Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Emigre fonts logo.jpg

Эмигрант шрифты представляет собой цифровой тип литейный базируется в Беркли, штат Калифорния , которая была основана в 1985 году муж и жена команды Руди Вандерленс и Зузана Личко . [1] Тип литейный вырос из эмигрантских журнала , публикации , основанной VanderLans и двух голландских друзей , которые встретились в Сан - Франциско, штат Калифорния , в 1984 г. Следует отметить , что в отличие от слова эмигрант , эмигрант официально пишется без акцентов.

История [ править ]

Emigre Fonts была основана как независимое предприятие в 1985 году, вскоре после выхода первого номера журнала Emigre в 1984 году.

В интервью 2002 года Ронде Рубинштейн для журнала Eye Magazine Лико вспомнила первые дни своего шрифтового дизайна и важные отношения между журналом и литейным заводом:

«Когда я начал создавать растровые шрифты для Macintosh в 1984 году, это было чисто экспериментальное усилие. У меня не было клиента для этих шрифтов, и я не планировал создавать шрифтовую фабрику. Это был эмигрант журнал , который открыл эти варианты. Руди начал его (с двумя голландскими художниками) как выставку для художников-эмигрантов. Выпуск №3 стал поворотным для моих экспериментов со шрифтами и для журнала, поскольку он был полностью набран с использованием моих первых шрифтов Lo-Res . У нас было много запросов о доступности этих гарнитур, которых никто раньше не видел. Это было началом Emigre Fonts ». [2]

Одновременно с появлением компьютера Macintosh Emigre воспользовался преимуществами новой среды для разработки цифровых шрифтов, не требуя оборудования или производственной инфраструктуры традиционного литейного производства. Вместо того, чтобы придерживаться эстетики металлического шрифта, оптимизированного для высокой печати, Licko начал разрабатывать шрифты, которые охватывали ограничения растровой графики, присущие ранним ПК, и особенности точечной матричной печати . [3]Робин Кинросс проанализировал эти шрифты в статье для Eye Magazine в 1992 году: «Раннее производство было рационализировано со ссылкой на требования вычислений с низким объемом памяти и экрана с низким разрешением, а также вывода на принтер, и демонстрирует продуманную изобретательность в жонглировании с сильно сокращенным формальным шрифтом. репертуар, чтобы сделать последовательные наборы персонажей ». [4] Продолжая осваивать достижения в области технологий, Licko позже разработал векторный дизайн . [5]

Emigre Fonts была одной из первых компаний, разработавших оригинальные шрифты, созданные на компьютере и для компьютера, [6] Emigre Fonts первой начала продавать лицензии и передавать цифровые шрифты в Интернете. Созданная давним соавтором Emigre Тимом Старбэком [1], оригинальная система, названная «Сейчас обслуживаю», была построена с использованием FirstClass . Загрузка может занять до одного часа, при этом для удовлетворения спроса требуется от четырех до шести модемов (телефонных линий). Со временем было добавлено «цифровое» соединение с Интернетом со скоростью 56K , что позволило клиентам во всем мире подключаться без тарифов на междугороднюю связь. Старбэк вспоминает те первые дни:

«В конце концов мы выяснили, как заставить веб-сервер взаимодействовать с нашей базой данных, а затем авторизовать кредитную карту, по-прежнему с модемом удаленного доступа. На тот момент у нас была автоматизированная система, которая могла обрабатывать заказы и предоставлять доступ клиентам. к шрифту автоматически. Все технические детали были новы для всех, поэтому мы все учились вместе ". [7]

В процессе Emigre создал «идеальную модель автономной литейной фабрики, управляемой дизайнерами. Многие дизайнеры последовали примеру Emigre, присоединившись к своей библиотеке или открыв свои собственные литейные производства». [7]

Emigre Fonts разработала или выпустила одни из самых передовых гарнитур конца 1980-х и 1990-х годов. Их успех в качестве пионеров в индустрии цифрового шрифта в немалой степени объясняется их рвением к новым технологиям и способностью распознавать навыки современных дизайнеров, как было выражено Салли Керриган в интервью Licko в 2016 году для Adobe Typekit :

«Каждое из наших семейств шрифтов излучает определенное качество, которое либо связано с технологиями того времени, уровнем мастерства дизайнера или преобладающими эстетическими предпочтениями того времени. Поскольку библиотека Emigre развивалась в течение последних 30 лет вместе с развивающимися технологиями и в ответ на них, каждый шрифт похож на моментальный снимок во времени ». [8]

В течение этого раннего цифрового периода, когда профессионалы в области дизайна сочетали аналоговые и цифровые методы производства, печатный журнал Emigre (известный критикой графического дизайна и экспериментальными макетами) удвоился как место для рекламы шрифтов Emigre, демонстрируя их шрифты, используемые за кадром. [9] [6] Хотя многие шрифты Emigre считаются иконами постмодернистского дизайна, Emigre не ограничивал себя. Популярные возрождения Лико, Mrs Eaves (по мотивам Баскервилля ) и Filosofia (по мотивам Бодони ), были отходом от этого стиля.

В интервью для Emigre No. 15 , отвечая на вопрос о разборчивости ее экспериментальных растровых шрифтов, Лико заявила, что «вы лучше всего читаете то, что читаете больше всего», что указывает на то, что шрифты, такие как Helvetica и Times Roman, неразборчивы по своей сути, но становятся таковыми в результате многократного использования. [10] Это было весьма спорным мнение в мире дизайна типа, оживленная дискуссия на страницах журнала эмигрантских и в других местах. Позже это было названо «войнами разборчивости» [11] - термин, введенный в 2004 году Робином Кинроссом в его книге « Современная типографика: очерк критической истории» . [12]

Emigre часто критиковали за отказ от правил модернистского дизайна. Массимо Виньелли , выдающийся дизайнер и голос в области графического дизайна , очень критически относился к литейному производству. Виньелли, как известно, назвал Emigre «фабрикой типографского мусора», намекая, что они либо представляют собой угрозу доминирующим идеалам графического дизайна, либо незначительны как «отклонение культуры» в панельной дискуссии о типографике, о которой сообщалось в выпуске журнала Print Magazine за 1991 год. [13] [14] Это вызвало ожесточенные дискуссии в отрасли на протяжении большей части 1990-х годов. К более позднему сотрудничеству Виньелли с Emigre для прямого продвижения выпуска шрифта Licko's Filosofia путем разработки плаката.Чтобы объявить о выпуске, Лико ответил: «Готовность Массимо сотрудничать в рамках нашего объявления отражает способность Emigre объединить различные подходы». [15]

В 2011 году Музей современного искусства в Нью-Йорке приобрел пять семейств шрифтов Emigre. Цифровые шрифты: Keedy Sans от мистера Киди, Mason Serif от Джонатана Барнбрука, Template Gothic от Барри Декка, Oakland (также известного как Lo-Res) от Зузаны Лико и Dead History от П. Скотта Макелы. Они были добавлены в коллекцию «Архитектура и дизайн» как часть набора из 23 цифровых шрифтов, документирующих важные проекты, охватывающие двадцатый век. Это приобретение последовало по стопам первого в истории приобретения шрифта в музее - корпуса шрифта Helvetica Bold с 36 пунктами, разработанного Максом Мидингером и Эдуардом Хоффманом в 1957 году для литейного завода Haas в Мюнхенштайне, Швейцария. Гарнитуры были представлены в рамках выставки « Стандартные отклонения: типы и семейства в современном дизайне.» [16]

Emigre остался верен своей вере в то, что разборчивость - это побочный продукт воздействия или практики. «Люди лучше всего читают то, что читают больше всего», - гласил манифест, который побудил ВандерЛанса и Лико продолжить изучение новых дизайнов. [14] Идея о том, что новые гарнитуры или макеты могут стать не только более разборчивыми, но и более удобными для предполагаемого использования и технологий, чем старые, породила полную библиотеку новых дизайнов для новой цифровой эры. Не поддаваясь критике, Licko и VanderLans проложили свой собственный путь, произведя революцию в эстетике дизайна и став одним из самых влиятельных производителей цифровых шрифтов. [15]

Книги [ править ]

  • Emigre: графический дизайн в цифровом мире , 1993 - Книга, посвященная первым 10-летию Emigre
  • Emigre (Каталог выставки) , 1998 - Каталог, посвященный выставке о работе Emigre в Академии Яна ван Эйка в Нидерландах.
  • Образцы шрифтов Emigre Fonts Том I , 2006 г. - ограниченное издание, книга в переплете, содержащая 12 образцов оригинальных шрифтов Emigre Fonts
  • Emigre № 70: The Look Back Issue, 2009 - 512-страничная подборка репринтов, в которых прослеживается развитие Emigre с первых дней создания растровых изображений в середине 1980-х годов до экспериментальных макетов, которые определили так называемые
  • Отправление: Five Milestone Font Families от Emigre, 2011 - Эта книга посвящена приобретению пяти семейств шрифтов Emigre Музеем современного искусства в Нью-Йорке.
  • Emigre Fonts: Типовые образцы 1986-2016, 2016 - 752-страничный сборник с репринтами самых замечательных образцов дизайна Emigre за 30-летний период.

Гарнитуры [ править ]

Большинство шрифтов в библиотеке Emigre Fonts были разработаны и созданы Зузаной Личко. На протяжении многих лет Emigre также лицензировал шрифты от международной группы дизайнеров. Все шрифты Emigre предназначены для розничной продажи и продаются по лицензионному соглашению пользователям по всему миру. [1]

Помимо лицензирования шрифтов непосредственно для пользователей через веб-сайт Emigre Fonts, в 2016 году Emigre предоставила Adobe Fonts [17] лицензию на всю библиотеку Emigre Fonts, чтобы сделать свои шрифты доступными через службу Adobe Creative Cloud . Годовая подписка на Creative Cloud включает в себя лицензии на одного пользователя для настольных ПК и услуги хостинга веб-шрифтов для всех шрифтов Emigre Fonts. [18]

В библиотеке шрифтов компании представлены шрифты Марка Андресена, Боба Ауфулдиша, Джонатана Барнбрука , Родриго Кавазоса, Барри Декка, Эрика Донелана, Джона Даунера , Эллиота Питера Эрлза, Эдварда Фелла , Сибиллы Хагманн, Фрэнка Хайне, Джона Херси, Джеффри Киди , Зузаны Лико , П. Скотт Макела , Конор Мангат, Нэнси Мацзи, Брайан Келли, Майлз Ньюлин, Клаудио Пиччинини, Юст ван Россум, Кристиан Шварц и Руди ВандерЛанс . [19] См. Полную библиотеку шрифтов и образцы шрифтов на сайте Emigre.

  • Альда Бертона Хасебе (2008)
  • Произвольный , Барри Дек (1990)
  • Backspacer Нэнси Маззи и Брайан Келли (1993)
  • База 9 и 12 Зузаны Личко (1995)
  • Base 900 Зузаны Личко (2010)
  • Base Monospace от Зузаны Личко (1997)
  • Большой сыр Боба Ауфулдиша и Эрика Донелана (1992)
  • Алфавит болвана Джона Херси (1995)
  • Иллюстрации болвана Джона Херси (1995)
  • Братья Джона Даунера (1999)
  • Cardea Дэвида Кабьянки (2004)
  • Плита Чолла Сибиллы Хагманн (1999)
  • Поедание Такера Николса (2019)
  • Гражданин Зузаны Личко (1986)
  • Совет Джона Даунера (1999)
  • Crackly Зузаны Личко (2019) Дальянс Фрэнка Хайне (2002)
  • Мертвая история П. Скотта Макелы (1990)
  • Демократическая , Майлз Ньюлин (1991)
  • Догма Зузаны Личко (1994)
  • Eidetic Neo, Родриго Кавасос (2000)
  • Elektrix от Зузаны Личко (1989)
  • Exocet Джонатана Барнбрука (1991)
  • Fairplex Зузаны Личко (2002)
  • FellaParts Эдварда Фелла (1993)
  • Философия (возрождение Бодони) Зузаны Личко (1996)
  • Философия Парма Зузаны Личко (2019)
  • Гипнопедия Зузаны Личко (1997)
  • Журнал Зузаны Личко (1990)
  • Киди Джеффри Киди (1989)
  • Lo-Res Зузаны Личко (1985 и 2001)
  • Los Feliz Кристиана Шварца (2001)
  • Lunatix от Зузаны Личко (1988)
  • Малага Ксавье Дюпре (2007)
  • Мейсон Джонатана Барнбрука (1992)
  • Матрица II Зузаны Личко (1986)
  • Миссионер Майлза Ньюлина (1991)
  • Модула Зузаны Личко (1985)
  • Modula Round & Ribbed Зузаны Личко (1995)
  • Движение Фрэнка Хайне (1992)
  • Мистер Ивс без ограничений и модерн от Зузаны Личко (2009)
  • Mr Eaves XL Sans, Modern & Narrow Зузаны Личко (2009)
  • Миссис Ивз (возрождение Баскервиля) Зузаны Личко (1996)
  • Mrs Eaves XL Serif & Narrow от Зузаны Личко (2009)
  • Нарли Зузаны Личко (1993)
  • NotCaslon от Марка Андресена (1991)
  • Продолговатый Руди ВандерЛанс и Зузана Личко (1988)
  • Оттомат Клаудио Пиччинини (1995)
  • OutWest Эдварда Фелла (1993)
  • Тромбоцит Конора Мангата (1993)
  • Поппи Мартина Фридла (2003)
  • Приори Джонатана Барнбрука (2003)
  • Priori Acute Джонатана Барнбрука (2009)
  • Программа Зузаны Личко (2013)
  • Головоломка Зузаны Личко (2005)
  • Средство от Фрэнка Хайне (1991)
  • Sabbath Black Майлза Ньюлина (1992)
  • Сенатор Зузана Личко (1988)
  • Сценарий газировки Зузаны Личко (1995)
  • Солекс Зузаны Личко (2000)
  • Пригород Руди ВандерЛанса (1993)
  • Танглы Зузаны Личко (2018)
  • Тарзана Зузаны Личко (1998)
  • Готический шаблон Барри Дека (1990)
  • Набор шрифтов программы Apollo, созданный Эллиоттом Питером Эрлсом (1993-98 *)
  • Thingbat Джона Херси (1993)
  • Полностью готический и полностью глифический Зузаны Личко (1990)
  • Дань Фрэнка Хайне (2003)
  • Триплекс Зузаны Личко (1989)
  • Триплексный курсив Джона Даунера (1985)
  • Variex Руди ВандерЛанса и Зузаны Личко (1988)
  • Вендетта Джона Даунера (1999)
  • Vista Sans Ксавье Дюпре (2004)
  • Vista Sans Narrow , Ксавье Дюпре (2008)
  • Vista Slab Ксавье Дюпре (2008)
  • Whirligig Зузаны Личко (1994)
  • ZeitGuys Боба Ауфулдиша и Эрика Донелана (1994)

Награды [ править ]

  • Премия MacUser Desktop Publisher года , 1986
  • Премия Chrysler за инновации в дизайне , 1994 г.
  • Publish Magazine Impact Awards, 1996 г.
  • Золотая медаль Американского института графических искусств , 1997 г.
  • Премия Чарльза Найпелса за выдающиеся достижения в области типографики , 1998 г.
  • Почетные члены Общества типографского искусства , Чикаго, 2010 г.
  • Ежегодная награда Общества любителей типографики , 2013 г.
  • 29-я медаль Клуба типовых директоров Нью-Йорка , 2016 [1]

Экспонаты музея [ править ]

Персональные выставки

  • «Журнал Emigre: выдержки из постоянной коллекции», Музей современного искусства, Сан-Франциско, 1997 г.
  • «Премия Чарльза Нипелса», Академия Яна ван Эйка , Маастрихт, Нидерланды, 1998 г.
  • « Эмигра в Стамбуле », Центр современного искусства, Стамбул, Турция, 1999 г.
  • «Эмигрант в Норфолке», Галерея Университета Олд Доминион , Норфолк, Вирджиния, 2005 г.
  • « Эмигра в галерее 16 », Галерея 16 , Сан-Франциско, 2010 г.
  • « Журнал Emigre: дизайн, дискурс и авторство », Университет Рединга , Великобритания, 2017 г.

Общие выставки

  • «Тихоокеанская волна: графический дизайн Калифорнии», Museo Fortuny , Венеция, Италия, 1987 г.
  • «Графический дизайн в Америке [20] », Центр искусств Уокера , Миннеаполис, 1989 г.
  • «Смешивание сообщений: графический дизайн в современной культуре [21] », Национальный музей дизайна Купер-Хьюитт , 1996 г.
  • « Дизайнер как автор, голоса и видения », Университет Северного Кентукки , 1996 г.
  • «Культура дизайна сейчас: Национальная триеннале дизайна», Национальный музей дизайна Купер-Хьюитт , 2000 г.
  • «Восточное побережье / Западное побережье» в Центре графизма , Эшироль , Франция, 2002 г.
  • « День Д: le design aujourd'hui », Центр Помпиду , Париж , 2005 г.
  • « Цифровое освоение », МоМА , Нью-Йорк, 2007 г.
  • « Быстро, быстро, медленно », Experimentadesign Lisboa 2009, Музей коллекции Берардо , Лиссабон, Португалия, 2009 г. (представлены выпуски журнала Emigre 10–24)
  • «Типографические таблицы», Музей современного искусства, Больцано, Италия, 2011 г.
  • « Глубокая поверхность: современный орнамент и узор », Музей современного искусства, Роли, 2011 г.
  • « Графический дизайн: сейчас в разработке» , Художественный центр Уокера , Миннеаполис, 2011 г. (представлены « Эмигрант № 70: выпуск « Взгляд назад »» и « База 900» ).
  • « Постмодернизм: стиль и подрывная деятельность 1970–1990 », Музей Виктории и Альберта , Лондон, 2011 г.
  • « Стандартные отклонения ,» MoMA, Нью - Йорк, 2011 (показанные 23 цифровых шрифтов для их постоянной коллекции, в том числе пяти эмигрантских семейств шрифтов: Джеффри Киди «s Keedy Sans , Джонатан Барнбрук » s Mason Serif , Барри Палуба «s Шаблон готический , Зузана Личко Окленд, переименованный в Lo-Res в 2001 году, и « Мертвые истории» П. Скотта Макелы )
  • « Работа из Калифорнии », 25-я Международная биеннале графического дизайна, Брно, Чешская Республика, 2012 г.
  • «Revolution / Evolution», Колледж творческих исследований , Детройт, 2014 г.
  • « От шрифта к интерфейсу », Музей современного искусства, Сан-Франциско , 2016 г.
  • « Калифорнийский графический дизайн, 1975–95 », Музей искусств округа Лос-Анджелес, Лос-Анджелес, 2018 г.
  • « Между строк: типографика в коллекции LACMA» , Музей искусств округа Лос-Анджелес, Лос-Анджелес, 2019 г.

Постоянные коллекции

  • В художественном музее Денвера в постоянной коллекции хранится полный комплект журнала Emigre.
  • Музей дизайна в Лондоне хранит в своей постоянной коллекции полный комплект журнала Emigre.
  • Letterform Archive хранит архивы Emigre в их постоянной коллекции.
  • Museum für Gestaltung ( Музей дизайна , Цюрих ) хранит выпуски журнала Emigre в своей постоянной коллекции.
  • В Музее современного искусства в Нью-Йорке хранится полный набор журнала Emigre и пять цифровых шрифтов из библиотеки Emigre Fonts в их постоянной коллекции.
  • Музей современного искусства в Сан-Франциско хранит полный комплект журнала Emigre в своей постоянной коллекции.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d "Об Эмигре" . www.emigre.com .
  2. ^ "Eye Magazine | Характеристика | Репутации: Зузана Личко" . eyemagazine.com . Проверено 14 марта 2021 .
  3. ^ "Emigre Fonts: Интервью с Зузаной Личко" . www.emigre.com .
  4. ^ "Eye Magazine | Характеристика | Цифровая волна" . eyemagazine.com . Проверено 18 марта 2021 .
  5. ^ Брингхерст, Роберт. Элементы типографского стиля , Hartley & Marks (2004), стр. 134: «Licko использовал жесткую экономию цифровых схем построения графиков, разрезая от контрольной точки до контрольной точки не ножом, напильником или долотом, а с помощью оцифрованных прямых линий».
  6. ^ a b «Мастер шрифтов: интервью с Руди ВандерЛансом из Emigre» . 15 июля 2010 г.
  7. ^ a b «Типографские фабрики сегодня и типографская перепись» . Typographica . Проверено 18 марта 2021 .
  8. ^ «Блог Typekit | Emigre добавляет шрифты в Typekit, плюс интервью с Зузаной Лико» . blog.typekit.com . Проверено 14 марта 2021 .
  9. ^ Хеллер, Стивен и Фили, Луиза. Stylepedia: A Guide to Graphic Design Mannerisms, Quirks, and Conceits , Chronicle Books (2006), стр. 121: «То, чтоинициировал Emigre, было заимствовано новым мейнстримом - от модных журналов до MTV. Стилистически Emigre был не просто стандартом носитель, он был носителем стандартов экспериментальной цифровой типографики ».
  10. ^ «Эмигрант: Очерки - Эмигрант № 15» . www.emigre.com . Проверено 21 марта 2021 .
  11. ^ PrintMag (05.12.2016). «Войны разборчивости 80-х и 90-х годов» . ПЕЧАТЬ . Проверено 21 марта 2021 .
  12. ^ Кинросс, Робин (2004). Современная типографика: очерк критической истории (2-е изд.). Лондон: Hyphen Press. ISBN 0-907259-18-9. OCLC  56603246 .
  13. ^ PrintMag (28 мая 2014 г.). «Массимо Виньелли: создатель вневременного дизайна и бесстрашный критик« мусора » » . ПЕЧАТЬ . Проверено 14 марта 2021 .
  14. ^ a b "Emigre: Essays - Critical Conditions: Zuzana Licko, Rudy V ..." www.emigre.com . Проверено 14 марта 2021 .
  15. ^ а б 1 сентября Майкл Дули; 1997. "Зузана Личко и Руди ВандерЛанс" . AIGA | профессиональная ассоциация дизайна . Проверено 14 марта 2021 .CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  16. ^ «Стандартные отклонения: типы и семейства в современном дизайне | MoMA» . Музей современного искусства . Проверено 21 марта 2021 .
  17. ^ «Эмигрант: Новости» . www.emigre.com . Проверено 21 марта 2021 .
  18. ^ "Emigre | Adobe Fonts" . fonts.adobe.com . Проверено 21 марта 2021 .
  19. ^ http://new.myfonts.com/foundry/Emigre/
  20. ^ Фридман, Милдред С .; Джованнини, Джозеф; Хеллер, Стивен; Центр искусств Уокера (1989). Графический дизайн в Америке: история визуального языка . Интернет-архив. Миннеаполис: Центр искусств Уокера; Нью-Йорк: Абрамс. стр. 237, 257. ISBN 978-0-8109-1036-2.
  21. ^ «Смешивание сообщений - элленлуптон» . ellenlupton.com . Проверено 16 марта 2021 .

Дополнительные онлайн-ресурсы [ править ]

  • Eye (веб-сайт), « Культ безобразия » Стивена Хеллера, 1993 г.
  • Письмо к журналу Emigre , (PDF) Гуннара Свонсона, 1994
  • 2x4 (веб-сайт), « Дизайнер как автор » Майкла Рока, 1996 г.
  • SpeakUp (веб-сайт), Интервью Армина Вита с Руди ВандерЛансом , 2002 г.
  • Typotheque (веб-сайт), « Контекст в критике », обзор журнала Emigre # 64, Rant, Дмитрия Сигеля, 2004 г.
  • Typotheque (веб-сайт), « Руди ВандерЛанс, редактор Emigre », интервью Дэвида Касакуберты и Розы Ллоп, 2004 г.
  • AIGA (веб-сайт), « Интервью с Руди ВандерЛансом: все еще подрывная деятельность после всех этих лет », Стивен Хеллер, 2004 г.
  • Design Observer (веб-сайт), «Эмигра: конец», Рик Пойнор, 2005 г.
  • TapeOp (веб-сайт), « Руди ВандерЛанс: Эмигрант № 69: Конец », обзор Джона Бакчигалуппи, 2008 г.
  • Eye (веб-сайт), « Синдром прощального тура », рецензия на книгу Эмили Кинг, 2009 г.
  • Коммуникационное искусство (веб-сайт), « Эмигрант № 70: оглядываясь назад, выпуск », рецензия на книгу Анджелин Грант, 2009 г.
  • Dwell (веб-сайт), " Emigre № 70 ", рецензия на книгу Миёко Отаке, 2009 г.
  • Печать (веб-сайт), « Счастливое число Эмигра» , Стивен Хеллер, 2009 г.
  • Журнал Print (веб-сайт), « Дизайнерские пары: Руди ВандерЛанс и Зузана Лико », интервью Кейтлин Довер, 2010 г.
  • Fast Company (веб-сайт), « Type Master: интервью с Руди ВандерЛансом из Emigre » Алиссы Уолкер, 2010 г.
  • The Atlantic (веб-сайт), « Могут ли дизайнеры шрифтов трех десятилетий назад нарушать правила? » Стивен Хеллер, 2012 г.
  • Журнал Plazm (веб-сайт), « В разговоре с Эмигре » Сары Догер и Джошуа Бергер, 2013 г.
  • Communication Arts (веб-сайт), « Emigre Fonts », рецензия на книгу Анджелин Грант, 2016 г.
  • Print (веб-сайт), « Войны за разборчивость 80-х и 90-х », 2016 г.
  • AIGA, Взгляд на дизайн (веб-сайт), « Литейная фабрика Emigre Type довольно сильно спроектировала 90-е - вот как она выглядела », рецензия на книгу Анджелы Ричерс, 2016 г.
  • MyFonts (веб-сайт), интервью с Зузаной Лико, написанное Яном Миддендорпом, 2016 г.
  • Fontstand (веб-сайт), « Эмигрант: снова и снова », Себастьен Морлигем, 2016 г.
  • Klim Type Foundry (веб-сайт), « Опрокидывание ветряных мельниц », Руди вандерЛанс отвечает на «Добро пожаловать в литейный цех по производству филеночных шрифтов», 2016 г.
  • Университет Рединга (веб-сайт), « Журнал Emigre: дизайн, дискурс и авторство », выставка, куратор которой - Франциска Монтейро и Рик Пойнор, 2017 г.
  • Типография и графическая коммуникация (веб-сайт), выставка " Emigre magazine: дизайн, дискурс и авторство ", 2017.
  • Huffington Post (веб-сайт), « Один из самых популярных шрифтов сегодня имеет безумную многовековую историю », Мэдди Крам, 2017 г.
  • ReadyMag Stories (веб-сайт), « Emigre », Ждан Филиппов и Виталий Волк, 2020 г.
  • « Типографика и разборчивость: анализ Tschichold , Licko и VanderLans », (PDF) Чейни Бойл, 2020 г.
  • MoMA (веб-сайт), журнал Emigre, выпуски 1-69 , постоянная коллекция
  • MoMA (веб-сайт), шрифт Oakland , постоянная коллекция

Дополнительные ресурсы печати [ править ]

  • Буве, Мишель, Восточное побережье Западное побережье: Graphistes aux États-unis, Париж, Франция, Les Éditions Textuel, 2002. Очерк истории эмигра.
  • Доусон, Питер, Полевое руководство по типографике: гарнитуры в городском ландшафте, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, Престел, 2013. Интервью с Руди ВандерЛансом и Зузаной Лико.
  • Эскилсон, Стивен Дж., «Графический дизайн: новая история», Лондон, Великобритания, Laurence King Publishing, 2007. Эссе об Emigre в главе «Постмодернистская типографика».
  • Хеллер, Стивен, редактор, Грамотность дизайна: понимание графического дизайна. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, Allworth Press со школой визуальных искусств, 2014. Очерк об эмиграции в главе «Средства массовой информации».
  • Луптон, Эллен, Смешивание сообщений: графический дизайн в современной культуре, Нью-Йорк, Нью-Йорк, Princeton Architectural Press, 1996. Краткое описание шрифтов Emigre и Zuzana Licko. Книга опубликована совместно с выставкой в ​​Национальном музее дизайна Купер-Хьюитт.
  • Маккарти, Стивен, дизайнер как автор, продюсер, активист, предприниматель, куратор и соавтор: новые модели общения, Амстердам, Нидерланды, BIS, 2013. Везде упоминается Emigre, а в главе «Типографское авторство в дизайне» - краткий профиль Emigre.
  • Меггс, Филип Б., редактор, История графического дизайна, Нью-Йорк, Нью-Йорк, John Wiley & Sons, 1998. Профиль Emigre в главе «Пионеры цифрового графического дизайна».
  • Пойнор, Рик, Дизайн без границ: визуальная коммуникация в переходный период, Лондон, Великобритания, Booth-Clibborn Editions, 1998. Эмигр упоминается в эссе «Культ уродливого» и в одном эссе «В цифровую реальность» на Emigre.
  • Пойнор, Рик, «Нет больше правил: графический дизайн и постмодернизм», Нью-Хейвен, Коннектикут, издательство Йельского университета, 2003. Эмигр упоминается везде.
  • Шонесси, Адриан, Как стать графическим дизайнером, не теряя души, Лондон, Великобритания, Laurence King Publishing, 2005. Интервью с Руди ВандерЛансом.

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный сайт Emigre
  • Emigre Archives в Letterform Archive (все выпуски полностью доступны онлайн)
  • Индекс журнала Emigre, созданный Джессикой Барнесс для Музея дизайна Гольдштейна
  • Emigre Fonts в Adobe Fonts