Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Х.О. Танагер выступает в книжном магазине в Бойсе, штат Айдахо.

Поэзия перформанса - это поэзия, которая специально написана для выступления перед аудиторией или во время выступления . В 1980-е годы термин [1] вошел в широкое употребление для описания стихов, написанных или сочиненных для исполнения, а не для распространения печатных изданий, в основном открытых для импровизации.

История [ править ]

Термин « поэзия перформанса» происходит от раннего пресс-релиза, описывающего поэту-перформанс 80-х годов Хедвиг Горски , чьи аудиозаписи добились успеха в устных радиопрограммах по всему миру. [2] Ее группа, Восточная группа Эдема, была описана [ кем? ] как наиболее успешное в музыкальном и поэтическом сотрудничестве, позволяя кассетам с записями ее прямых радиопередач оставаться в чередовании с записями популярной андеграундной музыки на некоторых радиостанциях. Горски, выпускница художественной школы, попыталась придумать термин, который бы отличал ее текстовые вокальные выступления от перформанса , особенно работы артистов перформанса, таких какЛори Андерсон , которая в то время занималась музыкой.

Поэты перформанса больше полагались на риторическое и философское выражение в своей поэтике, чем художники перформанса, которые возникли из жанров визуального искусства - живописи и скульптуры. Газета Austin Chronicle , печатающая двухнедельную колонку Горского «Litera», впервые опубликовала термин «поэзия перформанса», чтобы описать работу Горского с композитором Д'Яльмой Гарнье III еще в 1982 году. Однако она начала использовать этот термин для обозначения опишите « нововсадную драму» и «концептуальную устную поэзию для пяти голосов» 1978 года под названием « Буби, мама!». В нем используется метод нарезки, популярный у Уильяма Берроуза, и методы концептуального искусства . [3]

Национальный фонд искусствкатегоризированное исполнительское искусство в жюри изобразительного искусства; Первоначально поэзия перформанса была отнесена к категории театра, а затем перенесена на литературу 21 века. Поскольку у многих поэтов-перформансов не было публикаций, первая классификация делала поэтов-перформансов категорически неприемлемыми для финансирования или признания стипендий NEA. Их аудиокассеты не были приемлемым образцом материала для рассмотрения литературного гранта. Заявленное возражение против этого метода представления выражалось в том, что их стихи-исполнители, переведенные в текст на бумаге, не могли конкурировать с поэзией, написанной для печатной публикации. Национальный фонд искусств в настоящее время принимает различные презентации для проверки публикации для соискателей поэзии, включая аудиозаписи, на которых нет печатных версий стихов.Пик исполнительской поэзии с музыкой пришелся на 1980-е, так же как и перформанс в 1970-е.

В то время центрами этого вида деятельности были Сан-Франциско и Нью-Йорк; однако в Остине, штат Техас ( Третье побережье ), в 80-е годы также процветала сцена с целым рядом уникальных персонажей. Некоторые из лучших [ по мнению кого? ] Оригинальные поэты Остина и поэты-исполнители, получившие национальную и международную известность, включают Раулрсалинас , Константин К. Кузьминский , Джой Коул, Хедвиг Горски , Рокси Гордон , Рикардо Санчес , Гарриетт Маллен, номинированный на Национальную книжную премию. Проект звуковой антологии Austin Poets, общественно-художественный проект, записал их для радиопередач. Однако было много других, и Хедвиг Горски однажды написала в "Litera", что некоторые из них были "жутковатыми" - словом, использованным одним обозревателем газеты, чтобы описать вокал Горски в треке группы East of Eden Band "Всегда есть что-то, что может сделать вас счастливыми" ". Среди других авторов-исполнителей в активной литературной среде района Остин в то время, когда поэзия перформанса превратилась в школу поэзии, были Пэт Литтледог, Элеонора Крокетт, Джим Райан, Чак Тейлор, Грег Гаунтнер, Альберт Хаффстиклер , У. Джо Хоппе, Энди Клаузен. , поэт и драматург Изабелла Рассел-Айдс ( Опасно сближаясь с самим собой, Slough Press) и Дэвид Джуэлл (поэт) ; большинство из них записано в проекте аудиоантологии Хедвиг Горски .

Джуэлл заслуживает особого упоминания как переходная фигура, моложе вышеупомянутого и не особенно связанная с битами, как Горски, имеющая прочные связи с Гинзбергом , Корсо , Гэри Снайдером и другими. К 1990-м годам широкая поэтическая публика меньше интересовалась поэтами-битами 1950-х и 1960-х годов. Они искали что-то более свежее, новое, модное, более связанное с тем временем, в котором они жили. Поэты-перформансы основали клубы, кафе и средства массовой информации в качестве площадок, которые позже стали сценами для зарождающейся сцены поэзии слэма. В отличие от Горски, который с East of Eden Band начал транслировать стихи в прямом эфире по радио [4]и распространяя записи этих передач вместо публикации в печати, поэты Джуэлла и Шлэма больше интересовались небольшой живой аудиторией. Такие места, как Nuyorican Poets Cafe в Нью-Йорке и средства массовой информации, такие как Gorski's и John Giorno , образуют две линии влияния, ведущие к Def Poetry на HBO .

Голуэй Киннелл исполняет стихотворение в Вермонте

Поэты-исполнители и особенно поэты-перформансы преуспели в способности ставить устную литературу в качестве основной социальной / коммуникативной функции литературы. Множественность литературного исполнения находится под контролем поэта / писателя, и исполнитель никогда не преуменьшает участие зрителей . Важно помнить, что перформанс был основным методом распространения поэтики еще со времен племен и в Древней Греции . Как часто заявляет Горски, радиовещание и технологии превосходят книги по охвату поэзии массовой аудитории, и точно так же, как написание стихов для печати сделало поэзию совершенно другой формой искусства с момента изобретения книги., аудио «медиумы влияют на стиль письма поэтов так же, как они влияют на художников и скульпторов». [5]

Сегодня поэзия-перформанс также используется как средство повышения грамотности в государственных школах. Global Writes Inc. включает такие технологии, как видеоконференции и подкасты, в программы обучения грамоте, чтобы студенты могли делиться своими стихами. Поэзия-перформанс также дает студентам возможность исполнять свои стихи на сцене. [6]

Поэзия в устных культурах [ править ]

Поэзия перформанса - это не только постмодернистский феномен. Он начался с исполнения устных стихов в дописьменных обществах. По определению, эти стихи передавались устно от исполнителя к исполнителю и были составлены с использованием таких приемов, как повторение, аллитерация , рифма и кеннинг, чтобы облегчить запоминание и вспоминание. Исполнитель «сочинил» стихотворение по памяти, используя выученную версию как своего рода мысленный шаблон. Этот процесс позволил исполнителю добавить свой собственный вкус к рассматриваемому стихотворению, хотя обычно предпочиталась верность традиционным версиям стихотворений.

Появление печати [ править ]

Хотя популярные произведения, в том числе популярные стихи или сборники стихов, уже распространялись для частного чтения и изучения в рукописной форме, не может быть никаких сомнений в том, что внедрение дешевых технологий печати значительно ускорило эту тенденцию. Результатом стало изменение роли поэта в обществе. Занимаясь развлекательной деятельностью, поэт стал в первую очередь поставщиком письменных текстов для частных чтений. Публичное исполнение стихов стало в целом ограничиваться, по крайней мере, в европейском контексте, постановкой пьес в стихах, а иногда, например, в случаях елизаветинских мадригалистов или Роберта Бернса., как тексты для пения. Кроме того, исполнение стихов ограничивалось чтением вслух печатных книг в семьях или группах друзей.

20 век [ править ]

В первые годы 20-го века художественные формы и условности подвергались всеобщему сомнению. Поэты, такие как Бэзил Бантинг и Луи Зукофски, призвали вновь сделать упор на поэзию как на звук. Бантинг, в частности, утверждал, что стихотворение на странице было похоже на партитуру; не полностью разборчивы, пока не проявятся через звук. Такое отношение к поэзии способствовало созданию атмосферы, в которой поощрялись поэтические чтения. Это было подкреплено призывом Чарльза Олсона к поэтической строке, основанной на человеческом дыхании. Клайв Сэнсом посвятил большую часть своей жизни сбору и написанию стихов и драматических произведений, особенно подходящих для детских представлений.

В 1950-х годах американский поэт Сид Корман начал экспериментировать с тем, что он называл устной поэзией. Это включало спонтанное сочинение стихов на магнитофон. Аллен Гинзберг должен был заняться этой практикой в ​​1960-х годах. Дэвид Антин , который слышал некоторые записи Кормана, сделал еще один шаг вперед в этом процессе. Он сочинял свои ток-поэмы , импровизируя перед публикой. Эти выступления были записаны, а позже пленки были расшифрованы для публикации в виде книги. Примерно в то же время Джером Ротенберг, опираясь на свои этнопоэтические исследования, создавал стихи для ритуальных представлений как хэппенингов .

Писатели поколения битников устраивали перформансы, сочетающие поэзию и джаз . В конце 1960-х годов другие поэты за пределами Сан-Франциско и Нью-Йорка экспериментировали с пьесами. Известным среди них был Дэвид Фрэнкс, в то время преподававший в Колледже искусств Института Мэриленда . Произведения Фрэнкса были не стихами, воспеваемыми в музыкальном контрапункте, а литературными произведениями, в которых исполнение было необходимой и неотъемлемой частью самого произведения.

В Великобритании саунд-поэты, такие как Боб Коббинг и Эдвин Морган, изучали возможности живого исполнения. Группы Коббинга Bird Yak и Konkrete Canticle включали совместное выступление с другими поэтами и музыкантами и были частично ответственны за привлечение ряда поэтов британского Возрождения поэзии на арену перформанса.

Между тем, многие другие известные поэты как в Великобритании, так и в Соединенных Штатах читали стихи, в основном на небольших академических собраниях в университетских городках. Поэзия получила национальную известность, когда Роберт Фрост прочитал "The Gift Outright" по памяти на инаугурации Джона Ф. Кеннеди [5]. После этого события устные записи Фроста и других крупных деятелей стали пользоваться все большей популярностью.

1970-е годы и позже [ править ]

К 1970-м годам возникли три основных формы поэтического исполнения. Первым было чтение стихов, когда стихи, написанные для страницы, читались аудитории, как правило, автором. Поэтические чтения получили широкое распространение, а поэтические фестивали и чтения стали частью культурного ландшафта большинства западных обществ. Однако большинство людей не рассматривают поэтические чтения этого типа как часть поэтического перформанса.

Остается три типа поэтического исполнения: стихи, написанные специально для исполнения по образцу Джерома Ротенберга, и стихи, подобные стихам Давида Антина , сочиненные во время выступления. Оба эти типа обычно считаются поэзией перформанса. Другой тип чтения их печатных стихов, основанный на битовом методе, - это стихи с музыкой. Группы с выступлениями поэтов делают разговорный вокал упражнением, а не пением, но тексты не классифицируются как песни. В то время как Гинзберг пел свои песни Блейка на фисгармонии, оригинальным исполнителем этого третьего и наиболее популярного типа поэзии-перформанса является Хедвиг Горски , которая ввела термин «поэзия перформанса» для описания своей работы с музыкой. [7]Ее иногда называют нео-битом, но она считает себя американской « футуристкой ». В отличие от Битов , Гинзберга и Керуака, ее стихи были написаны для исполнения с музыкой, которая была специально сочинена для стихов. Ее разговорный вокал максимально приближен к пению, но не к пению. Это ключ к поэзии исполнения Горского: брак поэзии с музыкой, написанной специально для стихов, написанных для вокального исполнения. [8] Другой тип исполнительской поэзии, которую практиковала Горски, - без музыки и привязанный к концептуальному искусству , но это было на выступлениях на небольших площадках, которые не могли вместить ее группу. [9] В отличие от Антина и Кормина, Горский никогда не импровизировал тексты, а писал стихи только для представления, избегая печатных стихов.

В США рост популярности языковых поэтов с их недоверием к речи как основе поэзии, в широком смысле, означал, что поэзия перформанса вышла из моды вместе с авангардом . Однако растущая популярность открытых микрофонов, которые позволяют «неизвестным» поэтам выходить на сцену и делиться своими произведениями с интервалом от 3 до 5 минут, и поэтических слэмов означает, что поэзия перформанса в настоящее время является одной из самых распространенных форм творчества. популярная поэзия. Главными сторонниками этих новых форм популярной поэзии были Боб Холман в Нью-Йорке, Марк Смит в Чикаго и Алан Кауфман в Сан-Франциско.. В 1990-х годах проект «Любимое стихотворение» тогдашнего американского поэта-лауреата Роберта Пински дал новое видение обычным американцам, читающим и исполняющим свои любимые стихи. Современные поэты-перформансы сейчас экспериментируют с поэтическими перформансами, адаптированными для компакт-дисков, видео и веб-аудитории.

Поэт с несколькими восторженными поклонниками

Beat Poets были первыми, кто популяризировал кроссинговер в записанных СМИ, чтобы распространять свои исполненные стихи. Самый известный поэт-битник Аллен Гинзберг последовал примеру своего коллеги-битника Джека Керуака в чтении его произведения для аудиозаписи. Гинзберг всегда использовал музыку для своих чтений и часто аккомпанировал себе на фисгармонии . Гинзберг переложил стихи Уильяма Блейка на музыку и исполнил их на фисгармонии. Несмотря на то, что Beats не использовали термин «Поэзия исполнения» для классификации своей работы с музыкой и аудиозаписями, Beats стали непосредственной моделью для работы Хедвиг Горски.. Она окончила художественную школу Колледжа искусств и дизайна Новой Шотландии в 1976 году. Художественная школа была печально известна тем, что начинала карьеру многих артистов-перформансистов 1970-х, таких как Вито Аккончи , известного тем, что фотографировал свои укусы. Стоит отметить, что Горски, придумавшая термин «Поэзия перформанса» для описания своих стихов, написанных только для выступления [10], записей и обычно транслируемых с ее музыкальной группой East of Eden Band [11], является единственной женщиной, помимо Патти Смит, в этой группе новаторов конца двадцатого века возрождает устную поэзию . Как и в случае с древними бардами, гастроли стали широко распространенным средством распространения своих произведений для поэтов и певцов-исполнителей с 1990-х годов. Poetry Slam- это соревновательный формат живых выступлений, основанный поэтом Марком Смитом в Чикаго, который стал рассадником поэзии-перформанса.

Поэзия выступлений также значительно повысилась благодаря появлению на сцене Def Jam - звукозаписывающей компании хип-хопа, возглавляемой Расселом Симмонсом . Компания def jam создала телешоу , демонстрирующее поэтов- перформанс, которое транслируется на канале HBO , а также шоу поэтов-перформансов, которое шло на Бродвее почти год и выиграло премию Тони .

Испаноязычные артисты, такие как Педро Пьетри , Мигель Альгарин , Джаннина Браски и Гильермо Гомес-Пенья , известны своими юмористическими и политически заряженными нападками на американский империализм. Позднее современные латиноамериканские поэты, такие как Вилли Пердомо , Эдвин Торрес (поэт) и Каридад де ла Луз , последуют этой традиции.

Тесно связан с поэтами чикано индейский поэт Джон Трюделл, который записал и перешел со своими стихами и музыкальными кассетами . Труделл возник в результате преследования в его резервации агентов ФБР , которые якобы убили его жену и детей. Протест имеет большое значение среди тех меньшинств, которые практикуют поэзию-перформанс, таких как def poets и slammers. Это добавляет жизненной силы американской поэзии перформанса и соединяется с социальным протестом поэтов-битников, таких как Аллен Гинзберг . [12]

Во Франции , фр: Люсьен Суэл , Akenaton , и многое другое представляет путь поэзии производительности ...

Соединенное Королевство [ править ]

В Соединенном Королевстве, где влияние языка было более ограниченным, многие поэты -авангардисты глубоко привержены продолжению исполнения Коббинга и его сверстников. Среди известных имен - Крис Чик и Аарон Уильямсон . Следует также отметить работу британского поэта Майкла Горовица по распространению этой традиции в Великобритании в начале 1960-х годов. Его Live New Departures - гастрольная версия его журнала поэзии и искусства New Departures (выпущенного в 1959 году) - предоставила пространство и возможности таким поэтам, как Пит Браун и Адриан Митчелл.поскольку эти три принципала объединились, исполнили стихи при поддержке джазовых музыкантов, таких как пианист Стэн Трейси и саксофонист Бобби Веллинс .

Однако появление исполненной поэзии как популярной формы искусства, вероятно, можно связать с потрясающим выступлением Аллена Гинзберга в Альберт-холле в 1965 году на Международном фестивале поэзии . Горовиц, Браун и Митчелл присоединятся к Гинзбергу и коллегам по битам Лоуренсу Ферлингетти, Грегори Корсо и другим европейским поэтам на этом знаменательном мероприятии в Лондоне. Эти события были также связаны с появлением ливерпульских поэтов , которые в основном относились к поэтам Роджеру Макгоу , Адриану Генри и Брайану Паттену, которые в 70-х годах разожгли публику по всей Великобритании, а затем в 80-х появились такие, как Джон Хегли , оказавшие влияние столько же по стендап-комедиикак любовь к игре слов, создание шаблона для того, что стало признано современной британской поэзией-перформансом - формат, который до сих пор воплощается в работе таких артистов , как Мюррей Лахлан Янг , Франческа Бирд и Джерард МакКаун.

Apples and Snakes , коллектив, продвигающий поэзию в пабах и на фестивалях, был основан Мэнди Уильямс, пиарщиком Марри и Джейн Аддисон в Лондоне в 1982 году, вдохновленный работой New Variety / CAST. Они работали с «разглагольствующими поэтами», такими как Аттила Биржевой маклер и Бурлящий колодец, и другими поэтами и музыкантами с политическим посланием, такими как Билли Брэгг и Линтон Квеси Джонсон . «Яблоки и змеи» существуют сегодня, 31 год спустя, как национальная организация. Однако в 90-х годах в больших городах, таких как Манчестер и Лондон, возник другой стиль, на который больше повлиял хип-хоп, с гораздо меньшим упором на комедию, как в Def Poets в Соединенных Штатах. Среди известных писателей этой эволюции - Лемн Сиссай.и покойный Дике Омехе из Манчестера и Роджер Робинсон и Эль Кризис из Лондона .

На экспериментальном фронте возник ряд новых инициатив, связанных с совместной сценической работой с использованием поэзии и движения. ShadoWork , например, стремится «разрушить и обогатить традиционные режимы автора , текста и аудитории » путем объединения (простого) театрального движения с полным диапазоном голоса и сцены таким образом, чтобы привлечь более глубокое внимание к тексту. Такие разработки, как ShadoWork, представляют собой «контркультурный» способ перформанс-поэзии, который избегает неприкрытой развлекательной ценности, и другие, такие как инициатива Tell Tales и Lyrikal Fearta от Jonzi D.(которую он называет хорео-поэзией [13] ) идет еще дальше, распространяя устное слово на короткие прозаические произведения и соединяя поэзию исполнения с танцем.

Поэзия британского перформанса продолжает процветать на массовом уровне, с выступлениями в пабах и театрах , а также на фестивалях искусств, таких как Glastonbury и The Edinburgh Fringe. По-прежнему популярны хлопковые удары, а также открытые микрофоны для более традиционных писателей. Медиа-работы под влиянием радио-перформанса поэтессы Хедвиг Горски получили широкое распространение; [14] произошел некоторый переход в телевидение и радио. [15] Многие современные британские поэты-исполнители испытали влияние панк- поэтов, таких как Джон Купер Кларк, и поэтов регги, таких как Линтон Квеси Джонсон.а также комедией и хип-хопом. В 2003 году в Университете Бат-Спа прошла первая в Великобритании конференция поэзии-перформанса, организованная Люси Инглиш . Среди выступавших были поэты-исполнители из США Боб Холман и Чарльз Бернстайн . В рамках программы «Творческое письмо» университет Bath Spa проводит поэтический модуль.

См. Также [ править ]

  • Кафе Nuyorican Poets
  • Поэзия австралийского перформанса
  • Поэзия Fluxus
  • Хедвиг Горски
  • Языковые поэты
  • Список поэтов-перформанс
  • Литературные движения
  • Поэзия
  • Поэзия шлема
  • Произнесенное слово

Ссылки [ править ]

  1. ^ Термин возник в связи с выпускником художественной школы, а затем и писателем-доктором философии, который хотел отличить свои публичные поэтические выступления от перформанса в рекламе и во время написания статей для Austin Chronicle . Опьянение: Хитклиф на Пауэлл-стрит. Slough Press, 2007. ISBN  1-4276-0475-4
  2. ^ Уиллер, Лесли. Озвучивание американской поэзии: звук и исполнение с 1920-х годов до наших дней . Корнелл, UP, 2008.
  3. ↑ Интоксикация: Хитклифф на Пауэлл-стрит . Колледж-Стейшн, Техас: Slough Press, 2007, 2009. ISBN 978-1-4276-0475-0 
  4. ^ Уиллер, Лесли. Озвучивание американской поэзии: звук и исполнение с 1920-х годов до наших дней. Корнелл, UP, 2008.
  5. ^ http://hedwiggorski.com
  6. ^ «Что мы делаем» . Глобальные записи . Проверено 24 января 2016 года .
  7. ^ [1]
  8. ^ http://eastofedenband.com
  9. ↑ Документировано в JAST во время интервью с Робертом Крили по телевидению, Austin Chronicle и http://hedwiggorski.com
  10. ^ [2]
  11. ^ [3]
  12. ^ «Архивная копия» (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 28 марта 2012 года . Проверено 10 октября 2011 . CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )Телевизионное интервью 1982 года Хедвиг Горски и Роберт Крили обсуждают биты в контексте поэзии перформанса.
  13. ^ «Специалист в театральной форме, которую он называет хорео-поэзией, Джонзи Д. не сомневается в формировании того, что было уличной формой искусства для сцены». [4]
  14. ↑ Лесли Уиллер, Озвучивание американской поэзии: звук и исполнение с 1920-х годов до наших дней. Cornell University Press, 2008. стр. 172. ISBN 978-0-8014-7442-2 
  15. ^ BBC. «BBC Radio 4 - Poetry Slam 2007» . Проверено 24 января 2016 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Примеры стихов вслух