Энрике Сантос Дисеполо ( Диссеполин ) (27 марта 1901 - 23 декабря 1951) был аргентинским музыкантом и композитором танго и милонги , автором таких знаменитых танго, как Камбалаче и многих других, в исполнении нескольких самых выдающихся певцов своего времени, среди них особенно Карлоса . Гардель . Он также был режиссером, актером и сценаристом.
Дисеполо родился в Буэнос-Айресе 27 марта 1901 года. Он был предан искусству с раннего возраста и пробовал играть и писать театральные произведения, с умеренным успехом, прежде чем, наконец, посвятил себя танго . Хотя его решение писать популярную музыку не было связано с его предыдущим опытом работы в театре и актерском мастерстве, его старший брат Армандо сопротивлялся этому шагу, и поэтому поначалу Энрике приходилось нелегко. Армандо взял на себя его образование после смерти родителей, когда Энрике был очень молод.
Он написал несколько песен, в том числе знаменитую Que vachaché («Что ты будешь делать?»), но без особого успеха до 1928 года, когда певица Азусена Майзани исполнила свой номер Esta noche me emborracho («Сегодня вечером я напиваюсь»). Через несколько дней после этого выступления тексты танго разошлись по стране и завоевали известность. Позже в том же году актриса и певица Тита Мерелло спасла «Que vachaché» и принесла ему такую же популярность, как « Esta noche me emborracho» . Чтобы закончить великий 1928 год, он также встретил свою партнершу Таню , которая будет сопровождать его до конца его жизни.
В последующие годы он продолжал приобретать известность и в 1934 году написал «Камбалаш» , тексты которого не только описывали политический климат той эпохи, но и почти предсказывали ее будущее. Аргентинцы часто цитируютCambalache относительно того, насколько его тексты применимы сегодня.
Дисеполо был разносторонним в своем стиле, имея способность писать ироничные и моралистические песни, такие как Yira... yira... , Cambalache , романтические, как Sueño de juventud , саркастические ( Justo el 31 , Chorra ), экспрессионистские ( Soy un Арлекин , Quién más, quién menos ), страстные ( Confesion , Canción desesperada ) и ностальгические ( Uno , Cafetín de Buenos Aires ).
В его танго-песнях, как и в песнях большинства других танго-композиторов, широко используется лунфардо , что делает понимание его текстов упражнением на терпение для слушателей, не привыкших к этому диалекту.