Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с роком, ориентированным на взрослых .

Альбомно-ориентированный рок ( AOR , первоначально называвшийся альбомным радио ) - это формат FM- радио, созданный в Соединенных Штатах в 1970-х годах, ориентированный на полный репертуар рок- альбомов и в настоящее время связанный с классическим роком . [1] [2]

Первоначально ориентированное на альбом радио было создано американскими радиостанциями, предназначенными для воспроизведения треков из альбомов рок-исполнителей, от хард-рока до прогрессив-рока, которые в середине 1970-х годов характеризовались многослойным, мелодичным звуком и сложным производством со значительной зависимостью от мелодичности. крючки. Используя исследования и формальное программирование для создания рок-формата альбомов с большей коммерческой привлекательностью, формат AOR приобрел огромную популярность в конце 1970-х - начале 1980-х годов.

С начала 80-х годов термин радио, ориентированный на альбомы, стал обычно использоваться как сокращение от «рок, ориентированный на альбомы», что означает радиостанции, специализирующиеся на классическом роке, записанном в конце 1960-х и 1970-х годах. [3]

Термин также обычно ассоциируется с « роком, ориентированным на взрослых », радиоформатом, который также использует аббревиатуру AOR и охватывает не только рок, ориентированный на альбомы, но также треки альбомов и «глубокие отрывки» из ряда других рок-жанров. например, софт-рок и поп-рок .

История [ править ]

Произвольная и прогрессивная [ править ]

Корни формата рок-радио, ориентированного на альбомы, начинаются с программных концепций, уходящих корнями в идеализм 1960-х годов. Freeform и прогрессивные форматы разработаны репертуар и задают тон , которые будут доминировать над AOR плейлисты для большей части своего расцвета.

В июле 1964 года Федеральная комиссия по связи США (FCC) приняла правило недопущения дублирования, запрещающее FM-радиостанциям просто запускать одновременную передачу программ своих аналогов AM. Владельцы дочерних станций AM / FM энергично боролись с этими новыми правилами, отложив вступление в силу новых правил до 1 января 1967 года. [4] Когда, наконец, вступили в силу, владельцы станций были вынуждены придумать альтернативные варианты программирования.

Формат произвольной формы в коммерческом радио родился из желания недорого программировать радиоволны FM. Такие программисты, как Том Донахью из KMPX в Сан-Франциско, разработали станции, на которых ди-джеи могли свободно играть длинные музыкальные партии, часто охватывающие самые разные жанры. Песни не ограничивались хитами или синглами; действительно, ди-джеи часто играли малоизвестные или более длинные треки более новых или более предприимчивых артистов, чем слышали на 40 лучших радиостанциях дня. Это отразило рост альбомов, а не синглов, в качестве основного художественного средства самовыражения рока в 1960-х и 1970-х годах.

За некоторыми исключениями, коммерческая форма произвольной формы просуществовала относительно недолго. По мере того, как все больше и больше слушателей приобретают FM-радио, ставки для станций становились все выше, чтобы привлечь долю рынка, чтобы они могли продавать больше рекламы по более высоким ценам.

К 1970 году многие станции переходили на институт правил программирования с «часами» и системой « ротации ». С этим сдвигом форматы станций в начале 1970-х были объявлены прогрессивными . Ди-джеи по-прежнему вносили большой вклад в музыку, которую они играли, и выбор был глубоким и эклектичным, от фолка до хард-рока, иногда с добавлением других стилей, таких как джаз-фьюжн .

1970-е [ править ]

В октябре 1971 года WPLJ в Нью-Йорке начал переводить свой прогрессив-рок в свободной форме в более жестко отформатированный, ориентированный на хиты, похожий на то, что позже стало известно как рок, ориентированный на альбомы. [5] ABC , материнская компания WPLJ, установила аналогичные форматы на всех своих FM-станциях, включая KLOS в Лос-Анджелесе и WRIF в Детройте. В 1973 году Ли Абрамс , ранее работавший в WRIF, успешно установил аналогичный формат, позже известный как SuperStars, в WQDR в Роли, Северная Каролина.

В 1972 году Рон Джейкобс , программный директор KGB-FM в Сан-Диего , начал использовать подробное исследование слушателей и расширенные списки воспроизведения для перевода 40 лучших радиостанций в сторону прогрессивного рока . Тем временем на конкурирующей станции KPRI программный директор Майк Харрисон аналогичным образом применял топ-40 концепций к прогрессивному формату, который он назвал «альбомно-ориентированным роком». [6] [7]

В середине 1970-х годов, когда директора программ начали больше контролировать, какие песни воспроизводятся в эфире, прогрессивные станции превратились в ориентированный на альбом рок формат. Радиостанции по-прежнему проигрывали более длинные песни и глубокие альбомные треки (а не только синглы ), но директора программ и консультанты взяли на себя большую роль в выборе песен, обычно ограничивая трансляцию всего несколькими «целевыми треками» из определенного альбома и концентрируясь на артистах с более гладкий "коммерческий" звук, чем то, что было показано несколькими годами ранее. Знаменитый диджей " Kid Leo " Travagliante влиятельной станции WMMS.в Кливленде наблюдал изменения в интервью 1975 года: «Я думаю, что 60-е заканчиваются примерно сейчас. Теперь мы действительно начинаем 70-е. Акцент смещается обратно на развлечения, а не на« актуальность »... Фактически, я не стал бы называть нашу станцию ​​прогрессивным радио. Это устарело. Я называю это радио. Но я слышал хорошее слово в торговле, AOR. Это альбомно-ориентированный рок. Это название 70-х ». [8]

Консультанты по радио Кент Беркхарт и Ли Абрамс оказали значительное влияние на программирование AOR. Начиная с середины 1970-х годов они начали заключать контракты с более чем 100 станциями к 1980-м годам. Абрамс разработал формат под названием SuperStars, впервые представив его на WQDR , и добился больших успехов в обеспечении высоких рейтингов. Формат SuperStars был основан на обширных исследованиях и ориентирован на самых популярных исполнителей, таких как Fleetwood Mac и Eagles, а также включал более старые материалы этих художников. [9] Хотя его формат SuperStars был не таким плотным, как Top 40радио, оно было значительно более ограниченным, чем произвольное или прогрессивное радио. Их фирма консультировала директоров программ для значительного сегмента станций AOR по всей территории США.

К концу 1970-х годов радио AOR отказалось от широкого диапазона ранее охваченных жанров и сосредоточилось на более узком рок-звучании. Случайные фолк , джаз и блюз стали редкостью, и большинство чернокожих артистов были фактически исключены из трансляции. В то время как более ранние соул , фанк и R&B артисты, такие как Стиви Уандер, Вар, Слай Стоун и другие, поддерживали этот формат, AOR больше не представлял эти стили [10] и занял позицию против диско . В 1979 году Стив Даль из WLUP в Чикаго.уничтожил записи дискотек в своем радиошоу, кульминацией чего стала печально известная ночь сноса дискотек в парке Комиски .

Что связывает форматы freeform, прогрессив и AOR, так это преемственность рок-исполнителей и песен, пронизывающих каждую фазу. Программисты и ди-джеи периодов свободной формы и прогрессивной музыки продолжали культивировать репертуар рок-музыки и стиля ее подачи, которые легли в основу AOR и радио классического рока. Те станции AOR, которые решили остаться «демографически укоренившимися», стали станциями классического рока, отказавшись от новых групп и стилей, которые их более старые слушатели могли проигнорировать. Те, кто не превратился в классический рок, обычно пытались удержать своих старших слушателей осторожными перерывами дня, играя большое количество классического рока в течение рабочей смены с 9 до 5, в то время как более новый материал играл ночью, когда база слушателей смещалась в сторону моложе.

Программирование [ править ]

Большинство форматов радио основаны на тщательно отобранной ротации хит-синглов . Лучшим примером является Top 40 , хотя другие форматы, такие как кантри , плавный джаз и урбан, используют одни и те же базовые принципы, при этом самые популярные песни повторяются каждые два-шесть часов, в зависимости от их рейтинга в ротации . Как правило, существует строгий порядок или список, которому нужно следовать, и ди-джей не принимает решения о том, какие композиции будут воспроизводиться.

AOR, хотя и основывался на концепции ротации, сосредоточился на альбоме в целом (а не на синглах). В начале 1970-х у многих ди-джеев была свобода выбора трека (треков) для воспроизведения данного альбома, а также свобода выбора в том, в каком порядке проигрывать записи. Следовательно, радио AOR предоставило широкое распространение трекам альбомов, которые никогда не становились хитами в чартах записей, ограниченных синглами; Billboard , например, не составлял чарт для треков из альбомов до 1981 года.

Позже, в 1970-х, форматы AOR стали более жесткими, и выбор песен перешел к программному директору или музыкальному директору, а не к ди-джею. Тем не менее, когда станция AOR добавляла альбом в ротацию, они часто сосредотачивались на нескольких треках одновременно, а не играли синглы, поскольку они были выпущены по отдельности.

Критика [ править ]

В начале 1980-х годов радио AOR подверглось критике со стороны Black Music Association, торговой ассоциации и других отраслевых обозревателей за отсутствие чернокожих артистов, включенных в их программы. Программисты AOR ответили, что отсутствие разнообразия является результатом возросшей специализации радиоформатов, обусловленной рейтингами и демографией аудитории. [11] [12] В 1983 году , несомненный успех Майкла Джексона альбом «s Триллер привели некоторые AOR станций , чтобы смягчить свою позицию, добавив Джексона„ Beat It “, который показал Eddie Van Halen , их плейлисты. В то же время другие чернокожие артисты также вторглись в радио AOR - Prince 's "Little Red Corvette », Eddy Grant 's " Electric Avenue " и "Beat It" все дебютировал на Billboard' s Top Tracks диаграмму на той же неделе в апреле 1983 года, и через оставшуюся часть 1980 - х годах Джон Батчер , Tracy Chapman , Living Color , Принсу и Ленни Кравицам действительно удалось получить трансляцию AOR разного масштаба.

Форматы спин-оффов [ править ]

В 1980-х некоторые радиостанции AOR добавили группы глэм-метала, такие как Mötley Crüe и Bon Jovi , в то время как другие охватили современные рок-группы, такие как Fixx , INXS и U2 . Но к концу десятилетия на станциях AOR было все меньше и меньше новых исполнителей, а рост гранжа, альтернативы и хип-хопа ускорил исчезновение рок-формата, ориентированного на альбомы. К началу 1990-х многие станции AOR переключились исключительно на формат классического рока или перешли на другие современные форматы с некоторым подходом AOR:

  • Rock 40 - формат с пометкой службы , разработанный Joint Communications в 1987 году и называемый Burkhart, Douglas & Associates "Male CHR ", который имел трудности, потому что он был слишком близок к другим форматам AOR и не нравился поклонникам CHR из-за отсутствие музыки кроме рока. Ли Абрамс сказал, что формат был «слишком слабым для настоящих рокеров и слишком сложным для обычных людей». [13] Большинство этих станций были названы в отраслевых радиопубликациях как станции Top 40 / CHR, а не AOR. Какое-то время с середины до конца 1980-х годов WMMS Кливленда считала себя станцией Rock 40. [14] С 1989 по 1991 год WAAFв Вустере-Бостоне, штат Массачусетс, считали себя станцией Rock 40. Самым успешным рок 40 станции , однако , когда дело доходило до продолжительности с форматом был Kegl Eagle в Даллас-Форт - Уорт, штат Техас , который был в основном рок наклоняясь топ - 40 станции с 1981 до 1992 года [ править ]
  • Активный рок - слияние современного мейнстрима и AOR. играет таких артистов, как Stone Temple Pilots , Nickelback , Creed , Foo Fighters , Linkin Park и Korn . Пионером активного рок-формата стал ныне несуществующий KNAC-FM в Лонг-Бич / Лос-Анджелес, Калифорния, в 1986 году. Директор программы KNAC / ди-джей Том Маршалл и музыкальный руководитель / ди-джей Майкл Дэвис ранее работали на рок-станции KFMG в Альбукерке, штат Нью- Йорк. Мексика . Активный рок был также пионером национальной синдицированной сети Z Rock , которая просуществовала с 1986 по 1996 год и расширилась за счетWXTB из Клируотера, Флорида, начиная с 1990 года.
  • Альтернатива альбому для взрослых (известная как Triple A или AAA) - воспроизводит более мягкий AOR без хард-рока или хэви-метала. Какое-то время Сиэтлский KMTT даже продвигал "Freeform Friday" и "Grey Pony Tail Special", чтобы подчеркнуть безмятежные дни FM-радио. WXRT в Чикаго - давно работающая станция AAA. Другие станции Triple A с сильной и давней историей - это KINK в Портленде, штат Орегон; KSPN-FM в Аспене, Колорадо; KFMU-FM в Ок-Крик-Стимбот-Спрингс, Колорадо; WNCS The Point в Монтпилиер-Берлингтоне, Вирджиния ; WMWV в Конвей, Нью-Гэмпшир; WXPN в Филадельфии, Пенсильвания; и KBCO в Денвере-Боулдер, Колорадо .
  • Современный рок или альтернативный рок - пионерами в этом формате были KROQ-FM в Лос-Анджелесе, XETRA-FM (91X) в Сан-Диего, KTCL в Денвере, Колорадо (но в 1970-х, 80-х и 90-х были лицензированы Форт-Коллинз), покойный KCGL-FM и KJQN (ныне Библейская вещательная сеть O&O KYFO-FM ) в Огден-Солт-Лейк-Сити, штат Юта; и WOXY (97X) в Мейсон-Цинциннати, штат Огайо (который сегодня транслирует испанский эстрадный формат как La Mega 97.7, сохраняя при этом звонки WOXY). [ необходима цитата ] использование подхода программирования AOR к музыке с новой волной , панком ,студенческий рок и гранж / альтернативные направления, в основном 1980-х.
  • Классический рок - развитие формата альбомно-ориентированного рока (AOR) в начале 1980-х годов. Формат классического рока включает музыку в диапазоне от конца 1960-х до середины 1990-х годов, в основном ориентированную на коммерчески успешный блюз-рок и хард-рок, популярный в формате AOR 1970-х. К концу 1990-х радиоформат стал все более популярным среди демографических групп бэби-бумеров.

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Глоссарий радиовещания" . Радиосвязь . Проверено 16 декабря 2020 года .
  2. ^ "50 величайших альбомов AOR всех времен" . Громче. 1 мая 2019 . Проверено 16 декабря 2020 года .
  3. ^ "Pomp Rock, обзор поджанра" . Melodicrock.nl . Проверено 16 декабря 2020 года .
  4. ↑ Джентльмен, Джордж. "Радиостанции AM-FM завтра готовы к великому разделению" New York Times, 31 декабря 1966 г .: 39
  5. ^ "Архив радио Нью-Йорка - WABC-FM / WPLJ 95.5" . www.nyradioarchive.com .
  6. ^ Симпсон, Ким (2011). Радио начала 70-х: Революция американского формата . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Международная издательская группа Continuum. С. 120–121. ISBN 978-1-4411-2968-0.
  7. ^ Peeples, Стивен. Rock Around the World, март 1977 г .: 21
  8. ^ Скотт, Джейн. «Рок-реверберация» . Обычный дилер 28 ноября 1975 г .: Вкладка «Действие» с. 26
  9. ^ Король, Билл. Рекламный щит "Burkhart открывает двери сюитам и секретам формата"23 сентября 1978 г .: 22
  10. ^ Гольдштейн, Патрик. "FM-радио: Redneck Rock?" Los Angeles Times, 21 сентября 1980 г .: T80
  11. ^ Томпсон, Билл. «По мере того, как форматы меняются, возникают крики предвзятости» Philadelphia Inquirer 15 февраля 1982 г .: D1
  12. ^ Херон, Ким и Графф, Гэри. "Расизм в мире рока / На некоторых радиостанциях чернокожие вряд ли когда-либо выходили в эфир" Detroit Free Press, 9 января 1983 г .: 1C
  13. ^ Kojan, Харви (20 июля 1990). "Что случилось с Rock 40?" (PDF) . Радио и записи . п. 60.
  14. ^ Kojan, Харви (17 ноября 1989). "Rock 40 Vs. AOR: История до сих пор" (PDF) . Радио и записи . 815 : 52–53 - через WorldRadioHistory.Com.