Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эльза фон Фрейтаг-Лорингховен
Портрет Эльзы фон Фрейтаг-Лорингховен 3.jpg
Родившийся
Эльза Хильдегард Плётц

12 июля 1874 г.
Свинемюнде , Поморское воеводство , Германская империя
Умер14 декабря 1927 г. (1927-12-14)(53 года)
Париж, Франция
ИзвестенПоэзия, звуковая поэзия
Известная работа
Поты тела
ДвижениеНью-Йорк Дада , авангард
Супруг (а)Август Энделл
Фредерик Филип Гроув
Барон Леопольд фон Фрейтаг-Лорингховен

Эльза Хильдегард Баронесса фон Фрейтаг-Лорингховен (урожденная Плётц ; 12 июля 1874 - 14 декабря 1927 [1] ) была немецким авангардистом , художницей- дадаистом и поэтессой, которая несколько лет работала в Гринвич-Виллидж , Нью-Йорк.

Ее провокационные стихи были опубликованы посмертно в 2011 году в журнале Body Sweats: The Uncensored Writings of Elsa von Freytag-Loringhoven . [2] New York Times назвала книгу одним из самых заметных художественных книг 2011 года. [3]

Ранняя жизнь [ править ]

Эльза Плётц родилась в Свинемюнде в Померании , Германия, в семье каменщика Адольфа Плётца и Иды Мари Кляйст. Ее отношения с отцом были темпераментными - она ​​подчеркивала, насколько он контролирующим в семье, а также насколько он был жесток, но великодушен. [4] В своем творчестве она рассказывала о том, как политические структуры продвигают мужской авторитет в семье, поддерживая патриархальный общественный порядок государства. [4] Ее недовольство мужским контролем отца могло способствовать ее антипатриархальному активистскому подходу к жизни. [4]С другой стороны, отношения, которые у нее были с ее матерью, были полны восхищения - ремесло ее матери, включающее перепрофилирование найденных предметов, могло породить использование Фрейтаг-Лорингховен уличного мусора / найденных предметов в ее собственных произведениях искусства. [4]

Она училась и работала актрисой и исполнителем водевилей, а также имела многочисленные связи с артистами в Берлине, Мюнхене и Италии. Она изучала искусство в Дахау , недалеко от Мюнхена.

Она вышла замуж за берлинского архитектора Августа Энделла на государственной службе 22 августа 1901 года в Берлине [5], став Эльзой Энделл. У них были «открытые отношения», и в 1902 году у нее возникли романтические отношения с другом Энделла, второстепенным поэтом и переводчиком Феликсом Полом Гревом (который позже стал известен под именем Фредерик Филип Гроув ). После того, как троица вместе отправилась в Палермо, Сицилия, в конце января 1903 года, брак Энделлов распался. [6] Они развелись в 1906 году. [7] Хотя их разлука была резкой, она посвятила Энделлу несколько сатирических стихов. [8] В 1906 году она и Грев вернулись в Берлин, где они поженились 22 августа 1907 года. [9]

К 1909 году у Греве были серьезные финансовые проблемы. [10] С помощью своей жены он инсценировал самоубийство [11] и уехал в Северную Америку в конце июля 1909 года. В июле 1910 года Эльза присоединилась к нему в Соединенных Штатах, где они управляли небольшой фермой в Спарте, штат Кентукки, неподалеку. из Цинциннати. Грев внезапно покинул ее в 1911 году и отправился на запад, на ферму, расположенную недалеко от Фарго, Северная Дакота, и в Манитобу в 1912 году. Нет никаких записей о разводе с Греве. [12] Она начала работать моделью для художников в Цинциннати и направилась на восток через Западную Вирджинию и Филадельфию, а затем вышла замуж за своего третьего мужа, немецкого барона Леопольда фон Фрейтаг-Лорингховена (сына Гуго фон Фрейтаг-Лорингховена).), в ноябре 1913 г. в Нью-Йорке. Позже она стала известна как «дадаистская баронесса Эльза фон Фрейтаг-Лорингховен».

Работа [ править ]

Эльза фон Фрейтаг-Лорингховен

В Нью-Йорке Фрейтаг-Лорингховен зарабатывала себе на жизнь, работая на сигаретной фабрике и изображая из себя модель для таких художников, как Луи Буше , Джордж Биддл и Ман Рэй . Она также появилась в работах Джорджа Грэнтэма Бэйна и других; литография Джорджа Биддла; и картины Терезы Бернштейн .

Поэзия [ править ]

Клод Макрей (то есть Маккей) и баронесса фон Фрейтаг-Лорингховен, до 1928 г.

Баронесса получила платформу для своих стихов в «Маленьком обозрении» , где, начиная с 1918 года, ее работы были показаны рядом с главами « Улисса» Джеймса Джойса . Джейн Хип считала баронессу «первым американским папой». Она была одной из первых женский пионер звуковой поэзии , [13] , но также творческое использование тире, в то время как многие из ее чемодане композиции, такие как «Kissambushed» и «Phalluspistol,» [14] настоящих миниатюрных стихотворений. Большинство ее стихов оставались неопубликованными до публикации Body Sweats.. Ее личные документы были сохранены после ее смерти ее редактором, литературным агентом, художественным соратником и любовником Джуной Барнс . [15] Библиотеки Мэрилендского университета приобрели коллекцию ее работ вместе с бумагами Барнса в 1973 году и впоследствии разделили документы фон Фрейтаг-Лорнингховен и рассматривали их как отдельную коллекцию. [16] Сборник содержит корреспонденции, визуальные стихи и другие художественные / литературные произведения художника. В специальных коллекциях Мэрилендского университета имеется обширный цифровой архив ее рукописей. [17]

Коллаж, перформанс и сборка [ править ]

Бог (1917), баронесса Эльза фон Фрейтаг-Лорингховен и Мортон Ливингстон Шамберг , желатиновая серебряная печать, Музей изящных искусств, Хьюстон

В Нью-Йорке баронесса также работала над сборкой , скульптурами и картинами, создавая произведения искусства из мусора и отбросов, которые она собирала на улицах. Баронесса, как известно, создавала сложные костюмы из найденных предметов, создавая «своего рода живой коллаж», стирающий границы между жизнью и искусством. [18] [19]

Сложные костюмы баронессы подвергали критике и бросали вызов буржуазным представлениям о женской красоте и экономической ценности. [4] Она украсила себя утилитарными предметами, такими как ложки, консервные банки и кольца для штор, а также уличным мусором, с которым она столкнулась. [4] Использование Баронессой собственного тела в качестве медиума было преднамеренным, чтобы превратить себя в особый тип зрелища, воплощение которого женщины, подчиняющиеся ограничениям женственности того времени, были бы унижены. [4]Поступая таким образом, она контролировала и создавала свободу действий в отношении визуального доступа к своей собственной наготе, расстраивала представления о женственности, казавшись андрогинной, опиралась на идеи женской самости и сексуальной политики и делала акцент на ее антипотребительстве и антиэстетизме. перспективы. [4] Она включила запахи своего тела, воспринимаемые недостатки и утечки в свой боди-арт, охватывающий иррациональный модернизм. [20] Иррациональный модернизм «... поддерживает точно выверенный баланс между рациональностью и иррациональностью, разумом и аффектом, общественным и личным. Границы пересекаются, но не рушатся». [20]При этом размещение ее сырого, истинного личного тела / себя в публичном пространстве ее собственными средствами и ее собственной модой не может быть лучше объяснено, чем как иррациональный модернизм. [20] Боди-арт баронессы был не только скульптурой и живым коллажем, но и формой дадаистского перформанса и активности. [4]

Сегодня существует немного произведений баронессы. Несколько известных работ по найденным объектам включают « Несокрушимый орнамент» (1913 г.), « Серьга-объект» (примерно 1917-1919 гг.), « Собор» (примерно 1918 г.) и « Лимбсвиш» (примерно 1920 г.). Ее портрет Марселя Дюшана (1920–1922) [21], вновь обнаруженный музеем Уитни в Нью-Йорке в 1996 году, является еще одним примером ее коллекций .

Было проведено новое исследование, показывающее, что некоторые произведения искусства, приписываемые другим художникам того периода, теперь могут быть либо частично приписаны баронессе, либо повышают вероятность того, что она могла создать эти работы. Одна работа под названием « Бог» (1917) в течение ряда лет приписывалась исключительно художнику Мортону Ливингстону Шембергу . Художественный музей Филадельфии , в коллекцию которого входит Бог , теперь считает баронессу соавтором этого произведения. Амелия Джонс предположила, что концепция и название этого произведения искусства были созданы баронессой, однако, вероятно, он был построен и Шамбергом, и баронессой. [20] Эта скульптура, Бог, включала чугунную водопроводную ловушку и деревянную коробку для митры, собранную фаллически. [22] Ее концепция, лежащая в основе формы и выбора материалов, свидетельствует о ее комментариях о поклонении и любви, которые американцы испытывают к водопроводу, которое превосходит все остальное; Кроме того, это свидетельствует об отказе баронессы от технологий. [22]

Фонтан (1917) [ править ]

Пожалуй, самая известная из сантехнических скульптур в истории современного искусства - « Фонтан» (1917 г.) Марселя Дюшана . Готовый к употреблению недавно был предположительно связан с баронессой. [23] [24] Это, однако, подтверждается только «множеством косвенных свидетельств». [25] Предположение в значительной степени основано на письме, написанном Марселем Дюшаном своей сестре Сюзанне (от 11 апреля 1917 г.), где он ссылается на знаменитый ready-made : «Одна из моих подруг под мужским псевдонимом Ричард Матт, отправлено в фарфоровом писсуаре в виде скульптуры ". [26] Историк литературы Ирен Гаммелпредположил в 2002 году, что рассматриваемой "подругой" была баронесса. [27] Дюшан так и не назвал свою подругу, но были предложены три кандидата: раннее появление женского альтер-эго Дюшана Рроуз ​​Селави , [25] [28] Эльза фон Фрейтаг-Лорингховен, [29] [30] или Луиза Нортон ( близкий друг Дюшана, [25] позже женился на авангардный французский композитор Эдгар Варез , [31] , который способствовал эссе к слепому защищающему фонтана , [32]адрес которого можно увидеть на бумажном входном билете на фотографии Штиглица). [33] «Важно отметить, однако, что Дюшан написал« отправлено », а не« сделано », и его слова не указывают на то, что он имел в виду, что создателем произведения был кто-то другой». [25]

Смерть [ править ]

В 1923 году Фрейтаг-Лорингховен вернулся в Берлин, ожидая лучших возможностей для заработка, но вместо этого обнаружил экономически разрушенную Германию после Первой мировой войны. Несмотря на трудности в Веймарской республике , она оставалась в Германии без гроша в кармане и на грани безумия. [ необходима цитата ] Несколько друзей из сообщества экспатриантов, в частности Брайер , Джуна Барнс , Беренис Эбботт и Пегги Гуггенхайм , оказали эмоциональную и финансовую поддержку.

Психическая устойчивость Фрейтаг-Лорингховен неуклонно улучшалась, когда она переехала в Париж. Она умерла 14 декабря 1927 года от удушья газом, оставленным в ее квартире. Возможно, она забыла выключить газ, или кто-то другой мог его включить; обстоятельства не были ясны. [34] Она похоронена на кладбище Пер-Лашез в Париже.

В 1943 году работы Фрейтаг-Лорингховен были включены в выставку Гуггенхайма « 31 женщина» в галерее « Искусство этого века» в Нью-Йорке. [35]

Биографии [ править ]

Баронесса была одним из «персонажей, одним из ужасов района», - писала ее первый биограф Джуна Барнс , книга которой так и осталась незаконченной. [36] В Иррациональное Модернизм: неврастеник История Нью - Йорка Дада , Амелия Джонс обеспечивает историю ревизионизма в Нью - Йорке Дада , выраженную через жизнь и работает баронессы. [37] Биография 2002, Баронесса Эльза: Пол, дада и повседневность Современность , по Irene Гаммель , [38] делает случай для художественного блеска баронессы и авангардного духа. Книга исследует личные и художественные отношения баронессы с Джуной Барнс,Беренис Эбботт и Джейн Хип, а также с Дюшаном, Ман Рэем и Уильямом Карлосом Уильямсом . В нем показано, как баронесса нарушает все эротические границы, упиваясь анархическим исполнением, но биография также представляет ее так, как подруга Эльзы Эмили Коулман видела ее «не святой или сумасшедшей, а как гениальную женщину, одинокую в мире, неистовую. . " [39]

В 2013 году художники Лили Бенсон и Cassandra Гуань выпустила The Filmballad из Mamadada , [40] экспериментальный биографический фильм о баронессе. История жизни баронессы была рассказана более чем 50 художниками и режиссерами. Премьеры фильма на Копенгагене Международного фестивале документального [41] и был описан как «игривым и хаотическим эксперимент , который устанавливает возвращение к грандиозному коллективному описательному через postqueer популизм YouTube и Crowdsourcing,» [42] с помощью Art Forum .

Культурные ссылки [ править ]

Роман « Святые юбки » Рене Стейнке , финалиста Национальной книжной премии 2005 года , основан на жизни Фрайтаг-Лорингховен. Священные юбки происходит от названия стихотворения Эльзы. Фрейтаг-Лорингховен также появляется в романе Сири Хустведт « Воспоминания о будущем » 2019 года как «повстанческое вдохновение для рассказчика [Хустведта]». [43]

В августе 2002 года актриса Бриттани Мерфи изобразила Эльзу на фотосессии для New York Times, которую запечатлел Джефф Ридель. [44]

См. Также [ править ]

  • Список немецких художников-женщин
  • Портрет Марселя Дюшана

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Фрейтаг-Лорингховен, Эльза фон, 1874-1927. (2011). Потливость тела: произведения Эльзы фон Фрейтаг-Лорингховен без цензуры . Гаммел, Ирэн, 1959-, Зелазо, Сюзанна. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. ISBN 978-0-262-30287-6. OCLC  773036017 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  2. ^ Фрейтаг-Лорингховен, Эльза фон. Потливость тела: произведения Эльзы фон Фрейтаг Лорингховен без цензуры. Эд. Ирен Гаммель и Сюзанна Зелазо. Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2011.
  3. ^ Смит, Роберта (2011-11-21). «Книги по искусству, рекомендуемые в подарок любителям искусства» . Нью-Йорк Таймс .
  4. ^ a b c d e f g h i Рейли, Элиза Джейн. «Эльза фон Фрейтаг-Лорингховен». Журнал женского искусства 18, вып. 1 (1997): 26-33. DOI: 10.2307 / 1358677
  5. ^ Gammel, Irene. Баронесса Эльза: гендер, дадаизм и повседневная современность . Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2002, 109.
  6. ^ Gammel, Баронесса Эльза , 129.
  7. ^ Gammel, Баронесса Эльза , 144.
  8. ^ Фрейтаг-Лорингховен, Эльза фон. Mein Mund ist lüstern / I Got Lusting Palate: Dada Verse . Пер. и Эд. Ирен Гаммел. Берлин: Эберсбэк, 2005, 112–118.
  9. ^ Gammel, Irene. Баронесса Эльза: гендер, дадаизм и повседневная современность . Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2002, 144
  10. ^ См. Издание Темпл Скотт, которое сохранилось в коллекции библиотеки Гроув в UMA. См. Также первые страницы книги Гроува « Поиски Америки » 1927 года, в которой приводятся подробности, которые привели к открытию трансатлантического прохода FPG в октябре 1998 года, вскоре после симпозиума «In Memoriam FPG: 1879-1948-1998», посвященного 50-й годовщине его смерти.
  11. ^ Gammel, Баронесса Эльза , 145.
  12. ^ Gammel, Баронесса Эльза , 153.
  13. ^ Gammel, Ирен и Сюзанн Zelazo. «« Металлический вой клавесинов »: звуковая поэзия баронессы Эльзы фон Фрейтаг-Лорингховен». Модернизм / современность 18.2 (2011): 255-271.
  14. ^ Irene Gammel и Сюзанн Zelazo, "Первый американский Dada: Введение" Freytag-Loringhoven, с. 17.
  15. ^ Gammel, Irene (2002). Баронесса Эльза: гендер, дадаизм и повседневная современность . Кембридж, Массачусетс: MIT Press. С.  342–354 . ISBN 0-262-07231-9.
  16. ^ "Документы Эльзы фон Фрейтаг-Лорингховен> ArchivesUM". ЛВП : 1903,1 / 1501 . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  17. ^ "Бумаги Эльзы фон Фрейтаг-Лорингховен". Университет Мэриленда. ЛВП : 1903,1 / 1501 . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  18. ^ «Одержимость: баронесса Эльза фон Фрейтаг-Лорингховен - журнал интервью» . 2 апреля 2009 г.
  19. ^ Хардинг, Джеймс М. (2012). Монтаж перформансов: события-коллаж, художники-феминистки и американский авангард . Анн-Арбор: Мичиганский университет Press. п. 40.
  20. ^ a b c d Гаммел, Ирэн. «Публично снимая сорочку: Нью-Йоркский дадаизм, иррациональный модернизм и баронесса Эльза фон Фрейтаг-Лорингховен». Oxford Art Journal 28, вып. 1 (2005): 135-38. https://www.jstor.org/stable/4500007 .)
  21. ^ Ирэн Гаммел, баронесса Эльза: гендер, дадаизм и повседневная современность - культурная биография , MIT Press, 2003, стр. 466, 490, ISBN 026257215X 
  22. ^ а б Лаппин, Лунда. «Королева дадаизма в клубе плохих парней: баронесса Эльза фон Фрейтаг-Лорингховен». Юго-западное обозрение 89, вып. 2/3 (2004): 307-19. https://www.jstor.org/stable/43472537 .
  23. ^ Культовый Fountain (1917) не создается Марсель Дюшан , Тео Paijmans, июнь 2018 года
  24. ↑ Женщина в мужском туалете: когда мир искусства узнает настоящего художника, стоящего за Фонтаном Дюшана? The Guardian , 29 марта 2019 г.
  25. ^ а б в г Тейт. " Фонтан , Марсель Дюшан, 1917 год, реплика 1964 года" . tate.org.uk . Проверено 23 марта 2018 года .
  26. ↑ Марсель Дюшан Сюзанне, 1917, 11 апреля . Частьбумаг Жана Кротти , 1913–1973, основная часть 1913–1961. Архивы Смитсоновского института американского искусства .
  27. ^ Тейт. " Фонтан , Марсель Дюшан, 1917 год, реплика 1964 года" . tate.org.uk . Проверено 14 августа 2018 .
  28. ^ Камфилд, Уильям А. (1989). Марсель Дюшан, Фонтан . Хьюстон, Техас: Houston Fine Art Press. п. 183. ISBN. 0939594102. LCCN  87028248 .
  29. ^ Gammel, Irene (2002). Баронесса Эльза: гендер, дадаизм и повседневная современность . Кембридж: MIT Press. С.  222–227 . ISBN 0-262-07231-9.
  30. ↑ Роберт Рейсс, «Моя баронесса: Эльза фон Фрейтаг-Лорингховен» в New York Dada , под редакцией Рудольфа Э. Куэнцли (Нью-Йорк: Уиллис Локер и Оуэнс, 1986), страницы 81-101.
  31. ^ Дэвид М. Любин, Великие иллюзии: американское искусство и Первая мировая война , Oxford University Press, 2016, ISBN 0190218622 
  32. ^ Слепой , Vol. 2, 1917, с. 5
  33. ^ Фрэнсис М. Науманн, Нью-Йорк Дада, 1915-23 (Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1994), стр. 239, примечание 17
  34. ^ "Джуна Барнс о смерти Эльзы" . www.francisnaumann.com . Проверено 22 ноября 2016 .
  35. ^ Батлер, Корнелия Х .; Шварц, Александра (2010). Современные женщины: женщины-художницы в Музее современного искусства . Нью-Йорк: Музей современного искусства. п. 45 . ISBN 9780870707711.
  36. ^ Гаммель, баронесса Эльза , стр. 17.
  37. ^ Джонс, Амелия (2004). Иррациональный модернизм Неврастеническая история Нью-Йоркского дадаизма . Кембридж: MIT Press. ISBN 9780262101028.
  38. ^ "Баронесса Эльза - Центр исследования современной литературы и культуры (MLC) - Университет Райерсона" . ryerson.ca .
  39. ^ Гаммель, баронесса Эльза , стр. 16-17.
  40. ^ "Filmballad из Mamadada" . www.mamadada.info .
  41. ^ "Filmballad из Mamadada" . Архивировано из оригинала на 2014-08-27 . Проверено 26 августа 2014 .
  42. Рианна Даллас, Пол (19 декабря 2013 г.). "Политическое тело" . Артфорум . Дата обращения 2 августа 2015 .
  43. ^ Hustvedt, Siri (29 марта 2019). «Женщина в мужском туалете: когда же мир искусства узнает настоящего художника, стоящего за Фонтаном Дюшана?» . Хранитель .
  44. ^ "Направляющая баронесса Эльза фон Фрейтаг-Лорингховен" . NY Times . Август 2002 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Кристофер Лейн болен. FrL Статья, включая краткую биографию, а также некоторые из ее стихов и сочинений.
  • В переходный период: Избранные стихи баронессы Эльзы фон Фрейтаг-Лорингховен , Библиотеки Университета Мэриленда. Проверено 1 октября 2014 года.
  • Цифровая библиотека баронессы Эльзы фон Фрейтаг-Лорингховен . Проверено 23 августа 2013 года.
  • Помощник по поиску коллекций Университета Мэриленда Фрейтаг-Лорингховен , доктор Бет Альварес. Проверено 17 июня 2013 года.
  • FPG Университета Манитобы (Greve / Grove) и FrL Collections
  • The Little Review Collection Finding-Aid, Университет Висконсин-Милуоки
  • Literatur-Haus, Берлинская выставка французских языков, 30 марта - май 2005 г.