| Эвридика | |
|---|---|
| Opera по | |
 Пролог из партитуры, изданной во Флоренции в 1600 г. | |
| Либреттист | Оттавио Ринуччини |
| Язык | Итальянский |
| На основе | Овидий «s Метаморфозы |
| Премьера | 6 октября 1600 Палаццо Питти , Флоренция |
Эвридика (также Erudice или Эвридика ) является опера с Якопо Пери , с дополнительной музыкой Каччини . Это самая ранняя из сохранившихся опер, более ранняя Дафне Перибыла утеряна. (Caccini написал свою собственную « Эвридику »даже когда он подается музыкой к опере Пери, опубликованной эту версию до Пери была выполнен в 1600, и получил его поставило два года позже). Либретто по Ринуччини основан на книгахX и XI из «Метаморфозы » Овидия [1], в которых рассказывается история легендарного музыканта Орфея и его жены.Эвридика .
Опера была впервые исполнена во Флоренции 6 октября 1600 года в Палаццо Питти, где сам Пери исполнил партию Орфея. [2]
История композиции [ править ]
 | Этот раздел требует дополнительных ссылок для проверки . ( октябрь 2012 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Эвридика была создана для свадьбы короля Франции Генриха IV и Марии Медичи . Композиция обычно считается вторым произведением современной оперы и первой подобной музыкальной драмой, сохранившейся до наших дней. (Первая, Дафне , была написана теми же авторами в 1597 году.)
Поскольку и либретто, и партитура были посвящены новой королеве Франции Марии Медичи, некоторые ученые признали возможную параллель между Эвридикой и Орфеем и королевой и королем Франции. Хотя сравнение легко сделать, некоторые ученые утверждают, что черты характера короля Генриха IV отличаются от Орфео, особенно в отношении самого известного дела Орфея. Орфей так любил Эвридику, что он отправился в ад и обратно, в буквальном смысле слова, чтобы еще раз объединиться со своей любимой женой, в то время как король Генрих IV не поедет до Флоренции, чтобы забрать Медичи. [1]
На премьере многие другие роли были исполнены членами окружения Каччини, включая его дочь Франческу Каччини . Пери сочинил всю музыку для первой постановки, но из-за неотъемлемого участия Каччини и его исполнителей часть музыки Пери была наконец заменена музыкой Каччини. Когда Каччини обнаружил, что Пери намеревался опубликовать оперу с добавленными пьесами Каччини, он поспешил закончить свою собственную версию Эвридики, используя то же либретто, и сумел опубликовать свою оперу раньше Пери. В своем предисловии Пери отмечает, что вся музыка была закончена к моменту первого выступления, за что его усилия были названы Prima Euridice .
Создавая музыку для Эвридики , Пери представила вокальный стиль, который наполовину спет, а наполовину говорит. Для менее драматичных партий он создал вокальные партии, близкие к стилю разговорной речи, установленному на длительный аккомпанемент. Для страстных сцен он использовал более сильные и быстрые мелодии с постоянно меняющимися гармониями. Критики Пери отметили, что среди музыкальных произведений Эвридики он не создал ни того, ни другого. Тем не менее, он использовал диапазоны и ширину регистра, а также частоту и мощность ритмов, чтобы различать разные персонажи и драматические настроения. [1]Голос и аккомпанемент тщательно подбираются, чтобы подчеркнуть напряжение и расслабленность текста. Ритмические и мелодичные интонации вокальных линий почти научно имитируют драматическую речь. К тому же страстные возгласы сочетаются с неподготовленными диссонансами и неожиданными движениями в басу.
Если отбросить все качественные оценки, даже его самые большие недоброжелатели признают, что с Эвридикой Пери удалось установить здоровые принципы оперной композиции. [3] Произведение устанавливает в опере двойной ресурс арии и речитатива , и исследует использование сольного, ансамблевого и хорового пения.
Роли [ править ]
| Роль | Тип голоса | Премьера актеров 6 октября 1600 г. |
|---|---|---|
| La Tragedia | сопрано кастрато | |
| Эвридика | сопрано | Виттория Арчилей |
| Орфей | тенор | Якопо Пери |
| Арчетро, пастух | контральто кастрато | Антонио Брэнди |
| Аминта, пастух | тенор | Франческо Раси |
| Тирси, пастух | тенор | Франческо Раси |
| Caronte | бас | |
| Дафне, посланница | мальчик-сопрано ( en travesti ) | Якопо Джусти |
| Плутон | бас | Мельхиор Палантротти |
| Прозерпина | сопрано кастрато ( en travesti ) | Тот же человек, что и Венера |
| Радаманто | тенор | Пьеро Мон |
| Венере | сопрано кастрато (en travesti) | Тот же человек, что и Прозерпина |
| Нимфы и пастухи, тени и божества ада | ||
Сводка [ править ]
Эвридика Пери [4] [ необходима страница ] рассказывает историю музыканта Орфея и Эвридику из греческой мифологии . Согласно мифу, Орфей был великим музыкантом, который отправился в подземный мир, чтобы умолять богов воскресить его жену Эвридику после того, как она была смертельно ранена.
Акт 1 [ править ]
Он открывается простой мелодией певца, представляющего Tragic Muse, La Tragedia и коротким ритурнель . Пастухи поблизости и Трагическая муза поют беседу речитативом и припевом , Дафна входит, чтобы известить всех, что Эвридика была смертельно укушена змеем.
Сцена 1
Все нимфы и пастухи собираются, чтобы отпраздновать свадьбу Орфея и Эвридики.
Сцена 2
Орфей доволен своей свадьбой, но вскоре его прерывает Дафне. Она приносит ужасную новость о том, что Эвридику укусила ядовитая змея и она умерла. Затем Орфей клянется спасти ее из подземного мира.
Сцена 3
Арчетро рассказывает, что, пока Орфей лежал и плакал, Венера, богиня любви, уносила его на своей колеснице.
Акт 2 [ править ]
Это начинается с того, что Орфей умоляет Венеру, Плутона, Просперину, Каронте и Радаманто в подземном мире о возвращении его любимой жены Эвридики. Почти вся сцена исполнена речитативом. Когда акт заканчивается, Орфей возвращается с Тирси и другими пастухами.
Сцена 4
Венера и Орфей прибывают к воротам подземного мира. Венера предполагает, что своим легендарным голосом он мог бы убедить Плутон вернуть Эвридику к жизни. Орфею это удается, и ему разрешают уйти с невестой.
Сцена 5
Орфей и Эвридика возвращаются из подземного мира и радуются.
Музыкальные номера [ править ]
| Детали [5] | Сцены | Индивидуальные работы | Символы |
|---|---|---|---|
| Пролог | Сцена 1 | Prologo - Io, che d'alti sospir vaga e di pianti | La Tragedia |
| Акт 1 | Сцена 1 | ||
| Ninfe, ch'i bei crin d'oro | Пасторе дель коро, Нинфа дель Коро | ||
| Vaghe ninfe amorose | Арчетро, Пасторе дель Коро, Нинфа дель Коро | ||
| Donne, ch'a 'miei diletti | Эвридика, Нинфа дель Коро | ||
| Credi, ninfa gentile | Аминта, Пасторе дель Коро | ||
| In mille облик e mille | Эвридика, Коро | ||
| Аль канто, аль балл, алльомбра, аль прато адорно | Коро, Пасторе дель Коро, Нинфа дель Коро, Альтре Нинфе дель Коро | ||
| Сцена 2 | |||
| Antri, ch'a 'miei lamenti | Орфей | ||
| Sia pur lodato il ciel, lodato Amore | Арчетро, Орфей | ||
| Tirsi viene in Scena sonando la presente Zinfonia | Орфей, Тирси | ||
| Deh come ogni bifolco, ogni pastore | Арчетро, Орфей | ||
| Ласса! Che di spavento e di pietate | Дафне, Арчетро, Орфей | ||
| Per quel vago boschetto | Дафне, Арчетро | ||
| Non piango e non sospiro | Орфей | ||
| Ахи! Смерть invid e ria | Арчетро, Дафне, Нинфа дель Коро | ||
| Sconsolati desir, gioie fugaci | Аминта, Нинфа-дель-Коро | ||
| Cruda morte, ahi pur potesti | Coro, Ninfa del Coro, Due Ninfa e un Pastore del Coro | ||
| Сцена 3 | |||
| Se fato invido e rio | Арчетро, Коро | ||
| Con frettoloso passo | Арсетро, Дафне, Коро | ||
| Io che pensato havea di starmi ascoso | Арчетро, Пасторе дель Коро | ||
| Se de 'boschi i verdi onori | Коро | ||
| Пои че даль бел серено | Пасторе дель Коро, Коро | ||
| Акт 2 | |||
| Сцена 4 | Скорто да бессмертный гид | Венере, Орфей | |
| L'oscuro varc'onde siam giunti a queste | Венере | ||
| Funeste piagge, ombrosi orridi campi | Орфей | ||
| Ond'e cotanto ardire | Плутон | ||
| Deh, se la bella Diva | Орфей | ||
| Dentro l'infernal porte | Плутон, Орфей | ||
| O Re, nel cui sembiante | Просперпина | ||
| А си соави преги | Орфей, Плутон | ||
| Sovra l'eccelse stelle | Каронте, Плутон, Орфей | ||
| Trionfi oggi pietà ne 'campi inferni | Плутон, Орфей, | ||
| Poi che gl'eterni imperi | Deita D'Inferno primo coro, Secondo coro, Радаманто | ||
| Сцена 5 | Già del Bel Carro Ardente | Арчетро, Коро | |
| Voi, che sì ratt'il volo | Аминта, Коро, Арчетро | ||
| Quand'al tempio n'andaste, io mi pensai | Аминта, Пасторе дель Коро | ||
| Chi può del cielo annoverar le stelle | Аминта, Арчетро | ||
| Gioite al canto mio selve frondose | Орфей, Нинфа дель Коро | ||
| Quella, quella son io, per cui piangeste | Эвридика, Нинфа дель Коро, Дафне, Арчетро, Орфей, Аминта | ||
| Моди или соави или мети | Орфей | ||
| Феличе семидео, ben degna prole | Аминта | ||
| Ritornello Strumentale | Тутто иль коро | ||
| Biond 'arcier, che d'alto monte | (инструментальная музыка) |
Различные названия припевов соответствуют оригинальной итальянской партитуре. Пасторе, Нинфа / Нинфе и Дейта Д'Инферно относятся к хорам пастухов, нимф и Божеств ада соответственно.
См. Также [ править ]
- Список орфейских опер
Ссылки [ править ]
- Примечания
- ^ a b c "Le tre Euridici: характеристика и аллегория в Euridici Пери и Каччини" . Журнал музыки семнадцатого века . Архивировано из оригинала на 2011-07-19 . Проверено 23 июня 2011 .
- ^ Пьетропаоло, Доменико и Паркер, Мэри Энн (2011). Либретто в стиле барокко: итальянские оперы и оратории в библиотеке Томаса Фишера Университета Торонто , стр. 60. University of Toronto Press
- ^ Oldmeadow, стр. 121
- ^ Хилл
- ^ Источники либретто делят произведение на пролог (одна сцена) и один акт с шестью сценами. Современные записи обычно делят оперу на пролог, первый акт со сценами 1-3 и второй акт со сценами 4-5. Непонятно, почему появились эти разные описания, но путаница носит в основном косметический характер: в конце концов, партитура, либретто и запись, цитируемые здесь, содержат одни и те же отдельные музыкальные номера.
- Источники
- Хилл, Джон Уолтер (2005). Музыка барокко: Музыка в Западной Европе, 1580–1750 . Нортон . ISBN 0-393-97800-1.
- Олдмидоу, Эрнест (1909). Великие музыканты . Забытые книги. ISBN 9781440071225.
- Другие источники
- Браун, Говард Майер. "Euridice (i)", Grove Music Online , изд. L. Macy (доступ 7 февраля 2006 г.), grovemusic.com (доступ по подписке).
- Буркхолдер, Питер Дж., Дональд Джей Гроут и Клод В. Палиска (1960/2010). История западной музыки, 8-е издание. Нью-Йорк: Нортон. 986 страниц
- Портер, Уильям В. "Якопо Пери", Grove Music Online , изд. L. Macy (доступ 7 февраля 2006 г.), grovemusic.com (доступ по подписке).
- Вайс, Пьеро и Ричард Тарускин (1984). Музыка в западном мире: история в документах. Бельмонт: Скраймер. 556 страниц.
Внешние ссылки [ править ]
- Счет
- Эвридика (Пери) : оригинальная партитура и современное издание в проекте International Music Score Library Project
- Либретто
- LibrettidOpera.it
- Запись
- Пери, Якопо (1995). Эвридика / Якопо Пери. Аутентичный компакт-диск .P441 A.1–5 Arts Music
