Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Эрик Брюн
Эрик Брюн.jpg
Родившийся( 1928-10-03 )3 октября 1928 г.
Копенгаген , Дания
Умер1 апреля 1986 г. (1986-04-01)(57 лет)
Торонто , Онтарио, Канада
Альма-матерКоролевская датская балетная школа
Род занятийАртист балета , актер
Активные годы1947–1986
Партнер (ы)Рудольф Нуриев

Эрик Белтон Эверс Брюн (3 октября 1928 - 1 апреля 1986) был датским танцором , хореографом, художественным руководителем, актером и писателем.

Ранняя жизнь [ править ]

Эрик Брюн родился в Копенгагене , Дания, четвертым ребенком и первым сыном Эллен (урожденной Эверс), владелицы парикмахерской, и третьим ребенком Эрнста Брюна. Его родители поженились незадолго до его рождения. [1] Брюн начал обучение в Королевском Датском балете, когда ему было девять лет, и дебютировал неофициально на сцене Королевского оперного театра Копенгагена в 1946 году, танцуя партию Адониса в балете Харальда Ландера « Торвальдсен». [2]

Карьера [ править ]

В 1947 году в возрасте восемнадцати лет он был принят в компанию на постоянной основе. Брюн взял первый из своих частых творческих отпусков из датской труппы в 1947 году, танцуя в течение шести месяцев с недолговечным Metropolitan Ballet в Англии, где он сформировал свое первое крупное партнерство с болгарской балериной Соней Аровой . Весной 1948 года он вернулся в Королевский датский балет, а в 1949 году был назначен солистом - наивысший уровень, которого может достичь танцор в датском балете. Позже, в 1949 году, он снова взял отпуск и присоединился к Американскому балетному театру в Нью-Йорке , где он будет регулярно танцевать в течение следующих девяти лет, хотя его родной труппой по-прежнему был Королевский датский балет.

Переломный момент в международной карьере Брюна наступил 1 мая 1955 года, когда он дебютировал в роли Альбрехта в « Жизели» в партнерстве с Алисией Марковой , почти на двадцать лет старше его, на утреннем вечере в Театре балета в Нью-Йорке после трех дней репетиций. [3] Спектакль произвел фурор. Танцевальный критик Джон Мартин , писавший в The New York Times , назвал это «датой, которую нужно записать в учебники истории, потому что это выглядело так, как если бы величайшая Жизель сегодняшнего дня передала священное доверие тому, что, вероятно, станет величайшим Альбрехтом будущего . " В статье под названием « Утренник, вошедший в историю» в « Dance News» в июне 1955 года П. У. Макчестер писал:

С технической точки зрения, роль Альбрехта не выходит за рамки возможностей любого компетентного премьер-танца, а Эрик Брюн - бесконечно больше; он, вероятно, наиболее хорошо подготовленный танцор мужского пола, с безупречно чистой техникой, которая достигается только благодаря сочетанию огромного таланта и правильных ежедневных тренировок с детства ... Если его танец был великолепен, и это было так, его Партнерство и игра с Марковой были не менее важны. В результате получилось одно из тех зажигательных зрелищ, когда все в зале и на сцене осознают, что происходит что-то необычное.

Брюн официально ушел из датского балета в 1961 году, к тому времени он стал всемирно известным феноменом, хотя он продолжал периодически танцевать с труппой в качестве приглашенного артиста. В мае 1961 года он вернулся в Театр балета на сезон в Нью-Йорке. В номере от 5 мая журнал Time опубликовал важную статью о танцоре и его искусстве:

Вернувшись домой, 32-летний Брун - кумир Датского королевского балета, где он вдохнул новую жизнь в классические роли, отведенные для знатных танцоров. Его технические достижения включают прекрасное драматическое чутье и способность прыгать с высокой грацией, поворачиваться с кошачьей быстротой и плавностью на земле или в воздухе, выражать эмоции яркими движениями рук, ног и тела. Но Брун давно осознал, что «техники недостаточно», и он отличается чувством напряжения, которое он может передать одним своим присутствием. Уравновешенный и аккуратный (5 футов 7 дюймов, 140 фунтов), он каким-то образом приковывает публику обещанием действия еще до того, как он танцевал шаг ... По мере того, как Брун все ближе и ближе к своему апогею, он проводит беспокойные ночи, просматривая роли в его уме. У него на удивление мало тщеславия, которое раздражает большинство исполнителей;Он говорит, что не хочет, чтобы зрители платили «только за то, чтобы увидеть, как я прыгаю». Более того, он предпочел бы «быть плохим в хорошем балете, чем быть великим в плохом балете». Но чтобы быть великим в хорошем балете? Для этого, говорит Эрик Брюн, «важно, даже если вы играли роль накануне вечером, - подумать:« Это должно произойти впервые ». "[4]

В течение следующих 10 лет Брюн наладил длительные отношения в качестве приглашенного артиста не только с Театром балета, но и с большинством крупных балетных трупп Европы и Северной Америки, включая New York City Ballet , Joffrey Ballet , Национальный балет Канады. , балет Парижской оперы и Королевский балет Лондона . Он был наиболее известен своими главными ролями в фильмах «Сильфида» , « Жизель» , « Ромео и Джульетта» Фредерика Эштона и « Лебединое озеро» . Кранко сделал Дафнис и Хлоя на него в 1962 году на Штутгартского балета, который Брюн считал своим любимым среди балетов, созданных специально для него. [5] Он был также признан в драматических ролях, такие как Жан в Кульберге «s мисс Джули , мавр в Хосе Лимона » s Павана мавра , и Хозе в Roland Petit «s Кармена . Помимо Сони Аровой, у Брюна были значительные танцевальные партнерские отношения с большим и необычно разнообразным количеством балерин: американцами Синтией Грегори , Норой Кэй , Аллегрой Кент и Марией Талчиф ; России Наталья Макарова; датчанка Кирстин Симона; британка Надя Нерина ; и, самое известное, с итальянской прима-балериной Карлой Фраччи .

В своей книге Beyond Technique (1968) Брюн поделился своими мыслями о партнерстве:

Было замечено, что мне удавалось работать с разными балеринами, и в большинстве случаев нам удавалось стать командой хотя бы на сезон или два. И это потому, что я всегда хотел иметь к ним отношение. Я не остаюсь прежним. Каждая балерина индивидуальна; у нее особенный колорит, иначе она не была бы балериной. Это окрасило бы мой стиль и определило мой подход. Я остаюсь верным себе, но позволяю ее аромату окрасить меня так же, как мой цвет ее ... Хорошее партнерство может каким-то образом кристаллизовать то, что вы уже делаете. Когда правильные люди собираются вместе, они извлекают друг из друга правильное ... С правильным человеком это становится ситуацией скорее бытия, чем игры ... Роль поглощает вас, и вы становитесь ею.И тогда кажется, что вы не можете сделать ничего плохого, потому что вы полностью поглощены этим существом.

Награды и выход на пенсию [ править ]

Брюн танцует с Марией Талхиф в 1961 году

Брюн был кавалером Ордена Даннеброга , одной из высших наград Дании, в 1963 году, в том же году он был удостоен Премии Нижинского в Париже. [6] Выйдя на пенсию как дворянин-танцор в 1972 году, Брюн танцевал такие характерные роли, как Ведьма Мэдж в «Сильфиде» , « Доктор Коппелиус» и « Петрушка» . Он был директором Шведского оперного балета с 1967 по 1973 год и Национального балета Канады с 1983 года до своей смерти в 1986 году. Хотя дважды предлагал пост директора Датского королевского балета , он дважды отказывался от этой должности. Его постановки полнометражныхклассические балеты , такие как Сильфида , Жизель , Коппелия , и его несколько противоречивого Лебединое озеро для Национального балета Канады, были хорошо приняты, как и его инсценировка из па - де - де из Бурнонвиля репертуара. Превосходный учитель и тренер, Брюн стремился передать чистоту форм и танцев как драму, а не зрелище. Он верил в «полное отождествление» с изображаемым персонажем, «но под полным контролем. Потому что, если вы полностью потеряете себя, вы не сможете общаться». [3] В 1974 году он сыграл ведущую роль в спектакле « Расёмон» с Сассе Вольдом в Дании, за что получил признание.

Личная жизнь [ править ]

Брюн познакомился с Рудольфом Нуреевым , знаменитым российским танцором, после того, как Нуриев сбежал на Запад в 1961 году. Нуриев был большим поклонником Брюна, он видел записанные выступления датчанина во время гастролей в России с Американским театром балета, хотя стилистически эти два танцора были Очень разные. Брюн стал большой любовью жизни Нуриева [7] [8], и они оставались близкими в течение 25 лет, вплоть до смерти Брюна. [9]

Смерть [ править ]

Брун умер в больнице общего профиля Торонто 1 апреля 1986 года в возрасте 57 лет. Его смерть была связана с раком легких. [10] Однако, по словам Пьера-Анри Верлака, он мог умереть от СПИДа . [11] Он похоронен в безымянной могиле на кладбище Мариебьерг в Гентофте , богатом северном пригороде Копенгагена, недалеко от дома, где он вырос.

Танцевальный критик Джон Роквелл в своем некрологе Брюну отмечал:

Г-на Брюна ценили больше как воплощение мужской элегантности и чувствительности его игры, чем как виртуозного техника. Как партнер, он был серьезен и почтителен, но никогда не уходил на задний план. И как поэтический актер, он поднял мужчина главных ролей в классических балетах к новому выдающемуся ... Михаилу Барышников [сказал] «Он был , бесспорно , один из величайших танцоров мы когда - либо видели, и его достоинство и стиль был образец ко всем нам, которые не могут быть заменены ». [10]

Клайв Барнс назвал Брюна «величайшим классическим танцором своего времени» [12], когда Брюн вышел на пенсию в 1972 году. Оценивая достижения Брюна, опубликованные в The New York Times вскоре после его смерти, танцевальный критик Анна Киссельгофф сказала:

Таким образом, он был образцом совершенства как танцор - точный в каждом шаге, прекрасно поставленный, виртуозный техник, благородный в осанке, элегантный в каждом жесте. Его линия была необычной, его удары ног - наследие его датских тренировок - потрясающими. Он был одним из немногих танцоров, которые могли разрушить дом, просто выполнив серию антрешатов, как Джеймс в «Сильфиде» . Шаги, какими бы блестящими они ни были, всегда были частью более глубокой концепции, частью характеристики. Эрик Брюн был прекрасным танцором - в отличие от узкоспециализированного артиста, которым его часто изображали ... Его моральный пример остальной части балета проистекал из сосредоточенности и серьезности, с которыми он отдавал себя каждой роли. [13]

Брюн является автором Beyond Technique с фотографиями Фреда Фела (1968, переиздан под номером 36 в «Dance Perspectives» в 1973), а вместе с Лилиан Мур он стал соавтором « Бурнонвиль и техника балета: исследования и комментарии к хореографическим этюдам Августа Бурнонвиля» (1961, стр. перепечатано 2005 г.). Он был предметом книги Эрик Брун: танцовщик Noble (1979) по Джону Gruen , написанная с его сотрудничеством и частично на основе обширных интервью. Биография Александра Мейнерца, Эрика Бруна, написанная в 2008 году на датском языке - Billedet indeni (The Picture Within), еще не переведена на английский язык.

В 1987 году Брюн был посмертно признан за «образцовый вклад в Канаду и ее культуру» как первый лауреат ежегодной Пагурийской премии за выдающиеся достижения в области искусства. [14]

В 2014 году организация «Наследие Торонто» установила ему мемориальную доску на улице Джордж-стрит, 135 на юг в районе рынка Святого Лаврентия в Торонто . Он прожил там много лет.

Наследие [ править ]

В завещанию к его воле, Брюн оставил часть своего имущества для создания The Эрик Брун премии , [15] , распознающие танцоров из трех компаний , с которыми он был наиболее тесно связаны: Датского королевского балета, Американский театр балета, а Национальный балет Канады, каждый из которых приглашен отправить по одному танцору и по одной женщине на конкурс, проводимый в Торонто, Онтарио., Канада. Брюн уточнил, что премия будет вручена двум молодым танцорам, которые «отражают такие технические способности, артистические достижения и самоотверженность, которые я старался привнести в танец». Участники конкурса находятся в возрасте от 18 до 23 лет и выбираются соответствующими художественными руководителями. На конкурсе каждый танцор исполняет классическое па-де-де и вариации, а также современное па-де-де или сольное произведение. [16]

Первая премия Эрика Брюна была присуждена в 1988 году [17].

Фильмография [ править ]

Сохранилось несколько выступлений Брюна, некоторые из которых доступны на DVD и в Интернете:

  • «Фантастическая симфония» , снятая в 1948 году с участием Королевского датского балета, хореография Леонида Мясина . Рабочий фильм, снятый без звука и демонстрирующий танцоров в тренировочной одежде. Доступен на DVD в Архиве танцевальных фильмов Университета штата Огайо. [18]
  • Pas de deux в постановке Ролана Пети с французской балериной Зизи Жанмэр в фильме Голдвина 1952 года Ганса Христиана Андерсена . Доступен на DVD.
  • Четыре короткометражных фильма были сняты в 1955 году в «Подушке Иакова» : па-де-де « Жизель » из второго акта с Алисией Алонсо ; па-де-де « Дон Кихот», па-де-де из второго акта Жизели и па-де-де из второго акта «Щелкунчик », все с Мэри Эллен Мойлан. [19]
  • Шоу Эда Салливана (25 августа 1957 г.) с Норой Кэй в па-де-де «Черный лебедь» из балета «Лебединое озеро» .
  • The Bell Telephone Hour передает:па-де-де « Дон Кихот» с Марией Талльчеф (с 1961 г.); Действие II « Сильфиды» (1962) и па-де-де из « Ромео и Джульетты» в постановке Бруна (1967), оба с Карлой Фраччи; па-де-де Черного лебедя с Соней Аровой (1963) и па-де-де III акта из Коппелии , также с Аровой (1963). Доступен на DVD "Рудольф Нуреев и Эрик Брюн - Их полные выступления в час звонка по телефону (1961–1967)", который также включает в себя Танцовщицу и Нуреев, танцующих па-де-де из Фестиваля цветов в Джензано в постановке Брюна по мотивам Бурнонвиля (с 1962).
  • «Искусство па-де-де»: па-де-де из оперы « Дон Кихот» с Марией Талльчеф; включает Высокого платка и Нуриева на Фестивале цветов в Genzano pas de deux в постановке Бруна. Доступен на DVD. Оба спектакля взяты из трансляций "The Bell Telephone Hour", и оба они также можно увидеть на DVD "The Art of Maria Tallchief".
  • Полнометражная « Жизель» с Карлой Фраччи и Американским театром балета (1969), подвергшаяся критике за эксцентричную операторскую работу. Доступен на DVD.
  • Эрик Брюн: Я такой же, только больше - Личный портрет легендарного танцора (2002), посмертная 42-минутная биография фильма его друга, датского режиссера Леннарта Пасборга, включает в себя кадры выступления и записанный монолог Брюна. как закадровый голос для клипов и фотографий. Получил награду в Каннах за использование архивных материалов.

Обзоры производительности и критика [ править ]

  • "Дансер Благородный" . Время . 5 мая 1961 года
  • "Великий и могущественный" . Время . 10 декабря 1965 г.
  • Рецензия на видео Жизель (1969)
  • «Госпожа неподвижной точки» . Время . 14 июля 1975 г.
  • " Сифида Эрика Брюна в Театре балета" . Нью-Йорк Таймс . 26 мая 1983 г.
  • Эрик Брюн - «Воплощение благородного танца» . Нью-Йорк Таймс . 13 апреля 1986 г.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Груэн, Джон , Эрик Брюн: Danseur Noble (1979) ISBN  0-670-29771-2
  2. ^ Грюн, стр. 33
  3. ^ a b Брун, Эрик Beyond Technique (1968) ISBN 0-384-06086-2 
  4. ^ "Danseur Noble" . Время . 5 мая 1961 . Проверено 13 марта 2009 года .
  5. ^ Грюн, стр. 126
  6. ^ Грюн, стр. 131
  7. Перейти ↑ Kavanagh, Julie Nureyev: The Life (2007) ISBN 978-0-375-40513-6 
  8. ^ «Литературное обозрение» . Архивировано из оригинального 22 апреля 2009 года . Проверено 13 марта 2009 года .
  9. ^ "Официальный сайт Фонда Рудольфа Нуриева" . Проверено 19 марта 2009 года .
  10. ^ a b Рокуэлл, Джон (2 апреля 1986 г.). «Эрик Брюн умер в Торонто» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 19 марта 2009 года .
  11. ^ Verlhac, Пьер-Анри Нуреев: Bilder eines Lebens [Нуриев: Образы жизни] (2008) ISBN 978-3-89487-606-7 
  12. ^ "Великий танцор уходит на пенсию" Клайва Барнса , The New York Times, 16 января 1972 г.
  13. ^ Kisselgoff, Анна (13 апреля 1986). «Эрик Брюн - воплощение благородного танца» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 23 июня 2009 года .
  14. ^ «Эрику Брюну дается посмертная награда» . Нью-Йорк Таймс . 4 июня 1987 . Проверено 23 июня 2009 года .
  15. ^ Khadarina · 6, Оксана (29 марта 2019). «Премия Эрика Брюна» . Обзор фьорда . Проверено 23 октября 2020 года .
  16. ^ "Премия Эрика Брюна" . Архивировано из оригинального 20 февраля 2009 года . Проверено 11 марта 2009 года .
  17. ^ "Гала Эрика Брюна: Всемирный конкурс балета (1988)" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 19 марта 2009 года .
  18. ^ "Архив танцевальных фильмов" . Архивировано из оригинального 22 сентября 2009 года . Проверено 23 июня 2009 года .
  19. ^ Грюн, стр. 239

Внешние ссылки [ править ]

  • Энциклопедия балета
  • Биография и кредиты ABT
  • Национальный балет Канады биография
  • Архивные кадры Алисии Алонсо и Эрика Брюна в Па-де-де из « Жизели» , действие II, 1955 год, «Подушка Джейкоба»
  • Запись Эрика Бруна в Колумбийской энциклопедии
  • Запись Эрика Брюна в Краткой британской энциклопедии
  • glbtq Биография
  • Некролог от Джон Рокуэлл , The New York Times , 2 апреля 1986 года
  • Эрик Брюн из IMDb
  • Обзор " Я такой же, только больше" , The New York Times
  • Эрик Брюн в Google Video
  • Эрик Брюн на YouTube
  • Бурнонвиль и балетная техника (1961) Эрика Брюна on-line текст
  • Отзыв Эрика Брюна - Billedet indeni (на английском языке)