Эрнст Генрих Барлах (2 января 1870 г. в Веделе - 24 октября 1938 г. в Ростоке ) был немецким скульптором- экспрессионистом , гравером и писателем. Хотя он был сторонником войны в годы, предшествовавшие Первой мировой войне , его участие в войне заставило его изменить свою позицию, и он в основном известен своими скульптурами, протестующими против войны. Это вызвало множество конфликтов во время подъема нацистской партии , когда большинство его работ было конфисковано как дегенеративное искусство . Стилистически его литературные и художественные работы попадали между категориями реализма и экспрессионизма двадцатого века.
Биография [ править ]
Молодежь [ править ]
Барлах родился в Веделе , Гольштейн, и был старшим из четырех сыновей Йоханны Луизы Барлах (урожденной Воллерт, 1845–1920) и врача доктора Георга Барлаха (1839–1884). Его раннее детство прошло в Шенберге (Мекленбург), где его отец практиковал с 1872 года. Осенью 1876 года семья переехала в Ратцебург , где Барлах ходил в начальную школу. Когда его отец умер в начале 1884 года, семья вернулась в Шёнберг, где Барлах учился в средней школе. Барлах происходил из лютеранской семьи. [1]
Годы обучения [ править ]
Барлах учился с 1888 по 1891 год в Gewerbeschule Гамбурге . Благодаря своему художественному таланту, он продолжил учебу в Königliche Akademie der bildenden Künste zu Dresden (Королевская художественная школа в Дрездене ) в качестве ученика Роберта Диеса между 1891 и 1895 годами. В это время он создал свою первую крупную скульптуру, Die Krautpflückerin (The Херб Плакер). Он продолжил учебу еще один год в Париже в Академии Жюлиана с 1895 по 1897 год [2], но по-прежнему критиковал немецкую тенденцию копировать стиль французских художников. Тем не менее в 1897 году он снова вернулся в Париж на несколько месяцев, чтобы продолжить учебу.
Ищу [ править ]
После учебы Барлах некоторое время работал скульптором в Гамбурге и Альтоне , работая в основном в стиле модерн . Он создал иллюстрации для журнала Jugend 1897–1902 в стиле модерн , а также создал скульптуры в стиле, близком к модерну, в том числе некоторые керамические статуи. Впоследствии он также работал учителем в школе керамики. Его первая персональная выставка состоялась в 1904 году в Художественном салоне Ричарда Мутца в Берлине.
Годы становления [ править ]
Однако отсутствие коммерческого успеха его работ угнетало Барлаха. Чтобы взбодриться, он решил отправиться в путешествие на восемь недель вместе со своим братом Николаусом и навестить своего брата Ганса в России. Поездка в Россию в 1906 году оказала большое влияние на него и его художественный стиль. Также во время его путешествия по России 20 августа 1906 года родился его сын Николаус, начав двухлетнюю борьбу с матерью Розой Шваб за опеку над ребенком, которую Барлах наконец получил.
После возвращения из России финансовое положение Барлаха значительно улучшилось, поскольку он получал фиксированную зарплату от арт-дилера Поля Кассирера в обмен на свои скульптуры. Формирующий опыт в России и финансовая безопасность помогли ему развить свой собственный стиль, сосредоточив внимание на лицах и руках людей в его скульптурах и сведя к минимуму другие части фигур. Он также начал делать резные фигурки из дерева и бронзы, закутанные в тяжелую драпировку, как в раннем готическом искусстве , и в драматических позах, выражающих сильные эмоции и стремление к духовному экстазу. Он также работал в немецком журнале Simplicissimus., и начал выпускать литературу. Его работы экспонировались на различных выставках. Он также провел десять месяцев во Флоренции , Италия, в 1909 году, а затем поселился в 1910 году в Гюстрове в Мекленбурге , где и провел остаток своей жизни.
В годы перед Первой мировой войной Барлах был патриотом и горячим сторонником войны, ожидая от войны новой художественной эры. Эту поддержку войны также можно увидеть в его работах, таких как, например, статуя Der Rächer (Мститель) с декабря 1914 года. Его долгожданная новая художественная эпоха наступила для него, когда он вызвался вступить в войну между 1915 и 1916 годами в качестве пехотный солдат. После трех месяцев службы он был уволен из-за болезни сердца [3] и вернулся пацифистом и стойким противником войны. Ужас войны повлиял на все его последующие произведения.
Популярность [ править ]
Слава Барлаха возросла после войны, он получил множество наград и стал членом престижной Preußische Akademie der Künste ( Прусской художественной академии) в 1919 году и Akademie der Bildenden Künste München ( Мюнхенская художественная академия) в 1925 году. почетные степени и преподавательские должности. В 1925 году он также впервые встретился с Бернхардом и Маргой Бёмер. Он получил премию Клейста за драму в 1924 году за свою «Зюндфлют» ( «Потоп» ), в которой он проецирует свой личный мистицизм на историю Ноя и Ковчега . В 1926 году он написал Der blaue Boll(в переводе « Сквайр Блю Болл» или « Пьяный болл» ), экспрессионистская драма, в которой одноименный оруженосец почти преуспевает в соблазнении безнадежной молодой матери, прежде чем оба достигают духовного возрождения. [4]
«Дегенеративное» искусство [ править ]
С 1928 года Барлах создал множество антивоенных скульптур на основе своего военного опыта. Эта пацифистская позиция шла вразрез с политической тенденцией во время подъема нацизма , и он стал объектом большой критики. Например, Magdeburger Ehrenmal (Магдебургский кенотаф ) был заказан городом Магдебургом.как памятник Первой мировой войны, и ожидалось, что он покажет героических немецких солдат, сражающихся за свою славную страну. Барлах, однако, создал скульптуру с тремя немецкими солдатами, новобранцем, молодым офицером и старым резервистом, стоящими на кладбище, со следами ужаса, боли и отчаяния войны, в окружении скорбящей военной вдовы, покрывающей ее лицо в отчаянии, скелет в немецком армейском шлеме и гражданский (лицо самого Барлаха) с закрытыми глазами и в ужасе затыкающим уши. Это, естественно, вызвало споры с провоенным населением (несколько националистов и нацистов утверждали, что солдаты должны быть иностранцами, поскольку настоящие немцы будут более героическими), [5]и скульптуру сняли. Друзья Барлаха смогли скрыть скульптуру до окончания войны, когда ее вернули в Магдебургский собор . Однако нападения на Барлаха продолжались до его смерти.
«Истребитель духа» (Der Geistkämpfer), заказанный университетской церковью Киля на севере Германии, был задуман как памятник гуманистическим и интеллектуальным идеалам после Первой мировой войны (1914–18). Нацисты, возмущенные его антивоенным посланием, удалили его в 1937 году и распилили ангела на части, намереваясь расплавить его. Вместо этого его спасли. В 1953 году, после Второй мировой войны, его отремонтировали и установили возле церкви Святого Николая в Киле (университетская церковь была разрушена во время войны), но не раньше, чем были сделаны копии. Институт искусств Миннеаполиса приобрел его в 1959 году, и сегодня он стоит у входа в музей на 24-й улице, следы пилы все еще видны.
В 1931 году Барлах стала жить с Маргой Бёмер, тогда как ее бывший муж и друг Барлаха Бернхард Бёмер жил со своей новой женой Хеллой.
В 1936 году работы Барлаха были конфискованы во время выставки вместе с работами Кете Кольвиц и Вильгельма Лембрука , а большинство его оставшихся работ были конфискованы как « дегенеративное искусство », например Güstrower Ehrenmal (Güstrow cenotaph ) и Hamburger Ehrenmal ( Гамбургский кенотаф). Самому Барлаху запретили работать скульптором, а его членство в художественных академиях было отменено. Этот отказ отражен в его последних работах перед его смертью от сердечной недостаточности 24 октября 1938 года в Ростоке , Мекленбург . [3]
В результате нацистской пропаганды горожане избегали Барлаха, «осуждали» (ложно) как еврея, а также как большевика. Он умер в 1938 г. [6] и похоронен на кладбище Ратцебург .
В дополнение к своей скульптуре Барлах также написал восемь экспрессионистских драм, два романа и автобиографию Ein selbsterzähltes Leben 1928, а также с 1910 года создал выдающееся творчество в виде гравюр на дереве и литографий, включая иллюстрации к его собственным пьесам.
Избранные работы [ править ]
- 1894: Die Krautpflückerin ( Одиночка травы)
- 1907: Der Melonenesser (Пожиратель дыни, бронза)
- 1908: Ситзендес Вейб (Сидящая женщина), Нюрнберг
- 1912: Schlafendes Bauernpaar (Спящая крестьянская пара), Росток
- 1914: Der Rächer (Мститель, бронза)
- 1917: Der tote Tag (Мертвый день, спектакль)
- 1919: Der arme Vetter (Бедный кузен, пьеса)
- 1919: Mutter und Kind (Мать и дитя, бронза)
- 1920: Die Wandlungen Gottes: Der göttliche Bettler (Преображение Бога: Третий день)
- 1921: Die echten Sedemunds (The Real Sedemunds, спектакль)
- 1924: Die Sintflut ("Потоп", спектакль)
- 1925: Музей Der Tod (Смерть) Висбаден
- 1926: Das Wiedersehen (Христос и Фома, в лесу), Государственный музей Шверина
- 1926: Der blaue Boll (оруженосец Blue Boll, спектакль)
- 1927: Der schwebende Engel или Güstrower Ehrenmal (Парящий ангел, бронза), Антонитеркирхе Кельн и собор Гюстрова [7] [8] [9]
- 1928: Der singende Mann (Поющий, бронза), Нюрнберг
- 1928 Der Geistkämpfer (Истребитель призраков; Истребитель духа [10] ), Киль
- 1929: Магдебургский Эренмаль (Магдебургский кенотаф), Магдебургский собор , Магдебург
- 1930: Bettler auf Krücken (Нищий на костылях)
- 1931: Hamburger Ehrenmal (гамбургский кенотаф), Гамбург
- 1935: Фрис дер Лаушенден. (девять деревянных фигур), Ernst Barlach Haus, Гамбург
- 1936: Der Buchleser (Читатель), Шверин
Продажи [ править ]
2 мая 2012 года резная деревянная скульптура Барлаха Вайненде Фрау была продана на Christie's за 938 500 долларов, установив новый мировой рекорд аукциона по цене, заплаченной за работу Барлаха.
Процитированные работы [ править ]
- Банхэм, Мартин, изд. 1998. "Барлах, Эрнст" в Кембриджском путеводителе по театру. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-43437-8 . п. 78–79.
- Ричи, Джеймс Макферсон, изд. 1968 Семь экспрессионистских пьес . Немецкий экспрессионизм сер. Лондон: Джон Колдер, Даллас: Риверран, 1980. ISBN 0-7145-0521-8 .
Ссылки [ править ]
- ^ "ArtWay.eu" . www.artway.eu .
- ^ "Барлах - академия Джулиана" . sites.google.com .
- ^ a b Модлин, Ивонн. «Барлах, Эрнст» в Художественном словаре. Oxford: Oxford University Press, 1996. v 3, p. 242. ISBN 0-19-517068-7 .
- ^ См. Banham (1998) и Ritchie (1968).
- ^ Domprediger Giselher Квост (1992); Илона Лаудан, "Эрнст Барлах, Das Denkmal des Krieges in Dom zu Magdeburg"
- ^ «Искусство: современная готика» . Время . 2 апреля 1956 г. ISSN 0040-781X . Проверено 4 января 2021 года .
- ^ Нил МакГрегор: Ангел Барлаха. BBC Radio 4 - Германия: Воспоминания нации.
- ^ Домашняя страница Антонитекирхе в Кельне.
- ^ Домашняя страница Dom zu Güstrow.
- ^ "Истребитель статуи Духа в Институте искусств Миннеаполиса в Миннесоте" . Washington1775.blogspot.de .
- Из записной книжки 1906 г. в Эльмаре. Эд Эльмар Янсен. Берлин 1963 г.
- Письма 1888–1924 R Piper & Co. Мюнхен 1968
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Эрнста Барлаха . |
- Работы Эрнста Барлаха или о нем в Internet Archive
- Ernst Barlach Society, Гамбург, последнее обращение 15 июля 2007 г.
- Общество Эрнста Барлаха, Гамбург (оригинальный немецкий)
- Архив изображений Эрнста Барлаха (английский и немецкий)
- Интернет-библиография средней литературы
- Дом Эрнста Барлаха, Гамбург (английский и немецкий)
- ub.fu-berlin.de - Аннотированный сборник ссылок (немецкий)
- Эрнст Барлах: Вальпургиева ночь Гете (немецкий)
- Работы Эрнста Барлаха в Projekt Gutenberg-DE (на немецком языке)
- Газетные вырезки из газет о Барлах в 20 веке Пресс Архивы в ZBW
