Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эльза Бэррэйн в 1940 году

Эльза Жаклин Баррен (13 февраля 1910 г., Париж - 20 марта 1999 г., Страсбург ) была композитором французской музыки после неоклассицистского движения Ле Шесть , Равеля и Стравинского . [1] Несмотря на то, что он считается «одним из выдающихся французских композиторов середины 20 века» [2] , музыка Баррена сегодня редко исполняется. Она выиграла Римскую в 1929 году Ла Vierge guerrière , священной трилогии названа в честь Жанны д'Арк , [3] и была четвертой женщиной, получившей эту престижную награду (послеЛили Буланже в 1913 году, канал Маргерит в 1920 году и Жанна Леле в 1923 году). [4]

Биография [ править ]

Поль Дюка и его студенты-композиторы в Парижской консерватории , 1929 год. Слева направо, вокруг фортепиано: Пьер Майяр-Верже , Эльза Баррен, Ивонн Деспорт , Тони Обен , Пьер Ревель, Жорж Фавр , Поль Дюка , Рене Дюкло, Жорж Югон , Морис Дуруфле . Справа сидят Клод Арье , Оливье Мессиан .

Родилась в Париже в семье Альфреда Бэррэна, главного виолончелиста Оркестра Оперы , и мадам. Бэррэйн, Эльза Бэррэйн начала учиться игре на фортепиано в молодом возрасте. [5] Она училась в Парижской консерватории и изучала композицию у Поля Дюка , внушительный список учеников которого включает Ивонн Деспорт , Мориса Дюруфле , Клода Арье и Оливье Мессиана . [6] Баррэйн и Мессиан были хорошими друзьями на протяжении всей своей жизни и поддерживали частые контакты. [7] Талантливая ученица, Баррэйн получила первую премию по гармонии в Консерватории в пятнадцать лет (1925), а затем по фуге и аккомпанементу, когда ей было семнадцать (1927). [8] В 1929 году она выиграла Римскую для нее кантату La Vierge guerrière , [9] делает ее четвертый женский победитель , так как конкуренция началась в 1803 году [10] Ее кусок Harald Harfagard (1930), симфонические вариации на основе Поэзия Генриха Гейне стала первым произведением Баррена, получившим общественное признание. [11] Это была ее первая из многих работ, вдохновленных литературой, например, более поздние « Avis» (1944) и « L'homme sur terre».(1949), оба основаны на текстах Поля Элюара . [12]

Бэррейн работал на Французском национальном радио с 1936 по 1940 годы как пианист, звукооператор и руководитель отдела пения, а после Второй мировой войны - звукооператором. [13] Во время войны Баррейн активно участвовал во французском Сопротивлении и был членом Национального музыкального фронта . [14] С 1944 по 1947 год она занимала должность директора по звукозаписи на хорошо зарекомендовавшем себя лейбле Le Chant du Monde . [15] В 1953 году Баррейн была назначена на факультет Парижской консерватории, где она преподавала анализ и чтение с листа до 1972 года. [16] Именно тогда Министерство культурыназначила ее музыкальным директором, возложив на нее ответственность за все французские национальные лирические театры. [17]

Композиционный стиль [ править ]

По словам Джеймса Бриско в его Новой исторической антологии музыки женщин, «Музыка Эльзы Баррейн покоряет своих слушателей контрапунктной независимостью линий, виртуозностью и выразительной интенсивностью через мотивационный и ритмический драйв». [18] Следует также отметить, что во время учебы у Дюка и музыкального влияния Дебюсси Баррэйн развила острое и эффективное чувство инструментального тембра и цвета. [19] Она приняла классические формы, сделав их своими собственными, и использовала полностью тональный гармонический язык с одним заметным исключением. Камерная работа Musique rituelle (1967) для органа , гонгов иxylorimba отличается сериализмом и вдохновлен Тибетской Книгой Мертвых . [20]

Авторы словаря женщин-композиторов Нортон / Гроув отмечают следующее:

Глубоко чувствительная к огромным потрясениям своего времени, Баррэйн не могла отделить свои творческие процессы от своих личных, гуманистических, политических и социальных занятий. [21]

Во всех работах Эльзы Бэррейн есть пристальное внимание к условиям жизни человека. [22] Подобно ее современникам, которые основали La Jeune France , Андре Жоливе , Оливье Мессиан, Даниэль-Лесур и Ив Бодрие, она стремилась вернуть гуманизм в композицию, искусство становилось все более абстрактным. [23] В то время как некоторые из ее работ посвящены конкретным социальным и политическим проблемам, другие исследуют определенные эмоции или психологическое состояние. [24] Примеры первого включают Клодин à l'École (1950), ее балет на основе книги по Колетт , которая исследует женскую сексуальность, и ее антифашистской симфонической поэмыПогромы (1933). [25] Примером последнего является программный квинтет деревянных духовых инструментов Баррена Ouvrage de Dame (1931 - Эд. А. Дж. Андро, 1939). Квинтет состоит из восьми частей, темы и семи вариаций, названных в честь вымышленных женщин с разными типами личности (Angélique; Berthe, aux sonorités dures; Irène, sinueuse; Barbe, fugato burlesque; Сара; Изабо де Бавьер, avec son chapeau conique). et son voile flottant; Léocadie, vieille fille sentimentale du temps jadis "). Она проясняет различия в темпераменте семи женщин своим талантом к характеристике и умелому использованию тембра. [26] Еще раз говоря словами Джеймса Бриско: «Ее вклад в музыку значительный, а Эльза Бэррэйн - серьезная сила, ожидающая полного открытия исполнителями и критиками». [27]

Список произведений [ править ]

Камерная музыка
  • Квинтет: струнные для фортепиано
  • Квинтет: духовые • (1931) • камерная музыка для духовых.
  • Musique Rituelle: Орган-гонги-ксилоримба • (1967) • Трио
  • Вариации: фортепианная перкуссия • (1950) • Дуэт
  • Сюита Жюив: скрипка-фортепиано • (1951) • Дуэт
  • Импровизация: саксофон-фортепиано • (1947) • дуэт
  • Ouvrage de Dame • (1937) • камерная музыка с разнообразными инструментами.
Опера и лирическая музыка
  • Vierge Guerriere (La) • светская кантата: соло-хор-оркестр
  • Рой Босу (Ле) • (1932) • Комическая опера
  • Мур (Ле): балет • (1947) • Балет
  • Printemps de la Liberte: играть музыку • (1948)
  • Chanson du Mal-Aime (Ла): балет • (1950)
  • Claudine à l'Ecole: балет • (1950)
  • Кристина • (1959) • соло-хор-оркестр
Оценка фильмов
  • Патты бланшированные • (1948)
  • Sabotier du Val de Loire (Ле) • (1956)
Вокальная музыка
  • Мелодии • (1930)
  • Chansons Hebraiques • (1935)
  • Песнопения Juifs • (1937)
  • Avis • (1944) • Хор-оркестр
  • Poesie Ininterrompue • (1948) • Кантата: 2 голоса-оркестр
  • Homme sur Terre (L ') • (1949) • Хор-оркестр
  • Пайсанс (Les) • (1958) • Кантаты: 2-х голосный оркестр
  • De Premier en Premier Mai • (1977) • Хор
Инструментальная музыка
  • Прелюдия: фортепиано • (1930) • характерная пьеса
  • Hommage à Paul Dukas: фортепиано • (1936)
  • Marche du Printemps sans Amour: фортепиано • (1946)
  • Boite de Pandore (La): фортепиано • (1955)
  • Фантазия: цимбало • (1961) • персонаж
  • Прелюдии и фуги: орган
Симфоническая музыка
  • Симфония 1 • (1931)
  • Симфония 2 • (1938)
  • Сюита 'Astrologique': малый оркестр • (1945)
  • Вариации на "Ружье флердоранж": оркестр • (1945)
Концертная музыка
  • Hommage à Prokofiev: цимбало-оркестр • (1953) •
  • Атмосфера: гобой-10 струн • (1966)
Духовная музыка
  • Cantique du Vendredi Saint • (1955) • Гимны

Социальные и политические вопросы [ править ]

Критика и сексизм [ править ]

Несмотря на получение множества престижных наград, Эльза Бэррейн боролась с сексистскими взглядами в своей профессиональной карьере. Карин Пендл называет музыкального критика Рене Дюмениля, к сожалению, обычным преступником: «Как и другие в свое время (и даже сегодня), Дюмениль выражал своего рода неохотное уважение ко многим из этих композиторов, пока они были довольны тем, что оставались женственными в своей музыке. ” [28] Дюмениль однажды описал коллегу Баррэна, обладательницу премии Prix de Rome Жанну Лелеу, как обладательницу «энергии, которую редко можно встретить в работах женщин». [29] Что касается Баррэйн, он назвал ее «автором красиво оркестрованных мелодий». [30]

Участие во французском Сопротивлении [ править ]

Эльза Бэррейн была активным членом Национального фронта музыкантов, организации музыкантов, участвовавших во французском Сопротивлении во время немецкой оккупации с 1940 по 1944 год. [31] Основные цели организации были перечислены в их журнале Musiciens d'Aujourd. 'hui , и должны были организовывать концерты новой и запрещенной французской музыки, поддерживать еврейских музыкантов, предоставляя кров или деньги, устраивать антинемецкие и анти-коллаборационистские протесты и участвовать во всех формах музыкального бунта. [32] резистентный французского дирижер Роже Дезормьер , член Les Six Дюри, и Баррэйн вместе выпустили «манифест в защиту французской музыки и против любого сотрудничества с нацистами». [33] Ее активное участие в Сопротивлении было особенно смелым, учитывая тот факт, что она, похоже, имела еврейское происхождение.

Заметки [ править ]

  1. ^ Бриско, стр. 365
  2. ^ ГМО
  3. ^ Бриско, стр. 365
  4. ^ Пендл, стр. 258
  5. ^ Бриско, стр. 365
  6. ^ Бриско, стр. 365
  7. ^ Симеоне, стр. 49
  8. ^ Бриско, стр. 365
  9. ^ Бриско, стр. 365
  10. ^ Пендл, стр. 258
  11. ^ Бриско, стр. 366
  12. ^ ГМО
  13. ^ ГМО
  14. ^ Бриско, стр. 365
  15. ^ Бриско, стр. 365
  16. ^ Бриско, стр. 365
  17. ^ Бриско, стр. 365
  18. ^ Бриско, стр. 365
  19. ^ ГМО и Бриско, стр. 365
  20. ^ Бриско, стр. 365-366
  21. ↑ Сэди, стр. 38
  22. ^ ГМО
  23. ^ Бриско, стр. 365
  24. ^ Бриско, стр. 365-366
  25. ^ Бриско, стр. 365
  26. ^ Бриско, стр. 366
  27. ^ Бриско, стр. 366
  28. ^ Пендл, стр. 258
  29. ^ Пендл, стр. 258
  30. ^ Пендл, стр. 258
  31. ^ Симеоне, стр. 23 и 45
  32. ^ Симеоне, стр. 46
  33. ^ Симеоне, стр. 43 год

Ссылки [ править ]

Цитированные источники
  • Бриско, Джеймс Р. Новая историческая антология музыки женщин . Блумингтон: Издательство Индианского университета, 2004.
  • Жермен-Давид, Пьеретта. «Une compositrices, actrice du XXème siècle, Эльза Баррен (1910–1999)». Ассоциация женщин и музыки, Париж. https://web.archive.org/web/20130830060750/http://femmesetmusique.com/actualite.html (по состоянию на 9 ноября 2012 г.).
  • Grove Music Online , Sv «Barraine, Elsa», Франсуаза Андриё и Джеймс Р. Бриско. http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/02102 (по состоянию на 9 ноября 2012 г.).
  • Пендл, Карин. Женщины и музыка . 2-е изд. Блумингтон: Издательство Индианского университета, 2001.
  • Сэди, Джули Энн и Риан Сэмюэл. Словарь женщин-композиторов Нортона / Гроува . Нью-Йорк: У.В. Нортон, 1994.
  • Симеоне, Найджел. «Создание музыки в оккупированном Париже». Мюзикл Таймс 147, вып. 1894 (весна 2006 г.), https://www.jstor.org/stable/25434357 (по состоянию на 9 ноября 2012 г.).
Дополнительные источники
  • Бурин, Одиль и Пьеретта Жермен-Давид. Эльза Баррэйн (1910–1999): une compositrice au XXe siècle . Сампзон: Издания Delatour France, 2010.
  • Формовщик, Эрлайн. «Еврейские темы во второй прелюдии и фуге Эльзы Баррейн для органа». Women of Note Quarterly: The Magazine of Historical and Contemporary Women Composers 3, no. 3 (август 1995 г.): 22-29, 31.
  • Формовщик, Эрлайн. «Открытие заново органных произведений Эльзы Бэррейн». Women of Note Quarterly: The Magazine of Historical and Contemporary Women Composers 3, no. 2 (май 1995 г.): 21-29.
  • Рипли, Колетт С. «Органная музыка французских композиторов». American Organist Magazine 28 (ноябрь 1994 г.): 56-61.

Внешние ссылки [ править ]

  • Список работ от Grove Music Online
http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article_works/grove/music/02102#S02102.1
  • Запись на YouTube Симфонии № 2 в исполнении Симфонического оркестра ОРТФ под управлением Мануэля Розенталя
https://www.youtube.com/watch?v=yPnUkjjfpp0
  • Каталог ресурсов, относящихся к Баррейну в Национальной библиотеке Франции
https://data.bnf.fr/fr/14020314/elsa_barraine/