Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Звуковая поэзия - это художественная форма, соединяющая литературную и музыкальную композицию , в которой фонетические аспекты человеческой речи выходят на первый план вместо более традиционных семантических и синтаксических ценностей; «Стих без слов». По определению, звуковая поэзия предназначена в первую очередь для исполнения .

История и развитие [ править ]

Авангард 20 века [ править ]

Хотя иногда утверждают, что корни саунд-поэзии следует искать в традициях устной поэзии , написание чистых звуковых текстов, принижающих значение значения и структуры, является феноменом 20-го века. В футуристы и дадаистов авангардом начала этого века были пионерами в создании первых форм звуковой поэзии. Филиппо Томмазо Маринетти обнаружил, что звукоподражания были полезны для описания битвы в Триполи, где он был солдатом, создавая звуковой текст, который стал своего рода устной фотографией битвы. Дадаисты больше интересовались саунд-поэзией и изобрели разные категории:

  • Поэма брутистов - это фонетическая поэма, мало чем отличающаяся от поэмы футуристов. Изобретен Ричардом Хюльзенбеком .
  • Одновременное стихотворение - это стихотворение, прочитанное на разных языках, с разными ритмами, тональностями и разными людьми одновременно. Изобрел Тристан Цара .
  • Поэма движения - это стихотворение, сопровождаемое примитивными движениями.

Более поздние разработки [ править ]

Звуковая поэзия превратилась в визуальную поэзию и конкретную поэзию , две формы, основанные на проблемах изобразительного искусства, хотя звуковые образы в них всегда очень убедительны. Позже, с развитием магнитофона , звуковая поэзия эволюционировала благодаря появлению конкретного музыкального движения в конце 1940-х годов. Некоторая звуковая поэтика использовалась более поздними поэтическими движениями, такими как поколение битов в пятидесятых или движение устной речи в 80-х, а также другими художественными и музыкальными движениями, которые породили новые формы, такие как звуковое искусство текста [1]это может быть использовано для звуковых стихотворений, которые больше напоминают «художественную литературу или даже эссе в традиционном понимании, чем поэзию». [2]

Ранние примеры [ править ]

Das Große Lalulá (1905) Кристиана Моргенштерна , в коллекции Galgenlieder .

Кроклоквафзи? Семемеми!
Сейокронтро - прафрипло:
Бифзи, бафзи; хулалеми:
quasti basti бо ...
Lalu lalu lalu lalu la!
Hontraruru miromente
zasku zes rü rü?
Entepente, leiolente
klekwapufzi lü?
Lalu lalu lalu lalu la!
Simarar kos malzipempu
silzuzankunkrei (;)!
Марджомар дос: Кемпу Лемпу
Сири Сури Сэй []!
Lalu lalu lalu lalu la! [3]

Zang Tumb Tumb (1914) - звуковое и конкретное стихотворение итальянского футуриста Ф. Т. Маринетти . [4]

Хьюго Болл исполнил отрывок саунд-поэзии на чтении в Кабаре Вольтер в 1916 году:

«Я создал новый вид стихов,« стихов без слов »или звуковых стихов ... Я процитировал следующее:
гаджи бери бимба
glandridi lauli lonni cadori ... "
(Олбрайт, 2004 г.)

Урсоната Курта Швиттерса ( 1922–32, « Первоначальная соната») является особенно известным ранним примером: [5]

Главной темой рондо первой части было слово «fmsbwtözäu», произносимое как « Fümms bö wö tää zää Uu» из стихотворения Рауля Хаусмана 1918 года, которое , по-видимому, также является звуковым стихотворением. Швиттерс также написал менее известное звуковое стихотворение, состоящее из звука буквы W. (Олбрайт, 2004)

Чилиец Висенте Уидобро исследует фонетические мутации слов в своей книге «Альтазор» (1931).

В своем рассказе Поэт на доме , Уильям Сароян относится к персонажу , который практикует форму чистой поэзии, сочиняя стихи из ее собственной выдуманные слов.

Женщины-практикующие [ править ]

Утверждалось, что «существует нехватка информации об участии женщин в саунд-поэзии, будь то в качестве практиков, теоретиков или даже просто слушателей». [6] Среди первых практикующих женщин - берлинская поэтесса Эльза Ласкер-Шулер , которая экспериментировала с тем, что она назвала «Ursprache» (ур-язык), и нью-йоркская поэтесса Дада и исполнительница баронесса Эльза фон Фрейтаг-Лорингховен . Поэма баронессы «Клинк-Hratzvenga (Смертельный вопль)» была опубликована в «Маленьком обозрении» в марте 1920 года, вызвав большие споры. Звуковое стихотворение, написанное в ответ на самоубийство ее мужа Леопольда фон Фрейтаг-Лорингховен, было «траурной песней в бессмысленных звуках, выходящих за пределы национальных границ». [7]Баронесса также была известна своей сексуально заряженной звуковой поэзией, как это видно из недавно опубликованного "Теке Сердце (Биение сердца)". [8]

Европа произвела по крайней мере 2 опытных саунд-поэта в лице Греты Монах (Нидерланды) и Каталин Ладик (Венгрия), которые выпустили EP своей работы "Phonopoetica" в 1976 году. В Англии Паула Клэр работала с импровизацией. звучат с 1960-х годов.

В Соединенных Штатах также родились по крайней мере два состоявшихся саунд-поэта: Трейси Моррис из Бруклина, штат Нью-Йорк, начала представлять саунд-поэзию в середине 1990-х годов. Ее звуковая поэзия вживую и инсталляции была представлена ​​на многочисленных площадках, включая Биеннале Уитни в 2002 году. Вокалистка-экспериментатор и композитор Джоан Ла Барбара также успешно исследовала мир звуковой поэзии. Другими женщинами, практикующими саунд-поэзию в США, были, например, японская художница Йоко Оно и австралийская поэтесса Ада Верден Хауэлл .

Другие примеры саунд-поэтов [ править ]

Среди более поздних выдающихся саунд-поэтов - Анри Шопен , Боб Коббинг , Ада Верден Хауэлл , bpNichol , Билл Биссетт , Адин Карасик , Уильям С. Берроуз , Джованни Фонтана , [9] [10] Бернард Хайдсик , Энцо Минарелли , Франсуа Дюфрен , Матиас Гериц , Маурицио Наннуччи , Андрас Петоч , Жоан Ла Барбара , Пол Даттон, мультидисциплинарные художники Джереми Адлер , Жан-Жак Лебель ,Джон Джорно , Хенрик Эшна, парижский поэт, художник и исполнитель, экспериментирующий с шумовой музыкой , шаманизмом и визуальной поэзией , джазовый поэт из Нью-Йорка Стив Далачинский , Йоко Оно и Яап Блонк , голландский саунд-поэт, который часто работает с музыкантами-импровизаторами. .

Поэт Эдит Ситуэлл ввела термин абстрактная поэзия для описания некоторых из ее собственных стихотворений, которые обладали больше звуковыми, чем литературными качествами, что делало их по существу бессмысленными: «Стихи в« Фасаде » - абстрактные стихи, то есть они представляют собой звуковые паттерны. … виртуозные упражнения в технике чрезвычайной сложности, в том же смысле, в каком некоторые исследования Листа представляют собой исследования трансцендентальной техники в музыке ». (Ситуэлл, 1949)

Ранний голландский художник Тео ван Дусбург был еще одним выдающимся саунд-поэтом начала 1900-х годов.

Комик и музыкант Реджи Уоттс часто использует звуковую поэзию в качестве импровизационной техники в своих выступлениях, чтобы дезориентировать публику.

Теории [ править ]

В своем эссе «Клавесин металлический вой» Ирен Гаммел и Сюзанна Зелазо рассматривают теории звука Чарльза Бернстайна , Джеральда Брунса, Мин-Куиан Ма, Рэйчел Блау Дюплесси , Джеффри Маккаффери и других, утверждая, что звуковая поэзия выходит на первый план своей собственной телесностью. Таким образом, «звуковые стихи баронессы позволяют ее телу говорить [;] через ее широкое использование звука, баронесса передает текучесть пола как постоянно меняющееся, многозначное означающее». Таким образом, соматическое искусство становится собственным «пространственным звуком» поэта. [11]

Конечно, для многих дадаистов, таких как Хьюго Болл, саунд-поэзия также представляла собой язык травмы, какофонию, использованную для протеста против звука пушек Первой мировой войны. Это было, как пишет Т.Дж. Демос, «выразительное заикание, нервозность. эхолалия ". [12]

См. Также [ править ]

  • Ангел выхлоп
  • Боб Коббинг
  • Перекрестные помехи: американская речевая музыка
  • Электроакустическая музыка
  • Джас Х. Дьюк
  • Магма (группа)
  • Кобайян
  • Line (музыка)
  • Линия (стихи)
  • Скат пение
  • Звуковое искусство
  • Трейси Моррис

Ссылки [ править ]

  1. ^ Кеннет Голдсмит, Дюшан Is My Lawyer: полемика, прагматика и Поэтика UbuWeb , Columbia University Press, НьюЙорк, стр. 244
  2. ^ "UBUWEB :: Text Sound Art: Обзор" . www.ubu.com .
  3. ^ Германия, SPIEGEL ONLINE, Гамбург. "Alle Galgenlieder von Christian Morgenstern - Text im Projekt Gutenberg" . gutenberg.spiegel.de .
  4. ^ Mizar4590 (2 июня 2011). "Zang Tumb Tumb Filippo Tommaso Marinetti" - через YouTube.
  5. ↑ Лоран Курнуайе (24 октября 2010 г.). «Курт Швиттерс - Урсоната (1932)» - через YouTube.
  6. ^ Gammel, Ирен и Сюзанны Zelazo, " клавесин Metallic Howl-": Баронесса Эльзы Фон Фрейтаг Лорингховен в Sound Poetry .»Модернизм / Современность (Johns Hopkins UP), 18,2 (апрель 2011), 259.
  7. ^ Gammel, Irene. Баронесса Эльза: гендер, дадаизм и повседневная современность. Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2002. 243.
  8. ^ Фрейтаг-Лорингховен, Эльза фон. Потливость тела: произведения Эльзы фон Фрейтаг-Лорингховен без цензуры . Эд. Ирен Гаммель и Сюзанна Зелазо. Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2011. 184-85.
  9. ^ это: Джованни Фонтана (поэта)
  10. ^ en: Джованни Фонтана (поэт)
  11. ^ Цитируется в Гаммель и Zelazo «клавесин Metallic Вопль». 259, 261.
  12. ^ Цитируется в Гаммель и Zelazo «клавесин Metallic Вопль». 259.

Источники [ править ]

  • Олбрайт, Дэниел (2004). Модернизм и музыка: антология источников . Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-01267-0 . 
  • Ситуэлл, Эдит (1949). Песнь о розах : 1917–1949 , стр. Xii. Нью-Йорк: Vanguard Press.

Внешние ссылки [ править ]

  • UbuWeb
    • Sound Poetry - обзор от Стива McCaffery
    • Text Sound Art: A Survey Ричард Костеланец
    • [1]
  • 10 + 2 = 12 американских текстовых и звуковых пьес Первая крупная записанная антология американской саунд-поэзии, отредактированная Чарльзом Амирханяном для 1750 Arch Records, выпущенная на LP в 1975 году, переизданная для CD / скачивания компанией Other Minds в 2003 году.
  • Звуковая поэзия - конкретная, абстрактная и постмодернистская.
  • Список звуковых поэтов со ссылками на аудиофайлы
  • Звуковая поэзия на французском языке с аудиофайлами, Mitocarpe
  • «ИСКУССТВО МЕЖДУ РЕЧЕЙ И МУЗЫКОЙ» ПОЛА КРЕШ; New York Times, 3 апреля 1983 г.,
  • Звуковая поэзия
  • Звуковая поэзия на 57 постановках
  • "Bring Da Noise: Краткий обзор саунд-арта, звука и литературной связи" Кеннета Голдсмита NewMusicBox , 1 марта 2004 г.
  • Планета Поэзи, Восемь гусей
  • Messagio Galore