Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чаша с розами Famille, Императорский фарфор, Цзиндэчжэнь

Famille rose (по-французски «розовая семья») - это тип китайского фарфора, впервые представленный в 18 веке и определяемый наличием надглазурной эмали розового цвета . Это западная классификация фарфора времен династии Цин, известная в Китае под разными терминами: фэнцай , руаньцай , янцай и фалангчай . [1] Цветовая палитра была представлена ​​в Китае во время правления Канси (1654–1722) западными иезуитами , работавшими во дворце, но усовершенствовалась только в эпоху Юнчжэн, когда были изготовлены лучшие изделия.

Хотя фамильная роза названа в честь ее розовой эмали, на самом деле цвет может варьироваться от бледно-розового до темно-рубинового. Помимо розового, ряд других мягких цветовых палитр также используется в семейному розе . Градация цветов была получена путем смешивания цветных эмалей с «стекловидно-белой» (玻璃 白, boli bai ), непрозрачной белой эмалью (арсенат свинца), а ее цветовая гамма была дополнительно расширена за счет смешивания разных цветов. [2] [3]

Роза Famille была популярна в 18 и 19 веках, и ее продолжали производить в 20 веке. Большое количество фарфора из семейной розы экспортировалось в Европу, США и другие страны, и многие из этих экспортных товаров представляли собой фарфор из Цзиндэчжэня, украшенный в Кантоне . Фарфор с палитрой фамильных роз производился также на европейских фабриках.

Условия [ править ]

Луна колба (справа) в Famille роза , Jingdezhen фарфора , Юнчжэо царствование Персиваль Дэвид коллекцию в Британском музее

Термин famille rose, означающий «розовая семья», был введен вместе с famille verte («зеленая семья») в 1862 году Альбертом Жакемаром для классификации фарфора династии Цин по их цветовой палитре. Это по-прежнему наиболее часто используемый термин, хотя также используются различные другие термины, происходящие из Китая. Однако разные авторы использовали эти китайские термины по-разному, и недавние китайские источники могут использовать эти термины следующим образом: [4]

  • Фалангцай (珐琅彩, букв. «Цвета эмали») относится к фарфору с надглазурной эмалью, который производится в мастерских в самом Запретном городе в Пекине . Слово « фаланг», означающее «эмаль», возможно, произошло от слова « франки » или «Франция», а фалангчай возник как попытка применить цвета эмали, используемые в металлических изделиях, таких как перегородка, на фарфор. Изделия Falangcai производились в мастерских дворца из глазурованного белого фарфора из Цзиндэчжэня , который затем расписывался эмалью и обжигался при относительно низкой температуре в муфельных печах.. Поскольку эти изделия производились в небольших мастерских Императорского дворца и предназначались только для его исключительного использования, они, следовательно, встречаются реже, чем другие виды фарфора из семейной розы . В мире может быть всего около 400 уцелевших фрагментов фалангчай . [5] Термин « фалангчай» , однако, может относиться к другим цветам эмали и не обязательно относится исключительно к фамильной розе .
  • Янцай (洋 彩), букв. «чужие цвета») - это вид фарфора, произведенный в Императорских печах в Цзиндэчжэне. По словам Тан Ина, который руководил производством фарфора в Императорских печах в Цзиндэчжэне, он изначально создавался в имитации фаланцая . Визуально между изделиями фалангчай и янцай, произведенными для императорского использования, может быть небольшая разница во внешнем виде , но различия могут быть обнаружены в химическом составе используемого флюса . [2]
  • Fencai (粉彩), означающий « пудровые цвета» или «бледные цвета» в отношении его пастельных оттенков, - это термин, обычно используемый в китайском языке для описания фарфора из розовых роз . Фэнцай - более современный термин, используемый Чэнь Лю (陈 浏) в начале 20 века, и он часто используется вместо янцай в китайском языке.
  • Жуаньцай (軟 彩/软 彩), букв. «мягкие цвета») - это термин из эпохи Юнчжэн, поскольку используемые цвета более мягкие по сравнению с «жесткими цветами» (硬 彩, yingcai ), используемыми для обозначения famille verte или wucai . [6]

Происхождение [ править ]

Выбор фарфора Falangcai

Происхождение семейной розы не совсем понятно. Розовая цветовая палитра была достигнута в Европе за счет использования пурпурного цвета Кассиуса, сделанного из коллоидного золота и впервые использованного на стекле. Принято считать, что использование этой новой цветовой палитры в Китае было введено иезуитами в Китае при императорском дворе, первоначально на эмалях, используемых на металлических изделиях, таких как перегородка, произведенная в фаланге или мастерской эмали (珐琅 作), или путем адаптации эмалей, используемых в глазурованной южногерманской глиняной посуде. [1] Термин, который использовал Тан Ин (который курировал производство фарфора в Цзиндэчжэне ) и в цинских документах, был янцай.(«иностранные цвета»), указывающие на его иностранное происхождение или влияние. [7] [6] Исследования, однако, не смогли показать, что химический состав розового пигмента эмали такой же, как у европейского, хотя кобальтово-синий цвет эмали некоторых кусочков семейных роз был определен как быть из Европы. [8] Масло, используемое в золотисто-красной китайской эмали, было маслом доэрмендина вместо скипидара, используемого на Западе. [9] Коллоидное золото, возможно, ранее было доступно для использования в Цзиндэчжэне для достижения таких цветов, а техника золото-красной эмали из Гуандуна использовалась во время правления Канси. Рудиментарная семейная розабыли обнаружены в китайском фарфоре с 1720-х годов, хотя техника не была полностью развита примерно до 1730 года в период Юнчжэн . Розовый цвет ранних предметов 1720-х годов был более темным по цвету, сделанному из рубинового стекла, но после 1725 года более мягкие оттенки были получены путем смешивания с белой эмалью. [10] [11]

В мастерских дворца в Пекине под руководством принца Йи проводились эксперименты по разработке ряда цветов эмали и методов нанесения таких эмалей на чистые фарфоровые изделия, поставляемые Цзиндэчжэнь. Эти чистые фарфоровые изделия не могли бы производиться во дворце из-за того, что большие печи загрязняли окружающую среду, а куски фарфора, украшенные во дворце, а затем обожженные в муфельных печах, называются фалангчай . Придворные художники были наняты для создания эскизов, которые могут включать каллиграфию и поэзию для украшения таких изделий, что привело к новому эстетическому стилю украшения на фарфоре, отличному от тех, которые использовались вне двора. [4] [12] Фалангчайукрашения могут быть нарисованы на белом фоне или на цветном фоне, наиболее популярным из которых является желтый. Поскольку фалангчай производился во дворце исключительно для его использования, здесь относительно меньше предметов из фарфора фалангчай .

Производство в Цзиндэчжэне [ править ]

Некоторые конструкции стали более сложными в период Цяньлун. Ваза с гравированным узором и ажурными медальонами, расписанными фамильной розовой эмалью.

Falangcai фарфор был также сделан на имперских печах Цзиндэчжэна, а термин yangcai был использован для обозначения Famille розы фарфора , произведенный на Цзиндэчжэне изначально имитировать falangcai . Тем не менее, в Цзиндэчжэне были проведены эксперименты для достижения палитры розовых роз .

Famille роза эмалей , разрешенные для более широкого диапазона цвета и тона , чем это было возможно ранее, что позволяет изображению более сложных изображений, особенно во время Qianlong эпохи. В поздний период Цяньлун украшения стали более сложными и многолюдными. Изображения могут быть нарисованы на цветных основах, включая желтый, синий, розовый, кораллово-красный, светло-зеленый, «cafe au lait» и коричневый. [13] Черный грунт или famille noire также могут использоваться на розовых изделиях Famille, но они не пользуются большим уважением. Многие изделия периода Цяньлун изготавливались из фарфора из яичной скорлупы. Famille rose по популярности вытеснил famille verte , а ее производство обогналобело-голубой фарфор середины 18 века. Он оставался популярным на протяжении 18 и 19 веков и продолжал производиться в 20 веке. Однако после периода Цяньлун качество производимых товаров снизилось.

Экспорт товаров [ править ]

Посуда Famille rose Canton с декором Rose Mandarin

Большое количество товаров из семейных роз было экспортировано , иногда в виде наборов гербовой посуды, специально заказанной европейцами. Цзиндэчжэнь произвел много розовых роз , и некоторые из лучших произведений были изготовлены именно там. Однако с конца 18 века и далее в портовом городе Кантон многие предметы были украшены для производства кантонской посуды.предназначен для экспорта с использованием белого фарфора из Цзиндэчжэня. В отличие от более изысканного фарфора «придворного вкуса», экспортные изделия, особенно изделия XIX века, как правило, богато украшены. Эта экспортная посуда может быть украшена в западном стиле или мотивом с европейскими фигурами или в китайском стиле с китайскими фигурами и может иметь самые разные формы, например, это могут быть сосуды с крышками в виде животных.

В фарфоре Famille rose используется большое количество декоративных узоров , иногда с украшениями, которые заказывают покупатели. Некоторые популярные типы декоративных узоров в этих экспортных товарах называются Rose Canton, Rose Mandarin и Rose Medallion. [14] Медальон из роз обычно состоит из панелей или медальонов с цветами и / или птицами, чередующимися с панелями человеческих фигур вокруг центрального медальона. Rose Canton не содержит человеческих фигур, в отличие от Rose Mandarin, на котором изображены китайские фигуры. [15]

Известно, что эмали Famille rose использовались в Европе до того, как такие изделия были экспортированы из Китая, например, в венском фарфоре, изготовленном фабрикой Du Paquier в 1725 году. [1] Большое количество фарфора Famille rose было позже экспортировано из Китая на Запад. , и многие европейские фабрики, такие как Meissen , Chelsea и Chantilly, скопировали палитру розовых роз, используемую в китайском фарфоре. [16] Экспорт китайского фарфора затем снизился из-за конкуренции со стороны европейских фабрик.

Галерея [ править ]

  • Благоприятные летучие мыши и персики на блюде - популярный предмет в китайском вкусе. Правление Юнчжэна (1723 - 1735)

  • Ваза с дизайном персиков

  • Китайский экспортный фарфор периода Цин с европейским рисунком Famille Rose, первая половина 18 века.

  • Фарфоровая подставка для цветов из фарфора из мягкой пасты Цзиндэчжэнь , "Famille Rose", 1736-1796 гг., Период Цяньлун .

  • Кантонская посуда

  • Роза Медальон тарелка с украшениями, которые разделены на панели

  • Семейная ваза для роз Цяньлун

  • Falangcai ваза

  • Другая сторона вазы Фалангчай

  • Ваза эпохи Цяньлун

  • Чаша Цзиндэчжэнь

  • Супница с крышкой в форме утки

Европейские произведения в стилях

  • Фарфоровая подставка для цветов из мягкой пасты Saint-Cloud , роза семейства, 1730-1740 гг.

  • Голландская фаянсовая посуда , фаянс , семейная роза, 1760-1780 гг.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Валенштейн, Сюзанна Г. (1988). Справочник по китайской керамике . Метрополитен-музей. п. 244. ISBN 978-0810911703.
  2. ^ a b «Отношения между Falangcai, Yangcai, Fencai и Famille rose» . Koh Antique .
  3. ^ Юнсян Лу, изд. (2014). История китайской науки и техники: Том 2, Том 2 . Springer. п. 375. ISBN 978-3662441657.
  4. ^ a b «Введение» . Национальный дворец-музей . Архивировано из оригинального 20 ноября 2015 года.
  5. ^ 马 未 都. «马 未 都说 收藏 · 陶瓷 篇 （下）: 第二十 一 讲 瑰丽 奇珍 皇家 风范 - 珐琅彩» .
  6. ^ a b Hobson, RL (Роберт Локхарт) (1915). Китайская керамика и фарфор: описание гончарного искусства в Китае с первобытных времен до наших дней . Функ и Вагналлс. п. 209.
  7. ^ 徐氏 藝術館 (1993).徐氏 藝術館: 清代: Музей искусств Цуй: китайская керамика . п. 71.
  8. ↑ Рита Джаннини; Ян К. Фристоун2; Эндрю Дж. Шортленд (апрель 2017 г.). «Европейские источники кобальта, выявленные при производстве 2 китайских фарфоровых розовых роз» (PDF) . Журнал археологической науки . 80 : 27–36. DOI : 10.1016 / j.jas.2017.01.011 . hdl : 1826/11469 .
  9. ^ «Новые повороты на пути традиций» . Национальный дворец-музей .
  10. ^ Пирсон, Стейси (2007). Коллекционеры, коллекции и музеи: область китайской керамики в Великобритании, 1560-1960 . Verlag Питер Ланг. п. 39. ISBN 978-3039105380.
  11. ^ Миллс, Паула; Керр, Роуз (2000). «Исследование рубиново-розовых эмалей на китайском фарфоре: сравнение китайского розового стекла и европейских розовых эмалей керамики» . Исследования в области сохранения . 45 (sup2): 21–. DOI : 10.1179 / SIC.2000.45.S2.021 . S2CID 191567275 . 
  12. ^ "Типа придворного" . Национальный дворец-музей .
  13. ^ "Famille rose" . Gotheborg.com .
  14. ^ Маскарелли, Глория; Маскарелли, Роберт (1992). Восточный антиквариат Вармана . Книжная компания Уоллес-Хомстед. п. 42–46.
  15. ^ Моран, Марк (2003). Торговец антиквариатом Восточный антиквариат и искусство: справочник по идентификации и ценам (2-е пересмотренное издание). КП Книги. С. 69–75. ISBN 9781440225093.
  16. ↑ Миллер, Джудит (5 сентября 2019 г.). Справочник Миллера по антиквариату и справочник цен на 2020-2021 годы . п. 98. ISBN 9781784726485.