Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Флоренс Коул Талберт-Макклив
Флоренс Коул Талберт в 1925 году
Флоренс Коул Талберт в 1925 году
Исходная информация
Имя при рожденииФлоренс Коул
Рожденный( 1890-06-17 )17 июня 1890 года
Детройт , штат Мичиган.
Умер3 апреля 1961 г. (1961-04-03)(70 лет)
Мемфис, Теннесси
ЖанрыОпера
Род занятийПевец, композитор, музыкальный педагог.
Активные годы1910-1930-е гг.

Флоренс Коул Талберт-Макклив (родившаяся Флоренс Коул , 17 июня 1890 - 3 апреля 1961), [1] [2] также известная как мадам Флоренс Коул-Талберт, была американским оперным сопрано , музыкальным педагогом и музыкантом. [3] Названная Национальной гильдией негритянской оперы «Первой леди Гранд-оперы», она была одной из первых афроамериканских женщин и чернокожих оперных артистов, выступавших за границей, получивших успех и признание критиков в классической и оперной музыке в 20 веке. [4] [5] Благодаря своей карьере певицы, музыкального педагога и активного члена Национальной ассоциации негритянских музыкантов., она стала легендарной фигурой в афроамериканском музыкальном сообществе, заслужив также титулы «Королева концертной сцены» и «Наша божественная Флоренция». [5] [6]

В частности, ей приписывают то, что она была первой афроамериканкой, сыгравшей главную роль Аиды Верди в европейской постановке оперы. [4] [5] [7] Талберт был также одним из первых афроамериканских исполнителей классической музыки, записавшихся на коммерческой основе. [8]

После выхода на пенсию Талберт стал музыкальным педагогом. [9] Она преподавала в исторически черных колледжах и университетах , таких как Университет Фиска , Таскджи университет , [5] и Rust College . [10] Примечательно, что ей приписывают поощрение Мэрион Андерсон , одной из самых знаменитых оперных певиц 20-го века, продолжить карьеру в классической музыке. [4] В это время она также сочинила слова официального гимна Дельта Сигма Тета . [11]

Талберт умерла в Мемфисе в возрасте 70 лет. [12] Хотя она не получила такой же известности, как черные художницы, пришедшие после нее, такие как Мэриан Андерсон и Леонтин Прайс , ее работы в 1910-х и 1920-х годах сыграли важную роль в укладке дорожного покрытия. путь чернокожих музыкантов в классическом мире. [1]

Ранняя жизнь и обучение [ править ]

Флоренс Коул родилась 17 июня 1890 года в Детройте , штат Мичиган, в семье с глубокими корнями в музыке и исполнительском искусстве. Ее мать, Сэди Чендлер Коул , была меццо-сопрано и активисткой за гражданские права, которая получила широкое признание как член группы Fisk Jubilee Singers . Ее отец был бассо и был хорошо известен как драматический чтец. [4] В интервью в 1930 году Талберт далее рассказала, что ее бабушка по материнской линии, миссис Хэтфилд Чендлер, была покровительницей музыки, которая основала первый «цветной» баптистский хор в Цинциннати, штат Огайо. [4] [5]

Флоренс начала свое музыкальное образование как пианистка, когда ей было шесть лет. Это обучение продолжалось, даже когда ее семья переехала в Лос-Анджелес , штат Калифорния, в 1898 году, когда ей было восемь лет. [4] [5] К двенадцати годам она уже начала аккомпанировать на концертах своей матери. Когда она была подростком, она начала посещать среднюю школу Лос-Анджелеса как первая темнокожая ученица, которая поступила так. Там она изучала теорию музыки на древних и современных языках и участвовала в школьной музыкальной программе, получив признание за свои выступления в качестве пианистки. [1] [9]

Однако она решила стать певицей, когда впервые посмотрела постановку « Аиды» в пятнадцать лет. [13] «Я был впечатлен оперой, так как ничто меня раньше не трогало. Я сидел, затаив дыхание, глядя на артистов, и по мере развития оперы мною овладевало желание (невыполнимое желание, как тогда казалось в то время). Я хотела спеть главную роль в « Аиде », - сказала она в интервью Руби Гудвин. [4] [5] Следовательно, она присоединилась к школьному клубу ликования, став первой чернокожей солисткой, присоединившейся к нему. К этому времени она уже приступила к обучению вокалу под руководством Глории Мейн Виндзор, сопрано, выступавшей по всему миру. [14] Примечательно, что она сопровождала мадам Эмму Азалию Хакли., известное черное сопрано и основательница Лиги цветных женщин, на концерте в Лос-Анджелесе в возрасте шестнадцати лет. Увидев ее талант, Хакли посоветовал ей продолжить обучение вокалу. В результате она продолжила обучение вокалу под руководством таких наставников, как Оскар Сенгер , Джон Б. Миллер и Герман Деврис. [4] В подтверждение своего таланта Сэнгер цитировала слова «ее голос [был] прекрасным сопрано, которое она [использовала] с непревзойденным мастерством» в книге « Негритянские музыканты и их музыка » Мод Кьюни Хэйр , афроамериканской музыкантши и музыковеда. . [4] [15] Она также выступала с Эусебио Консиалди, итальянским баритоном, который поощрял ее к изучению итальянских оперных ролей. [4]Благодаря своему таланту, она была выбрана солисткой для начальных упражнений в своей школе, став первой чернокожей ученицей, принявшей участие в программе поступления в старшую школу в Лос-Анджелесе. [4]

Она начала свое высшее образование в Музыкальном колледже Университета Южной Калифорнии , где специализировалась на оратории . [4]

Карьера [ править ]

Флоренс Коул Талберт

В 1915 году Флоренс бросила колледж на последнем курсе и начала гастролировать с Hahn's Jubilee Singers по США и Канаде. Здесь она также познакомилась со своим первым мужем, Венделлом П. Талбертом , пианистом Ханна в то время. [13] Благодаря работе с Hahn's Jubilee Singers, она также имела возможность общаться с выдающимися музыкантами, такими как Noble Sissle . [4] К концу 1915 года она рассталась со своим мужем, но сохранила его фамилию в профессиональных целях. [1] [4]

В 1916 году она покинула Jubilee Singers и начала выступать с сольными выступлениями. Одновременно она переехала в Чикаго , штат Иллинойс, чтобы поступить в Чикагский музыкальный колледж . С самого начала она начала появляться в студенческих программах, став первой чернокожей ученицей, появившейся в школьных программах. В июне 1916 года она закончила учебу, получив музыкальное образование за один год вместо обычных четырех. На выпускной церемонии она получила высшую награду - Алмазную медаль - за выдающиеся достижения в области вокала и наивысший средний балл в своем выпускном классе. [4] [5] В том же году она появилась на обложке журнала Half Century Magazine,который начал публиковаться в августе 1916 года в Чикаго в знак признания ее работы. [4]

Дебют и первые дни [ править ]

После окончания учебы начала выступать с концертами в Чикаго, Детройте и Лос-Анджелесе. В 1916 году она была солисткой Чикагского симфонического оркестра . В том же году, 16 апреля, она дебютировала с сольным концертом в Нью-Йорке в Aeolian Hall. [1] [4] Затем с 1918 по 1925 год она гастролировала по США, получив признание критиков в местных газетах и ​​современных публикациях, таких как The Chicago Defender and the Competitor . [4] [13] Фактически, Конкурсант назвал ее «Кумиром концертной сцены». [4]

Во время гастролей она продолжала тренироваться под руководством Оскара Сенгера и делилась с известными артистами, такими как Дейзи Тэпли, контральто из Нью-Йорка, которая также спонсировала дебют Коула Талберта в Нью-Йорке и какое-то время представляла сопрано. Одно примечательное сотрудничество было, когда она исполнила « Мессию » Генделя с Хоровым обществом Университета Говарда под руководством Лулу Вере Чайлдерс в 1919 году. Рассматривая ее выступление, критик из Washington Times написал, что «голос Тальберта был чистым и высоким и имел привлекательное выражение, которое было временами изысканно, а затем залито солнечным светом весны или снова рассказывать эту захватывающую историю с пафосом и сочувствием ". [1]

Репертуар и записи [ править ]

Талберт начала делать записи в самом начале своей карьеры, начиная с 1919 года. [5] Фактически, она была одной из первых записавшихся чернокожих классических артистов, в отличие от многих ее сверстников, чьи работы не были записаны из-за нерешительности звукозаписывающих компаний записывать записи. черные классические художники. [1] Ее репертуар был обширным и разнообразным - от оперных арий и песен современных композиторов, таких как Уильям Грант Стилл , до спиричуэлов в аранжировке таких композиторов, как Холл Джонсон . [5] Она записывалась со следующими лейблами и звукозаписывающими компаниями:

Специальная этикетка для фонографов Broome [ править ]

В 1919 году Джордж Брум из лейбла Broome Special Phonograph обратился к ней с просьбой записаться вместе с ними. Она записала для них три песни, в том числе « Nobody Knows the Trouble I'm Seen » и «Villanelle». [1] [16]

Black Swan Records [ править ]

Она также записывалась на Black Swan Records - первом широко распространенном лейбле, которым владеют, управляют и продают афроамериканцы, - таким образом, став первым классическим музыкантом, записавшимся с ними. В 1921 году она записала для них как минимум четыре названия [4], а в 1923 году она записала с ними три названия, в том числе « Bell Song » из Лакме , «Il Bacio» Луиджи Ардити и «Последняя роза лета». из « Марты » Фридриха фон Флотова . [5]

Paramount Records [ править ]

В 1924 году она записала еще два названия для Paramount Records . [1] К ним относятся «Самоулавливание» Терезы дель Риего и «Песня Swing Echo Song» Генри Бишопа.

Аида и Европа [ править ]

С 1925 по 1927 год , Талберт изучал музыку в Европе - в частности, Италия и Франция - как и многие художники того времени. Перед ее отъездом Общество космополитических искусств Лос-Анджелеса организовало прощальный прием 22 июня 1925 года. В Риме она училась у Делии Валери и Вито Карневале в Летней школе для американцев на Вилле д'Эсте и в Милане. с Джулианом Кесадой. [5] [8] В течение двух лет, проведенных ею в Европе, среди других ее учителей были Сильво Пуччетти, Марио Беллини и Марсель Пичеран из Opera Comique . [5]

Один из переломных моментов в карьере Тальберта наступил в марте 1927 года. Это был ее дебют в Театре Коммунале в Козенце , Италия, в главной роли « Аиды» Джузеппе Верди . Ей приписывают то, что она была первой чернокожей женщиной, сыгравшей Аиду с полностью белой европейской профессиональной компанией, получившей признание критиков и успех, в том числе и в Европе. [17] Фактически, она получила признание критиков в Париже, Лондоне и Риме. В связи с этим выступлением она была приглашена в состав группы лирических художников Facista. [4] Кроме того, ей даже предложили пятилетний контракт на исполнение роли Аиды.Однако в опере ей пришлось отказаться от предложения, так как ей нужно было вернуться в США с матерью. [5] После трех выступлений Аиды , Тальберт продолжил давать концерты в Риме, Южной Италии и Париже, которые также были встречены с одобрением критиков. [4]

Карьера в США [ править ]

Когда Талберт вернулся в США в 1927 году, она продолжила ее сольную концертами на гастроли широко через США [4] Несмотря на то, что она получила признание за ее выступление в музыкальном сообществе афро - американской, ей было трудно найти возможности в опере в США [5] Как она гастролировала, она также начала брать в качестве наставников студентов-вокалистов. [4]

Во время турне по Теннесси она познакомилась со своим вторым мужем, Бенджамином Ф. Маккливом, и в конце концов вышла за него замуж в 1930 году [4].

Выход на пенсию и наставничество [ править ]

В 1930 году Талберт решил сосредоточиться на преподавании. Она приняла свою первую преподавательскую должность в Бишоп-колледже в Маршалле, штат Техас, где она была первым чернокожим музыкальным директором. [5] В будущем она возглавила отдел озвучивания в Институте Таскиги и Университете Фиск . Одновременно с этим она также открыла собственную студию для частного обучения студентов в Мемфисе, штат Теннесси , где в конце концов поселилась. [5]

За время своей карьеры музыкального педагога она была наставником нескольких вокалистов, которые впоследствии стали известными классическими музыкантами. Эти студенты включали:

  • Вера Литтл : меццо-сопрано, дебютировавшая в партии Кармен в Государственной опере в Берлине в 1957 году. [5]
  • Мэриан Андерсон : она была всемирно известным контральто, которая стала первым чернокожим артистом, выступившим в Метрополитен-опера в Нью-Йорке. Талберту приписывают поощрение молодого Андерсона к карьере певца. Она даже организовала благотворительный концерт, чтобы собрать деньги на стипендию для обучения Андерсона. [4]
  • Ла Джулия Рея : она была оперным сопрано, которая, как известно, была первой чернокожей артисткой, получившей право прослушивания в Метрополитен-опера . Рея была протеже Талберта, который, как и Талберт, стал одним из первых чернокожих музыкантов, сыгравших Аиду . [7]

В течение этого периода своей карьеры она также сыграла важную роль в привлечении всемирно известных артистов, таких как Леонтин Прайс, для пения в колледже LeMoyne – Owen , чтобы молодые черные музыканты в Мемфисе имели возможность узнавать о лучших артистах и ​​у них. [18]

Участие сообщества [ править ]

На протяжении всей своей карьеры Талберт была активным членом афроамериканского сообщества, а также внесла свой вклад как исполнитель, музыкант и преподаватель музыки. В 1919 году она стала активным членом Национальной ассоциации негритянских музыкантов. В качестве члена она пела на ежегодных конференциях, а также была председателем Конференции художников и конференции вокала. Она также стала соучредителем Мемфисской музыкальной ассоциации с миссис Т.Х. Уоткинс. Кроме того, она была активным членом и соучредителем Церкви Христианского научного общества в Мемфисе. [4] [5]

Как почетный член женского общества Delta Sigma Theta , исторически сложившегося черного общества, Тальберт сочинил свой национальный гимн. [5] [4]

Критики и похвалы [ править ]

Талберт получила широкую известность в афроамериканском музыкальном сообществе за свой талант, получив такие титулы, как «Королева концертной сцены». Примером признания критиков в США стало ее выступление в Хьюстоне в 1930 году с известной местной пианисткой Эрнестин Ковингтон. Критики в Informer писал о ее исполнении, «[это] величайшим оперным сопрано гонка когда - либо созданных» , и назвал ее «одним из величайших певцов в мире когда - либо знал.» [19] Она была настолько любима в сообществе Лос-Анджелеса, что также получила титул «Наша Божественная Флоренция». [5]

25 июня 1953 года, Национальная опера Negro Гильдия, основанная Мэри Cardwell Доусон , - еще один знаменитый оперный певец - «Первая леди Гранд - опера» награжден Талберт с грамотой, называя ее

Наследие [ править ]

Opera Memphis недавно объявила о проекте McCleave Project . Он включает в себя стипендию Макклива для певцов, режиссеров и цветных тренеров как способ продолжить наследие Талберта. [18] Кроме того, посредством бесед, бесплатных показов «Телефона» и других инициатив он направлен на то, чтобы начать диалог о том, как Opera Memphis может лучше взаимодействовать с цветными сообществами в Мемфисе и на юге, чтобы разнообразить их аудиторию. [20]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Б с д е е г ч я Brooks, Tim (2005). Потерянные звуки: негры и рождение звукозаписывающей индустрии, 1890-1919 гг . Урбана : Университет Иллинойса Press. стр.  486 -488. ISBN 0-252-02850-3. OCLC  51511207 .
  2. ^ Афроамериканский альянс художественной песни (2007). «Афроамериканские композиторы и исполнители художественной песни» . DarrylTaylor.com . Архивировано из оригинала на 2007-11-17 . Проверено 24 декабря 2007 .
  3. ^ Смит, Эрик Леделл (1995). Черные в опере: энциклопедия людей и компаний, 1873–1993 . Джефферсон, Северная Каролина : МакФарланд. С.  180 . ISBN 0-89950-813-8. OCLC  31076715 .
  4. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab Смит, Джесси Карни (1996). Известные темнокожие американки . VNR AG. ISBN 9780810391772.
  5. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р д т ы т у Тернера, Патрисия (1984). «Наша божественная Флоренция». Черная перспектива в музыке . 12 (1): 57–79. DOI : 10.2307 / 1214969 . JSTOR 1214969 . 
  6. ^ "Мадам Флоренс Коул-Тальберт" . Цифровые коллекции NYPL .
  7. ^ a b Рассказ, Розалин М. (1990). И так я пою . Пресса Св. Мартина. С. 92–93. ISBN 9780446710169.
  8. ^ a b Рассказ, Розалин М. (1990). И так я пою . Пресса Св. Мартина. С. 92–93. ISBN 9780446710169.
  9. ^ a b Парсонс-Смит, Кэтрин; Мерчисон, Уиллард (2000). Уильям Грант Стилл: Исследование противоречий . Беркли, Калифорния : Калифорнийский университет Press. С.  90 . ISBN 0-520-21543-5. OCLC  42009448 .
  10. ^ «Исторические черные мемфийцы» . MemphisMuseums.org . Архивировано из оригинала на 2006-02-12 . Проверено 24 декабря 2007 .
  11. ^ Гиддингс, Паула (1988). В поисках сестринства: Дельта-сигма-тета и проблема движения черного женского общества . Нью-Йорк : Морроу. С.  68–69 . ISBN 0-688-13509-9. OCLC  17873327 .
  12. ^ "Музыкальный календарь на 3 апреля" . NFO.net . Проверено 24 декабря 2007 .
  13. ^ a b c Bracks, Lean'tin L .; Смит, Джесси Карни (2014). Черные женщины эпохи Гарлема эпохи Возрождения . Роуман и Литтлфилд. С. 50–51. ISBN 9780810885431.
  14. ↑ Out West: журнал о Старом Тихом океане и Новом . Издательство Land of Sunshine. 1916. с. 146.
  15. ^ Cuney-Hare, Мод (2015). Негритянские музыканты и их музыка . Библиотека Александрии. ISBN 9781465604781.
  16. ^ Саттон, Аллан (2007-08-29). «Другие звезды Черного лебедя» . Боевой пресс . Архивировано из оригинала на 2008-05-09 . Проверено 24 декабря 2007 .
  17. ^ Абдул, Рауль (1977). Чернокожие в классической музыке: личная история . Додд, Мид. ISBN 9780396073949. чернокожие в классической музыке рауль додд.
  18. ^ а б «Проект МакКлив» . operamemphis.org .
  19. ^ Винц, Кэри Д.; Гласруд, Брюс А. (2012). Гарлемское Возрождение на американском Западе: Западный опыт новых негров . Рутледж. ISBN 9781136649110.
  20. ^ «Опера Мемфис запускает усилия по разнообразию аудитории» . Мемфис Дейли Ньюс .