Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

FM Non-Дублирование Правило было принято в США Федеральной комиссии по связи (FCC) на 1 июля 1964 года, после рассмотрения через год. Он ограничивал владельцев лицензий FM в городах с населением более 100 000 человек, которые также имели лицензии AM, одновременным вещанием не более 50 процентов своего AM-сигнала на FM-станцию. Комиссары сочли чрезмерное одновременное вещание расточительным и препятствием для развития FM-вещания. Год спустя FCC подтвердила это правило и после задержки, запрошенной вещательными компаниями, установила дату его вступления в силу на октябрь 1965 года; некоторым станциям были предоставлены исключения, если они могли продемонстрировать, что их одновременное вещание служит общественному благу.

Поначалу вещатели в целом сопротивлялись этому правилу, утверждая, что это чрезмерное регулирование, которое повлечет за собой значительные расходы на приобретение нового персонала и оборудования для станций. Это было оспорено в суде как нарушение Первой поправки и оставлено в силе в решении, написанном будущим председателем Верховного суда Уорреном Бургером . Позже FCC расширила требования правила до 75 процентов исходного контента на FM-станциях и его применимость к станциям в городах с населением более 25 000 человек.

Внедрение правила привело к появлению радио произвольной формы в конце 1960-х, когда диск-жокеи проигрывали любую музыку, которую хотели, независимо от жанра или формата , пользуясь преимуществами более высокого качества звука FM и стереофонических возможностей. Большинство их плейлистов были посвящены року той эпохи; в последующие годы канон музыки и артистов, которые развились, превратился в ориентированный на альбом [1] и, в конечном итоге, классический рок . [2] Этот рост часто происходил за счет классической музыки.станции, которые ранее доминировали на шкале FM. К концу 1970-х годов у музыкальных FM-станций было больше слушателей, чем у их аналогов AM, даже несмотря на то, что они в значительной степени отошли от своих корней свободной формы, а в 1980-х годах FCC отменила правило, чтобы помочь AM-станциям, количество которых сократилось по мере роста FM. [3]

Фон [ править ]

С момента появления коммерческого радиовещания в Соединенных Штатах в 1920-х годах вещатели и слушатели сетовали на проблему статического электричества в его AM- сигналах, обычно создаваемого помехами от электрических штормов . Инженеры начали работать над разработкой технологии передачи и приема высокочастотных сигналов выше 40 МГц на большие расстояния. К середине 1930-х годов Эдвин Ховард Армстронг разработал технологию частотной модуляции ( FM ), которая могла широко распространять сигналы без каких-либо статических помех. [4]

Коммерческому становлению FM до конца 1940-х гг. Мешали несколько проблем. Одним из них был судебный процесс по поводу патентов между Армстронгом и RCA , бывшим работодателем Армстронга. RCA решила вложить значительные средства в телевидение, еще одну новую технологию. Регуляторные споры с недавно созданной Федеральной комиссией по связи и вмешательство во время Второй мировой войны также сыграли свою роль. Многие FM-станции вскоре были закрыты из-за отсутствия рынка, несмотря на превосходное качество звука, которое они предлагали, поскольку слушатели были вынуждены покупать FM-приемники. Самоубийство Армстронга в 1954 году еще больше отрицательно сказалось на FM, поскольку он финансово поддерживал Continental, одну из немногих FM-сетей в то время. [4]

Небольшая прямоугольная коробочка коричневого цвета с металлической медной крышкой на бежевом ковре. На его передней панели находятся два диска и тюнер с диапазоном от 88 до 108.
1959 FM-приемник

Судьба FM начала меняться в конце 1950-х с быстрым ростом телевидения и все более переполненным циферблатом AM-радио. Популярные музыкальные форматы заменили радиопрограммы по сценариям, а развлекательные шоу перекочевали на телевидение. [5] Это заставило вещателей искать новые направления для расширения своих рынков. В 1957 году количество заявок на получение FM-лицензий увеличилось впервые почти за десятилетие [4], главным образом на небольших рынках, на которых не хватило места для новых телевизионных или AM-каналов. [6] На более крупных рынках распространение AM-станций привело к тому, что FCC ограничила использование многих новых станций только дневным режимом.избегать помех; поскольку FCC не требовал этого ограничения для FM-радио, это было логичным местом для вещателей. [4]

Растущая популярность стереофонических записей также способствовала росту FM. В 1952 году станция классической музыки WQXR, расположенная в районе Нью-Йорка, придумала идею одновременного вещания на своих AM и FM-станциях, каждая из которых имеет свой канал, так что слушатели могут использовать два радио для создания стереозвука; другие станции, в основном классические и джазовые, следовали этой практике. Поскольку FCC не одобряла это как расточительство спектра, в 1961 году она утвердила технические стандарты для широкополосного FM-стереовещания через мультиплексирование.способность к более высоким частотам, и первые полнополосные широкополосные FM-станции начали вещание в течение нескольких месяцев. Многие существующие FM-станции по-прежнему передавали тот же сигнал, что и их родственные AM-станции, предполагая, что FM был просто дополнительным бонусом для слушателей, которые хотели более высокое качество звука и были готовы платить за оборудование, чтобы получить его. Радиовещательные организации в то время не видели такой ценности в своих FM-станциях, что отдавали рекламное время покупкам на своих AM-станциях. [4]

Правило [ править ]

Предложение, принятие и критика [ править ]

К 1963 году в FCC доминировали представители администрации Кеннеди во главе с председателем Ньютоном Миноу , которые были заинтересованы в усилении конкуренции в определенных секторах радиорынка. [7] В том же году комиссия впервые обсудила возможность ограничения дублирования AM-FM. Первоначально компания терпела подобную практику, поскольку позволяла FM-станциям выходить в эфир, но теперь считала это пустой тратой спектра. [8]

Комиссары установили правило, согласно которому AM-станции, имеющие лицензию в городах с населением более 100 000 человек, могут дублировать не более 50% их AM-сигнала на аффилированной FM-станции. Дублирование определялось как одновременная трансляция сигнала или его ретрансляция в течение 24 часов. Станции должны были соблюдать до августа 1965 года. [9]

«Трансляция одной программы по двум каналам неэффективна», - пояснила FCC в своем годовом отчете за 1964 год . «Комиссия считает, что это значительный шаг к тому времени, когда AM и FM будут рассматриваться как составные части общей слуховой службы для целей назначения», - говорится в сообщении. Она также надеялась, что это «придаст новый импульс развитию FM». [9]

Многие вещатели сопротивлялись новому правилу, ссылаясь на расходы, которые оно возложило бы на них, чтобы нанять авиационный персонал и найти место в студии для дополнительного FM-контента. [7] В начале 1965 года FCC продлила крайний срок соответствия на два месяца, до октября того же года, и объявила, что станции, которые могут продемонстрировать, что их одновременное вещание служит общественному благу, будут освобождены от этого правила. [10] Комиссар Кеннет Кокс выступил в защиту правила на съезде Национальной ассоциации вещателей (NAB), промышленной торговой группы в 1965 году . В целом, по его словам, дублирование - это «роскошь, которую мы не можем себе позволить». [7]В частности, он также указал на несправедливое преимущество FM-станций одновременной передачи по сравнению с теми, у которых не было аналогов AM, поскольку первые продавали свое рекламное время без дополнительной оплаты рекламодателям, купившим время на AM-станции. [10]

В ответ, Бен Strouse, президент Вашингтон «s WWDC-FM и председатель комитета FM НАБ, сказал , что его рынок уже хорошо служил , и что требует дополнительного программирования оставит много станций преследующих сегментов рынка слишком мал , чтобы поддержать их, к в ущерб отрасли и добрым намерениям FCC. «[Иногда] любовь к правительственному учреждению может быть поцелуем смерти», - предупредил он. [7] Высоко оценивая общую поддержку FM со стороны FCC, он сказал, что агентство «слишком любит [это]». [10]

По крайней мере, один вещатель с небольшого рынка, похоже, не возражал. Оливер Келлер, президент WTAX в Спрингфилде, штат Иллинойс , сказал The New York Times, что приветствует это правило как служащее общественным интересам. Он уже предлагал разные программы на своих радиостанциях AM и FM , сообщив газете, что на следующий день первый будет транслировать прямую трансляцию запуска космического полета « Джемини-3 », а второй продолжит воспроизведение музыки. [10]

Почти 150 станций подали заявления об исключениях; FCC предоставила 30 из них на долгосрочной основе. Большинство из них предназначались для станций, чей AM-сигнал был по-прежнему ограничен дневным светом. Два были для нью-йоркских станций, которые вещали на иностранных языках и также имели ограничения на свои программы. КОМУ (теперь WZRC и WNYL-FM соответственно), был в дневное время только станция, вещание на испанском языке и идиш язык WEVD , который разделяет его частоту с двумя другими станциями. Две станции в Пуэрто-Рикобыли также предоставлены долгосрочные исключения по чисто техническим причинам: их FM-передачи были единственным способом, которым их сигналы могли достичь всего острова. Еще 12 станциям было предоставлено краткосрочное исключение по экономическим причинам, поскольку им требовалось больше времени и денег для создания отдельной службы FM. [11]

Юридическая проблема [ править ]

Buckley-Jaeger Broadcasting Corporation of California против Федеральной комиссии по связи
СудАпелляционный суд США по округу Колумбия
Цитата (и)397 F.2d 651
История болезни
Предварительные действияВ отношении запросов об освобождении от положений раздела 73.242 Правил Комиссии или отказе от них, 8 FCC 2d 1, 2-5 (1967)
Обратился изФедеральная комиссия связи
Мнения по делу
Правило FCC, запрещающее станциям на крупных рынках дублировать более 50% сигнала на AM и FM-станциях, входило как в сферу полномочий агентства, так и конституционно, поскольку заявитель не был серьезно обременен продолжением его формата классической музыки, и заявителю не было неправомерно отказано в слушания в комиссии, поскольку это не показало достаточных оснований для одного.
Членство в суде
Судьи сидятДэвид Л. Базелон , Барретт Приттман , Уоррен Бургер
Мнения по делу
РешениеБургер
Ключевые слова
  • радио
  • регулирование
  • формат

К началу 1967 года [12] [13] после нескольких дополнительных задержек и запросов об исключениях в раздел 73.242 кодекса правил FCC [14] были внесены поправки, и правило вступило в силу в полной мере. [12] Вскоре после этого, в Сан - Франциско «S KKHI , одна из станций , к которым FCC предоставил временное освобождение от хорошего до апреля этого года, обжаловал отказ в его применении на постоянное освобождение от суда Соединенных Штатов Апелляционный округ Колумбия , имеющий апелляционную юрисдикциюза административные действия федеральных агентств. KKHI также оспорила само Правило о недопустимости дублирования, поскольку оно не входит в компетенцию FCC и является неконституционным нарушением ее права на свободу слова в соответствии с Первой поправкой . [11]

KKHI добивалась освобождения от него прежде всего на том основании, что это была единственная станция классической музыки в районе залива . В качестве доказательства того, что исключение отвечает интересам общества, он представил опрос своих слушателей, показывающий, что они решительно поддерживают продолжение одновременного вещания, тем более что им нравится слушать как дома, так и в своих машинах . [a] Кроме того, KKHI утверждала, что затраты на соблюдение требований будут непомерно высокими и что она имеет исключительное право решать, какие программы предлагать своим слушателям без вмешательства FCC. Он привел дополнительный аргумент по процедурным основаниям , что комиссия должна, по крайней мере, провести слушание, прежде чем отклонить ходатайство об освобождении.[11]

Главный судья округа Дэвид Л. Базелон был выбран в комиссию, которая будет рассматривать дело. С ним был E. Barrett Prettyman , бывший главный судья суда теперь старшего статус , и Уоррен Бергер , выбрал несколько лет спустя , чтобы быть главным судьей в Верховном суде . Устные аргументы по делу были заслушаны в ноябре. [11]

В мае 1968 года суд вынес решение. Единогласно, он провел для FCC. Бургер написал в суд, что комиссия заявила, что не будет рассматривать исключения, основанные исключительно на выборе программы станции, если только в этом программировании не будет чего-то исключительного, как это было в случаях WEVD и WHOM. Две другие классические станции, нью-йоркская WQXR и вашингтонская WGMS , подали заявку на освобождение на тех же основаниях, что и KKHI, и получили отказ, отметил Бургер, в то время как KDFC , еще одна классическая станция Сан-Франциско, получила исключение, поскольку, в отличие от KKHI, это было дневное время. -Только. [11]

«Основная предпосылка, на которой было постулировано правило - расточительное использование частот и потеря частотного пространства, - продолжил Бургер, обращаясь к аргументу чрезмерного охвата, - явно было суждением, возложенным Конгрессом на Комиссию». Суд не обнаружил, что требование о 50% оригинальном программировании на FM-станции серьезно ограничивало выбор программы радиостанции, поскольку она могла легко записывать на пленку и ретранслировать контент с любой из станций позже. Бургер также отметил, что экономические проблемы KKHI действительно были приняты во внимание, когда комиссия предоставила продление до апреля 1967 года. [11]

При рассмотрении процедурного вопроса Бургер позволил себе некоторую критику комиссии, отметив, что, учитывая ее явное рассмотрение технических факторов и программирования как вопросов, на которые обращаются его решения, ему следовало прямо процитировать эти соображения при обнародовании правила, а не ссылаться на туманный общественный интерес. Но «[хотя] вполне может быть, что правило могло быть более точным, оно адекватно, и Комиссия дала ему последовательное толкование». В правиле не было прямо указано, что слушание будет предоставлено, если желательно, и «[в] этих обстоятельствах мы считаем, что Комиссия действовала по своему усмотрению, отказавшись назначить слушание», поскольку KKHI не продемонстрировал, что FCC не рассмотрела причины, по которым он желает освобождения.[11]

Последствия [ править ]

Многие радиостанции изо всех сил пытались найти новых сотрудников для ведения своих FM-трансляций, и не заботились о том, что они выбрали, до тех пор, пока этого было достаточно для соблюдения нового правила и других правил FCC. [16] Вновь нанятые сотрудники часто были молодыми, недавними выпускниками колледжей, которые не требовали высоких зарплат. Поскольку аудитория FM, как правило, была старше, чем аудитория Top 40 AM, руководство предоставило ди-джеям большую независимость в том, что они выбирают для игры. [17] В эфире они решили последовать примеру радиостанций произвольной формы , где диск-жокеи могли проигрывать все, что хотели, без списка воспроизведения, определенного руководством. Некоторые станции, например KPFA в Сан-Франциско, Первый некоммерческий FM станции в США, и в Сиэтле «s КРАБ , был Freeform , поскольку даже до того , как Non-Дублирование Правило было принято. [12]

В то время как вкусы ди-джеев свободной формы часто были довольно эклектичными, включая соул , блюз , джаз и музыку мира , в их программах преобладал современный рок . Артисты, тесно связанные с контркультурой, сформировали аудиторию благодаря своим живым выступлениям и выпущенным записям, но многие из них не попали на 40 лучших радиостанций того времени, что принесло им термин «андеграундная» музыка, который также кратко применялся к FM. станции, которые это играли. [18] Многие ди-джеи в свободной форме играли не только синглы этих групп, но и треки из альбомов , начиная с того, что позже сталоальбомно-ориентированный рок- формат. [12] Помимо естественного преимущества более высокого качества звука FM, новые станции также передают меньше рекламы между песнями. [19]

В Сан-Франциско Том Донахью , бывший ди-джей из Top 40 AM, который написал статью в тогда еще новом журнале Rolling Stone, назвав этот носитель мертвым, занял пост программного директора KMPX и расширил его содержание произвольной формы с одной ночной диджеи до всей формат. [12] Он обратил особое внимание на группы, вышедшие из хиппи- сцены Хейт-Эшбери , такие как Grateful Dead и Jefferson Airplane , чье San Francisco Sound стало саундтреком к Лету любви 1967 года . The Beatles " Sgt. Группа Pepper's Lonely Hearts Club, Также выпущен в этом году, оказался идеальным альбом для новых рок - FM станций, [18] , которые также включены в Нью - Йорке WNEW и WPLJ , Чикаго «s WXRT , Детройт WABX и WHFS в Балтиморе . [12]

Ди-джеи Freeform FM, как полагали их программные директора, были более склонны привлекать аудиторию на равных. Избегая неистовой скороговорки своих коллег AM, они разговаривали разговорным тоном, избегали джинглов, капель или разговоров под музыку и обращались к аудитории, иногда даже вступая с ними в телефонные разговоры в прямом эфире. Они группировали произведения, которые играли, по общей теме, которую они указывали публике, и иногда находили переходы между песнями, которые демонстрировали эти связи. Их желание играть более длительную и менее доступную работу, в свою очередь, побудило группы записывать больше работ в этом ключе, что дало начало прогрессивному року начала 1970-х, который, в свою очередь, пришел из " прогрессивного радио".", еще один термин для новых рок-станций FM. [17]

Рост FM-программирования и количества слушателей также имел экономический эффект. В 1968 году ABC начала создавать FM-сеть. В том же году, Филадельфия «s WDVR стала первым FM станции продать миллион долларов в рекламе. FM-станции в целом впервые показали положительную операционную прибыль . [4]

Этот рост продолжался до начала 1970-х годов, даже когда многие станции произвольной формы стали более стандартизированы и отформатированы в ответ на возросшие инвестиции. [12] В 1973 году FM снова сообщил о совокупной чистой положительной операционной прибыли, и с тех пор продолжает делать это каждый год. К середине десятилетия большинство новых радиоприемников включали диапазон FM, [15] и в 1976 году, когда FCC расширила правило, ограничивая дублирование только 25% контента в городах с населением более 25 000 [20], следовали автомобильные радиоприемники. подходить. [15] Наконец, в 1978 году FM-станции достигли большей доли национальной аудитории, чем AM; [21] [b] в Нью-Йорке это шокировало радиосообщество города, когда all- disco WKTU , бывший WHOM-FM, изначально освобожденный FCC от этого правила, положил конец долгому правлению WABC-AM как самой популярной музыкальной станции города. [19]

Одним из неожиданных последствий появления FM стало сокращение числа станций классической музыки, которые первыми приняли эту технологию. Хотя сначала многие радовали своих слушателей, которые ожидали, что это правило создаст больше пространства для классической музыки в эфире, предлагая более классические программы на FM, вскоре они заполнили то, что всегда составляло небольшой сегмент общей радиоаудитории. Чтобы стать прибыльными в новой среде, многим пришлось изменить свои форматы, к ужасу поклонников. [13] В Нью-Йорке это привело к негативной реакции слушателей, которая вынудила WNCN вернуться к своему классическому формату в 1975 году после почти года работы рок-станцией, WQIV, названной так из-за ее усилий по вещанию вквадрофонический звук . [c] [23]

Отменить [ править ]

В 1985 году, после того как одна вещательная компания, AGK Communications, предложила FCC исключить из этого правила часы с полуночи до 6 часов утра, комиссия в ответ предложила полностью отменить правило. После получения комментариев, в основном от NAB и вещателей, FCC отменила правило в марте 1986 года [20].

Комиссия пришла к выводу, что правило давно достигло своей цели. Количество FM-станций увеличилось почти в 10 раз за два десятилетия, прошедшие с момента его вступления в силу; FM-станции теперь занимали почти три четверти всех радиослушателей. «Служба FM-радио теперь полностью конкурентоспособна», - заявила комиссия, предлагая отменить ее годом ранее. «Фактически, мы считаем, что для многих комбинаций AM-FM сейчас жизнеспособность AM-станции зависит от ее связи с более сильным FM-оборудованием». [3]

В частности, FCC надеялась, что AM-станции теперь будут вещать круглосуточно, поскольку они могут снова зависеть от FM для передачи более сильного сигнала. Они не думали, что многие сделают это, и хотя многие вещатели согласились, что нет причин возвращаться к полному дублированию, некоторые выразили надежду, что отмена поможет им укрепить находящиеся сейчас в затруднительном положении AM-станции за счет расширения их часов вещания. [d] Некоторые также полагали, что решение всегда лучше оставлять на усмотрение рынка. [3]

Две компании, которые прокомментировали FCC предложение об отмене, выступили против него. Osborn Communications опасались, что вместо того, чтобы помочь AM, это приведет к полному краху среды, поскольку все слушатели предпочтут слышать превосходное качество звука радиостанции в FM независимо от контента. Напротив, Press Broadcasting, в свою очередь, опасалось, что AM-станции, которые дублируют FM-сигнал, будут иметь конкурентное преимущество перед теми, которые не зависят от FM-станции. [20]

К моменту отмены музыкальные FM-станции стали такими же форматированными и коммерчески ориентированными, как и AM-станции в то время, когда это правило вступило в силу. [24] Ли Абрамс , влиятельный консультант, разработал рок- формат, ориентированный на альбомы («призванный звучать неструктурированным, даже если это не так», по словам одного историка. [1] ), который сузил список воспроизведения FM-рока, сосредоточив внимание на популярных альбомах середины 1970-х. [17] [e] К 1980-м годам это было еще больше уменьшено до классического рока , [12] который в значительной степени рассматривал песни, которые стали фаворитами публики в течение менее контролируемой эпохи среды, как старые песни.плейлист и в значительной степени избегаемые работы любых новых исполнителей. [2]

См. Также [ править ]

  • 1964 в радио
  • 1964 год в США
  • Регулирование радиовещания в США

Заметки [ править ]

  1. ^ В то время как производители радиоприемников начинали включать FM в автомобильные радиоприемники, они не внедряли стереосистемы, чтобы должным образом использовать это преимущество, поскольку производители автомобилей все еще считали это предметом роскоши. Лишь в 1976 году большинство автомобильных радиоприемников включало FM. [15]
  2. ↑ В том жегоду был выпущен фильм « FM» , воспевающий дух прежних лет медиума, в котором мятежные ди-джеи запираются на станции, чтобы протестовать против плана руководства по запуску большего количества рекламных роликов. Он потерпел неудачу в прокате, номузыкальная тема фильма Стили Дэна " FM (No Static At All) " стала хитом. Некоторые радиостанции AM, которые проигрывали песню, добавили гармонично совместимую «А» из припева заглавного трека последнего альбома группы « Aja» поверх «F» в припеве песни. [22]
  3. ↑ В 1993 году радиостанция снова приняла формат классического рока и стала WAXQ , которой и осталась, оставив WQXR единственной классической станцией в городе. [23]
  4. ^ В годы, предшествовавшие отмене, попытки FCC повивальной бабки введение AM-стерео потерпели неудачу из-за жесткой критики науки и политики, после чего комиссия оставила решение рынку, который не смог прийти к соглашению по стандарту. [15] В конечном итоге AM снова стали прибыльными, поскольку многие радиостанции последовали примеру когда-то доминирующих музыкальных станций (например, WABC в Нью-Йорке [19] ) и переключились на форматы разговоров и спортивных состязаний , что дало в основном мужскую аудиторию, которую высоко ценили. рекламодателей, поскольку до него было трудно добраться через другие средства массовой информации. [15]
  5. ^ " FM "Стили Дэна(см. Примечание выше) обратил внимание на это явление в год своего выпуска;то время как фильм он был из знаменитого FM рокрадиокачестве оплота против меркантилизма, рассказчик песни разочарованчто FM станция выбрала его соратниками завсегдатаев, оставил «струсил вверх Muzak » и «голодный регги » прежних дней и вместо игр «ничего, кроме блюза и Элвиса / и чужих любимых песен».

    Припев песни, слова «вообще никакой статики», спетые в трехчастной гармонии, таким образом, стали ироническим комментарием к тому, чем стал FM к 1978 году. «[Они кажутся] не столько техническим хвастовством, сколько признанием того, что в эфире ничего нет. наверняка кого-нибудь удивит », - пишет критик Дональд Брайтхаупт. «В спешке, чтобы избавиться от фонового шума, FM полностью забыл о шуме переднего плана». [25]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Бодрогхозы, Анико (2018). Товарищ по истории американского радиовещания . Джон Вили и сыновья . п. 176. ISBN. 9781118646281. Проверено 26 июня 2019 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  2. ^ Б Pareles, Джон (6 сентября 1987). «Пришло время для FM-радио, чтобы вызвать волну» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 26 июня 2019 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  3. ^ a b c Associated Press (29 марта 1986 г.). «FCC прекращает ограничение одновременных программ на станциях AM и FM» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 21 июня 2019 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  4. ^ a b c d e f Стерлинг, Кристофер Х., изд. (2004). Энциклопедия радио в 3-х томах . Рутледж . С. 978–83. ISBN 9781135456498. Проверено 21 июня 2019 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  5. ^ Бэтчелор, Боб (2008). Американский поп: десятилетие популярной культуры за десятилетием . ABC Clio . С. 311–13. ISBN 9780313364112. Проверено 24 июня 2019 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  6. ^ Стерлинг, Кристофер Х .; Кейт, Майкл С. (2009). Звуки перемен: история FM-вещания в Америке . Пресса Университета Северной Каролины . п. 19. ISBN 9780807877555. Проверено 22 июня 2019 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  7. ^ a b c d Танкель, Джонатан Дэвид; Уильямс, Венмут младший (1993). «Взаимозависимость ресурсов: экономика радио и переход от FM к AM». В Александре, Элисон; Оверс, Джеймс; Карвет, Род (ред.). Экономика СМИ (PDF) . L. Erlbaum Associates. С. 163–68. ISBN  9780805804348. Проверено 22 июня 2019 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  8. ^ 31-й годовой отчет за 1965 финансовый год (PDF) . Федеральная комиссия связи . 1965. С. 118–19 . Проверено 21 июня 2019 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  9. ^ a b 30-й годовой отчет за 1964 финансовый год (PDF) . Федеральная комиссия связи . 1964. с. 76 . Проверено 21 июня 2019 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  10. ^ a b c d Гулд, Джек (22 марта 1965 г.). «Радио: Бум FM размышляет о будущем» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 22 июня 2019 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  11. ^ a b c d e f g Корпорация Бакли-Джегер Калифорнии против Федеральной комиссии по связи , 397 F.2d 651 ( Округ Колумбия, 1968 г.).
  12. ^ Б с д е е г ч Souvignier, Todd (2003). Мир ди-джеев и культура вертушек . Издательство Хэла Леонарда . п. 110. ISBN 9780634058332. Проверено 23 июня 2019 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  13. ^ a b Гент, Джордж (10 августа 1971 г.). "Уменьшение количества классической музыки на городских радиостанциях" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 23 июня 2019 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  14. ^ «В отношении поправок к разделу 73.242 Правил и положений Комиссии в отношении дублирования программ AM-FM» (PDF) . Федеральная комиссия связи . 4 апреля 1986 . Проверено 23 июня 2019 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  15. ^ a b c d e МакГрегор, Майкл А .; Дрисколл, Пол Д .; Макдауэлл, Уолтер (2016). Радиовещание Хэда в Америке: обзор электронных СМИ (10-е изд.). Рутледж . п. 33. ISBN 9781317347934. Проверено 24 июня 2019 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  16. ^ Ли, Фредерик (1998). Исторический словарь американского радио . Издательская группа "Гринвуд" . п. 172. ISBN. 9780313296369. Проверено 27 июня 2019 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  17. ^ a b c Комаратта, Лен (15 мая 2011 г.). "История рока 101: Радио свободной формы" . Следствие звука . Проверено 26 июня 2019 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  18. ^ a b Взаимозависимость ресурсов , 173–74
  19. ^ a b c Баттаглио, Стивен (10 марта 2002 г.). «Телевидение / Радио; когда AM правил музыкой, а WABC был королем» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 июня 2019 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  20. ^ a b c «В отношении поправок к разделу 73.242 Правил и положений Комиссии в отношении дублирования программ AM-FM» (PDF) . Федеральная комиссия связи . 4 апреля 1986 . Проверено 26 июня 2019 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  21. ↑ Звуки перемен , 138
  22. ^ Breithaupt, Дональд (2007). Аджа . Лондон: Bloomsbury Publishing . п. 73. ISBN 9780826427830. Проверено 26 июня 2019 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  23. ^ a b Хевеси, Деннис (19 декабря 1993 г.). «День, когда умерла музыка: траур по классическому WNCN» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 июня 2019 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  24. ^ Взаимозависимость ресурсов , 169
  25. ↑ Аджа , 71 год.