Армандо Дисеполо (1887–1971) был аргентинским драматургом. Его наиболее продуктивное писательское время длилось с 1910 по 1934 год, после чего он поставил театральные постановки своих пьес. Ему приписывают создание и развитие аргентинской версии гротескной литературы, известной как Criollo Grotesque или Creole Grotesque, которая характеризуется смесью мелодраматической трагической сатиры и домашней розни.
Армандо Дисеполо | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 8 января 1971 г. | (83 года)
Национальность | Аргентинский |
Занятие | драматург, театральный продюсер |
Активные годы | 1910–1934 гг. |
Известен | создание аргентинского гротеска Criollo |
биография
Армандо Дисеполо родился 18 сентября 1887 года в Буэнос-Айресе , Аргентина, в семье итальянских родителей. Его мать, Луиза Делукки, хотя и аргентинка по происхождению, произошла от генуэзских иммигрантов, а отец Санто Дисеполо был музыкантом из Неаполя . [1] Дисеполо был старшим из пяти детей, каждый из которых стал артистом, но наиболее известными были он и его младший брат, автор танго Энрике Сантос Дисеполо . [2] Он бросил школу в шестом классе и рано мечтал стать актером. После того, как его отец умер в 1906 году, он дебютировал в пьесе Феликса Альберто де Завалиа, но ему быстро наскучили повторяющиеся выступления, необходимые для актерского мастерства. После того, как его мать обнаружила записную книжку, заполненную диалогами, и предложила ему попробовать написать свои собственные произведения, он начал сочинять примерно в 1909 году. [1] Свою первую пьесу Entre el hierro он предложил другу Пабло Подеста , который согласился дебютировать в ней; это был оглушительный успех. После этого он создавал в среднем по две пьесы в год [2] до 1934 года [1].
В 1911 году он выпустил «Торкас» в Национальном театре Сервантеса и « Ринкон де лос бесос» в Театро Модерн . В 1912 году он сотрудничал с Рафаэлем Хосе де Розой над La espuma de mar, который был исполнен труппой Флоренсио Парравичини в Театре Буэнос-Айреса, и его La fragua того же года была его самой известной работой в этот ранний период, до появления театра. его фарсовый стиль. В пьесе « Мустафа», написанной с участием де Розы, начинает проявляться криолло- гротеск. [1] Стиль основан не на испанской традиции, а на итальянской, и использует страсть и ревность, смешанные с внутренним конфликтом и комической иронией в трагической сатире, приближающейся к мелодраме , [3] но очень важным элементом обычно является то, что внешний вид или аспекты окружающей среды находятся в полной дисгармонии с внутренними или человеческими эмоциональными аспектами работы. Премьера спектакля состоялась в 1921 году в Национальном театре труппой Паскуаля Каркавалло . [1] С каждой созданной им пьесой Дисеполо совершенствовал жанр. Его лучшие работы более позднего периода включают « Матео» (1923), Стефано (1928), Кремона (1932) и Релохеро (1934). [1] Релохеро станет его последней написанной пьесой, [2] хотя он написал два сценария и написал сценарий в конце 1930-х - начале 1940-х годов: Матео (1937), Джакомо (1939) и En la luz de una estrella (1941). . [4] До конца своей карьеры он поставил театральные работы, многие из которых были его собственными, а также произведения Чехова , Сомерсета Моэма , Шекспира , Шоу и Толстого . [2]
Он умер 8 января 1971 года в Буэнос-Айресе, Аргентина. [4]
Избранные работы
Сольные театральные постановки
- Энтре-эль-Йерро (1910)
- La torcaz (1911)
- Ла фрагуа (1912)
- Эль-Реверсо (1916)
- Эль вертиго (1919)
- Матео (1923)
- Hombres de honor (1923)
- Джакомо (1924)
- Муньека (1924)
- Вавилония (1925)
- Patria Nueva (1926)
- Стефано (1928)
- Левантате и анда (1929)
- Аманда и Эдуардо (1931)
- Кремона (1932)
- Релохеро (1934)
Совместные театральные работы
- Espuma de mar (1912) с Рафаэлем Хосе де Розой
- Mi mujer se aburre (1914) с Рафаэлем Хосе де Розой
- Эль-Новио-де-Мама (1914) с Рафаэлем де Розой и Марио Фолько
- Эль Патио де ла Флорес (1915) с Федерико Мертенсом
- Эль-Гуарда 323 (1915) с Рафаэлем Хосе де Роса
- El movimientocontino (1916) с Рафаэлем де Розой и Марио Фолько
- Консерватория Ла Армония (1917) с Рафаэлем де Розой и Марио Фолько
- Эль клаво де оро (1920) с Рафаэлем де Розой и Марио Фолько
- Мустафа (1921) с Рафаэлем Хосе де Розой
- L´ Italia unita (1922) с Рафаэлем Хосе де Роса
- Джакомо (1924) с Рафаэлем Хосе де Розой
- El Organito (1925) с Энрике Сантосом Дисеполо
Фильмография
- El movimientocontino (1916) сценарист
- Матео (1937) автор
- Джакомо (1939) сценарист
- En la luz de una estrella (1941) сценарист
- Автор Babilonia (1987)
Рекомендации
- ^ Б с д е е Rosso, Лаура; Ирупе, Тенторио. "Армандо Дисеполо" (PDF) (на испанском языке). Берлин, Германия: Иберо-американский институт . Проверено 25 августа 2015 года .
- ^ а б в г «Армандо Дисеполо» (на испанском языке). Буэнос-Айрес, Аргентина: Todo Argentina . Проверено 25 августа 2015 года .
- ^ Хиггинботэм, Вирджиния (1980). «Рецензия: Латиноамериканский театр». Обзор латиноамериканских исследований . Питтсбург, Пенсильвания: Ассоциация латиноамериканских исследований. 15 (1): 272–275. JSTOR 2503120 .
- ^ а б «Армандо Дисеполо» (на испанском языке). Буэнос-Айрес, Аргентина: Cine nacional . Проверено 25 августа 2015 года .
дальнейшее чтение
- Диллон, Лорна. « Перевод поэтики: подходы к переводу пьесы в традиции Grotesco Criollo для современной британской аудитории ». В Exploración y processso: Estudiando la Cultura Hispánica , под редакцией Кэтрин Бойл, 185–197. Валенсия: Королевский колледж Лондона и Biblioteca de Valencia, 2007.
- Пеллеттьери, Освальдо (осень 1988 г.). "Армандо Дисеполо: итальянский гротеск и криолло" . Обзор латиноамериканского театра (на испанском языке). Лоуренс, Канзас: Канзасский университет. 22 (1): 55–71.[ постоянная мертвая ссылка ]