 сентября 1939 года на дочерней станции CBS WJSV в Вашингтоне, округ Колумбия.
- Коллекция Джона Р. Хикмана из библиотеки Американского университета
- Фибуш, Скотт. Часто задаваемый вопрос . The [email protected].
- Радиовещание Вооруженных Сил . Интернет-музей Бинга Кросби.
- Бенсман, Марвин Р. История коллекционирования радиопрограмм . Радиоархив Университета Мемфиса.
- Старинный музей радио и связи Коннектикута