Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Глазурованная чаша Цинбай («Голубовато-белая») с резным орнаментом пионов, Цзиндэчжэнь , Южная Сун , 1127–1279.
Ранний синий и белый фарфор , c. 1335 г., форма из исламских металлоконструкций

Фарфор Цзиндэчжэнь (китайский:景德镇 陶瓷) - это китайский фарфор, производимый в Цзиндэчжэне или рядом с ним на юге Китая. Цзиндэчжэнь, возможно, производил керамику еще в шестом веке нашей эры, хотя он назван в честь царствования императора Чжэньцзуна , во время правления которого он стал основным местом обжига печи около 1004 года. К 14 веку он стал крупнейшим центром производства китайского фарфора, который сохранился, увеличивая свое господство в последующие века. [1] Начиная с периода Мин , официальные печи в Цзиндэчжэне находились под контролем императора, производя имперский фарфор. в большом количестве для двора и императора в качестве подарков.

Хотя Цзиндэчжэнь, по всей видимости, является бесперспективным местом для гончарных мастерских, так как он находится в отдаленном городке в холмистой местности, он находится недалеко от лучших месторождений петунце или фарфорового камня в Китае, а также окружен лесами, в основном из сосны. печи. Здесь также есть река, ведущая к речным системам, текущим на север и юг, что облегчает транспортировку хрупких товаров. [2] Императорские печи находились в центре города в Чжушане (Жемчужный холм), а многие другие печи находились в четырех километрах от Хутяня. [3]

Он производил большое количество керамических изделий и фарфора для китайского рынка и в качестве экспортного фарфора из Китая , но его наиболее известными высококачественными изделиями из фарфора последовательно были изделия Цинбай во времена династий Сун и Юань, синий и белый фарфор 1330-х годов. а также « роза семьи » и другие цвета «семьи» при династии Цин .

Официальные печи [ править ]

Династия Монгол Юань учредила «Фарфоровое бюро Фулянь» для регулирования производства, а следующая династия Мин открыла официальные печи для производства фарфора для императора; Цзиндэчжэнь продолжал производить императорский фарфор до конца имперского правления. [4] Императорские печи были расположены на Жемчужном холме (Чжушань) в Цзиндэчжэне; некоторые ученые называют датой начала производства 1369 год. [5] Но по-прежнему оставалось много других обжиговых печей, производящих продукцию для разных рынков. [6]

Императорский двор, за исключением периодов кризиса, создавал огромный спрос на фарфор. Помимо огромных главных дворцов и других резиденций, на протяжении большей части периода многие князья имели вспомогательные региональные суды. Предстояло поставить императорские храмы, каждый из которых получил монохромную посуду разного цвета, а также несколько монастырей и святынь. Фарфор, на который имели право представители различных чинов императорского дома, подробно расписывался в правилах. В последней версии от 1899 года указывалось, что вдовствующей императрице Цыси было разрешено 821 кусок желтого фарфора, а у императрицы - 1014. У наложницы первого разряда был 121 кусок желтого цвета с белой внутренней частью, а у наложницы второго разряда желтый цвет был украшен зелеными драконами. [7]

Мин [ править ]

Блюдце медно-красное со знаком правления Чжэндэ (1506–1521)

Династия Мин обычно датируется 1368 годом, но было продолжительное восстание против династии Юань, и Цзиндэчжэнь был потерян ими в 1352 году. [8] К 1402 году в Цзиндэчжэне было двенадцать имперских печей, тогда это была одна из трех областей с имперские печи. Производство контролировалось министерством в столице, к тому времени в Пекине , далеко на севере. Производство было огромным, на нем были задействованы сотни, если не тысячи рабочих, задачи которых были разделены на несколько специальностей для повышения эффективности и согласованности. В 1433 году дворец был заказан на 443 500 фарфоровых изделий, все с изображениями драконов и фениксов. К настоящему времени придворные художники поставляли рисунки или гравюры на дереве.конструкции из столицы. Эти огромные количества были розданы дворцом второстепенным дворам многих принцев династии Мин, посланных управлять провинциями, а также преподнесены в качестве подарков другим знати и отправлены за границу в качестве дипломатических даров. Некоторые из них также могли быть проданы, особенно на экспорт. [9] Иногда антикварные предметы из Императорской коллекции отправлялись в Цзиндэчжэнь для копирования. [10]

Недавно раскопанное захоронение князей династии Мин стало первым сохранившимся до наших дней образцом гайваньского набора, известного по картинам 15 века. Есть бело-голубая чаша на ножке Цзиндэчжэнь с серебряной подставкой и золотой крышкой (датированной 1437 годом), украшенной драконами. Предположительно, таких наборов существовало много, но переработка элементов из драгоценных металлов в какой-то момент была слишком заманчивой, оставляя только фарфоровые чашки. [11] Другой императорский фарфор мог иметь позолоту , которая к настоящему времени стерлась. [12]

При императоре Юнлэ (годы правления 1402–14024) впервые были введены знаки правления , которые наносились на фарфор и другие предметы роскоши, изготовленные для императорского двора. [13] Превосходство Цзиндэчжэня усилилось в середине 15 века, когда имперские печи для обжига селадона Лунцюань , на протяжении веков одного из лучших китайских товаров, были закрыты после того, как селадон вышел из моды. [14] Помимо гораздо меньшего производства монохромной керамической «официальной» посуды из Хэнани , используемой во дворце для цветочных горшков и тому подобного, Цзиндэчжэнь теперь был единственным районом, где производили императорскую керамику. [15]

Чашка императорского желтого цвета, император Канси (1662–1722)

Для двора производилось большое количество разнообразных изделий: бело-голубые (изначально игнорировавшиеся двором, но приемлемые к 1402 г.) сопровождались красными и белыми изделиями с использованием красной подглазурной краски на медной основе. Иногда это сочеталось с кобальтовым синим в синих и красных деталях. [16] При императоре Сюаньдэ (годы правления 1426–1435) медно-красная монохромная глазурь использовалась для церемониальных изделий, из которых очень немногие сохранились. Их перестали производить после его смерти, и они никогда не были полностью имитированы, несмотря на более поздние попытки. Это свидетельствует о тесном личном интересе некоторых императоров к имперским гончарным изделиям, а также о том, что некоторые секреты, должно быть, были ограничены небольшой группой гончаров. [17] Ru изделиядинастии Сун имели похожий образец. В это время было разработано эмаль или надглазурное украшение , которое должно было доминировать в изделиях изящных искусств в грядущие века. [18]

В поздний период Мин, правление пяти императоров с 1488 по 1620 год, в стилях украшения было мало новшеств, хотя использовались некоторые изменения в используемых цветах. В тот период огромное количество фарфора, производимого в Китае, по-видимому, привело к низким ценам и потере престижа при дворе и в китайском обществе в целом. Те, кто мог себе это позволить, все еще ели из золота, серебра или нефрита; [19] именно в исламском мире, где Коран запрещал посуду из драгоценных металлов, правители ели из китайского фарфора. У одного опального чиновника, чьи товары были конфискованы в 1562 году, были конфискованы его ценные вещи, но не его коллекция из 45 000 фарфора, которые были проданы вместе с другими его вещами. [20] Во времена правленияИмператор Ванли (годы правления 1573–1620) сильно упал в качестве. [21]

Однако в тот же период наблюдалось распространение коллекционирования фарфора среди ученых-дворян, которые в основном интересовались более старыми предметами, хотя, как правило, не уходили дальше, чем Песня. Это не первый период антикварианства и архаизма в китайском вкусе, но он оказался длительным и оказал значительное влияние на последующее производство, вызвав волны возрождения, подражания и множества явных подделок - эти три часто трудно различить. [22]

Переходные изделия [ править ]

Блюдце с мотивами процветания, династия Цин, император Юнчжэн (годы правления 1723–1735)

Когда династия Мин пришла в упадок из-за серьезного военного и финансового кризиса, императорский двор прекратил поддерживать официальные печи Цзиндэчжэнь, которым в основном пришлось искать собственные средства на других рынках. Такая ситуация продолжалась с 1620 по 1683 год, когда новая династия Цин , после нескольких десятилетий борьбы с силами Мин, наконец возобновила широкомасштабное использование Цзиндэчжэня для официальных товаров при императоре Канси (годы правления 1662–1722). Большие печи и большая часть города были разрушены в 1674 году войсками Мин после того, как восстание трех феодалов переросло в гражданскую войну. [23]С 1680 по 1688 год восстановление промышленности находилось под контролем Цзан Инсюань из Цинского совета по работам. Организованное производство придворного фарфора возобновилось к 1683 г., и институт принудительного труда был заменен наемным. Последующие контролеры назначались провинциальной администрацией до 1726 года, когда Пекин назначил Нянь Сияо. [24]

Изделия этого промежуточного периода часто называют «переходными» и включают фарфор Тяньци, в основном изготовленный для японского рынка. Эффект на гончаров Цзиндэчжэня был «раскрепощающим», поскольку диапазон предметов декора значительно расширился. Печатные книги стали гораздо более доступными и прямо или косвенно использовались в качестве источников для сцен на фарфоре. К удобству историка многие произведения начали датировать. Ближе к концу периода появились первые фарфоровые изделия из розовых роз ; различные цветовые «семьи» должны были доминировать в производстве предметов роскоши при Цин. [25]

Цин [ править ]

Кувшин (Пинг) с Звериными и Кольцевыми ручками, в хрустящей глазури, имитирующий посуду Ге , Император Цяньлун

Были возрождены имперские печи с 6 печами и 23 цехами, разделив между собой другие части производственного процесса. Возобновились массовые заказы на императорские дворцы и храмы. В то время как имперский вкус к оформлению оставался несколько консервативным, техническое качество имперских товаров Канси достигло новых высот. [26] Имперские печи привели к разработке новых палитр надглазурных эмалей; Famille verte , развивавшаяся в два этапа, сменялась famille rose , а затем и другими. Также были разработаны тонкие, разнообразные и пестрые глазури для монохромных изделий. Глазурь Sang de boeuf была красного окиси меди, как и цвет персика.глазурь, которая, вероятно, была нанесена на изделие в виде порошка. Это были последние крупные технические инновации в Цзиндэчжэне, наряду с техникой обжига золотом по фарфору, а не ртутным золочением готовых изделий. [27]

В течение долгого правления императора Цяньлуна (1736–1795) техническое совершенство продолжалось, но эстетический застой. Император был страстным коллекционером произведений искусства и, вероятно, лично руководил тенденциями того периода в имитации форм старинных металлических изделий, особенно ритуальной бронзы , в фарфоре, а также имитации дерева и других материалов. Вместе с новыми стилями продолжалось копирование известных изделий из далекого прошлого. В следующие два царствования качество также снизилось, и заказы из дворца были сокращены, пока официальные печи не были разрушены во время восстания тайпинов в 1850-х годах. [28] Фарфор Тунчжи 1862–1874 гг. Появился после реконструкции официальных печей Цзиндэчжэня.

Основные типы [ править ]

Голубовато-белая посуда Цзиндэчжэнь [ править ]

Основная статья: Цинбай

Посуда Цзиндэчжэнь стала особенно важной в период Сун с производством изделий Цинбай (青白, «Голубовато-белый»). Цзиндэчжэнь Цинбай был прозрачным и нефритовым типом фарфора с прозрачной глазурью, дающей голубовато-белый оттенок. Украшение выполнено тонкой резьбой или насечкой. Северная динская посуда была самой известной северной китайской белой посудой в Северной Сун , но к концу периода Сун Цинбай затмила Динскую посуду, достигнув преобладания Цзиндэчжэнь, которое она сохраняла в последующие века. Ключевым событием в этом процессе стало бегство оставшихся дворов Северной Сун на юг после того, как они потеряли контроль над севером в результате катастрофических событий.Войны Цзинь-Сун 1120-х годов . Новый суд южной песни был основан в Ханчжоу . [29] Это могло сопровождаться перемещением гончаров в Цзиндэчжэнь [30], что увеличило производство, несмотря на то, что он находился примерно в двухстах милях от новой столицы.

Qingbai фарфор бутылка из Цзиндэчжэна является ранней частью китайского фарфора документированного, достигли Европу; это ваза Фонтхилла , которую привезли в Европу в середине 14 века. [31]

При династии Юань лучшая белая посуда Цзиндэчжэня сменилась на посуду Шуфу , названную в честь двухсимвольной надписи на некоторых предметах. Шуфу может означать, что изделия были заказаны для Шумиюань («Тайный совет»); несмотря на это, большинство примеров появилось за пределами Китая. В Шуфу куски толщиной, с непрозрачной белой глазурью, со слабым сине-зеленым оттенком. В них впервые появляется форма чашки ножки ; это продолжалось до конца Мин. [32]

  • Застекленный светильник Цинбай , посуда Цзиндэчжэнь, 1271–1368 гг.

  • Статуя Будды, посуда Цинбай , 1271–1368 гг.

  • Ваза Юань Цинбай , XIII – XIV вв.

  • Чаша для стебля Шуфу , Цзиндэчжэнь, 1271–1368 гг.

Цзиндэчжэньский бело-голубой фарфор [ править ]

Слоистое блюдо с синим рисунком под глазурью из дынь, бамбука и винограда, посуда Цзиндэчжэнь, Юань, 1271–1368 гг.

С середины 14-го века Цзиндэчжэнь начал массовое производство синего подглазурного фарфора, развитие которого было первым, что сделало его «одним из первых промышленных городов мира». [33] Большая часть этого шла на экспорт, а другие стили производились для китайского рынка. Искусно расписанные изделия не относились к традиционному придворному вкусу, но, очевидно, были приняты. [34] Большие круглые сервировочные тарелки, диаметром от 40 см, которые сейчас являются одними из самых ценных предметов, отражают потребности Ближнего Востока, а не китайского общественного питания, которое обычно использует большое количество меньших и более глубоких мисок, тогда, как и сейчас . [35] Товары для экспорта также часто имели более толстые корпуса, чтобы уменьшить поломки при длительных поездках на экспортные рынки. [36]В ранние периоды рынки, на которые поступал фарфор напрямую из Китая, включали Японию, всю Юго-Восточную Азию и большую часть исламского мира , но не включали Европу на регулярной основе. До 17 века Европа обычно получала фарфор только через исламский мир. [37]

Синий пигмент был получен из оксида кобальта, который в более ранние периоды время от времени привозился из Персии. [38] С 14 века пигмент регулярно ввозился из Персии. Кобальт измельчали ​​и смешивали со средой, затем наносили на высохшие части горшков, которые затем покрывали глазурью и обжигали. Позднее источник кобальта был обнаружен в Китае; это отличалось от персидской руды долей связанного марганца. Цвет обожженных горшков был серо-голубым, а не чисто-синим. Путем смешивания трех частей персидской руды с двумя частями китайской был получен насыщенный и мягкий синий цвет, который стал обозначаться как «суматранский» или «мусульманский». [39]

Одна из крупнейших сохранившихся ранних коллекций китайского фарфора находилась в святилище Ардебиль , а сейчас находится в Национальном музее Ирана . Здесь 805 фарфора, подаренных шахом Аббасом I в 1607–1608 годах из персидской королевской коллекции. Большинство из них было сделано в Цзиндэчжэне, и они покрывали весь период производства сине-белых изделий на тот момент, а некоторым из них почти 300 лет, когда они были подарены. [40] Большая часть неповрежденной османской коллекции находится в основном во дворце Топкапы . [41]

Ограничение нарисованных предметов комбинацией абстрактных геометрических узоров, форм растений и животных начало заканчиваться в первой половине 15 века, когда начали появляться человеческие фигуры, пейзажные сцены и другие предметы. [42] В лучших изделиях эти рисунки были созданы придворными художниками и отражали современную живопись и другие средства массовой информации. [43] Эта тенденция продолжилась в переходном фарфоре , который производился в течение периода до 1683 года в конце династии Мин, а более поздние сине-белые изделия правления Канси являются заключительной фазой в художественном развитии синего и белого, с превосходное техническое качество лучших объектов и большие изображения, гибко обрабатываемые по самым разным предметам. [44]

Фарфор Тяньци - это тип относительно неформальной посуды, в основном предназначенной для японского рынка, изготовленной в Цзиндэчжэне в 17 веке. Изделия Kraak - это вид экспортного фарфора из Цзиндэчжэня, который производился в основном во время правления Ванли (1573–1620 гг.), Но также и в оставшиеся два царствования Мин. [45] Это была одна из первых китайских товаров, которые массово поставлялись в Европу. Строго говоря, он «отличается расположением своего орнамента в виде панелей; они обычно излучаются на обод в скобках, печально известный своей склонностью к сколам». [46] В основном это делалось в виде «глубоких чаш и широких блюд», украшенных природными мотивами, в стиле, не используемом для изготовления товаров для внутреннего китайского рынка. [47]

  • Блюдо династии Юань с белым драконом и жемчужным орнаментом на монохромном синем фоне

  • Блюдо с синим подглазурным орнаментом из переплетенных цветов, Xuande Reign 1426–1435, Ming

  • Блюдо с подглазурным синим рисунком двух львов с еще четырьмя львами в каветто , середина 15 века.

  • Блюдо с подглазурным голубым драконом и желтой эмалью, Мин

  • Ваза в форме стакана с четырьмя животными , переходный период , c. 1640–1660

  • Переходная ваза с головкой чеснока, середина 17 века

  • Блюдо из краака ; относительно необычно для семьи Виттельсбахов это гербовый фарфор . Ванли правление

Организация в период Цин [ править ]

Блюдо Famille Rose с персиками и летучими мышами. Цин, правление Юнчжэна (1723–1735).

В период Цин производство стало более разнообразным, с широким разбросом стилей и качеств, от имперских товаров до товаров для экспорта и товаров для популярного внутреннего рынка. Десятки неимператорских обжиговых печей известны как "частные", а несколько "официальных старых обжиговых печей" производят очень высококачественные изделия для китайской знати, которые "часто были столь же прекрасны по качеству, как и имперские изделия, и имели дополнительную привлекательность. о более авантюрном оформлении, поскольку придворные стили были предписаны и довольно формальны »; [48] иногда они могли помочь имперским печам с крупными заказами. Остальные обеспечивали китайские внутренние и внешние рынки на различных уровнях. В начале этого периода первоначальный местный источник глины закончился, и были начаты новые раскопки. [49]

Французский иезуит Франсуа Ксавье д'Энтреколес посетил Цзиндэчжэнь и написал Европе о процессах, происходящих в нем между 1712 и 1721 годами; он также дал китайцам полезную информацию о европейских пигментах. С этого периода в Европе началась собственная фарфоровая промышленность, которая быстро росла, сначала за счет подражания китайским стилям, а затем за счет развития собственных стилей. Персия, Вьетнам , Япония и ряд стран Юго-Восточной Азии издавна подражали посуде Цзиндэчжэнь. [50] К концу века экспорт в Европу сокращался, его заменяли местные товары. [51]

В 1726 году Пекинский суд назначил Нянь Сияо контролером в Цзиндэчжэне, первым назначенным из центра чиновником с 1680 года. Он также был назначен контролером таможенного барьера в 400 милях к северу от Хуайань на Гранд-канале , что привело к Нянь может посещать Цзиндэчжэнь только раз в год. В 1728 году член императорского домашнего персонала Тан Ин был назначен помощником резидента в Цзиндэчжэне. Тан заменил Няня в 1735 году, когда последний был обвинен в коррупции, и стал одним из самых влиятельных суперинтендантов. [52]

В 1739 году таможня была перенесена в Цзюцзян в 90 милях к западу от Цзиндэчжэня; Тан продолжал занимать двойную должность до тех пор, пока в 1743 году император Цяньлун не отозвал его в Пекин. [53] При дворе ему было поручено аннотировать двадцать иллюстраций фарфоровой промышленности из императорской библиотеки. [54] Вернувшись в Цзиндэчжэнь, он оставался там, за исключением короткого периода между 1750 и 1752 годами, до своей смерти в возрасте 75 лет в 1756 году. [55]

Изделия, носящие имя Тан Инь, выживают; в их число входят две пары сине-белых подсвечников с датами 1740 и 1741 годов, на последнем из которых есть надпись, описывающая его как «Контролер гончарного дела в Цзянси» среди других официальных титулов. [56] Тан также написал ряд книг, в том числе «Полный список горшков» (1735 г.), « Мысленные заметки гончарного мастера» (1738 г.) и « Иллюстрированное объяснение чудес Бога печи» (1747 г.). [57] Его список товаров, изготовленных для двора, насчитывает шестьдесят типов, некоторые из которых были воссозданием стилей более ранних периодов. [58]

С конца 18 века большая часть продукции Цзиндэчжэня производилась из кантонского фарфора с использованием «заготовок», сделанных, глазурованных и обожженных в Цзиндэчжэнь, но затем использованных для украшения эмалями в Гуанчжоу (тогда обычно романизированном как Кантон) для экспорта на запад через Тринадцать заводов по Кантону системы . [59] [60]

В 1905 году один европейский посетитель сообщил, что большая часть производства приходится на короткий летний сезон, когда рабочие из окрестных районов приезжают жить в городские сараи, похожие на бараки, без своих семей. Этот приток увеличил население города до 400 000 человек и вызвал некоторые социальные проблемы. [61]

  • Глазурованная коробка для тюленей с цветком персика, период правления Канси 1662–1722 гг .; один из самых сложных эффектов глазури

  • Блюдо с подглазурным синим и надглазурным красным рисунком облаков и драконов, правление Юнчжэн 1723-1735 гг.

  • Кисть, период Юнчжэн , 1723–1735 гг.

  • Фляга под глазурью сине-красная, император Цяньлун

  • Лопастное блюдо с цветами, император Цяньлун, фарфор с надглазурной эмалью

  • Блюдо с Магу, божеством долголетия, династия Цин, ок. 1700–1800 гг., Фарфор с надглазурной полихромной

  • Ваза с детьми, период Цзяцин, 1796–1820 гг., Глазурованный фарфор, эмали.

  • Чаша (Ван), покрытая глазурью, имитирующая изделия династии Сун (960–1279) Цзяньлун.

Экспорт в Европу [ править ]

Тарелка конца XVIII века в европейском стиле, с голландскими кораблями, кантонский фарфор , расписанная там на «заготовке» из Цзиндэчжэня.
Основная статья: китайский экспортный фарфор

Европейские посетители Стамбула в пятнадцатом и шестнадцатом веках зарегистрированы как покупавшие там китайский фарфор. [62] Некоторые другие произведения прибыли через португальское поселение Малакка ; Король Мануэль I приобрел несколько штук у Васко де Гамы . Палата искусства и редкостей в замке Амбраса содержит коллекцию эрцгерцог Фердинанд II Австрии , собранную в течение середины 15-го века. Эти ранние коллекции, как правило, сине-белой посуды, считались редкими диковинками и предметами искусства и часто монтировались из драгоценных металлов. [63]

В течение семнадцатого и восемнадцатого веков был основан ряд европейских компаний для импорта различных товаров, включая чай, шелк, специи, лак и фарфор из Восточной Азии . В исследовании Фолькера [64] приведены данные о торговле китайским и японским фарфором, осуществляемой голландской Ост-Индской компанией ; между 1602 и 1682 годами компания экспортировала от 30 до 35 миллионов штук. Английская Ост - Индская компания также импортировала около 30 миллионов штук, тем французской Ост - Индской компания 12 миллионов людей , Portuguese East India Company 10 миллионов , а Swedish East India Company около 20 миллионов штук между 1766 и 1786 [65]

Массовый рост импорта позволил покупателям собирать большие коллекции, которые часто выставлялись в специальных помещениях или специально построенных зданиях. Trianon де Porcellaine построен между 1670 и 1672 был павильон в стиле барокко построен для показа Louis XIV коллекции «s из сине-белого фарфора, набор против французского сине-белого кафеля плитки как на внутренней и внешней стороне здания. Он был снесен в 1687 году. [66]

После империи [ править ]

Фарфоровая мастерская в Цзиндэчжэне

После Синьхайской революции 1911 года производство фарфора для императорского дома прекратилось. [67] В 1916 году Юань Шикай , действуя как император Хунсянь, назначил Го Баочана для восстановления имперского депо в Цзиндэчжэне. Персонал Го изначально был настроен на изготовление копий посуды Ru , но от этого подхода отказались в пользу копирования эмалированной посуды XVIII века. [68] Высококачественный фарфор хунсянского истеблишмента продолжал производиться после отказа от империи и смерти Юаня в 1916 году; склад был передан компании по производству фарфора Цзянси, которая удержала сотню рабочих. [69]Производство эмалированной и тонкостенной посуды «яичная скорлупа» продолжалось в течение 1920-х и 1930-х годов, и многие изделия носили знаки правления Хунсяня. [70] К 1930-м годам здания, в которых размещались императорские надзиратели, использовались как армейские казармы. [71]

Цзиндэчжэньская посуда ХХ века; Чаша с «рисовым зерном» украшением и заводской маркой :中国景德镇( «Китай Цзиндэчжэнь») и MADE IN CHINA на английском языке.

Керамика в Цзиндэчжэне по-прежнему производится в больших количествах в различных стилях [72], многие из которых воспроизводят керамику прошлого в различных качествах [73], а фарфор из Цзиндэчжэня отправляется по всему миру. Одна из тенденций ХХ века - разработка супертонкого фарфора «яичная скорлупа» для ваз. [74] В конце 20 века ежегодно производилось около 300 миллионов штук фарфора. [75]

Развитие печной технологии [ править ]

Дракон печь была традиционная форма печи используется на юге Китая. Этот тип, также известный как подъемная печь, в своей окончательной разработке состоял из туннельного дымохода, построенного на склоне от основной топки. Вдоль боковых сторон обжиговых печей дополнительные входы для боковой топки позволяли нагревать всю конструкцию и позволяли более поздним обжиговым печам-драконам превышать 50 метров в длину без какого-либо существенного падения температуры. Тяга, создаваемая потоком горячего воздуха вверх по склону, означала, что печь-дракон могла быть построена без дымохода. [76]

Этот тип печи был заменен в Цзиндэчжэне печью в форме тыквы с большой камерой обжига спереди, соединенной с меньшей камерой с нижней крышей и дымоходом. [77] Обжиговая печь в форме тыквы могла производить большое количество фарфора, обжигаемого при очень высоких температурах. Блокируя вентиляционные отверстия печи, чтобы ограничить поток воздуха к огню, можно было поддерживать восстановительную атмосферу водорода и оксида углерода, что было необходимо для некоторых глазурей, таких как медно-красный. [78]

Печь в форме тыквы использовалась на протяжении четырнадцатого века; к концу периода Мин она была вытеснена обжиговой печью в форме яйца или обжиговой печи чжэньяо , имеющей форму половинки яйца на боку, с топкой внутри печи на широком конце и на узком конце аркой, соединяющейся с отдельным дымовая труба. Дымоход был построен на высоту около 19 метров; Высокая труба увеличивала тягу в печи и, таким образом, сокращала продолжительность цикла обжига примерно до 36 часов. [79]

Товары были помещены в штабелированные саггары на полу из кварцевого песка; поскольку саггеры защищали свое содержимое от прямого огня, топливо и воздух можно было вводить непосредственно внутрь через вентиляционные отверстия, что позволяло регулировать температуру по всей печи. Через глазки наблюдали за цветом пламени, который меняется в зависимости от условий и температуры. Самая горячая часть печи рядом с топкой использовалась для хрустящей глазури; после обжига внутрь зеленая и красная глазури в восстановительной атмосфере, затем неокрашенная, синяя глазурь и декорированная посуда при умеренной температуре, затем сзади глазури для обжига при более низкой температуре и посуда с бирюзовой глазурью в окислительной среде. Атмосфера. [80]

Примечания [ править ]

  1. ^ Vainker, 176, 216; Роусон, 238–239, 242
  2. ^ Vainker, 176
  3. ^ Краль
  4. ^ Вайнкер, 176–178 (подробнее 176–213)
  5. ↑ Керр, 16, 132
  6. ^ Vainker, 195
  7. ^ Vainker, 211
  8. ^ Vainker, 180. Обычно, но не всегда, «Юань период» останавливается на 1352 для Цзиндэчжэни.
  9. ↑ Мин, 86–89
  10. ^ Valenstein, 287
  11. ↑ Мин, 87
  12. ^ Vainker, 186
  13. ^ Vainker, 186-187; Мин, 167
  14. ↑ Мин, 97, 100
  15. ^ Мин, 92–99
  16. ↑ Мин, 86; Вайнкер, 184–186
  17. ^ Vainker, 187-188
  18. ^ Vainker, 187
  19. ^ Vainker, 195
  20. ^ Vainker, 195
  21. ^ Vainker, 199
  22. ^ Vainker, 195-199; Валенштейн, 282–287
  23. ^ Керр, 16
  24. ↑ Керр, 18–19
  25. ^ Vainker, 199-200
  26. ^ Vainker, 200-202
  27. ^ Вайнкер, 200–207; Валенштейн, 219-242
  28. ^ Вайнкер, 200–212
  29. ^ Роусон, 84; Вайнкер, 105
  30. ↑ Роусон, 82 года.
  31. ↑ Лорен Арнольд, Княжеские дары и папские сокровища: францисканская миссия в Китай и ее влияние на искусство Запада , 1999: 133 и далее.
  32. ^ Vainker, 179-180
  33. ↑ Canby, 137, цитируется; Мин, 284–285
  34. ^ Vainker, 180, 182, 185-186
  35. ^ Кэнби, 137-138
  36. ^ Кэнби, 142
  37. ↑ Мин, 292
  38. ^ Vainker, 76, 82
  39. ↑ Купер, 68
  40. ^ Кэнби, 120-121, 137-157; Вайнкер, 137
  41. ^ Vainker, 136-137
  42. ^ Vainker, 188
  43. ↑ Мин, 88
  44. ^ Valenstein, 219-220
  45. ^ Vinhais L и валлийский J: Краак Фарфор: рост глобальной торговли в 16 и начале 17 вв. Хорхе Уэлш Букс 2008, стр. 17
  46. ^ Vainker, 147
  47. ^ Vainker, 147
  48. ^ Vainker, 201
  49. ^ Vainker, 201
  50. ↑ Мин, 288–290; Роусон, 106; Кэнби, 136; Валенштейн, 215, 242, 288; Вайнкер, 156–158, 177–178
  51. ^ Vainker, 158-159
  52. ^ Macintosh, 119
  53. ↑ Керр, 19
  54. ↑ Керр, 30 лет
  55. ↑ Керр, 19
  56. ^ Керр, 67
  57. ^ Керр, 20
  58. ^ Macintosh, 119
  59. ↑ Нильссон, Ян-Эрик. "Фарфор династии Цин (1644–1912)" . www.gotheborg.com . Ян-Эрик Нильссон . Проверено 6 января 2015 года .
  60. ^ Kjellberg, Свен Т. (1975). Svenska ostindiska compagnierna 1731–1813: kryddor, te, porslin, siden [ Шведская Ост-Индская компания 1731–1813: специи, чай, фарфор, шелк ] (на шведском языке) (2-е изд.). Мальмё: Allhem. С. 226–230. ISBN 91-7004-058-3. SELIBR 107047 . 
  61. ^ Керр, 18
  62. ^ Мейстер, стр 17
  63. ^ Мейстер, стр 17
  64. ↑ Volker, T. (1954) Фарфор и голландская Ост-Индская компания, Лондон; Музей Виктории и Альберта
  65. ^ Мейстер, стр 18
  66. ^ Мейстер, стр 17
  67. ^ Керр, 127
  68. ^ Керр, 129
  69. ^ Керр, 129
  70. ^ Керр, 129
  71. ^ Керр, 130
  72. ^ Vainker, 176
  73. ^ Valenstein, 281
  74. ^ Vainker, 214-216
  75. ^ Краль
  76. ^ Нидхэм, 347–353
  77. ^ Керр, 39
  78. ^ Керр, 39
  79. ^ Керр, 39-40
  80. ↑ Керр, 42 года.

Ссылки [ править ]

  • Кэнби, Шейла Р. (ред.). Шах Аббас; Переделка Ирана , 2009, British Museum Press, ISBN 9780714124520 
  • Купер, Эммануэль. 10000 лет керамики , 2010 (5-е изд.), British Museum Press, ISBN 9780714150901 
  • Керр, Роза . Китайская керамика; Фарфор времен династии Цин 1644–1911 , 1986, перепечатано 1998, V&A Publications, ISBN 1851772642 
  • Краль, Регина, "Цзиндэчжэнь" Grove Art Online , Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 2 ноя 2016. требуется подписка
  • Макинтош, Дункан. Китайский синий и белый фарфор , 1994 (3-е изд.), Antique Collector's Club, ISBN 1851492100 
  • Мейстер, Питер Вильгельм и Ребер, Хорст. Европейский фарфор 18 века , 1983, Phaidon Press , ISBN 0714821977 
  • «Мин»: Клунас, Крейг и Харрисон-Холл, Джессика, Мин: 50 лет, которые изменили Китай , 2014, British Museum Press, ISBN 9780714124841 
  • «Нидхэм»: Керр, Роуз и Вуд, Найджел. Наука и цивилизация в Китае; Том 5. Химия и химическая технология, часть 12. Керамическая технология , 2004, Cambridge University Press, ISBN 9780521838337 
  • Роусон, Джессика , Китайский орнамент: лотос и дракон , 1984, Публикации Британского музея, ISBN 0714114316 
  • Вайнкер, SJ, Китайская керамика и фарфор , 1991, British Museum Press, ISBN 9780714114705 
  • Валенштейн, С. (1998). Справочник по китайской керамике (полностью доступен в Интернете), Метрополитен-музей, Нью-Йорк. ISBN 9780870995149 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Диллон, Майкл (1992). «Транспорт и маркетинг в развитии фарфоровой промышленности Цзиндэчжэнь во времена династий Мин и Цин». Журнал экономической и социальной истории Востока . 35 (3): 278–290. JSTOR  3632734 .
  • Gillette, Марис Бойд. Фарфоровая столица Китая: рост, падение и новое изобретение керамики в Цзиндэчжэне , 2016 г., Bloomsbury Publishing, ISBN 9781474259439 
  • Hanaoka and Barberri trans., Masahiko Sato, Chinese Ceramics: A Short History , Weatherhill, New York and Tokyo, 1981, 195–205.
  • Дженинс, Соам. Ming Pottery and Porcelain , 1988 (2-е изд.), Faber and Faber , ISBN 0571148417 

Внешние ссылки [ править ]

СМИ, связанные с посудой Цзиндэчжэнь, на Викискладе?