В танце , floorwork относится к движениям , выполняемым на поле. Floorwork широко используется в современном танце, особенно техника Graham и техника Хокинс , а также в народном брейкданс . [1] Некоторые танцевальные практики, особенно Флор-Барре , полностью состоят из работы на полу. [2]
Работа с полом изменяет отношение тела к гравитации и требует от танцоров перемещаться между более высокими и низкими уровнями («входить и выходить из пола»). Эти особенности играют центральную роль в использовании полов в хореографии, а также влияют на их роль на занятиях по технике. [2] Для плавного выполнения работ с полом требуются гибкие суставы, расслабленное тело и внимание к кинестетической обратной связи, обеспечиваемой полом. [3]
«Низкий» или напольный уровень - это один из трех основных пространственных уровней, которые танцоры могут занимать, наряду со средним или двуногим (вертикально) и высоким или воздушным (прыжки) уровнями. [4]
Концертный танец
Использование полов - одно из главных отличий современного танца от предыдущих западных концертных танцевальных жанров. [5] Айседора Дункан использовала напольные покрытия в танцах еще в 1911 году, хотя заслуга в их применении чаще приписывается ее преемнице Марте Грэм . [6] Эта концепция тесно связана с техникой Грэма из-за широкого использования Грэмом напольных покрытий и широко имитируемых инноваций, а также уникального репертуара этой техники падений . [7] Дорис Хамфри приписывают инновации в конструкции пола в контексте концертного танца. [2]
Более поздние движения, заимствованные из классического современного танца, также широко использовали напольные покрытия. [8] В современном балете пол является неотъемлемой частью хореографии, а не случайным опусканием на колени или коллапсом, как в старых романтических стилях балета . [9] Работа с полом имеет важное значение в постмодернистском жанре контактной импровизации , в котором пол можно рассматривать даже как партнера . [10]
Би-боинг
Работа на полу в би-боинге (брейк -дансе ) включает в себя работу ног на полу, или нисходящий рок , а также некоторые более атлетические силовые движения . [11] [12] [13] Даунрок выполняется с опорой на руки и ноги. [11] Это позволяет танцору продемонстрировать свое мастерство с помощью скорости и контроля, выполняя сложные комбинации шагов. [11] [12] Основное движение вниз по камню - это 6 шагов , хотя существует бесчисленное множество вариантов. [12] Руки, ноги и колени также могут быть представлены или поддерживать тело. [13] [12]
Нижний рок часто переходит в драматические силовые движения, включая движения на полу, такие как ветряные мельницы и ракеты . [12]
Даун-рок стал обычным явлением в середине 1970-х; Кейт и Кевин Смит, известные как «Nigga Twinz», были приписаны его популяризации [14], как и оригинальная Rock Steady Crew . [13] Появление полов было важным событием в брейкинге, положив конец раннему или «олдскульному» стилю. [12]
Танец живота
Работа на полу - это особенность многих видов танца живота , часто включающая манипулирование опорой , лежа на полу, и предназначенная для демонстрации контроля танцора. Маша Арчер , стремясь изменить то, что она считала чрезмерно сексуализированными и эксплуататорскими чертами танца живота, отказалась от работы на полу, потому что не хотела, чтобы зрители смотрели на ее танцоров свысока. [15]
Галерея
В сольном адаптивном танце
В современном танцевальном дуэте
В современном танце
Рекомендации
- ^ Франклин, Эрик Н. (2013). Танцевальные образы для техники и исполнения (2-е изд.). Кинетика человека. стр. 131 и след. ISBN 9780873229432. Проверено 13 марта 2015 года .
- ^ а б в Эркерт, Дж. (2003). Обуздать ветер: искусство преподавания современного танца . Кинетика человека. п. 42 . ISBN 978-0-7360-4487-5.
- ^ Уиттенбург, Захари (30 июня 2016 г.). «Друзья с полом» . Журнал танцев . Архивировано из оригинального 22 сентября 2016 года . Проверено 23 июля +2016 .
- ^ Кастаньо, Марта (2009). «Выявление и анализ реакций двигательных навыков при движениях тела и танцах» (PDF) . Методы исследования поведения . 41 (3): 857–867. DOI : 10,3758 / brm.41.3.857 .
- ^ Томас, Хелен (2003). Теория тела, танца и культуры . Пэлгрейв Макмиллан. п. 112 . ISBN 978-1-137-48777-3.
- ^ Престон, CJ (2014). Мифическая поза модернизма: гендер, жанр, сольное исполнение . Oxford University Press, Incorporated. п. 158 и примечание 56, с. 297 . ISBN 978-0-19-938458-7.
- ^ Clarke, M .; Воан, Д. (1977). Энциклопедия танца и балета . Питман. С. 159–160.
- ^ Баннерман, Генриетта (2010). «Вопрос о соматике - поиск общих рамок для современной танцевальной педагогики двадцать первого века: техники, основанные на Грэме и Release». Журнал танцевальных и соматических практик . 2 (1): 5–19. DOI : 10,1386 / jdsp.2.1.5_1 .
- ^ Scheff, H .; Sprague, M .; МакГриви-Николс, С. (2010). Изучение танцевальных форм и стилей: руководство по концертным, мировым, социальным и историческим танцам . Кинетика человека. п. 29. ISBN 978-0-7360-8023-1.
- ^ Новак, CJ (1990). Разделение танца: контактная импровизация и американская культура . University of Wisconsin Press. п. 150 . ISBN 978-0-299-12444-1.
- ^ а б в Смит, JC (2010). «Брейк-данс». Энциклопедия афроамериканской популярной культуры . ABC-CLIO. п. 191. ISBN. 978-0-313-35797-8.
- ^ а б в г д е Мэрилу, К. (2014). Тенденции в танцевальном хип-хопе . Издательство Mitchell Lane. п. 21. ISBN 978-1-61228-595-5.
- ^ а б в Йирова, Ольга (2012). Хип-хоп в американской культуре (PDF) (BA). Палацкий университет . Проверено 26 июля +2016 .
- ^ Миллер, Кристофер А .; Феррелл, Ребекка А. «Хип-хоп» (PDF) . Коалиция танцевального наследия. п. 1. Архивировано из оригинального (PDF) 10 октября 2015 года.
- ^ Конновер, Джорджия (2013). «Взаимодействие с другим посредством танца: геополитика, социальное упорядочение и создание смысла в американском танце и импровизационном танце в стиле трайбл». В Пайне, AM (ред.). Географии танца: тело, движение и телесные переговоры . Lexington Books. п. 123. ISBN 978-0-7391-7185-1.
дальнейшее чтение
Гость, AH; Колфф, Дж. (2003). Полы, базовая акробатика . Продвинутая Лабанотация . Книги о танцах. ISBN 978-1-85273-093-2.