Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Эрна Лендвай-Дирксен
Родившийся
Эрна Катерина Вильгельмина Дирксен

(1883-05-31)31 мая 1883 г.
Веттербург , Вальдек , Германская империя
Умер8 мая 1962 г. (1962-05-08)(78 лет)
Кобург , Бавария, Западная Германия
НациональностьНемецкий
ЗанятиеФотограф

Эрна Лендвай-Дирксен (урожденная Эрна Катерина Вильгельмина Дирксен , 31 мая 1883 - 8 мая 1962) была немецким фотографом, известным серией томов портретов сельских жителей со всей Германии. Во время Третьего рейха она также фотографировала для евгенических изданий, и ей было поручено задокументировать новый автобан и рабочих, строящих его.

Карьера [ править ]

Эрна Дирксен родилась в Веттербурге, который сейчас является частью Бад-Арользена , и изучала живопись в Kunsthochschule Kassel с 1903 по 1905 год и фотографию в Lette-Verein с 1910 по 1911 год. [1] [2] Возможно, она открыла фотостудию в Хеллерау. , недалеко от Дрездена , в 1913 году. [3] С 1916 по 1943 год у нее была портретная студия в Берлине. К 1918 году у нее росла репутация, особенно в области фотографии обнаженной натуры , и она все чаще использовала очень реалистичный стиль. [1]Уже в 1911 году она заинтересовалась изображением сельских жителей Германии после того, как случайно сфотографировала кузнеца и фермера во время отпуска. [1] Позднее в своих произведениях она выразила очень романтический взгляд на сельскую жизнь и презрение к городской жизни. [4] [5] Начиная с 1917 года, она сделала серию фотопортретов немцев из разных регионов, подборка из которых получила первый приз на выставке во Франкфурте в 1926 году. [1] Благодаря этому она смогла. опубликовать некоторые из них в Berliner Illustrirte Zeitung в 1930 г. [6]

Das deutsche Volksgesicht [ править ]

Lendvai-Дирксен опубликовал ее портреты сельских немцев как Das немецких Volksgesicht (The Face немецкого Volk ) в 1932 году было продолжено в нескольких томах изображая различные регионы рейха [7] , начиная с 1942 года, и под этим названием и , как Das germanische Volksgesicht (Лицо германского народа), в который теперь входят тома, например, о Фландрии и Норвегии .

Автобан [ править ]

При Третьем рейхе она получала государственные заказы, в частности, от Фрица Тодта за портреты рабочих-строителей автобанов , первоначально заказанные для выставки Schaffendes Volk в 1937 году в рамках усилий Тодта по созданию лучших фотографов Рейха для художественного воспроизведения нового автобана. [8] [9] Тодт специально потребовал, чтобы она «фотографически [изобразила] лица его работников автобанов Рейха из различных регионов Отечества». [10] Книга появилась в 1937 году, а в пересмотренном издании - в 1942 году. Предположительно Тодт выбрал ее на основании ее работы в Das deutsche Volksgesicht., и книга автобанов следует аналогичному плану, следуя ходу строительства из Северной Германии на юг в Альпы, и в каждом регионе следуют иллюстрации ландшафта и автобана, особенно мостов, с изображениями местных мужчин, работающих над проектом. . [11] Ее фотографии новых мостов подчеркивают каменную кладку и эстетику арок, в некоторых случаях с использованием композиционных приемов, напоминающих « Новую объективность» , в других - размещение гигантских построек в природе и традициях, предполагая их длительное будущее существование; на одном изображении под мостом автобана изображен фермер, который вспахивает упряжку волов. [12]Те из рабочих, которые доминируют в книге, героизируют их, изображая их индивидуально, крупным планом и снизу; она использует «культ прекрасного тела», как в « Олимпии » Лени Рифеншталь . [4] [13] [14] Лишь изредка она позирует их смотрящими в камеру, и она редко показывает их инструменты, и то только как иллюстрацию силы или элементов композиции; она также подчеркивает ручной труд, создавая впечатление, что автобан был построен с использованием очень небольшого количества тяжелой техники. [14] [15]Такие подписи, как «После многих лет безработицы я снова зарабатываю честный хлеб для семи сыновей и дочери», подчеркивают важность автобана как средства сокращения безработицы и игнорируют реальность принудительного труда и плохие условия труда рабочих. лагеря сообщают очевидцы в пользу пропагандистского сообщения. [16]

Volk und Rasse [ править ]

Она также была главным фотографом детей для журнала евгеников Volk und Rasse , изображая их в традиционной одежде и при резком освещении, чтобы четко запечатлеть их желаемые расовые характеристики. [4] [17]

Более поздняя карьера [ править ]

В 1943 году, спасаясь от бомбардировок Берлина, она переехала в Верхнюю Силезию ; в 1945 году она потеряла свои архивы, спасаясь бегством оттуда, и поселилась в Кобурге , [18] [19], где с 1950-х годов она начала заниматься пейзажной фотографией в цвете. [20] Ее послевоенные работы размещены в Agfa Foto-Historama в Кельне . [18]

Выставки и награды [ править ]

В дополнение к выставке во Франкфурте в 1926 году, на которой она выиграла первый приз, портреты Лендваи-Дирксен были выставлены в Pressa в Кельне в 1928 году, а с осени 1933 года передвижная выставка этой серии посетила различные города Германии. был предоставлен специальной выставкой в Эрфурте Gesellschaft Deutscher Lichtbildner (Общество немецких фотографов, предшественник Deutsche Fotografische Akademie ). [9] После войны она выставлялась в Кобурге и Штутгарте в 1953 году и в Кельне в 1958 году, а ее пейзажи были представлены на Кельнской фотокине в 1960 году. [20] Gesellschaft Deutscher Lichtbildner удостоил ее своей высшей награды - Давида. Медаль Октавиуса Хилла, 1958 год.[18] [21] [22]

Критический прием [ править ]

Портреты фермеров Лендваи-Дирксен соответствовали нацистскому этосу, за исключением того, что в ее первоначальной публикации почти все ее персонажи были старыми, и действительно, она ясно изобразила повреждения их тел как признак подлинности. [23] Позже она расширила круг своих интересов, включив детей. Однако она никогда не фотографировала спорт, ни по техническим причинам, ни в силу своей личной философии. [24]

Хотя Лендваи-Дирксен называли «коричневой Эрной» за продвижение нацистских идеалов в ее творчестве при Третьем рейхе, ее портретные фотографии можно сравнить с работами Доротеи Ланге или Уокера Эванса как документальных свидетельств бедных людей и Маргарет. Бурк-Уайт также фотографировал рабочих в героическом свете. [4] Как указал берлинский фотограф Янош Фреко в каталоге выставки в Альбертине, который включал ее работы, ее портреты и портреты других людей того времени можно рассматривать как применение того же этнографического принципа, что и портреты людей в далекие культуры; [4]Точно так же Лиза Риттельманн показала, что тот же принцип характеристики страны по физиономии ее людей, хотя и является возвратом к теориям 19-го века [25], разделялся фотографами веймарской эпохи, такими как прогрессивный Август Сандер , в его книге «Антлитц». дер Зейт (Лицо нашего времени). [26]

Частная жизнь [ править ]

Дирксен была замужем с 1906 по 1910 год за Адольфом Гешелем, от которого у нее была дочь, [2] и с 1913 по 1924 год за венгерского композитора Эрвина Лендваи . [27] Она умерла в 1962 году в Кобурге. [28] [29]

Избранные публикации [ править ]

Лендваи-Дирксен опубликовал не менее двадцати фотоальбомов, разошедшихся тиражом около 250 000 экземпляров, из которых не менее шести были перепечатаны. [4] [30] К ним относятся:

  • Das deutsche Volksgesicht . Берлин: Kulturelle Verlagsgesellschaft, 1932. OCLC  21285189.
  • Unsere deutschen Kinder . Текст Пола Силхоффа. Берлин: Шенфельд, 1932. OCLC 72575514. 
  • Das Gesicht des deutschen Ostens . Берлин: Zeitgeschichte, [1935]. OCLC 849121 
  • Bergmenschen . Deutsche Meisteraufnahmen 4. Мюнхен: Bruckmann, 1936. OCLC 40759744 
  • Nordseemenschen . Deutsche Meisteraufnahmen 9. Мюнхен: Bruckmann, 1937. OCLC 10871953 
  • Arbeit Formt das Gesicht . Aus dem Archiv der Henschel Flugzeug-Werke AG. 1938 г.
  • Reichsautobahn. Mensch und Werk. Gedichte und Sprüche [Стихи и эпиграммы], Эмиль Майер. Generalinspektor für das deutsche Straßenwesen. Берлин: Volk und Reich, 1937. OCLC 25661376. 
  • Reichsautobahn. Mensch und Werk. 99 Aufnahmen . 2-е изд. Worte und Gedichte [Слова и стихи], Эмиль Майер-Дорн. Geleitwort [Нападающий], генеральный инспектор für das deutsche Straßenwesen Dr.-Ing. Фриц Тодт. Байройт: Gauverlag, 1942. OCLC 123480938 
  • Das deutsche Volksgesicht / Das germanische Volksgesicht . Байройт: Гауверлаг, многотомные, 1942–44.
  • Das deutsche Volksgesicht: ein Bildwerk in 145 Bildnissen von Erna Lendvai-Dircksen . Подборка изд. Гельмут Шрёке. Тюбинген: Grabert , 2003. ISBN 9783878472001 
  • Ургестальт в Крайде и Гранит: в Цвэй Билдкапитель . Essen: Burkhard-Verlag Heyer, 1960. OCLC 313248644 
  • Ein deutsches Menschenbild; Antlitz des Volkes . Франкфурт: Умшау, 1961. OCLC 15013080 

Она опубликовала эссе о своем подходе к фотографии:

  • "Zur Psychologie des Sehens". Das Deutsche Lichtbild 1931 (np) (на немецком языке)

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d Энн Максвелл, Несовершенное изображение: фотография и евгеника, 1870–1940 , Брайтон, Сассекс / Портленд, Орегон: Sussex Academic Press, 2008, ISBN 9781845192396 , стр. 194 . 
  2. ^ a b Ute Eskildsen et al ., ed., Fotografieren hieß Teilnehmen: Fotografinnen der Weimarer Republik , Каталог выставок в Museum Folkwang Essen, Fundació "La Caixa", Барселона, Еврейский музей, Нью-Йорк, Дюссельдорф: Рихтер, 1994, ISBN 9783928762267 , np (на немецком языке) 
  3. ↑ Морин Гримм, «Leben und Werk», в разделе Erna Lendvai-Dircksen — eine völkische Porträtfotografin? , в Menschenbild und Volksgesicht: Positionen zur Porträtfotografie im Nationalsozialismus , ed. Фальк Бласк и Томас Фридрих, Berliner Blätter Sonderheft 36, Мюнстер: LIT, 2005, ISBN 9783825886974 , стр. 39–48, с. 39 . 
  4. ^ a b c d e f Кармен Бёкер, "Das vermessene Gesicht" , Berliner Zeitung 23 июля 2005 г. (на немецком языке)
  5. ^ Сара Jo, "Унтер Volksgenossen. Agrarromantik унд Großstadtfeindschaft", в Menschenbild унда Volksgesicht , стр. 105-20, с. 110 (на немецком языке)
  6. ^ Гримм, стр. 42 .
  7. ^ Ричард Т. Грей, О лице: Немецкая физиогномическая мысль от Лафатера до Освенцима , Детройт, Мичиган: Государственный университет Уэйна, 2004, ISBN 9780814331798 , стр. 396 . 
  8. ^ Клаудиа Габриэле Филипп, «Die schöne Straße im Bau und unter Verkehr». Zur Konstituierung des Mythos von der Autobahn durch die mediale Verbreitung und Ästhetik der Fotografie », в Reichsautobahn: Pyramiden des Dritten Reichs. Analysen zur Ästhetik eines unbewältigten Mythos , ed. Райнер Стоммер с Клаудией Габриэле Филипп, Марбург: Йонас, 1982, ISBN 9783922561125 , стр. 111–34, стр. 117 (на немецком языке) 
  9. ^ a b Ульрих Хегеле, "Эрна Лендвай-Дирксен унд die Ikonografie der völkischen Fotografie", в Menschenbild und Volksgesicht , стр. 78–98, с. 78 (на немецком языке)
  10. ↑ Цитируется у Филиппа, стр. 117 из предисловия Лендваи-Дирксена ко второму изданию книги: «[Er wollte] das Antlitz seiner Reichsautobahnarbeiter aus den verschiedenen Gegenden des Vaterlandes fotografisch dargestellt sehen».
  11. ^ Philipp, стр. 120-21.
  12. ^ Philipp, стр. 125-27.
  13. ^ Philipp, стр. 121-22.
  14. ^ а б Максвелл, стр. 199 .
  15. ^ Philipp, стр. 122-24.
  16. ^ Филипп, стр. 121, 123: "Nach Jahren der Arbeitslosigkeit schaffe ich für sieben Söhne und eine Tochter wieder ehrliches Brot".
  17. ^ Максвелл, стр. 189; Табл. 7.10, п. 190 .
  18. ^ a b c Клаудиа Габриэле Филипп и Хорст В. Шольц, Photographische Perspektiven aus den Zwanziger Jahren , Dokumente der Photographie 4, каталог выставки, Гамбург: Museum für Kunst und Gewerbe, 1994, ISBN 9783923859221 , стр. 208 (на немецком языке) 
  19. ^ Frauenobjektiv: Fotografinnen 1940 бис 1950 , изд. Petra Rosgen, каталог выставки, Haus дер Geschichte дер Bundesrepublik Deutschland, Кельн: Wienand, 2001, ISBN 9783879097524 , . С. 51 - 52 . 
  20. ^ a b Клаудиа Габриэле Филипп, «Эрна Лендвай-Дирксен (1883–1962): Präsentantin einer weiblichen Kunsttradition oder Propagandistin des Nationalsozialismus?», в Frauen und Macht: der alltägliche Beitrag der Frauen zur Politik des Patriar des Patriar . Барбара Шеффер-Гегель, доклады конференции, состоявшейся в Техническом университете Берлина , ноябрь 1983 г., 1988 г .; 2-е изд. Feministische Theorie und Politik 2, Pfaffenweiler: Centaurus, 1988, ISBN 9783890852386 , стр. 58–74, с. 64 (на немецком языке) 
  21. ^ Karla Fohrbeck, Handbuch дер Kulturpreise унд дер individuellen Künstlerförderung в дер Bundesrepublik Deutschland 1979-1985 , Bundesministerium де Innern, Kultur унд Staat, Studien цур Kulturpolitik, Кельн: Дюмон, 1985, ISBN 9783770117475 , стр. 576 (на немецком языке) 
  22. ^ The German Photographic Annual 1969 (перевод Das Deutsche Lichtbild ), изд. Вольф Штрахе и Отто Штайнерт, Штутгарт: доктор Вольф Штрахе, 1968, OCLC 45673189 , стр. 151 (на немецком языке) 
  23. ^ Максвелл, стр. 195 .
  24. ^ Максвелл, стр. 200 .
  25. ^ Или даже раньше; Серый, стр. 354 считает, что ее взгляды на «подлинность» сельских жителей, выраженные на их лицах, «во многом идентичны» взглядам Иоганна Каспара Лаватера второй половины 17 века.
  26. ^ Лиза Риттельманн, «Лицом к лицу: фотография, физиогномика и национальная идентичность в современной немецкой фотокниге», Radical History Review 106 (2010) 137–61 ( аннотация )
  27. ^ Eskildsen et al ., NP
  28. ↑ Наоми Розенблюм, История женщин-фотографов , Париж / Нью-Йорк: Абвиль, 1994, ISBN 9781558597617 , стр. 334 . 
  29. ^ "Hochbetagt starb фрау Эрна Лендвай-Дирксен в Кобурге", Coburger Tageblatt , 10 мая 1962 г., цитируется в "Seien Sie doch vernünftig!": Frauen der Coburger Geschichte , ed. Габи Франджер, Каталог выставки, Кобург: Landesbibliothek Coburg , 2008, ISBN 9783980800693 , стр. 286 (на немецком языке) 
  30. ^ Томас Фридрих, "Erna Lendvai-Dircksen selbständige Veröffentlichungen", в Menschenbild und Volksgesicht , стр. 49–53, с. 53 (на немецком языке)

Дальнейшее чтение [ править ]

  • CG Филипп. "Эрна Лендвай-Дирксен (1883–1962): Verschiedene Möglichkeiten, eine Fotografin zu rezipieren". Fotogeschichte 3.7 (1983) 39–56 (на немецком языке)
  • Майкл Лохаус. "Das Leben und Werk von Erna Lendvai-Dircksen (1883–1962) bis zum Beginn der 30er Jahre". Магистерская диссертация, 1997 г. (на немецком языке)
  • Андрес Зервигон. «Лицо немецкого народа Лендваи-Дирксена: эстетика и восприятие фашистского отвращения: лекция о фотографии Эрны Лендвай-Дирксен нацистской эпохи». Документ, представленный на конференции ассоциации колледжей, Нью-Йорк, 13 февраля 1997 г.
  • Клаудиа Шмёльдерс. "Das Gesicht von Blut und Boden. Erna Lendvai-Dircksens Kunstgeographie". В Пауле Диль, изд. Körper im Nationalsozialismus. Bilder und Praxen . Падерборн: Финк, 2006, ISBN 3-7705-4256-8 . стр. 51–78 (на немецком языке) 
  • Соня Лонголиус. Эрна Лендвай-Дирксен — Modernes Sehen in Deutschland nach 1933? Мюнхен: GRIN, 2007. ISBN 9783638772600 (на немецком языке) (публикуется по запросу) 
  • Андрес Зервигон. «Современность перевернута. Пристальный взгляд на лицо немецкой расы Эрны Лендвай-Дирксен ». Документ представлен в Центре исторических исследований Шелби Каллум-Дэвис, Принстонский университет, 20 февраля 2009 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Произведения Эрны Лендвай-Дирксен и о ней в Немецкой национальной библиотеке