Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Эрнст Генрих Кренек ( чешское произношение: [ˈkr̝ɛnɛk] , 23 августа 1900 - 22 декабря 1991) был австрийским, позже американским композитором чешского происхождения. Он исследовал атональность и другие современные стили и написал ряд книг, в том числе « Музыка здесь и сейчас» (1939), исследование Йоханнеса Окегема (1953) и Horizons Circled: Reflections on My Music (1974). Кренек написал две пьесы под псевдонимом Торнтон Винслоу.

Жизнь [ править ]

Родился Эрнст Генрих Кренек [а] в Вене (затем в Австро-Венгрии ), он был сыном чешского солдата в австро-венгерской армии. Он учился там и в Берлине у Франца Шрекера, а затем работал дирижером в ряде немецких оперных театров. Во время Первой мировой войны Кренек был призван в австрийскую армию, но находился в Вене, что позволило ему продолжить музыкальные занятия. В 1922 году он познакомился с Альмой Малер , вдовой Густава Малера , и ее дочерью Анной , которой он посвятил свою Симфонию № 2 и на которой женился в марте 1924 года. Этот брак закончился разводом до его первой годовщины. [2]

Джонни Шпильт ауф , титульный лист вокальной партитуры 1926 года (1-е издание)

Во время женитьбы на Анне Малер Кренек заканчивал скрипичный концерт № 1, соч. 29. Австралийская скрипачка Альма Муди помогла Кренек не в озвучивании партии скрипки, а в получении финансовой помощи от своего швейцарского патрона Вернера Рейнхарта в то время, когда в Германии была гиперинфляция. В знак благодарности Кренек посвятила концерт Муди, премьера которого состоялась 5 января 1925 года в Дессау.. Развод Кренека с Анной Малер стал окончательным через несколько дней после премьеры. Кренек не присутствовал на премьере, но у него был роман с Муди, который был описан как «кратковременный и сложный». Ему так и не удалось услышать, как она играет концерт, но он «увековечил некоторые аспекты ее личности в образе Аниты в своей опере« Jonny spielt auf »». Эта «джазовая опера», завершенная в 1926 году, имела огромный успех по всей Европе и на несколько лет сделала имя Кренека нарицательным; существует даже марка сигарет, которая до сих пор продается в Австрии, под названием «Jonny». [3]Самому Кренеку этот успех не понравился, поскольку его коллеги по музыке раскритиковали коммерциализацию его музыки и вскоре после этого радикально изменили его композиционное направление.

Джазовая партитура Jonny spielt auf и ее центральный персонаж - черный джазовый музыкант (которого также видели распутником и крадущим бесценную скрипку) принесли Кренеку осуждение зарождающейся нацистской партии ; изображение Джонни было искажено, чтобы стать центральным элементом плаката, рекламирующего выставку так называемой «дегенеративной» музыки Entartete Musik в 1938 году. Кренека часто называли еврейским композитором во время Третьего рейха, хотя он не был таковым, и его запугали. режимом до его эмиграции; 6 марта 1933 года, один день после последнего полусвободной выборов марта 1933 года , музыкальное сопровождение Křenek к Гете «s Триумф дер Empfindsamkeit был снят вМангейм , и в конечном итоге давление были доведено до медведя на Венской государственной опере , который отменил заказанный премьер Карл V .

В 1938 году Кренек переехал в Соединенные Штаты , где преподавал музыку в различных университетах, первым из которых был колледж Вассара . Позже он преподавал в Университете Хэмлайн в Сент-Поле , штат Миннесота, с 1942 по 1947 год. Там он встретил и женился на своей третьей жене, композиторе Глэдис Норденстрем , которая была его ученицей в то время. Он стал американским гражданином в 1945 году. Позже он переехал в Торонто, Онтарио , Канада, где в 1950-х годах преподавал в Королевской консерватории музыки . Среди его учеников были Милтон Барнс , Лорн Беттс , Роке Кордеро , Сэмюэл Долин., Роберт Эриксон , Халим Эль-Дабх , Ричард Максфилд , Уилл Огдон , Джордж Перл и Сюн-Зи Вонг . Позже он переехал в Туджунгу , [4] [5] до переезда в Палм-Спрингс, Калифорния, в 1966 году. [6] [7] В 1998 году Глэдис Норденстром основала Институт Эрнста Кренека; В 2004 году частный фонд переехал из Вены в Кремс-ан-дер-Донау , Австрия. [8]

Завершение незаконченных произведений других композиторов [ править ]

После встречи с Кренеком в 1922 году Альма Малер попросила его завершить Симфонию № 10 ее покойного мужа . Кренек помогал редактировать первую и третью части, но дальше не пошел. Более плодотворным был ответ Кренека на примерно современный запрос его друга- пианиста и композитора Эдуарда Эрдманна , который хотел добавить в свой репертуар фортепианную сонату Шуберта « Реликвия» для завершения фрагментарных третьей и четвертой частей этого произведения. Завершение Кренека, датированное 1921 годом в некоторых источниках [9] [ неудавшаяся проверка ], но 1922 год в его собственной памяти [10] позже нашел других чемпионов вВебстер Эйткен в концертном зале [11] и Рэй Лев ; [10] Фридрих Вюрер ; [12], а совсем недавно Станислав Христенко [13] о записях.

В своих примечаниях к записи Льва, датированных июлем 1947 года, [ полная цитата ] Кренек высказал свое мнение о проблемах завершения сочинений другого композитора в целом и сонаты Шуберта в частности.

Завершить незаконченную работу великого мастера - задача очень тонкая. На мой взгляд, честно это можно сделать только в том случае, если исходный фрагмент содержит все основные идеи незавершенного произведения. В таком случае уважаемый мастер может попытаться, после увлекательного изучения стиля мастера, развить эти идеи таким образом, который, насколько ему известно, мог бы быть путем самого мастера. Рассматриваемая работа, вероятно, будет иметь аналогии среди других, завершенных работ мастера, и тщательное исследование его методов в подобных ситуациях укажет на возможные решения проблем, связанных с незавершенной работой. Даже в этом случае художник, выполняющий щекотливую задачу, будет чувствовать себя немного не в своей тарелке, зная на собственном опыте композитора, что творческий ум не всегда следует своим собственным прецедентам.Он больше осознает тот факт, что непредсказуемость - одна из самых ревностно охраняемых прерогатив гения. ... Однако сомнения подобного рода могут быть отброшены, если мы уверены, что автор фрагмента выдвинул существенный тематический материал, который, как ожидалось, войдет в работу. Если это не так, я чувствую, что никто, даже величайший гений, не осмелится завершить фрагменты, оставленные другим гением.должен осмелиться завершить фрагменты, оставленные другим гением.должен осмелиться завершить фрагменты, оставленные другим гением.

В качестве примера Кренек объясняет, что внимательный ученик стиля Рембрандта мог бы завершить картину без одного или двух углов, но никогда не смог бы найти две полностью отсутствующие картины из серии из четырех картин; такая попытка привела бы только к «более или менее успешным фейкам». Обращаясь к музыкальному примеру, Кренек, очевидно не зная о сохранившемся эскизе третьей части, утверждает, что собственная "Неоконченная" симфония Шуберта была оставлена ​​ее создателем с написанными только двумя из четырех частей; из двух других нет никаких следов. Можно было бы написать к симфонии две и более частей в манере Шуберта, но это не был бы Шуберт ». [ Эта цитата требует цитирования ]

Музыкальный стиль [ править ]

Музыка Кренека охватывает множество стилей и отражает многие из основных музыкальных влияний 20-го века. Его ранние работы написаны на позднем романтическом языке , демонстрируя влияние его учителя Франца Шрекера, но примерно в 1920 году он обратился к атональности под влиянием учебника Эрнста Курта Grundlagen des linearen Kontrapunkts и принципов Бузони, Шнабеля. , Эрдманн, Шерхен и другие. [14]

Визит в Париж , во время которого он познакомился с работами Игоря Стравинского ( Пульчинелла был особенно влиятельным) и Les Six , привел его к принятию неоклассического стиля примерно в 1924 году. [14] Вскоре после этого он обратился к неоромантизму и включил Джаз повлиял на его оперу « Джонни спилт ауф» («Джонни забастовки», 1926) и одноактную оперу « Швергевихт» (1928). Другие неоромантические произведения этого периода были созданы по образцу музыки Франца Шуберта , ярким примером которого является Reisebuch aus den österreichischen Alpen (1929). [15]

Кшенек оставил неоромантической стиль в конце 1920 - х годов , чтобы принять Арнольд Шенберг «s технику двенадцать тон , [14] метод применяющиеся исключительно в опере Křenek в Карл V (1931-33) , и большинство из его поздних произведений. [16] Его наиболее бескомпромиссное использование техники двенадцати тонов было в его шестом струнном квартете (1936) и его вариациях для фортепиано (1937). [17] В « Lamentatio Jeremiae prophetae» (1941–42) Кренек объединил двенадцатитоновое письмо с приемами модального контрапункта эпохи Возрождения. [18]

В 1955 году его пригласили работать в Студию электронной музыки в WDR в Кельне , и этот опыт побудил его разработать тотальную серийную идиому. [19] Примерно с 1960 года он добавил в свой серийный словарь некоторые принципы алеаторической музыки в таких произведениях, как Horizon Circled (1967), From Three Make Seven (1960–61) и Fibonacci-Mobile (1964). [20]

В более поздние годы его композиционный стиль стал более расслабленным, хотя он продолжал использовать элементы как двенадцатитонной, так и тотальной серийной техники. [19]

Работает [ править ]

Основные статьи: Список произведений Эрнста Кренека и Список опер Эрнста Кренека

Награды и награды [ править ]

  • 1951: Орден за заслуги перед Федеративной Республикой Германия [21]
  • 1955: Музыкальная премия города Вены [22]
  • 1960: Большой почетный знак в серебре ( Grosses Silbernes Ehrenzeichen ) [23]
  • 1960: Золотая медаль города Вены [23]
  • 1963: Большая австрийская государственная премия в области музыки [22]
  • 1965: Командорский крест ордена «За заслуги перед Федеративной Республикой Германия» ( Großes Verdienstkreuz der Bundesrepublik Deutschland ) [23]
  • 1966: Баховская премия свободного и ганзейского города Гамбурга [23]
  • 1970: Почетное кольцо Вены [23]
  • 1975: Австрийское украшение науки и искусства [23]
  • 1978: Гессенская медаль им. Гёте [23]
  • 1980: Почетный гражданин города Вены [22].
  • 1984: Почетный гражданин города Нового Орлеана [23]
  • 1990: Большое украшение Зальцбурга [23]

В день 85-летия Кренека город Вена вручил Премию Эрнста Кренека. [22]

Почетные докторские степени [ править ]

  • 1944: Университет Хэмлайн , Сент-Пол [1]
  • 1953: Колледж Чепмена , Лос-Анджелес [1]
  • 1965: Университет Нью-Мексико , Альбукерке [1]
  • 1976: Консерватория Новой Англии , Бостон [1]
  • 1977: Музыкальная академия Филадельфии, Филадельфия [1]

Заметки [ править ]

  1. ↑ Он изменил написание своего имени на Кренек после того, как переехал в США [1]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Б с д е е Maurer Zenck и Fetthauer 2006
  2. ^ "Интервью Эрнста Кренека с Брюсом Даффи ...." . bruceduffie.com .
  3. ^ Бишоф и Pelinka 2003 , 109.
  4. ^ Джон Линкольн Стюарт, Эрнст Кренек: Человек и его музыка. Беркли: Калифорнийский университет, Berkeley Press, 1991; стр. 321
  5. ^ "Фестиваль в честь Кренека" . Новости пустыни . 12 декабря 1974 . Проверено 25 мая 2020 года . за исключением своего приемного города Лос-Анджелес, где он много лет жил в обстановке типа Кокошка в Туджанга-Хиллз.
  6. ^ Aulokithara, Wechselrahmen, Три духовные пьесы, Echoes из Австрии , вар. композиторы (Кренек на "Echoes"), Orion Master Recordings ORS 76246, примечания на обложке]
  7. ^ Микс, Эрик Г. (2014) [2012]. Лучший путеводитель по домам знаменитостей Палм-Спрингс . Горацио Лимбургер Оглторп. п. 17. ISBN 978-1-4793-2859-8.
  8. ^ "Институт" . Кренек .
  9. ^ Алкалай Luna биографическая страница в Music Information Center Австрия
  10. ^ а б Лев 1947 .
  11. ^ «Страница Bandoneon Recordings Webster Aitkin (на китайском языке)» . Архивировано из оригинального 20 -го августа 2008 года.
  12. ^ Вюрер ок. 1955 г.
  13. ^ Классика Токката TOCC 0298, CD
  14. ^ а б в Кренек 1964 , 37.
  15. ^ Кшенек 1964 , 37-38.
  16. ^ Purkis 1992a.
  17. ^ Кренек 1964 , 39.
  18. ^ Кшенек 1943 , 90-93.
  19. ^ а б Гарретт 2001 .
  20. ^ Гарретт 2001 ; Огдон и Кренек 1972 , 106.
  21. ^ "Кренек Эрнст" . db.musicaustria.at (на немецком языке) . Проверено 16 ноября 2020 года .
  22. ^ а б в г Шмидт 2001
  23. ^ a b c d e f g h i "Musik Mitglieder: Эрнст Кренек" . Akademie der Künste . Берлин . Проверено 17 ноября 2019 года .

Библиография [ править ]

  • Бишоф, Гюнтер и Антон Пелинка (редакторы) (2003). Американизация / вестернизация Австрии . Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издатели транзакций. ISBN 0-7658-0803-X 
  • Боулз, Гаррет Х. (сост.) (1989). Эрнст Кренек: биобиблиография . Нью-Йорк и Лондон: Greenwood Press. ISBN 0-313-25250-5 
  • Боулз, Гаррет Х. (2001). «Кренек, Эрнст». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Дрейфус, Кей (2003). «Альма Муди и пейзаж одаренности». Австралазийские музыкальные исследования 7: 1–14. (Доступ по подписке)
  • Гаррет (2001). [ требуется полная ссылка ] .
  • Кренек, Эрнст (1943). «Новые разработки двенадцатитоновой техники». Музыкальное обозрение 4, вып. 2 (май): 81–97.
  • Кренек, Эрнст (1964). «Влияния композитора». Перспективы новой музыки 3, вып. 1 (осень-зима): 36–41.
  • Лоусон, Колин (1995). Кембриджский компаньон для кларнета . Кембриджские товарищи к музыке . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-47066-8 (ткань) ISBN 0-521-47668-2 (PBK)  
  • Лев, Рэй (1947). Ноты из альбома для Франца Шуберта - Соната для фортепиано no. 15 до мажор (Неоконченная); Аллегретто до минор . Рэй Лев, фортепиано (78 оборотов в минуту). [np]: Общество Концертного Зала , Выпуск B3.
  • Маурер Зенк, Клаудиа и Софи Феттхауэр. 2006. «Эрнст Кренек». Lexikon verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit , под редакцией Клаудии Маурер Зенк и Петера Петерсена . Гамбург: Университет Гамбурга ( https://www.lexm.uni-hamburg.de/object/lexm_lexmperson_00001293 ). (на немецком)
  • Огдон, Уилл и Эрнст Кренек. 1972. «Разговор с Эрнстом Кренеком». Перспективы новой музыки 10, вып. 2 (Весна-Лето): 102–10.
  • Пуркис, Шарлотта (1992a). «Карл V». Словарь оперы New Grove под редакцией Стэнли Сэди, 4 тома. Лондон: Macmillan Press. ISBN 0-333-73432-7 
  • Пуркис, Шарлотта (1992b). «Кренек, Эрнст». Новый Словарь Рощи Opera , изд. Стэнли Сэди, 4 тома. Лондон: Macmillan Press. ISBN 0-333-73432-7 
  • Шмидт, Матиас. «Эрнст Кренек». 2001. Oesterreichisches Musiklexikon онлайн . ( https://www.musiklexikon.ac.at/ml/musik_K/Krenek_Ernst.xml ). (на немецком)
  • Стюарт, Джон Л. (1991). Эрнст Кренек: человек и его музыка . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-07014-3 
  • Тейлор-Джей, Клэр (2004). Художественные оперы Пфицнера, Кренека и Хиндемита: политика и идеология художника . Олдершот, Хантс, Англия; Берлингтон, VT: Ashgate. ISBN 0-7546-0578-7 
  • Tregear, Питер Джон (2001). «Музыкальный стиль и политическая аллегория в« Карле V »Кренека». Кембриджский оперный журнал , 13, 55-80.
  • Вюрер, Фридрих (ок. 1955). Ноты альбома для фортепианных сонат Франца Шуберта vol. 3 (LP). Vox VBX 11.

Внешние ссылки [ править ]

  • Орловский фонд Эрнста Кренека - биография, библиография, произведения и дискография.
  • Искусство Штатов: Эрнст Кренек
  • Сайт Ernst-Krenek-Institut содержит англоязычную дискографию, рабочий список и подробную информацию о каждой работе, поэтому выше были приведены только некоторые работы и информация.
  • Кренек страница в Lexikon verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit
  • Интервью с Эрнстом Кренеком , 18 января 1986 г.
  • Письма Эрнста Кренека Милдред Кайден MSS 713.
  • Интервью по устной истории NAMM с Глэдис Кренек 25 марта 2010 г.
  • Специальные коллекции и архивы , Библиотека Калифорнийского университета в Сан-Диего.
  • Отличные синтезаторы BUCHLA от Эрнста Кренека
  • Эрнст Кренек в Find a Grave