Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Фарнезский бык

Фарнезе Bull ( итальянский : Торо Фарнезе ), ранее в Фарнезе коллекции в Риме , массивный Роман разработал копию эллинистической скульптуры . Это самая большая скульптура, восстановленная с древних времен . Наряду с остальной частью Фарнезе древностях, он был с 1826 г. в коллекции : Национальный археологический музей Неаполя в Неаполе , инв. нет. 6002, хотя в последние годы иногда выставляется в Museo di Capodimonte.по городу. Скульптура в Неаполе сильно отреставрирована, и вокруг ее основания изображены ребенок, собака и другие животные, явно не входящие в исходную композицию, которая известна по версиям в других средствах массовой информации. [1]

Плиний Старший упоминает то, что предположительно было основной версией этого произведения как произведение родосских художников Аполлония Траллского и его брата Тауриска, заявляя, что оно было построено в конце II века до н.э. и вырезано всего из одного целого блока мрамора. Он был привезен с Родоса как часть замечательной коллекции произведений искусства и скульптуры, принадлежащей Азиниусу Поллиону , римскому политическому деятелю, который жил в годы между республикой и принципатом. [2]

Эта колоссальная мраморная скульптурная группа представляет собой миф о Дирсе, первой жене Ликоса , царя Фив . Ее привязали к дикому быку Амфион и Зет , сыновья Антиопы , которые хотели наказать Дирсе за жестокое обращение с их матерью.

Повторное открытие и реконструкция [ править ]

Подобные гравюры, датированные 1633 годом, сделали изображение знакомым.

Группа была обнаружена в 1546 году во время раскопок в гимназии римских бань Каракаллы , заказанных Папой Павлом III в надежде найти древние скульптуры, чтобы украсить Палаццо Фарнезе , роскошную резиденцию семьи Фарнезе в Риме. Эта скульптура датируется северианским периодом (222–235 гг. Н. Э.). [3]

В отличие от открытий Фарнезского Геркулеса и Латинского Геркулеса в ходе этих раскопок, которые были задокументированы относительно их местоположения, единственная ссылка на эту группу - это гравюра Этьена дю Перака 1595 года на руинах бань, показывающая конец восточная палестра , в которой говорится: «... во времена Павла III было найдено много прекрасных фрагментов статуй и животных, которые в древности были целыми ... и кардинал Фарнезе [его] воздвиг теперь в своем Палаццо». [4]

Группа претерпела существенную реставрацию в 16 веке, когда Микеланджело планировал использовать ее для фонтана, который будет установлен в центре сада между Палаццо Фарнезе и Виллой Фарнезина . [5] Он также мог быть адаптирован для этого использования вскоре после того, как был обнаружен, что подтверждается описаниями эпохи Возрождения . [6] Дальнейшие реставрации были сделаны в 18 и 19 веках. В 1883 году Доменико Монако, куратор (тогда) Национального музея в Неаполе , отметил, что оригинальная скульптура была вырезана из мраморного блока размером 3,66 м × 2,75 м («12 футов на 9 футов»); [7]после реставрации периметр произведения составляет примерно 3,3 м (10 футов 10 дюймов) с каждой стороны и более 4 м (13 футов) в высоту. На сегодняшний день скульптура весит 21,8 тонны (24 тонны) [8].

Утверждалось, что скульптура, отмеченная Плинием в его « Естественной истории», не могла быть Фарнезским быком, который представляет собой римскую версию 3-го века нашей эры, созданную специально для бань Каракаллы. [8] [9] Другие ученые оспаривают это, утверждая, что, поскольку работа изначально находилась в близлежащих садах Хорти Азиниани или Асиниани, принадлежащих семье Поллио, заказ копии специально для Ванн означал бы, что обе части будут были выставлены в непосредственной близости. [10]

Он показан в фильме 1954 года « Путешествие в Италию» вместе с « Геркулесом Фарнезе» . Генри Пичем в «Полном джентльмене» (издание 1634 года) говорит, что он «превосходит все другие статуи в мире по величию и мастерству».


  • Фарнезский бык, как он был изображен в Британской энциклопедии (11-е изд.), Т. 12, 1911 г., табл. I, между стр. 480 и 481 (или стр. 472 и 473 в зависимости от издания), рис. 51.

  • Косой вид спереди на Фарнезского быка. Обратите внимание, что освещение сильно влияет на внешний вид мрамора.

  • Детальный вид головы быка и мужской фигуры, держащей ее за рога.

  • Вид спереди, в основном при естественном освещении.

  • Вид спереди, сделанный в основном при искусственном освещении.

  • Вид сбоку, показывающий стоящую женскую фигуру, которая не видна, если смотреть на фигуру спереди.

  • Вид сзади, показывающий дополнительные детали в основании, опоре для одной из мужских фигур и стоящей женской фигуре.

  • Гипсовая модель быка Фарнезе в Гипсформерай , Берлин-Шарлоттенбург , Германия

Заметки [ править ]

  1. ^ Смит, 108
  2. ^ Плиний Старший , Естественная история , xxxvi.33-34 ; Смит, 108
  3. ^ Стефано Де Каро, Национальный археологический музей Неаполя (Napoli: Electa, 2001), стр. 334.
  4. ^ Rudolpho Lanciani, Forma Urbis Romae , 1893-1901, т. II, 201, рис. 129.
  5. ^ Стефано Де Каро, Национальный археологический музей Неаполя (2001), стр. 334.
  6. ^ Э. Поцци, (редактор), Иль Торо Фарнезе; "La montagna di marmo" tra Roma e Napoli, 1991, p. 63.
  7. ^ Монако, Доменико (1883). Полный справочник Национального музея в Неаполе согласно новой договоренности . Перевод Rolfe, Юстас Невилл (3-е изд.). Уильям Клоуз и сыновья. п. 27 . Проверено 13 февраля 2018 года .
  8. ^ a b Хаскелл, Фрэнсис; Пенни, Николас (1981). Вкус и античность: соблазн античной скульптуры 1500–1900 гг . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-02913-0.
  9. ↑ Миранда Марвин, "Отдельно стоящая скульптура в банях Каракаллы", Американский журнал археологии , Том 87, № 3, июль, 1983, стр. 380.
  10. ^ Э. Ла Рокка, "Artisti rodici negli horti romani", CIMA , 1998, стр. 203-274.

Ссылки [ править ]

  • Смит, RRR, эллинистическая скульптура, справочник , Thames & Hudson, 1991, ISBN 0500202494 

Внешние ссылки [ править ]

  • Национальный археологический музей Неаполя

Координаты : 40.8534 ° N 14.2505 ° E40 ° 51′12 ″ с.ш., 14 ° 15′02 ″ в.д. /  / 40.8534; 14.2505