Федеральный театральный проект ( FTP , 1935-1939) был театр программы был создан во время Великой депрессии в рамках нового курса на фонд живых художественных представлений и развлекательных программ в Соединенных Штатах . Это был один из пяти Федеральный номер проекта One проектов под эгидой администрации Прогресс работ , создан не как культурной деятельности , но в качестве меры по оказанию помощи на работу художников, писателей, режиссеров и театральных деятелей. Его сформировала национальный режиссер Халли Фланаган.в федерацию региональных театров, которые создали актуальное искусство, поощряли эксперименты с новыми формами и техниками и позволили миллионам американцев впервые увидеть живые театральные представления. [1] Хотя проект «Федеральный театр» потреблял только 0,5% выделенного бюджета WPA и был широко признан коммерческим и успешным, проект стал источником горячих политических споров. [2] Комиссия по расследованию антиамериканской деятельности утверждал , содержание спектаклей ФЦП были поддерживать расовую интеграцию между черными и белыми американцами , а также увековечивания в антикапиталистической коммунистическую программу и отмененный финансирование проекта 30 июня 1939 года [3]
Фон [ править ]
Мы выпускаем эти произведения на голосование народа.
- Девиз проекта Федерального театра, из надписи в греческом театре III века до нашей эры на Делосе [4] : 5
Являясь частью Администрации хода работ, проект Федерального театра был программой Нового курса, учрежденной 27 августа 1935 года [4] : 29 финансировалась в соответствии с Законом о чрезвычайных ассигнованиях 1935 года . Из $ 4880000000 выделено WPA, [5] $ 27 миллиона были одобрены для применения художников , музыкантов , писателей и актеров под ВПА в федеральный номер проекта One . [4] : 44
Усилия по оказанию помощи правительства через Федеральное управление по оказанию чрезвычайной помощи и Управление гражданских работ в двух предыдущих лет были любительские эксперименты рассматриваются как благотворительность, а не театральная программа. Проект «Федеральный театр» стал новым подходом к проблеме безработицы в театральной профессии. Работу могли предлагать только те, кто был аттестован на работу, и эта работа должна была соответствовать определенным навыкам и профессии человека. [4] : 15–16
«Впервые в экспериментах по оказанию помощи в этой стране важное значение приобрело сохранение навыков рабочего и, следовательно, сохранение его самоуважения», - написала Халли Фланаган , директор проекта Federal Theater Project. [4] : 17 Профессор театра в колледже Вассар, который изучал работу государственного театра за границей для Фонда Гуггенхайма , [4] : 9 Фланаган был выбран главой проекта федерального театра Гарри Хопкинсом , [4] : 20 бывший одноклассник Гриннелл-колледжа. [4] : 7Рузвельт и Хопкинс выбрали ее, несмотря на значительное давление, чтобы выбрать кого-нибудь из коммерческого театра; они считали, что проектом должен руководить кто-то с академическими знаниями и национальными взглядами. [3] : 39
Перед Фланаганом была поставлена грандиозная задача - создать общенациональную театральную программу, чтобы в кратчайшие сроки нанять тысячи безработных артистов. Проблемы театра предшествовали финансовому коллапсу 1929 года. К тому времени ему уже угрожало исчезновение из-за растущей популярности фильмов и радио, но коммерческий театр не хотел адаптировать свои методы. [3] : 38 Многие актеры, техника и рабочие сцены страдали , так как 1914 годом , когда фильмы стали вытеснять акции , водевили и другие живут спектакли по всей стране. Звуковые фильмы вытеснили 30 000 музыкантов. В Великую депрессию, люди, у которых не было денег на развлечения, нашли целый вечер развлечений в кино за 25 центов, в то время как коммерческий театр взимал от 1,10 до 2,20 доллара за вход, чтобы покрыть стоимость аренды театра, рекламы и гонораров исполнителям и техническим специалистам профсоюзов. Безработные режиссеры, актеры, дизайнеры, музыканты и театральные постановщики брались за любую работу, какую только могли найти, сколько бы она ни платила, а благотворительность часто была их единственным выходом. [4] : 13–14
«Это трудная работа, которую мы просим вас сделать», - сказал Хопкинс Флэнагану на их первой встрече в мае 1935 года. «Я не знаю, почему я до сих пор придерживаюсь идеи, что безработные актеры так же голодны, как и все остальные. . " [4] : 7–9
Хопкинс пообещал «бесплатный, взрослый театр без цензуры» [4] : 28 - то, что Фланаган пытался построить следующие четыре года. [4] : 29 Она подчеркнула развитие местного и регионального театра, «чтобы заложить основу для развития поистине творческого театра в Соединенных Штатах с выдающимися продюсерскими центрами в каждом из тех регионов, которые имеют общие интересы в результате географического положения. , языковое происхождение, история, традиции, обычаи, занятия людей ». [4] : 22–23
Операция [ править ]
24 октября 1935 года Фланаган предваряла свои инструкции по работе Федерального театра указанием цели:
Основная цель проекта «Федеральный театр» - вернуть на работу театральных работников, которые сейчас фигурируют в списках государственной помощи: актеров, режиссеров, драматургов, дизайнеров, художников водевиля, техников сцены и других работников театра. Далеко идущая цель - создание театров, столь необходимых для жизни общества, что они продолжат функционировать после завершения программы этого федерального проекта. [6]
В течение года в проекте «Федеральный театр» было занято 15 000 мужчин и женщин [7] : 174 человека платили им 23,86 доллара в неделю. [8] За почти четыре года своего существования он играл перед 30 миллионами человек в более чем 200 театрах по всей стране [7] : 174 - арендуя многие из них, которые были закрыты ставнями, а также парки, школы, церкви, клубы, фабрики, больницы и закрытые улицы. [3] : 40 Всего было выпущено около 1 200 постановок, не считая радиопрограмм. [4] : 432Поскольку Федеральный театр создавался для найма и обучения людей, а не для получения прибыли, при запуске проекта не было предусмотрено поступления денег. По его заключению, 65 процентов произведений по-прежнему были представлены бесплатно. [4] : 434 Общая стоимость проекта «Федеральный театр» составила 46 миллионов долларов. [3] : 40
«При любом рассмотрении стоимости Федерального театра, - писал Фланаган, - следует иметь в виду, что средства были выделены в соответствии с положениями Закона о льготах 1935 года для выплаты заработной платы безработным. Поэтому, когда Федеральный театр критиковали за трату денег, его критиковали за то, для чего он был создан ». [4] : 34–35
В рамках проекта Federal Theater Project были созданы пять региональных центров в Нью-Йорке, Нью-Йорке , Бостоне (северо-восток), Чикаго (Средний Запад), Лос-Анджелесе (запад) и Новом Орлеане (юг). [9] FTP действовал не во всех штатах, так как во многих из них не хватало безработных в театральной профессии. [4] : 434Проект в Алабаме был закрыт в январе 1937 года, когда его персонал был переведен в новое подразделение в Грузии. Только одно мероприятие было представлено в Арканзасе. Подразделения, созданные в Миннесоте, Миссури и Висконсине, были закрыты в 1936 году; проекты в Индиане, Небраске, Род-Айленде и Техасе были прекращены в 1937 году; а проект в Айове был закрыт в 1938 году. [4] : 434–436
Многие известные артисты того времени участвовали в проекте Federal Theater Project, в том числе Сьюзан Гласпелл, которая работала директором бюро Среднего Запада. [4] : 266 Наследие проекта «Федеральный театр» можно найти и в начале карьеры нового поколения театральных художников. Артур Миллер , Орсон Уэллс , Джон Хаусман , Мартин Ритт , Элиа Казан , Джозеф Лоузи , Марк Блицштейн и Эйб Федер- среди тех, кто утвердился отчасти благодаря работе в Федеральном театре. Блицштейн, Хаусман, Уэллс и Федер совместно работали над скандальной постановкой «Колыбель уилл рок» .
Живая газета [ править ]
«Живые газеты» - это пьесы, написанные командами исследователей, ставших драматургами. Эти мужчины и женщины вырезали статьи из газет о текущих событиях, часто актуальных проблемах, таких как политика фермерских хозяйств , тестирование на сифилис , администрация долины Теннесси и жилищное неравенство. Эти газетные вырезки были преобразованы в пьесы, предназначенные для информирования публики, часто с прогрессивными или левыми темами. Например, компания Triple-A Plowed Under обвинила Верховный суд США в убийстве агентства по оказанию помощи фермерам. Эти политически тематические пьесы быстро вызвали критику со стороны членов Конгресса .
Хотя неприкрытая политическая инвектива в «Живых газетах» вызвала споры, они также оказались популярными у публики. Как вид искусства «Живая газета», пожалуй, самая известная работа Федерального театра.
Проблемы с Федеральным театральным проектом и Конгрессом усиливаются , когда Госдеп возражал первую живую газету, Эфиопия , о Хайле Селассии и борьбе его страны против Бенито Муссолини «s вторжение итальянских войск . Вскоре правительство США постановило, что государственное агентство Federal Theater Project не может изображать на сцене глав иностранных государств из-за страха дипломатической реакции. Драматург и режиссер Элмер Райс , глава нью-йоркского офиса FTP, в знак протеста подал в отставку, и его место занял его помощник Филип У. Барбер.
Новые постановки [ править ]
Цифры, следующие за городом происхождения, указывают количество дополнительных городов, в которых была представлена пьеса.
| Заголовок | Автор | Город | Даты |
|---|---|---|---|
| Основные события 1935 года | Сотрудники живой газеты | Нью-Йорк | 12–30 мая 1936 г. [4] : 390 |
| Судебный запрет | Сотрудники живой газеты | Нью-Йорк | 24 июля - 20 октября 1936 г. [4] : 390 |
| Живая газета, первое издание | Кливленд Броннер | Норуолк, штат Коннектикут. | 1 июня - 2 июля 1936 г. [4] : 390 |
| Живая газета, второе издание | Кливленд Броннер | Норуолк, штат Коннектикут. | 18–25 августа 1936 г. [4] : 390 |
| Живая газета | Персонал проекта | Кливленд | 11–28 марта 1936 г. [4] : 390 |
| Треть нации | Артур Арент | Нью-Йорк + 9 | 17 января - 22 октября 1938 г. [4] : 390 |
| Мощность | Артур Арент | Нью-Йорк + 4 | 23 февраля - 10 июля 1937 г. [4] : 390 |
| Спирохет | Арнольд Сандгаард | Чикаго + 4 | 29 апреля - 4 июня 1938 [4] : 390 |
| Тройной-А вспаханный под | Сотрудники живой газеты | Нью-Йорк + 4 | 14 марта - 2 мая 1936 г. [4] : 390 |
Афро-американский театр [ править ]
В рамках проекта «Федеральный театр» было создано 17 так называемых негритянских отрядов в городах по всей территории Соединенных Штатов. Используя национальную сеть FTP и присущее разнообразию артистов, Федеральный театр учредил специальные отделения, посвященные демонстрации и прославлению работ ранее недостаточно представленных артистов. Включая Французский театр в Лос-Анджелесе, Немецкий театр в Нью-Йорке и негритянский театр, у которого было несколько отделений по всей стране, с самым большим офисом в Нью-Йорке. [3]У NTU были дополнительные офисы в Хартфорде, Бостоне, Салеме, Ньюарке и Филадельфии на Востоке; Сиэтл-Портленд и Лос-Анджелес на западе; Кливленд, Детройт, Пеория и Чикаго на Среднем Западе; и Роли, Атланта, Бирмингем и Новый Орлеан на юге; Были дополнительные подразделения в Сан-Франциско, Оклахома, Дарем, Камден и Буффало. По завершению проекта 22 американских города служили штаб-квартирами театральных единиц для чернокожих. [2]
Наиболее известной была нью-йоркская группа негритянского театра. Два из четырех федеральных театров в Нью-Йорке - Театр Лафайетт и Театр негритянской молодежи - были посвящены гарлемскому сообществу с целью развития неизвестных театральных артистов. [3]
Штаб-квартира обоих театральных проектов находилась в Театре Лафайет в Гарлеме, где было представлено около 30 спектаклей. Первой была народная драма Фрэнка Х. Уилсона « Идите вместе, чиллан» (1936) о депортации 100 афроамериканцев с юга на север для работы за низкую заработную плату. Второй был Conjur «человек умирает (1936), комедии-загадка адаптирована Арна Бонтемпс и Каунти Каллен от Рудольфа Фишера » романа с. Самой популярной постановкой стала третья, получившая название « Вуду-Макбет» (1936), режиссер Орсон Уэллс.экранизация пьесы Шекспира на мифическом острове, предполагающая гаитянский двор короля Анри Кристофа . [10] : 179–180
Группа негритянского театра Нью-Йорка также курировала проекты группы афроамериканских танцев с участием нигерийских артистов, перемещенных из-за эфиопского кризиса . В этих проектах задействовано более 1000 чернокожих актеров и режиссеров. [3]
Проект «Федеральный театр» отличался акцентом на расовой несправедливости. Фланаган прямо приказала своим подчиненным следовать политике ВПА против расовых предрассудков. Фактически, когда дело дошло до принятия решений на национальном уровне, для проекта требовалось, чтобы «расовое представительство могло присутствовать во всех национальных планах». Конкретный пример приверженности FTP к среде, направленной против предвзятости, был связан с увольнением белого менеджера проекта в Далласе за попытку изолировать черно-белых техников театра в железнодорожном вагоне. Кроме того, отозвали белого помощника директора проекта, потому что «он не мог по-хорошему работать» с черными художниками. [3]
FTP открыто стремился наладить отношения с афроамериканским сообществом, в том числе с Картером Вудсоном из Ассоциации изучения жизни и истории негров , а также с Уолтером Уайтом из NAACP.. Одним из существующих условий для работы в FTP от Управления производственного процесса был предыдущий опыт работы в театре. Однако, столкнувшись с 40 молодыми безработными черными драматургами, национальный директор Халли Фланаган отказалась от требований WPA в интересах предоставления платформы и тренировочной площадки для новых молодых драматургов. Во время национальной конференции Фланаган предложил, чтобы руководство гарлемским отделением FTP возглавил афроамериканский художник. Роуз МакКлендон, известная в то время актриса, публично выступила против этого предложения и вместо этого предложила, чтобы изначально известный белый театральный артист взял на себя мантию с пониманием и намерением удовлетворить предыдущий профессиональный опыт работы в театре WPA и уступить место черным артистам в качестве руководства глава. [1]Этот аргумент МакКлендона поддержали Эдна Томас, Гарри Эдвардс, Карлтон Мосс , Абрахам Хейл-младший, Августа Смит и Дик Кэмпбелл . [1]
Этот крестовый поход за равенство в конечном итоге стал камнем преткновения для Комитета Дайеса , который прекратил финансирование проекта Федерального театра, сославшись на то, что «расовое равенство является жизненно важной частью коммунистической диктатуры и практики». [3]
Новые драматические постановки [ править ]
Цифры, следующие за городом происхождения, указывают количество дополнительных городов, в которых была представлена пьеса.
| Заголовок | Автор | Город | Даты |
|---|---|---|---|
| Политика в отношении несчастных случаев | Артур Акерс | Бирмингем | 31 июля - 3 августа 1936 г. [4] : 392 |
| Пришествие и Рождество Христово | адаптировано Хедли Гордон Грэм | Нью-Йорк | 20–24 декабря 1937 г. [4] : 392 |
| Басса Муна (Земля, которую я люблю) | Момоду Джонсон, Норман Кокер | Нью-Йорк | 8 декабря 1936 г. - 20 марта 1937 г. [4] : 392 |
| Большой белый туман | Теодор Уорд | Чикаго | 7 апреля - 30 мая 1938 [4] : 392 |
| Темная Империя | Кристин Эймс, художник Кларк | Лос-Анджелес + 1 | 16 марта - 19 июля 1936 г. [4] : 392 |
| Дело Филипа Лоуренса | Джордж МакЭнтри | Нью-Йорк | 8 июня - 31 июля 1937 г. [4] : 392 |
| Conjur 'Man умирает | Рудольф Фишер , адаптированный Арна Бонтемпс и Каунти Каллен [10] : 179 | Нью-Йорк + 1 | 11 марта - 4 июля 1936 г. [4] : 392 |
| Адам Син? | Лью Пэйтон | Чикаго | 30 апреля - 14 мая 1936 г. [4] : 392 |
| Вечер с Данбаром | Пол Лоуренс Данбар , адаптировано сотрудниками проекта | Сиэтл | 31 октября - 17 декабря 1938 г. [4] : 392 |
| Отличный день | М. Вуд | Бирмингем | 7 октября 1936 г. [4] : 393 |
| Гаити | Уильям Дюбуа | Нью-Йорк + 1 | 2 марта - 5 ноября 1938 г. [4] : 393 |
| Небесная грань | Нелли Линдли Дэвис в адаптации Джулиана Харриса | Атланта | 10 октября 1937 г. - 8 января 1938 г. [4] : 393 |
| Дом во славе | Клайд Лимбо | Бирмингем | 16 апреля - 15 мая 1936 г. [4] : 393 |
| Здесь этого не может быть | Синклер Льюис , Джон К. Моффитт | Сиэтл | 27 октября - 6 ноября 1936 г. [4] : 393 |
| Иерихон | HL Fishel | Филадельфия + 3 | 16 октября 1937 г. - 4 апреля 1938 г. [4] : 393 |
| Джон Генри | Фрэнк Уэллс | Лос-Анджелес | 30 сентября - 18 октября 1936 г. [4] : 393 |
| Лизистрата | Аристофан в адаптации Теодора Брауна | Сиэтл | 17 сентября 1936 г. [4] : 393 |
| Макбет | Уильям Шекспир в адаптации Орсона Уэллса | Нью-Йорк + 8 | 14 апреля - 17 октября 1936 г. [4] : 393 |
| Естественный человек | Теодор Браун | Сиэтл | 28 января - 20 февраля 1937 г. [4] : 393 |
| Качели микадо | адаптировано из Гилберта и Салливана | Чикаго + 3 | 25 сентября 1938 - 25 февраля 1939 [4] : 393 |
| Вернуться к смерти | П. Вашингтон Портер | Холиок, Массачусетс. | 17–20 августа 1938 г. [4] : 393 |
| Преподобный берет свой текст | Ральф Коулман | Роксбери, Массачусетс +3 | 12 декабря 1936 г. [4] : 393 |
| Роми и Джули | Роберт Данмор, Рут Чорпеннинг | Чикаго | 1–25 апреля 1936 г. [4] : 393 |
| Сладкая земля | Конрад Зайлер | Нью-Йорк | 19 января - 27 февраля 1937 г. [4] : 393 |
| Укрощение строптивой | Уильям Шекспир, адаптировано сотрудниками проекта | Сиэтл | 19–24 июня 1939 г. [4] : 393 |
| Суд над доктором Беком | Хьюз Эллисон | Места в Нью-Джерси + 2 | 3–12 июня 1937 г. [4] : 393 |
| Трилогия в черном | Уорд Кортни | Хартфорд | 18 июня 1937 г. [4] : 393 |
| Скипидар | Дж. Огастес Смит, Питер Морелл | Нью-Йорк | 26 июня - 5 сентября 1936 г. [4] : 393 |
| К такой славе | Пол Грин | Нью-Йорк | 6 мая - 10 июля 1936 г. [4] : 393 |
| Прогуляйтесь вместе, чиллан | Фрэнк Х. Уилсон | Нью-Йорк | 4 февраля - 7 марта 1936 г. [4] : 393 |
Стандартные драматические постановки [ править ]
Цифры, следующие за городом происхождения, указывают количество дополнительных городов, в которых была представлена пьеса.
| Заголовок | Автор | Город | Даты |
|---|---|---|---|
| Андрокл и лев | Джордж Бернард Шоу | Сиэтл + 2 | 1–6 ноября 1937 г. [4] : 428 |
| Кровоток | Фредерик Шлик | Бостон | 17–27 марта 1937 г. [4] : 428 |
| На восток в Кардифф | Юджин О'Нил | Нью-Йорк | 29 октября 1937 - 15 января 1938 [4] : 428 |
| Брат Моисей | Фрэнк Х. Уилсон | Нью-Йорк + 20 | 25 июля 1934 г. - 21 декабря 1935 г. [4] : 428 |
| Синда | HJ Бейтс | Бостон + 4 | 21–24 января 1936 г. [4] : 428 |
| Император Джонс | Юджин О'Нил | Хартфорд + 1 | 21–23 октября 1937 г. [4] : 428 |
| Бог поля | Пол Грин | Хартфорд | 17–19 февраля 1938 г. [4] : 428 |
| Бытие | HJ Бейтс, Чарльз Флато | Гайд-Парк, Массачусетс +2 | 26 февраля 1936 г. [4] : 428 |
| Гимн восходящему солнцу | Пол Грин | Нью-Йорк | 6 мая - 10 июля 1937 г. [4] : 428 |
| В лоне Авраама | Пол Грин | Сиэтл + 1 | 21 апреля - 22 мая 1937 г. [4] : 428 |
| В долине | Пол Грин | Хартфорд | 7–10 сентября 1938 г. [4] : 428 |
| В зоне | Юджин О'Нил | Нью-Йорк | 29 октября 1937 - 15 января 1938 [4] : 428 |
| Всего десять дней | Дж. Обри Смит | Нью-Йорк | 10 августа - 10 сентября 1937 г. [4] : 428 |
| Дом в долгом путешествии | Юджин О'Нил | Нью-Йорк | 29 октября 1937 - 15 января 1938 [4] : 428 |
| Миссисипи Радуга (мозговой пот) | Джон Чарльз Браунелл | Кливленд +7 | 18 апреля - 10 мая 1936 г. [4] : 428 |
| Луна Карибов | Юджин О'Нил | Нью-Йорк | 29 октября 1937 - 15 января 1938 [4] : 428 |
| Ной | Андре Обей | Сиэтл + 4 | 28 апреля - 8 июля 1936 г. [4] : 428 |
| Порги | ДюБоз Хейворд , Дороти Хейворд | Хартфорд | 17 марта - 14 мая 1938 г. [4] : 428 |
| Ролл, сладкая колесница | Пол Грин | Жители Нового Орлеана | 16–18 июня 1936 г. [4] : 428 |
| Беги, маленький чиллан | Холл Джонсон | Лос-Анджелес + 2 | 22 июля 1938 г. - 10 июня 1939 г. [4] : 428 |
| Сабинянки | Леонид Андреев | Хартфорд | 15–17 декабря 1936 г. [4] : 429 |
| Шоу-офф | Джордж Келли | Хартфорд | 5 марта - 3 июля 1937 г. [4] : 429 |
| Стивидор | Пол Питерс, Джордж Скляр | Сиэтл | 25 марта - 9 мая 1937 г. [4] : 429 |
| Болотная грязь | Гарольд Курландер | Бирмингем | 11 июля 1936 г. [4] : 429 |
| Мир, в котором мы живем | Йозеф Чапек , Карел Чапек | Хартфорд | 13–15 января 1938 г. [4] : 429 |
Танцевальная драма [ править ]
Новые постановки [ править ]
Цифры, следующие за городом происхождения, указывают количество дополнительных городов, в которых была представлена пьеса.
| Заголовок | Автор | Город | Даты |
|---|---|---|---|
| Аделанте | Хелен Тамирис | Нью-Йорк | 20 апреля - 6 мая 1939 г. [4] : 386 |
| Все усталые люди | Персонал проекта | Портленд, штат Орегон. | 28 сентября 1937 г. [4] : 386 |
| Американский исход | Майра Кинч | Лос-Анджелес + 1 | 27 июля 1937 г. - 4 января 1939 г. [4] : 386 |
| Балет Федре | Берта Охснер, Грейс и Курт Графф, Кэтрин Данэм | Чикаго | 27 января - 19 февраля 1938 г. [4] : 386 |
| Bonneville Dam | Персонал проекта | Тимберлайн Лодж , штат Орегон. | 29 сентября 1937 г. [4] : 386 |
| Кандид | Чарльз Вайдман | Нью-Йорк | 19–30 июня 1936 г. [4] : 386 |
| Вечный блудный сын | Глюк-Шандор | Нью-Йорк | 2 декабря 1936 г. - 2 января 1937 г. [4] : 386 |
| Фантазия 1939 (Немедленный комментарий) | Берта Охснер, Дэвид Кэмпбелл | Нью-Йорк | 26–27 июня 1939 г. [4] : 386 |
| Федеральный балет | Рут Пейдж , Курт Графф | Чикаго + 5 | 19 июня - 30 июля 1938 [4] : 386 |
| Федеральный балет (ружья и кастаньеты) | Рут Пейдж, Bentley Stone | Чикаго + 1 | 1–25 марта 1939 г. [4] : 386 |
| Народные танцы всех народов | Лилли Мельман | Нью-Йорк | 27 декабря 1937 г. - 11 апреля 1938 г. [4] : 386 |
| Как долго братья | Хелен Тамирис | Нью-Йорк + 1 | 6 мая 1937 - 15 января 1938 [4] : 386 |
| Приглашение на танец | Замок Йозефа | Тампа | 18–22 июля 1937 г. [4] : 386 |
| Маленькая русалка | Роджер Прайор Додж | Нью-Йорк | 27 декабря 1937 г. - 11 апреля 1938 г. [4] : 386 |
| Эль Маэстро де Балет | Сения Соломонова | Тампа | 18–22 июля 1937 г. [4] : 386 |
| Группа современного танца | Персонал проекта | Филадельфия | 29 марта 1939 г. [4] : 386 |
| Мать Гусь на параде | Надя Чилковская | Нью-Йорк | 27 декабря 1937 г. - 11 апреля 1938 г. [4] : 386 |
| Музыка в сказочной стране | Майра Кинч | Лос-Анджелес | 25 декабря 1937 г. - 1 января 1938 г. [4] : 386 |
| Прелюдия к Swing | Мелвина Фрид | Филадельфия | 12–30 июня 1939 г. [4] : 386 |
| Salut au Monde | Хелен Тамирис | Нью-Йорк | 23 июля - 5 августа 1936 г. [4] : 386 |
| Техасский вкус | Б. Колли | Даллас | 8–30 ноября 1936 г. [4] : 387 |
| Троянский инцидент | Еврипид, адаптированный Филипом Х. Дэвисом | Нью-Йорк | 21 апреля - 21 мая 1938 г. [4] : 387 |
| С моими красными огнями, к танцу, гонке жизни | Дорис Хамфри | Нью-Йорк | 30 января - 4 февраля 1939 г. [4] : 387 |
| Молодые бродяги | Дон Оскар Бекке | Нью-Йорк | 6–8 августа 1936 г. [4] : 387 |
Драма на иностранном языке [ править ]
Эти пьесы были впервые поставлены на профессиональном уровне в США Федеральным театральным проектом. Заголовки отображаются в том виде, в котором они появляются в программах мероприятий. Цифры, следующие за городом происхождения, указывают количество дополнительных городов, в которых была представлена пьеса.
Новые постановки [ править ]
Немецкий [ править ]
| Заголовок | Автор | Город | Даты |
|---|---|---|---|
| Die Apostel | Рудольф Виттенберг | Нью-Йорк | 15–20 апреля 1936 г. [4] : 389 |
| Доктор Веспе | Родерих Бенедикс | Нью-Йорк | 4–18 сентября 1936 г. [4] : 389 |
| Эйнмал Менш | Фриц Питер Бух | Нью-Йорк | 3 декабря 1936 г. - 18 февраля 1937 г. [4] : 389 |
| Земанс-Баллада | Иоахим Рингельнатц | Нью-Йорк | 1–8 октября 1936 г. [4] : 386 |
Испанский [ править ]
| Заголовок | Автор | Город | Даты |
|---|---|---|---|
| Esto No Pasará Aqui | Синклер Льюис , Джон К. Моффитт | Тампа | 27 октября - 1 ноября 1936 г. [4] : 389 |
Идиш [ править ]
| Заголовок | Автор | Город | Даты |
|---|---|---|---|
| Пробудись и пой | Клиффорд Одетс в адаптации Чавера Пейвера | Нью-Йорк + 1 | 22 декабря 1938 - 9 апреля 1939 [4] : 389 |
| Пробудись и пой | Клиффорд Одетс, адаптированный Зигмундом Ларгманом | Лос-Анджелес | 1 апреля 1937 г. - 11 апреля 1938 г. [4] : 389 |
| Здесь этого не может быть | Синклер Льюис, Джон К. Моффитт | Лос-Анджелес Нью-Йорк Патерсон, штат Нью-Джерси | 27 октября - 3 ноября 1936 г. [4] : 389 27 октября 1936 г. - 1 мая 1937 г. [4] : 389 18–19 апреля 1937 г. [4] : 389 |
| Monesh | И.Л. Перец , адаптированная Иона Спивак | Чикаго | 7 сентября - 14 ноября 1937 г. [4] : 389 |
| Профессор Мамлок | Фридрих Вольф | Пибоди, Массачусетс +3 | 10 февраля 1938 г. [4] : 389 |
| Портной становится кладовщиком | Дэвид Пински | Чикаго + 1 | 25 февраля - 9 апреля 1938 г. [4] : 389 |
| Аптаун и центр города | Борис Томашевский и Корнблатт | Нью-Йорк | 1 января 1935 - 17 июня 1936 [4] : 389 |
| Мы живем и смеемся | Персонал проекта | Нью-Йорк | 9 июня 1936 г. - 5 марта 1937 г. [4] : 389 |
Радио [ править ]
Федеральный эфирный театр начал еженедельные передачи 15 марта 1936 года. В течение трех лет радио-отдел проекта Federal Theater Project представлял в среднем 3 000 программ в год на коммерческих станциях и в сетях NBC, Mutual и CBS. Основные программы возникли в Нью-Йорке; Радиодивизии также были созданы в 11 штатах. [4] : 267–268, 397
Серия включала профессиональный парад , организованный Фредом Нибло ; Эксперименты в симфонической драме , оригинальные рассказы, написанные для классической музыки; Световая опера Гилберта и Салливана , полное собрание сочинений в исполнении актеров Федерального театра и записи D'Oyly Carte ; Пьесы Ибсена , постановки 12 крупных пьес; Репертуарный Театр Воздуха , представляющий литературную классику; Современный театр , представляющий пьесы современных авторов; и программа интервью « Изучение искусств и наук» . [4] : 268
Подразделение радио представило широкий спектр программ по охране труда, искусству, музыке и истории. Американский Легион спонсировал « Эпос Америки» Джеймса Траслоу Адамса . Детская программа « Однажды в сказке» и « Люди против смерти» Поля де Крюифа были отмечены Национальным комитетом по образованию по радио. В марте 1939 года по приглашению BBC Фланаган передал в Британию рассказ о проекте Federal Theater Project. На просьбу расширить программу, чтобы охватить весь WPA, радио-подразделение выпустило инсценировку Уильяма Н. Робсона « Не нужна помощь» на музыку Лейта Стивенса . Временаназвал его «лучшей радиопередачей из Америки». [4] : 268–269 [11]
Финансирование получено Комитетом Палаты представителей по антиамериканской деятельности [ править ]
В мае 1938 года Мартин Дис-младший , директор Комитета Палаты представителей по антиамериканской деятельности, специально нацелился на проект Федерального театра ВПА. Нападая на профессиональный характер и политическую принадлежность Фланагана, комитет заслушал показания бывших участников проекта Federal Theater Project, которые были недовольны своим пребыванием в проекте. Фланаган показал, что FTP была проамериканской в том смысле, что в своей работе отмечалась конституционная свобода слова и выражения мнений для решения актуальных и насущных проблем своих граждан.
Ссылаясь на призыв Федерального театра к расовому равенству, надвигающейся войне и дальнейшее увековечение слухов о том, что ФЦП был прикрытием радикальной и коммунистической деятельности, 30 июня 1939 года федеральное финансирование было внезапно прекращено, в результате чего 8000 человек по всей стране сразу же остались без работы. Несмотря на заявления о подрывных и антиамериканских настроениях, в глазах Конгресса именно американский театральный деятель привел к упадку FTP. Хотя общее финансовое влияние FTP было незначительным в общей схеме бюджета WPA, Конгресс определил, что средний американец не считает театр жизнеспособным получателем своих налоговых долларов. После этого решения падчерица Фланагана Джоанн Бентли процитировала неназванного конгрессмена, сказавшего: «Культура! Какого черта - пусть у них есть кирка и лопата!»[12]
В общей сложности 81 из 830 основных фильмов проекта Federal Theater Project подверглись критике со стороны членов Конгресса за их содержание в публичных заявлениях, на слушаниях в комитетах, в зале Сената или Палаты представителей или в свидетельских показаниях перед комитетами Конгресса. Только 29 спектаклей были оригинальными постановками Федерального театрального проекта. Остальные включали 32 возрождения или стоковые постановки; семь спектаклей, инициированных общественными группами; пять, которые никогда не были произведены проектом; две работы Американы; две классики; одна детская игра; один итальянский перевод; и одна пьеса на идиш. [4] : 432–433
«Живые газеты», которые вызвали критику: « Предоставленный судебный запрет» , история американских трудовых отношений; «Одна треть нации» о жилищных условиях в Нью-Йорке; Power , [4] : 433 об энергии с точки зрения потребителя; [4] : 184–185 и Triple A Plowed Under о сельскохозяйственных проблемах в Америке. [4] : 433 Другой, подвергшийся критике, по истории медицины, не был завершен. [4] : 434
Конгресс критиковал такие драмы, как « Американские каникулы» , посвященные делу об убийстве в маленьком городке; «За углом» , комедия времен Великой депрессии; Chalk Dust , о городской средней школе; Выпуск 29 года , годы депрессии глазами молодых выпускников колледжей; Создал Equal , обзор американской жизни с колониальных времен; Здесь этого не может быть , притча Синклера Льюиса о демократии и диктатуре; Нет больше мира , сатира Эрнста Толлера на диктатуры; Профессор Мамлок о преследовании евреев нацистами; Пролог к славе , о ранних годах жизни Авраама Линкольна;Солнце и я об Иосифе в Египте; и Женщина судьбы о женщине-президенте, которая работает во имя мира. [4] : 433
Критику вызвали постановки «негритянского театра»: «Дело Филипа Лоуренса» , портрет жизни в Гарлеме; Адам Син? , обзор черного фольклора с музыкой; и Гаити , пьеса о Туссене Лувертюре . [4] : 433
За содержание критиковались также танцевальные драмы Вольтера «Кандид» ; How Long Brethren с песнями Лоуренса Геллерт, будущего получателя стипендии Гуггенхайма ; и « Троянский инцидент» , перевод Еврипида с прологом из Гомера. [4] : 433
«Помогите себе» , сатира о тактике ведения бизнеса под высоким давлением, была среди комедий, подвергшихся критике со стороны Конгресса. Другие были « Век машин» , посвященный массовому производству; «На скалах » Джорджа Бернарда Шоу ; а портной становится кладовщиком . [4] : 433
Среди детских пьес были отмечены « Матушка гусь идет в город» и « Восстание бобров» , которые американец из Нью-Йорка назвал «детской фантазией». [4] : 433
Мюзикл " Sing for Your Supper" также был подвергнут критике со стороны Конгресса, хотя его патриотический финал " Баллада для американцев " был выбран в качестве музыкальной темы Республиканского национального собрания 1940 года. [4] : 433
Культурные ссылки [ править ]
Беллетризованный вид Федерального Театрального проекта представлен в фильме 1999 года « Колыбель Уилл Рок» , в котором Черри Джонс изображает Халли Фланаган. [13]
Ссылки [ править ]
- ^ a b c Дьюберри, Джонатан (март 1990 г.). «Объединение черных актеров: Гильдия негритянских актеров». Черный ученый . 21 (2): 2–11. DOI : 10.1080 / 00064246.1990.11412962 . ISSN 0006-4246 .
- ^ a b Шеридан, Фрэнк и Линда Лесли. «Руководство пользователя проекта Федерального театра». OAH Magazine of History, vol. 11, вып. 2, 1997, стр. 50–52. JSTOR, www.jstor.org/stable/25163137. Руководство пользователя проекта «Федеральный театр» .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- ^ a b c d e f g h i j Росс, Рональд (январь 1974 г.). «Роль негров в федеральном театре 1935–1939». Журнал негритянской истории . 59 (1): 38–50. DOI : 10.2307 / 2717139 . JSTOR 2717139 .
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw топор ay az ba bb bc bd be bf bg bh bi bj bk bl bm bn bo bp bq br bs bt bu bv bw bx by bz ca cb cc cd ce cf cg ch ci cj ck cl cm cn co cp cq cr cs ct cu cv cw cx cy cz da db dc dd de df dg dh di dj dk dl dm dn do dp dq dr ds dt du dv dw dx dy dz ea eb ec ed ee ef Flanagan, Hallie(1965). Арена: История Федерального театра. Нью-Йорк: Бенджамин Блом, переиздание [1940]. OCLC855945294.
- ↑ Рузвельт, Франклин Д. (26 августа 1935 г.). «Письмо о выделении средств для оказания помощи» . Проект американского президентства . Онлайн Герхард Петерс и Джон Т. Вулли . Проверено 4 марта 2015 .
- ↑ Фланаган, Хэлли (24 октября 1935 г.). «Инструкция по проектам федеральных театров Управления производственного процесса» . Стадия нового курса . Библиотека Конгресса . Проверено 8 марта 2015 .
- ^ a b Хаусман, Джон (1972). Продолжение: Воспоминания . Нью-Йорк: Саймон и Шустер . ISBN 0-671-21034-3.
- ↑ Даннинг, Дженнифер (5 июля 1981 г.). « „ Новый курс“Художники Звезда в ТВ Документальный фильм» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 27 февраля 2015 .
- ^ UMD - Дата обращения 2 мая 2018.
- ^ a b Хилл, Энтони Д. (2009). От А до Я афроамериканского театра . Лэнхэм: издательская группа Rowman & Littlefield. ISBN 9780810870611.
- ^ «Помощь не требуется» . RadioGOLDINdex . Проверено 31 марта 2015 .
- ^ "Федеральный театральный проект" . www.historylink.org . Проверено 8 мая 2019 .
- Перейти ↑ Maslin, Janet (8 декабря 1999 г.). "Cradle Will Rock (1999): Панорамные страсти на афише 1930-х годов" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 2 марта 2015 .
Дополнительные ссылки [ править ]
- Федеральный театр, 1935–1939: пьесы, рельеф и политика . Издательство Принстонского университета, 2015.
- Гольдштейн, Малькольм. Политическая сцена: американская драма и театр Великой депрессии . Издательство Оксфордского университета, 1974.
- Джефферсон, Майлз М. «Негр на Бродвее, 1947-1948». Филон (1940–1956), т. 9, вып. 2, 1948, с. 99., DOI: 10.2307 / 272176.
- Норфлетт, Линда Керр. «Розетта Ленуар: Леди и ее театр». Черный Американский Литературный Форум , том 17, № 2, 1983, стр. 69, DOI: 10.2307 / 2904582.
- Пул, Рози Э. «Негритянский актер в Европе». Филон (1940–1956), т. 14, вып. 3, 1 сентября 1953 г., стр. 258–267. JSTOR, www.jstor.org/stable/10.2307/271466?refreqid=search-gateway:0a4e4b9a53d893b23f2ee26ce846367f.
- Розы, Лоррейн Елена. Черные бостонцы и политика культуры, 1920-1940 . Пресса Массачусетского университета, 2017.
- Шанделл, Джонатан. Американский негритянский театр и долгая эра гражданских прав . Университет Айовы Пресс, 2018.
Дальнейшее чтение [ править ]
- Батист, Стефани Ли. Затемняющие зеркала: имперское представление в афроамериканском представлении эпохи депрессии (Duke University Press; 2012) 352 страницы; Исследует участие афроамериканцев на сцене и экране; особенно FTP "вуду" Макбет.
- Ньютон, Кристофер. «Для того , чтобы получить желаемый эффект»: итальянский язык театра при финансовой поддержке Федерального театрального проекта в Бостоне, 1935-39,» итальянский Americana , (сентябрь 1994) 12 # 2 С. 187-200.
- Осборн, Элизабет А. Постановка людей: сообщество и идентичность в проекте федерального театра. Нью-Йорк: Palgrave, 2011.
- Куинн, Сьюзен. Неистовая импровизация: как WPA и тысячи людей из отчаянных времен сделали высокое искусство . Нью-Йорк: Уокер и компания, 2008.
- Шварц, Бонни Нельсон. Голоса из Федерального театра . Мэдисон: Университет Висконсин Press, 2003.
- Уитхэм, Барри Б. Проект федерального театра: пример из практики (2004).
Внешние ссылки [ править ]
| Архивы на | ||||
|---|---|---|---|---|
| ||||
| Как использовать архивные материалы |
 | Викискладе есть медиафайлы по теме " Федеральный театр" . |
- Библиотека Конгресса
- От побережья до побережья: проект Федерального театра, 1935–1939
- Американская память - этап нового курса: отрывки из проекта Федерального театра, 1935–1939
- Театральный отдел Билли Роуза, Нью-Йоркская публичная библиотека исполнительских искусств
- Документы Хэлли Фланаган, 1923–1963 гг.
- Эскизы проектов Федерального театра, 1935–1939 гг.
- Списки пьес Федерального театрального проекта, 1938 г.
- Сценарии WPA Radio, 1936–1940 гг.
- Собрание проектов федерального театра в Университете Джорджа Мейсона
- Собрание проекта Федерального театра, 1936–1939, CTC.1979.02, Собрание театра Кертиса , Отдел специальных коллекций, Университет Питтсбурга
- BlackPast.org: Проект федерального театра (негритянские подразделения)
- «Час на сцене: краткая жизнь федерального театра». Гуманитарные науки: Журнал Национального фонда гуманитарных наук , июль / август 2003 г.
- Американские исследования в Университете Вирджинии: Triple A Plowed Under - полный текст и развлекательная радиопродукция драмы о проекте Federal Theater Project .
- Энциклопедия истории и культуры Оклахомы - Проект федерального театра
- "Проект федерального театра в штате Вашингтон" , Сары Гутху - из проекта " Великая депрессия в штате Вашингтон"
