Фанни Экерлин (1802–1842) была итальянской меццо-сопрано, которая также исполняла партии контральто . В течение своей карьеры она пользовалась большим уважением, ее сравнивали с Бенедеттой Росмунда Писарони , но сегодня ее помнят, если вообще помнят, за ее связь с ранней карьерой Гаэтано Доницетти , включая создание главной роли в его первой публично исполненной опере. Энрико ди Боргонья . [1]
Отец Экерлина был наполеоновским чиновником польского происхождения; ее мать, итальянка, приходилась сестрой актрисе Терезе Пихлер , мужем которой был поэт Винченцо Монти . [2] Уроженка Милана, [3] училась в Миланской консерватории у Давида Бандерали . [4] Говорят, что она дебютировала в возрасте шестнадцати лет в 1818 году в L'Italiana в Алжире у Джоаккино Россини в Театро Сан-Бенедетто в Венеции, [1] но в печатном либретто она спела Акилле. вИфигения в «Аулиде » Симоны Майр во Флоренции весной 1817 года. [5] Позднее, в 1818 году, 14 ноября, она исполнила заглавную роль Энрико ди Боргонья Доницетти в Театре Сан-Лука , также в Венеции. [1] Ее выступление по этому поводу было омрачено недомоганием, через стадию испуг , из примадонна , Аделина Catalani , и выживший обзор от Nuovo Osservatore Венециано~d делает почти не упоминает о ее внешности. [6]
15 декабря следующего месяца, также в Teatro San Luca, Экерлин поставил роль Энрико в « Una follia» Доницетти , ныне утерянной оперной буффе, основанной на том же либретто, что и предыдущая работа. [7] Она создала еще одну роль для Доницетти, роль Серафины в его комедии «Ночь на вилле» . Премьера этой оперы состоялась в театре Веккьо в Мантуе во время карнавального сезона 1820–1821 годов. Это не было успехом; Бартоломео Мерелли , либреттист, позже частично обвинил Экерлина в его неудаче, написав в своих Cenni biografici, что пьеса сорвалась из-за «капризов и недоброжелательности некоторых певцов, особенно примадонны». [8] Уильям Эшбрук высказал предположение по поводу этого последнего пункта, что Экерлин, возможно, раздражали ограничения своего контракта, поскольку к этому времени она уже с некоторым успехом выступала в Ла Скала , [9] где она дебютировала в La gazza ladra. в сезоне 1817–1818, [10] и где в 1820 году она сыграла Сусанну в « Фигаро » Микеле Карафа . [11]
Во время карьеры Экерлин она провела несколько сезонов в Театро Итальяно в Барселоне , где была создана клака в ее честь, [12] и где она получила множество положительных отзывов за свою работу, прежде чем подписать контракт с Salle Favart в Париже. [4] Она была известным интерпретатором Россини, [1] и во время его пребывания у руля Театра Италии она появилась там во многих ролях, среди них создание Анджелины в La cenerentola на его парижской премьере вместе с Джованни Баттистой Рубини и Фанни Таккинарди Персиани . [13] В том же театре она сыграла Арсаче в « Семирамиде» в 1832 году, когда Джулия Гризи дебютировала в Париже в главной роли. [14]
Карьера Экерлин также привела ее к Театро Реджио в Турине [3] и Театро ди Сан-Карло в Неаполе, в обоих из которых она играла главные роли; [15] в частности, на первом, она возникла роль Enea в новой антикве abbandonata по Меркаданту в 1823. [16] Она пела, тоже в Вене, где с Доменико Barbaja компанией «s в 1822 году [14] , она создана роль Эммы в местной премьере оперы Россини « Зельмира» , для которой композитор написал для нее новую арию «Ciel pietoso, ciel clemente», которая будет вставлена во второй акт. [8] [17] В 1823 году она спела Катерину в « Il falegname di Livonia » Джованни Пачини в Театро дель Фондо в Неаполе . [18] В Театре Альфьери во Флоренции она была Энеа в « Дидоне» Майра в 1830 году; [19] позже в том же году она спела Ромео в опере «Джульетта и Ромео » Никола Ваккаи в Театре Аполлона в Риме. [20] Она также появлялась в Мадриде и Лондоне во время своей карьеры. [12] [10] Экерлин закончила сценическую карьеру в 1840 году, скончавшись два года спустя в городе, где она родилась. [21]
У Экерлин был обширный диапазон, и он также был известен своей колоратурой. [1] Говорили, что она обладала «сладким контральто», и один критик, писавший в « Миланской газете» от 4 февраля 1817 года, говорил о ней как о «прекрасных способностях и необычном пении». [6] Ее младшим братом был бас Кахо Экерлин . [21]
Рекомендации
- ^ a b c d e Дэн Х. Марек (20 октября 2016 г.). Альт: Голос бельканто . Rowman & Littlefield Publishers. С. 151–. ISBN 978-1-4422-3589-2.
- ^ Джанлука Альбергони (2006). I mestieri delle lettere tra istituzioni e mercato: vivere e scrivere a Milano nella prima metà dell'Ottocento . FrancoAngeli. С. 373–. ISBN 978-88-464-7392-9.
- ^ а б Альберто Бассо; Мари-Тереза Букет-Бойер (1976). История Королевского театра Турина . Касса ди риспармио ди Турин.
- ^ а б Гармоникон . В. Пиннок. 1828. С. 1 -.
- ^ «7686 - Опера либретти» . www.librettodopera.it . Проверено 20 апреля 2020 года .
- ^ a b Примечания к статье « Сто лет итальянской оперы 1810–1820 гг.». Архивировано 8 января 2017 г. в Wayback Machine , Opera Rara.
- ^ Casaglia, Gherardo (2005). « Una follia , 15 декабря 1818 г.» . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском языке) .
- ^ а б Чарльз Осборн (1 апреля 1994 г.). Опера бельканто Россини, Доницетти, Беллини . Амадеус Пресс. ISBN 978-0-931340-71-0.
- ^ Уильям Эшбрук (1965). Доницетти . Кассел.
- ^ а б Армин Шустер (2003). Die italienischen Opern Джакомо Мейерберс . Tectum Verlag DE. С. 159–. ISBN 978-3-8288-8504-2.
- ^ «3070 - Libretti d'opera» . www.librettodopera.it . Проверено 20 апреля 2020 года .
- ^ а б Жозеф д'Ортиг ; Сильвия Л'Экуайер Лакруа (2003). Écrits sur la musique 1827–1846 . Société française de musicologie. ISBN 9782853570121.
- ^ Дэн Х. Марек (6 июня 2013 г.). Джованни Баттиста Рубини и теноры бельканто: история и техника . Scarecrow Press. С. 3–. ISBN 978-0-8108-8668-1.
- ^ а б Уильям Эшбрук (29 июля 1983 г.). Доницетти и его оперы . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-27663-4.
- ^ Герберт Вайншток (1979). Доницетти и мир оперы в Италии, Париже и Вене в первой половине XIX века . Книги восьмиугольника. ISBN 978-0-374-98337-6.
- ^ "Герардо Касалья - Альманакко" . almanac-gherardo-casaglia.com . Проверено 11 мая 2020 года .
- ^ Николас Мэтью; Бенджамин Уолтон (7 ноября 2013 г.). Изобретение Бетховена и Россини: историография, анализ, критика . Издательство Кембриджского университета. С. 167–. ISBN 978-0-521-76805-4.
- ^ «8883 - Опера либретти» . www.librettodopera.it . Проверено 20 апреля 2020 года .
- ^ «8331 - Опера либретти» . www.librettodopera.it . Проверено 20 апреля 2020 года .
- ^ «8156 - Опера либретти» . www.librettodopera.it . Проверено 20 апреля 2020 года .
- ^ а б Карл-Йозеф Куч; Лео Рименс (22 февраля 2012 г.). Großes Sängerlexikon . Вальтер де Грюйтер. С. 1284–. ISBN 978-3-598-44088-5.