Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Флоренс Фуллер
Флоренс Фуллер 1897.tiff
Перьевой портрет Флоренс Фуллер, 1897 г.
Родившийся1867 г.
Порт-Элизабет , Британская Капская колония (ныне Южная Африка)
Умер17 июля 1946 г. (78–79 лет)
Глэйдсвилл , Новый Южный Уэльс
Образование
ИзвестенКартина
Известная работа
  • Несделанные (1900)
  • Золотой час (1905)
  • Портрет Деборы Вернон Хакетт (ок. 1908 г.)
  • Портрет Господа Будды (1909-10)

Флоренс Ада Фуллер (1867-17 июля 1946) была австралийской художницей южноафриканского происхождения. Родом из Порт-Элизабет , Фуллер в детстве переехала в Мельбурн со своей семьей. Там она тренировалась со своим дядей Робертом Хокером Доулингом и учителем Джейн Сазерленд и занималась в Национальной галерее художественной школы Виктории , став профессиональным художником в конце 1880-х годов. В 1892 году она покинула Австралию и сначала отправилась в Южную Африку, где познакомилась и начала рисовать для Сесила Родса., а затем в Европу. Она жила и училась там в течение последующего десятилетия, за исключением возвращения в Южную Африку в 1899 году, чтобы написать портрет Родоса. С 1895 по 1904 годы ее работы выставлялись в Парижском салоне и Лондонской Королевской академии .

В 1904 году Фуллер вернулся в Австралию, живя в Перте . Она стала активным членом Теософского общества и написала некоторые из своих самых известных работ, в том числе «Золотой час» , который Национальная галерея Австралии описала как «шедевр» [1], когда она приобрела работу в 2013 году. Начиная с 1908 года, Фуллер много путешествовал, жил в Индии и Англии, прежде чем в конечном итоге поселился в Сиднее . Там она была первым учителем рисования в Школе изящных и прикладных искусств, созданной в 1920 году Обществом женщин-художников Нового Южного Уэльса. Она умерла в 1946 году.

К 1914 году Фуллер, получившая высокую оценку за свою активную карьеру в качестве портретиста и пейзажиста, была представлена ​​в четырех общественных галереях - трех в Австралии и одной в Южной Африке - рекорд для женщины, которая в то время была австралийской художницей. Однако в 1927 году она начала почти двадцать лет пребывания в психиатрической больнице, и ее смерть прошла без предупреждения. После ее смерти информация о ней часто опускалась в справочниках об австралийских художниках, и знание ее работ стало неясным, несмотря на то, что ее картины хранились в публичных коллекциях произведений искусства, включая Художественную галерею Южной Австралии , Художественную галерею Западной Австралии , Национальную галерею. Австралии , Национальная галерея Виктории ,Художественная галерея Нового Южного Уэльса и Национальная портретная галерея Австралии .

Ранняя жизнь и карьера [ править ]

Флоренс Фуллер родилась в Порт-Элизабет , Южная Африка, в 1867 году в семье Луизы и Джона Хобсонов Фуллеров. [примечания 1] У нее было несколько братьев и сестер, включая сестер Эми и Кристи , которые впоследствии стали певицами.

Семья переехала в Австралию, когда Флоренс была ребенком. [примечания 2] Она работала гувернанткой, занимаясь изучением искусства, и сначала посещала занятия в Национальной галерее художественной школы Виктории в 1883 году, а затем снова на следующий срок обучения в 1888 году. В этот период она была ученицей Джейн. Сазерленд , [4] говорится в австралийском словаре биографии как «ведущий женский художник в группе Мельбурн художников , которые порвали с традицией девятнадцатого века студии искусства черчения и живописью непосредственно от природы». [5]

Дядей Фуллера был Роберт Хокер Даулинг , художник- востоковед и аборигены, а также портреты и миниатюры. Уроженец Великобритании, он вырос на Тасмании и зарабатывал там на жизнь портретистом, прежде чем вернуться в свою родную Англию в возрасте тридцати лет. В течение следующих двух десятилетий его работы часто висели в Королевской академии . Он вернулся в Австралию в 1885 году, [6] и Фуллер стал его учеником. В том же году, в возрасте восемнадцати лет, Фуллер получил комиссию от Энн Фрейзер Бон, филантропа и сторонника аборигенов Виктории. [7] Заказ был для Барака - последнего вождя племени аборигенов Ярра Ярра , формальный портрет на холсте, маслоЛидер коренных австралийцев Уильям Барак . В конечном итоге эту картину приобрела Государственная библиотека Виктории. [8] Хотя картина является важной работой, которая регулярно используется для иллюстрации этой важной фигуры в истории Австралии, интерпретации портрета Фуллера неоднозначны: один критик отметил объективность картины и избегание романтизации аборигенов [7], а другой пришел к выводу, что «Фуллер рисует идеал, а не человека ». [9]

Усталый , 1888 г.

В 1886 году Даулинг вернулся в родную Англию. Бросив работу гувернантки, Фуллер начала заниматься рисованием на полную ставку и открыла собственную студию до того, как ей исполнилось двадцать. [4] Доулинг намеревался вернуться в Австралию и оставил неполный портрет жены викторианского губернатора леди Лох. Однако он умер вскоре после прибытия в Англию; [10] Затем Фуллер выполнил задание Даулинга. Леди Лох стала ее покровительницей. [4] Другие ранние портреты следовали: две фотографий бездомных детей, имеющих право Усталости (вдохновленный Лонгфелло поэма «s о детском труде„Усталость“) и одиноких , в 1888 году; и " Мягко укоризненный" около 1889 года.Вири была приобретена Художественной галереей Нового Южного Уэльса в 2015 году. [11] Куратор австралийского искусства галереи описал изображение рекламных щитов на картине как придающее ей «ощущение сурового реализма, которое, возможно, было беспрецедентным в австралийском искусстве». [12]

Также в 1889 году Фуллер был награжден премией Викторианского общества художников за лучший портрет художника младше двадцати пяти лет. [4]

Европа и Южная Африка [ править ]

Неразлучные , около 1900 г.

В 1892 году Фуллер отправилась на мыс Доброй Надежды «выздоравливать», хотя от какой болезни или травмы ее биограф Джоан Керр не сообщает. [примечания 3] Находясь там, она была в гостях у своего дяди сэра Томаса Экинса Фуллера , члена парламента мыса Доброй Надежды , и через него она встретила Сесила Роудса , премьер-министра колонии , который поручил ей нарисуйте пейзаж, показывающий его дом. [4] [14] [15] Два года спустя она отправилась в Англию и Францию, где оставалась в течение десяти лет. [4]В 1890-х австралийские художники, обучающиеся за границей, предпочитали Париж Лондону, и Фуллер не был исключением. Среди других австралийцев, обучающихся во Франции примерно в то время, были Агнес Гудсир , Маргарет Престон , Джеймс Куинн и Хью Рамзи . [16] Фуллер сначала училась в Академии Жюлиана , где ее учителями были Уильям-Адольф Бугро , а затем Рафаэль Коллин , для которого она была главой студии. [17] [4] [18]Многие французские художественные школы только недавно открыли свои двери для женщин, а в Академии Жюлиана были плохие, переполненные условия и презрение со стороны учителей (в основном мужчин). [19] Несмотря на это, навыки Фуллера развивались, и современные критики положительно отзывались о влиянии французского обучения. [20] [21]

Во время пребывания в Европе Фуллер добилась большого успеха. После того, как ее пастельный портрет был принят для Парижского салона в 1895 году, две ее картины были показаны там в 1896 году. За этим последовала другая, La Glaneuse , в 1897 году, в этом году ее работа была принята Королевской академией. В Лондоне. [4] [18] [22] Она выставлялась во многих других местах: в Королевском институте художников-масляных художников и в художественной галерее Манчестера в Англии, а также в Обществе художников Виктории и Обществе художников Нового Южного Уэльса, а также в студии в Мельбурне. Джейн Сазерленд. [4] Была даже картина « Пейзаж», вывешенный на выставке к пятидесятилетию основания Бендиго . [23] Однако не все время она проводила в Европе; в 1899 году она вернулась в Южную Африку, чтобы нарисовать Сесила Родса. [4] [примечания 4] Один источник предполагает, что в конечном итоге она подготовила пять портретов основателя Родезии. [14] В более позднем газетном сообщении говорилось, что Фуллер также путешествовал и делал зарисовки в Уэльсе, Ирландии и Италии. [25]

Находясь в Европе, Фуллер написал « Неразделимые» , на котором изображена девушка, сидящая и читающая книгу. Его приобрела Художественная галерея Южной Австралии . [26] Выставляя работу в рамках своей выставки «Эдвардианцы» , Национальная галерея Австралии описала картину как предполагающую любовь к чтению. [27] Историк искусства Кэтрин Спек, напротив, расценила эту работу как «подрывную» из-за того, что в ней изображена молодая женщина, «приобретающая знания». [28] В ноябре 1902 года состоялась Австралийская федеральная международная выставка. Его открыл губернатор Виктории сэр Джордж Кларк., который заявил о своей цели продвигать «промышленный прогресс Австралии». Мероприятие занимало все Королевское выставочное здание в Мельбурне, и в нем преобладала выставка искусства, как австралийского, так и международного. [29] В этот обширный обзор живописи были включены шесть работ Фуллера. [30]

Перт [ править ]

Золотой час , 1905 год
Портрет Деборы Вернон Хакетт , около 1908 года.

Дальнейшее признание пришло с вывешиванием одной из картин Фуллера « Летние бризы» в Королевской академии в 1904 году. Среди других австралийских художников, чьи работы были вывешены в то же время, были Руперт Банни , Э. Филлипс Фокс , Альберт Фуллвуд , Джордж Ламберт и Артур. Стритон . [31] Фуллер была единственной представленной художницей. [32] Критик в газете The West Australian заметил:

Работа ... по сути австралийская почти во всех деталях. Стоя в залитом солнцем австралийском загоне, гибкая австралийская блондинка держит свою летнюю шляпу против грубых ласк австралийского бриза - предмет простой, но величественный в своей простоте ... Рядом с его намеком на свежий солнечный свет и случайным изображением гибкой грации картина вызывает восхищение своей цветовой гаммой ... Детали картины раскрывают неутомимую заботу. [33]

К тому времени, когда « Саммер Бриз» была выставлена, Фуллер вернулась в Австралию, [34] не в свой предыдущий дом в Мельбурне, а в Перт в Западной Австралии, где она присоединилась к своей сестре Эми Фуллер, которая была певицей. [1] Несмотря на то, что ей было только за тридцать, опыт работы Фуллер сделал ее «одной из самых опытных художников в Западной Австралии в то время». [35] В течение следующих четырех лет она рисовала портреты, в том числе одного из западно-австралийских политиков Джеймса Джорджа Ли Стира , написанные посмертно по фотографиям и воспоминаниям тех, кто его знал. Его приобрела галерея, правление которой он возглавлял . [36]Она также брала студентов, в том числе французско-австралийскую художницу Кэтлин О'Коннор . [4]

Картины Фуллера этого периода включали «Золотой час» , описанный Национальной галереей Австралии как «шедевр ... дающий нам нежное представление о людях, местах и ​​временах, составляющих нашу историю». [1] Картина, написанная маслом на холсте высотой 109 см (43 дюйма) и шириной 135 см (53 дюйма), изображает женщину и мужчину, стоящих вместе в сельской местности ближе к вечеру, в окружении травы, рассыпанных эвкалиптов. и Xanthorrhoea . Когда картина была выставлена ​​на продажу в 2012 году, в каталоге аукционного дома указывалось, что она принадлежала Уильяму Райду , бывшему директору Музея Западной Австралии . Сообщается:

Нынешние владельцы утверждают, что профессор Райд всегда понимал, что фигуры на фотографии - это сэр Джон Уинтроп Хакетт (тогдашний владелец газеты The West Australian , известный бизнесмен и филантроп, чей дар позволил построить впечатляющие здания Университета Западной Австралии и Колледж Святого Георгия) и его новой женой, Деборой Вернон Хэкетт ». [37] [примечания 5]

Дебора Вернон Хакетт не только появилась в образе маленькой женщины в «Золотом часе» , но и была изображена на портрете, написанном примерно в 1908 году, опять же во время пребывания Фуллера в Перте. [1] [38] Энн Грей, руководитель отдела австралийского искусства в Национальной галерее Австралии, отметила отношение Фуллера к жене журналиста:

Фуллер сочувственно изобразил ее натурщицу, уловив грацию и обаяние молодой женщины. Но она также передала сложность характера молодой миссис Хэкетт через ее мягкое женственное бледно-голубое платье, уравновешенное драматической черной шляпой и прямым взглядом. [35]

Фуллер нарисовал и другие работы для Хакеттов. В произведении 1937 года, посвященном искусству Западной Австралии начала XX века, рецензент вспоминал:

Доктор (позже сэр Уинтроп) Хакетт был большим покровителем мисс Фуллер, и он был постоянным посетителем ее достойной студии, расположенной над своим кабинетом в старых палатах Западной Австралии. Первый портрет, над которым я видела работу мисс Фуллер, был портретом миссис Э. Чейз ... Портрет был заказан доктором Хакеттом и должен был повесить в его галерее. Мисс Фуллер рисовала леди Хакетт как до, так и после замужества, и одна из особенно счастливых ее картин - это молодая девушка, собирающая полевые цветы на холмах Дарлингтона. Ее портреты первых младенцев Хэкетта были очаровательными этюдами детства. [39]

Теософия и дальнейшая карьера [ править ]

Биограф Джоан Керр предположила, что, возможно, именно Джейн Сазерленд познакомила Фуллера с теософией , духовной и мистической философией, которая учит единству существования и подчеркивает поиск универсальной мудрости. Историк искусства Дженни Макфарлейн описал ее как «важнейшую контркультурную организацию конца девятнадцатого и начала двадцатого веков», и она оказала влияние на всю жизнь Фуллера. [40] Фуллер, один из многочисленных австралийских художников, ставших теософами, в том числе Вайолет Тиг , Вида Лахи и Этель Кэррик , [41] присоединился к обществу в Перте 29 мая 1905 года, услышав харизматического теософаЧарльз Вебстер Ледбитер во время своего лекционного тура. Бесси Ришбит была феминисткой, которая присоединилась к нему в то же время, и вместе они повлияли на развитие движения в Перте начала двадцатого века. [40] Фуллер был секретарем, казначеем и библиотекарем местного отделения Теософского общества . [4] У Фуллера была студия в Перте, сначала на St Georges Terrace, а затем в помещениях Западной Австралии , и Общество использовало их для своих встреч. [42]

В 1906 году портрет феминистки и теософа Анни Безант Фуллером был среди картин, выставленных на ежегодной выставке Западно-Австралийского художественного общества. [43] Примерно в то же время она написала другие портреты ведущих фигур движения, в том числе Генри Стила Олкотта и Хелену Петровну Блаватскую . Эти представления отличались от академической портретной живописи, которой обучался Фуллер, поскольку она включала практики интуиции и визуализации, «вдохновленные индийской эстетикой, опосредованной Теософским обществом». [40]

В 1907 году Безант стал президентом Теософского общества во всем мире и приступил к работе по значительному расширению штаб-квартиры организации в Адьяре , в тогдашнем Мадрасе . [44] Когда было объявлено, что Безант предпримет турне по Австралии в 1908 году, ожидалось, что она останется с Фуллером в Перте. [45] Несколько месяцев спустя, в 1908 году, [примечания 6] Фуллер покинул Западную Австралию и отправился в Индию, остановившись в Адьяре. [Примечания 7] О своем пребывании в Индии Фуллер писала:

Я искал не только красоты, света, цвета и живописности в целом, которые радуют глаз и эмоции всех художников, но и чего-то более глубокого - чего-то менее легко выражаемого. Я провел два с половиной года в совершенно уникальном сообществе - возможно, самом космополитическом поселении в мире - штаб-квартире Теософского общества ... Ну, я, конечно, рисовал там, но мое искусство претерпевало изменения, и я чувствовал, что он не сможет удовлетворить меня, если не станет намного больше. [49]

Время, проведенное Фуллером в Адьяре, было насыщенным. Ледбитер прибыл примерно в то же время, что и Фуллер, и вскоре после этого он «открыл» человека, который, как он считал, станет мировым учителем и оратором, Джидду Кришнамурти (тогда еще подростком). Лидбеттер и другие наставляли Кришнамурти. Фуллер, возможно, научил его фотографии. У нее также была небольшая студия, построенная на территории, и она рисовала. Среди ее работ этого периода - портрет Ледбитера и Портрет Будды . [40] Макфарлейн подчеркивает значение последней работы, указывая на то, что она «поразительно современна» по сравнению со всеми другими работами Фуллера и более радикальна, чем композиции, созданные Грейс Коссингтон Смит и Роландом Вакелином., пол десятилетия спустя. Картина во многом обязана акценту теософии на видении объекта «через психический, визионерский опыт». [40]

Фуллер столкнулся с проблемой примирения своего академического европейского художественного образования с духовными и философскими приоритетами теософской мысли. Ее портрет Ледбитера, написанный в 1910 году, показывает ее переходный период. Фуллер опирался на работы современных индийских художников из Бенгальской школы искусств , а также на труды историка искусства Эрнеста Хавелла и философа Ананды Кумарасвами, чтобы «найти формальные стратегии, которые ей нужны» для создания того вида искусства, которому она была привержена. [50] Хотя это изменило ее технику в Адьяре, ее более поздние работы не продолжили этого радикального стилистического отклонения, а были созданы «для того, чтобы удовлетворить рынок, привыкший к традиционной портретной живописи». [51]

Источники, описывающие передвижения Фуллера после ее пребывания в Индии, иногда неоднозначны. Она прибыла в Англии в июне 1911 года, где она маршировала с Безант в Suffragette протестов , связанные с коронацией Георга V . [40] [49] Она продолжала писать портреты, но ей было трудно понять трансформацию в своем искусстве, которую она концептуализировала в Индии:

Я написал очень много портретов с тех пор, как был в Англии, и, полагаю, мне это удалось, хотя я не сделал ничего выдающегося. Скрытая внутренняя жизнь еще не смогла выразиться на холсте, и я могу писать себя только как стремящийся к большему искусству, но еще не достигший. [49]

Впоследствии Фуллер поехала из Лондона в Индию в 1914 году. [14] В одном из газетных сообщений она описывалась как «посетительница» Сиднея в 1916 году, [52] хотя Макфарлейн говорит, что она поехала туда с Ледбитером и осталась в городе. [40] Во время этого визита она провела выставку своих миниатюр, все они были портретами теософов, включая Безана и Генри Олкотта , соучредителя Теософского общества. [53] Она посетила Брисбен в 1917 году. [54] Фуллер провел старинную живопись на Яве (в то время это часть Голландской Ост-Индии.), хотя когда это произошло, не ясно: Макфарлейн говорит, что она была там с Ледбитером, рисовала, пока он читал лекции. [55] Было по крайней мере одно последующее существенное путешествие, так как Фуллер снова прибыл в Сидней через Перт из Индии в 1919 году. [56] [57] В какой-то момент после этих путешествий Фуллер поселился на постоянной основе в Мосмане в северном пригороде Сиднея. где продолжала рисовать, в том числе миниатюры . [30]

В 1920 году Общество женщин-художников Нового Южного Уэльса учредило Школу изящных и прикладных искусств, а Флоренс Фуллер была назначена первым учителем уроков по жизни . На выставке, посвященной учреждению школы, Фуллер представил портрет основательницы организации миссис Хедли Парсонс. [58] Когда общество проводило выставку в 1926 году, портрет Фуллера был одним из тех, которые были отобраны для положительного отзыва, но общее мнение рецензента Sydney Morning Herald было таково, что «экспоненты позволили своему стилю укрепиться в канавке». [59] Фуллер продолжала быть связана с теософским сообществом, поскольку ее здоровье и экономическое положение ухудшались. [51]

В 1927 году, в возрасте шестидесяти лет, она была помещена в психиатрическую лечебницу Глэдсвилля (как она тогда была известна) [60], где она умерла почти два десятилетия спустя, 17 июля 1946 года. Она была похоронена на кладбище Руквуд . [4]

В ее честь названа улица Флоренс Фуллер в пригороде Канберры Кондер . [61]

Смотрите также: Теософия и изобразительное искусство § Фуллер

Стиль и наследие [ править ]

Бумажный мальчик (1888 г.), приобретенный Национальной галереей Виктории в 2019 г. [62]

Гвенда Робб и Элейн Смит в своем Кратком словаре австралийских художников считали искусство Фуллера созданным в «свободном живописном стиле, обязанном импрессионизму ». [63] В течение первого десятилетия двадцатого века обзоры обратили внимание на ее отчетливо австралийский стиль. Когда одна из работ Фуллера была включена в выставку колониальных художников в Лондоне (включая картины из Канады и Австралии), корреспондент Adelaide Advertiser охарактеризовал вклад Фуллера как «самый австралийский по ощущениям». [21]Пересматривая свои работы, вывешенные в Королевской академии в 1904 году, критик из Перта сообщил: «Из 16 или 17 австралийских художников, выставляющихся в Академии, мисс Фуллер была единственной, кто выбрал типично австралийскую сцену. На ее картине изображена худенькая молодая девушка. белое, цепляющееся, платье, стоящее на заросшем кустарником кусочке страны ... Как пишет London Observer , атмосфера, окутывающая изящную фигуру девушки, капитально управляется ноткой субтропической жары ». [20] Один рецензент очень высоко оценил ее портреты, но был менее убежден в подходе Фуллера к австралийскому свету, написав:

Наши пейзажи ей удавались меньше, чем ее фигурные предметы. Это было результатом ее страсти к тонированию своих изображений для идеального подвешивания в помещении. Тем самым она потеряла или осветила суровый австралийский, жесткий свет и тень и поразительные относительные ценности. Заметным было также влияние английской школы в ее изображении нашей листвы; она никогда не могла заставить себя увидеть наши деревья такими тусклыми, как обычно. [39]

Рассматривая выставку Западно-Австралийского художественного общества в 1906 году, критик « Western Mail» Перта считает работы Фуллера лучшими из представленных на выставке и что «этот случай дает мисс Фуллер еще один триумф». [43]

Искусствовед и куратор Дженни Макфарлейн считала работу Фуллера сложной, опираясь не только на европейские модернистские академические традиции и австралийские предметы, но также иногда и на «радикальные стилистические новшества», опирающиеся на индийские художественные традиции и идеи теософии. [40] На стиль и выбор темы Фуллера сильно повлияли теория и практика теософского движения. По сравнению с ее более ранними работами, портреты, написанные в Адьяре, демонстрировали уменьшенный тональный диапазон и переход от академического портрета к изображению «скрытой внутренней жизни» объекта. [64] В портрете Владыки Будды., она работала с цветовой палитрой, отражающей теософское приписывание определенных значений цветам, и использовала небольшие тональные вариации. [65]

В 1914 году сообщалось, что Фуллер был представлен в четырех публичных галереях - трех в Австралии и одной в Южной Африке - рекорд для австралийской художницы того времени. [14] Тем не менее, хотя в молодости она добилась значительных успехов, Фуллер впоследствии стала почти невидимой. Нет некрологов в газетах появились в 1946 году она не упоминаются в Джанином Берке австралийского художниц 1840-1940 , Макс Джермейн «s Словарь женщин художников в Австралии , ни Кэролайн Амбрус в австралийском художниц . [66] [67] [68] Однако ее работы гастролировали с « Завершением картины»: женщины-художницы и эпоха Гейдельберга.Выставка в 1992–1993 годах, а также подробно обсуждалась и проиллюстрировалась на выставке и публикации Янды Гудинг « Искусство и художники Западной Австралии, 1900–1950» . [69] В 2013 году Энн Грей описала Фуллера как «важную австралийскую художницу и, возможно, самую значительную художницу Западной Австралии периода Федерации». [1] Работа Фуллер проводится в картинной галерее Южной Австралии, [26] Художественная галерея Западной Австралии, [70] [71] Национальная галерея Австралии , [1] Город Перта, [72] Национальная галерея Виктории , [73] АвстралияНациональная портретная галерея , [38] Художественная галерея Нового Южного Уэльса [11] и Государственная библиотека Виктории. [8] На международном уровне ее работы хранятся в Музее и художественной галерее Ньюпорта в Южном Уэльсе. [74]

Примечания [ править ]

  1. ↑ Единственный источник, который идентифицирует имя жены Джона Хобсона Фуллера, - это газетная заметка, относящаяся к другой из их дочерей, Лили Вайнс Фуллер. [2]
  2. ↑ В судовых отчетах о миграции указано, что семья прибыла в Мельбурн в сентябре 1868 года, Флоренс в возрасте 1 года [3]
  3. ↑ Керр также заявляет, что она совершила поездку «предположительно со своей замужней сестрой Крисси». [4] Вероятно, это отсылка к сестре Флоренс Луизе Кристи Фуллер, которая вышла замуж за южноафриканца Чарльза Карти Ланса в 1890 году. [13]
  4. ^ Судоходные отчеты показывают, что она покинула Англию в ноябре 1898 года. [24]
  5. ↑ Когда «Золотой час» был продан на аукционе в 2012 году, он был продан за 76 000 долларов (плюс премия покупателя ), что примерно в три раза превышает предпродажную оценку. [37]
  6. ^ 2011 биографические заметки Грея на Фуллера состояниичто она не была в Перте до 1908. [35] 1995 биографический профиль Керра дает год 1909. [4] отчеты газета от государства периодачто она попрощался членами Теософического Общества 30 Июль 1908 г. перед отъездом 4 августа [46], но сначала отправился в Мельбурн [47], а затем снова через Перт в сентябре 1908 г. [48], прежде чем отправиться на субконтинент.
  7. ↑ Как в биографической заметке Керра, так и в последующем профиле Грея, который цитирует Керра, говорится о посещении Фуллера «штаб-квартиры теософов в Калькутте, Адьяр». [4] Фуллер определенно посетил штаб-квартиру теософов; [49] но Адьяра нет в Калькутте.

Ссылки [ править ]

Цитаты
  1. ^ Б с д е е Грей, Ann (2013). «Шедевры для нации 2013. Золотой час Флоренс Фуллер» . Artonview (73): 28–29. Архивировано из оригинала на 5 ноября 2013 года . Проверено 4 ноября 2013 года .
  2. ^ "Семейные уведомления" . Аргус . Мельбурн: Национальная библиотека Австралии. 9 мая 1876 г. с. 1 . Проверено 8 ноября 2013 года .
  3. ^ "Изображение" . Виктория входящая в список пассажиров 1839-1923 гг . FindMyPast . Проверено 25 сентября 2014 года .
  4. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Керр, Joan (1995). «Флоренс Фуллер - биография» . Дизайн и искусство Австралии онлайн. Архивировано из оригинального 12 ноября 2013 года . Проверено 4 ноября 2013 года .
  5. ^ Линдси, Фрэнсис (1990). «Сазерленд, Джейн (1853–1928)» . Австралийский биографический словарь . Национальный центр биографии Австралийского национального университета . Проверено 4 ноября 2013 года .
  6. ^ Мид, Изабелла Дж. (1972). «Даулинг, Роберт Хокер (1827–1886)» . Австралийский биографический словарь . Национальный центр биографии Австралийского национального университета . Проверено 11 ноября 2013 года .
  7. ^ a b Хансен, Дэвид (2012). «Надгробие: портрет вождя аборигенов в виде китчевой иконы» . Обзор Гриффита . 36 . Архивировано от оригинала на 12 ноября 2013 года . Проверено 11 ноября 2013 года .
  8. ^ а б «Избранные картины из галереи Коуэн» . Журнал Ла Троб . Государственная библиотека Виктории. 75 : 35. Осень 2005. Архивировано из оригинального 12 ноября 2013 года . Проверено 12 ноября 2013 года .
  9. ^ Государственная библиотека Виктории (2007). Искусство собрания . Карлтон, Вик: Издательство Мельбурнского университета. С. 46–47. ISBN 978-0-522-85359-9.
  10. ^ "Покойный Роберт Даулинг" . Аргус . Мельбурн. 14 июля 1886 г. с. 6 . Проверено 12 ноября 2013 года .
  11. ^ a b " " Утомленный "(1888) Флоренс Фуллер" . Художественная галерея Нового Южного Уэльса: Коллекция . Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Проверено 30 августа 2015 года .
  12. ^ Mimmocchi, Дениз. «Альтернативное видение Австралии». Смотрите: Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Общество художественных галерей Нового Южного Уэльса (9/15): 18.
  13. ^ "Семейные уведомления" . Аргус . Мельбурн. 1 сентября 1890 г. с. 1 . Проверено 8 ноября 2013 года .
  14. ^ a b c d "Личное" . Западная Австралия . Перт. 28 февраля 1914 г. с. 12 . Проверено 6 ноября 2013 года .
  15. ^ Хиллер, Альфред (1912). «Фуллер, Томас Экинс»  . В Сидни Ли (ред.). Национальный биографический словарь, второе приложение . Лондон: Smith, Elder & Co - через Wikisource . 
  16. ↑ Орел, Мэри; Джон Джонс (1994). История австралийской живописи . Сидней: Macmillan Australia. п. 106. ISBN 0-7329-0778-0.
  17. ^ Макфарлейн 2015 , стр. 35.
  18. ^ a b «Австралийский художник» . Хроника . Аделаида. 17 апреля 1897 г. с. 43 . Проверено 8 ноября 2013 года .
  19. ^ Грир, Жермен (1979). Гонка с препятствиями . Лондон: Секер и Варбург. С. 316–318. ISBN 0-436-18799-X.
  20. ^ a b «Австралийский художник» . Ежедневные новости . Перт. 26 сентября 1904 г. с. 5: Третье издание . Проверено 5 ноября 2013 года .
  21. ^ а б «Колониальное искусство» . Рекламодатель . Аделаида. 2 августа 1902 г. с. 5 . Проверено 6 ноября 2013 года .
  22. ^ «Австралийский художник» . Рекламодатель . Аделаида. 28 апреля 1897 г. с. 5 . Проверено 4 ноября 2013 года .
  23. ^ "Выставка картин" . Рекламодатель Бендиго . Национальная библиотека Австралии. 23 января 1902 г. с. 1 Приложение: Приложение к рекламодателю Bendigo . Проверено 5 ноября 2013 года .
  24. ^ «Транскрипция» . Списки пассажиров, вылетающих из Великобритании 1890-1960 гг . FindMyPast . Проверено 25 сентября 2014 года .
  25. ^ «Личный» . Западная Австралия . Перт. 2 апреля 1904 г. с. 7 . Проверено 6 ноября 2013 года .
  26. ^ a b Фуллер, Флоренция (1900). «Неразлучные (ок. 1900)» . Коллекция: Австралийские картины . Художественная галерея Южной Австралии. Архивировано из оригинала на 5 ноября 2013 года . Проверено 4 ноября 2013 года .
  27. ^ "Фуллер, Forence" . Эдвардианцы. Секреты и желания . Национальная галерея Австралии. 2004. Архивировано из оригинального 26 апреля 2012 года . Проверено 14 ноября 2013 года .
  28. ^ Спек, Кэтрин (2008). "Федеральные художественные выставки Аделаиды 1898–1923". В Дариан-Смит, Кейт ; Гиллеспи, Ричард; Джордан, Кэролайн; Уиллис, Элизабет (ред.). Лови день: выставки, Австралия и мир . Клейтон, Вик: Электронная почта Университета Монаша. ISBN 978-0-9804648-1-8. Архивировано из оригинального 16 февраля 2012 года . Проверено 14 ноября 2013 года .
  29. ^ "Австралийская федеральная международная выставка" . Аргус . Мельбурн: Национальная библиотека Австралии. 1 ноября 1902 г. с. 17 . Проверено 5 ноября 2013 года .
  30. ^ а б Маккалок, Алан; Сьюзан Маккаллох; Эмили Маккалок Чайлдс (2006). Новая Энциклопедия австралийского искусства Маккаллоха . Фицрой, Вик: Aus Art Editions совместно с Miegunyah Press. п. 448. ISBN 0-522-85317-X.
  31. ^ "Австралийские художники в Академии" . Вечерние новости , Новый Южный Уэльс . Национальная библиотека Австралии. 2 мая 1904 г. с. 6 . Проверено 6 ноября 2013 года .
  32. ^ "Королевская академия" . Западная Австралия . Перт: Национальная библиотека Австралии. 29 апреля 1904 г. с. 5 . Проверено 6 ноября 2013 года .
  33. ^ "Фотография мисс Фуллер" . Западная Австралия . Перт: Национальная библиотека Австралии. 17 ноября 1904 г. с. 8 . Проверено 8 ноября 2013 года .
  34. ^ "Летние бризы" . Западная Австралия . Перт: Национальная библиотека Австралии. 26 апреля 1904 г. с. 5 . Проверено 4 ноября 2013 года .
  35. ^ a b c Грей, Энн (2011). Из Запада: Искусство Западной Австралии 1830-1930-х годов . Канберра, ACT: Национальная галерея Австралии. п. 35. ISBN 978-0-642-33422-0.
  36. ^ "Музей и картинная галерея" . Ежедневные новости . Перт: Национальная библиотека Австралии. 16 мая 1905 г. с. 2: Третье издание . Проверено 6 ноября 2013 года .
  37. ^ a b "115. Флоренс Ада Фуллер 1867 - 1946. Скорее всего, оригинальное название:" Золотой час ", c.1905" . Каталог: 3 и 4 июля 2012: Австралийское и международное искусство, декоративное искусство, украшения и мебель: лоты 100–199 . McKenzies Auctioneers. 2012. Архивировано из оригинального 10 ноября 2013 года . Проверено 8 ноября 2013 года .
  38. ^ a b Фуллер, Флоренция (2005). «Портрет Деборы Вернон Хакетт (1908)» . Национальная портретная галерея . Проверено 5 ноября 2013 года .
  39. ^ а б «Художники Перта» . Западная Австралия . Перт: Национальная библиотека Австралии. 23 октября 1937 г. с. 4 . Проверено 8 ноября 2013 года .
  40. ^ Б с д е е г ч McFarlane, Jenny (2004). «Несанкционированные видения». История культуры Австралии . 23 : 43–58.
  41. ^ Гришин, Саша (2013). Австралийское искусство: история . Карлтон, Виктория: Miegunyah Press. п. 217. ISBN. 9780522856521.
  42. ^ Макфарлейн 2015 , стр. 36.
  43. ^ a b «Западно-Австралийское художественное общество» . Западная почта . Перт: Национальная библиотека Австралии. 13 октября 1906 г. с. 14 . Проверено 6 ноября 2013 года .
  44. ^ Перкинс, Джеймс С. (1965). Адьяр - международная штаб-квартира Теософского общества . Адьяр, Мадрас: Теософское издательство. С. 2, 19.
  45. ^ «В основном о людях» . Ежедневные новости . Перт: Национальная библиотека Австралии. 11 марта 1908 г. с. 4: Третье издание . Проверено 7 ноября 2013 года .
  46. ^ «Личный» . Западная Австралия . Перт: Национальная библиотека Австралии. 1 августа 1908 г. с. 12 . Проверено 7 ноября 2013 года .
  47. ^ «В основном о людях» . Ежедневные новости . Перт: Национальная библиотека Австралии. 4 августа 1908 г. с. 3: второе издание . Проверено 7 ноября 2013 года .
  48. ^ «В основном о людях» . Ежедневные новости . Перт: Национальная библиотека Австралии. 19 сентября 1908 г. с. 5 . Проверено 7 ноября 2013 года .
  49. ^ a b c d Дело, миссис Леонард В. (1913). Австралазийцы, которые считают в Лондоне и которые считаются в Западной Австралии . Лондон: Джас. Траскотт и сын. п. 51.
  50. Перейти ↑ McFarlane, 2015 , pp. 43-45.
  51. ^ а б Макфарлейн 2015 , стр. 52.
  52. ^ «В гостях у художника» . Сидней Морнинг Геральд . 22 марта 1916 г. с. 5 . Проверено 6 ноября 2013 года .
  53. ^ "Женщины-художники" . Сиднейский фондовый и станционный журнал . Новый Южный Уэльс. 17 марта 1916 г. с. 2 . Проверено 6 ноября 2013 года .
  54. ^ "Женский мир" . Курьер Брисбена . Qld .: Национальная библиотека Австралии. 13 марта 1917 г. с. 9 . Проверено 6 ноября 2013 года .
  55. Перейти ↑ McFarlane, 2015 , p. 101.
  56. ^ «В основном о людях» . Ежедневные новости . Перт: Национальная библиотека Австралии. 2 октября 1919 г. с. 3: Третье издание . Проверено 6 ноября 2013 года .
  57. ^ "Перт Праттл" . Санди Таймс . Перт: Национальная библиотека Австралии. 28 сентября 1919 г. с. 6 Раздел: Второй раздел . Проверено 6 ноября 2013 года .
  58. ^ "Женщины-художники" . Санди Таймс . Сидней: Национальная библиотека Австралии. 4 июля 1920 г. с. 15 . Проверено 6 ноября 2013 года .
  59. ^ "Женщины-художницы" . Сидней Морнинг Геральд . 30 апреля 1926 г. с. 9 . Проверено 6 ноября 2013 года .
  60. ^ Макфарлейн, Дженни (2010). «Флоренс Фуллер в Адьяре». Теософия в Австралии . 74 (1): 15–18.
  61. ^ "Постановление о национальных мемориалах 1928 года, определение номенклатуры Австралийской столичной территории Постановление о национальных мемориалах 1928 года об определении номенклатуры" . Вестник Содружества Австралии. Периодический (национальный: 1977 - 2011) . 31 августа 1988 г. с. 1 . Проверено 8 января 2020 года .
  62. ^ Varcoe-петухи, Майкл (1 апреля 2020). «Бумажный мальчик 1888 года» , Национальная галерея Виктории. Проверено 30 сентября 2020.
  63. ^ Робб, Гвенда; Элейн Смит (1993). «Флоренс Фуллер». У Роберта Смита (ред.). Краткий словарь австралийских художников . Мельбурн: Издательство Мельбурнского университета. п. 95. ISBN 0-522-84478-2.
  64. Перейти ↑ McFarlane, 2015 , p. 43.
  65. Перейти ↑ McFarlane, 2015 , p. 48.
  66. ^ Берк, Джанин (1980). Австралийские художницы-художницы 1840–1940 . Коллингвуд, Виктория: Публикации о теплице. ISBN 0-909104-30-1.
  67. ^ Жермен, Макс (1991). Словарь женщин-художников Австралии . Розвилл Восток, Новый Южный Уэльс: Дом ремесленников. ISBN 976-8097-13-2.
  68. ^ Амбрус, Кэролайн (1992). Австралийские художницы-художницы: первый флот в 1945 году . Воден, ACT: неудержимая пресса. ISBN 0-646-09513-7.
  69. ^ Гудинг Ханда (1987). Искусство и художники Западной Австралии, 1900-1950 гг . Перт, Вашингтон: Художественная галерея Западной Австралии. ISBN 0730905039.
  70. ^ Фуллер, Флоренция (1904). «Песочные пироги (1893 г.)» (PDF) . Детский журнал открытий - ваша коллекция с 1800 по 1920 год . Художественная галерея Западной Австралии. Архивировано из оригинального (PDF) 5 ноября 2013 года . Проверено 4 ноября 2013 года .
  71. ^ Мур, Уильям (1934). История австралийского искусства . 1 . Сидней: Angus & Robertson Publishers. п. 201.
  72. ^ «Перспективы во времени: выставка исторических произведений искусства, изображающих переход Перта из колонии в город» (PDF) . Город Перт. 2005. Архивировано из оригинального (PDF) 12 ноября 2013 года . Проверено 12 ноября 2013 года .
  73. ^ Фуллер, Флоренция (1972). «Французский крестьянин (1894–1899)» . Сборник . Национальная галерея Виктории . Проверено 6 ноября 2013 года .
  74. ^ "Голубые горы, Новый Южный Уэльс, Австралия" . Искусство Великобритании . 2013 . Проверено 12 ноября 2013 года .
Источники
  • Макфарлейн, Дженни (2015). Относительно духовного: влияние Теософского общества на австралийских художников 1890-1934 гг . Мельбурн: Австралийское научное издательство. ISBN 9781921875151.

Внешние ссылки [ править ]

  • Флоренс Фуллер DAAO

Работы Флоренс Фуллер или о ней в библиотеках ( каталог WorldCat )