Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Фонтан Марселя Дюшана , 1917 год, фотография Альфреда Штиглица в художественной галерее 291 после выставки Общества независимых художников 1917 года , с видимой биркой входа. Фон - «Воины » Марсдена Хартли . [1]

Фонтан - это готовая скульптура Марселя Дюшана 1917 года, состоящая из фарфорового писсуара с подписью "R. Mutt". В апреле 1917 года обычная сантехника, выбранная Дюшаном, была представлена ​​для выставки Общества независимых художников , первой выставки Общества, которая будет организована в Большом центральном дворце в Нью-Йорке. В презентации Дюшана ориентация писсуара была изменена по сравнению с его обычным положением. [2] [3] [4] Фонтан не был отклонен комитетом, поскольку правила Общества гласили, что все работы будут приниматься от художников, которые заплатили гонорар, но работы никогда не размещались в выставочной зоне.[5] После этого удаления Фонтан был сфотографирован в студии Альфреда Штиглица , а фотография опубликована в журнале «Слепой» . Оригинал утерян.

Эта работа считается искусствоведами и теоретиками авангарда важной вехой в искусстве ХХ века . Шестнадцать копий были заказаны Дюшаном в 1950-х и 1960-х годах и изготовлены на его одобрение. [6] Некоторые ученые предположили, что оригинальная работа была написана неизвестной художницей, которая представила ее своему другу Дюшану, но историки обычно считают, что Дюшан был единоличным ответственным за презентацию Фонтана . [2] [7] [8]

Фонтан включен в Марсель Дюшан каталог raisonné по Артуро Шварц ; Полное собрание сочинений Марселя Дюшана (номер 345). [9]

Происхождение [ править ]

Eljer Co. Стекловидный фарфор высочайшего качества с двумя обжигами Каталог 1918 г. Бедфордшир № 700

Марсель Дюшан прибыл в Соединенные Штаты менее чем за два года до создания « Фонтана» и вместе с Фрэнсисом Пикабиа , Ман Рэем , Беатрис Вуд и другими участвовал в создании антирационального, антиискусственного , прото- дадаистского культурного движения. в Нью-Йорке. [10] [11] [12]

В начале 1917 года распространились слухи, что Дюшан работал над кубистской картиной под названием « Координирование тюльпановой истерии» в рамках подготовки к крупнейшей выставке современного искусства, когда-либо проходившей в Соединенных Штатах. [13] Когда Tulip Hysteria Coordinating не появилась на выставке, те, кто ожидал ее увидеть, были разочарованы. [14] Но картины, вероятно, никогда не существовало. [5] [15]

Писсуар подвешен в студии Марселя Дюшана на 33 West 67th Street, Нью-Йорк, 1917-18. На фотографии видны еще два реди-мейда Дюшана: « В преддверии сломанной руки» (1915 г.) и вешалка для шляп ( Porte-chapeau ) (1917 г.). Эта фотография воспроизводится в правом верхнем углу одной из тарелок из « La Boîte-en-valise» Дюшана .
Слепой , № 2, Нью-Йорк, 1917, стр. 5, Луиза Нортон . Статья включала фотографию произведения и письмо Альфреда Штиглица , а также сочинения Луизы Нортон, Беатрис Вуд и Уолтера Аренсберга [16]
Слепой , № 2, Нью-Йорк, 1917, стр. 6, Луиза Нортон
Фонтан из книги «Слепой» , № 2, Нью-Йорк, 1917 г.
Жан Кротти, 1915, Портрет Марселя Дюшана (Скульптура на заказ) , смешанная техника. Выставка в галерее Монтросс 4–22 апреля 1916 года, Нью-Йорк. Скульптура потеряна или уничтожена [17]
Миниатюра фонтана появляется в Дюшана BOITE-ан-чемодане , Музей искусств Кливленда

По одной из версий, создание « Фонтана» началось, когда Дюшан в сопровождении художника Джозефа Стеллы и коллекционера Вальтера Аренсберга приобрел стандартный писсуар из Бедфордшира на заводе JL Mott Iron Works , 118 Fifth Avenue. Художник принес писсуар в свою студию на 33 West 67th Street, переориентировал его на 90 градусов [2] [3] от первоначально предполагаемого положения использования, [18] [4] [19] и написал на нем: «Р. Матт 1917 год ». [20] [21] Дюшан уточнил:

Mutt происходит из Mott Works, имени крупного производителя сантехнического оборудования. Но Мотт был слишком близок, поэтому я изменил его на Матта, после ежедневного мультсериала «Матт и Джефф», который появлялся в то время и с которым все были знакомы. Таким образом, с самого начала была игра Матта: маленького толстого забавного человека и Джеффа: высокого худого человека ... Я хотел любое старое имя. И я добавил Ричарда [французский сленг мешков с деньгами]. Неплохое имя для писателя . Возьми? Противоположность бедности. Но даже не так много, только Р. МАТТ. [2] [7]

В то время Дюшан был членом правления Общества независимых художников. После долгих дебатов членов правления (большинство из которых не знали, что Дюшан представил его) о том, было ли произведение искусством или нет, Фонтан был скрыт от глаз во время шоу. [22] Дюшан ушел из Совета и в знак протеста "снял" Tulip Hysteria Coordinating . [5] «Фонтан», - писал комитет, - «может быть очень полезным объектом на своем месте, но его место - не художественная выставка, и это ни в коем случае не произведение искусства». [23] По этой причине произведение было «замалено» (выражение Дюшана). [4]

Нет, не отвергнут. Независимые представители не могут отклонить работу. Его просто подавили. Я входил в состав присяжных, но со мной не консультировались, потому что чиновники не знали, что это я послал его; Я написал на нем имя «Матт», чтобы избежать связи с личным. «Фонтан» просто поместили за перегородку, и на время выставки я не знал, где он. Я не мог сказать, что отправил вещь, но думаю, что организаторы узнали об этом по сплетням. Никто не осмелился упомянуть об этом. Я поссорился с ними и ушел из организации. После выставки мы снова нашли «Фонтан» за перегородкой, и я его вернул! (Марсель Дюшан, 1971) [24]

Нью-йоркские дадаисты вызвали споры о Фонтане и его отказе во втором выпуске «Слепого», который включал фотографию пьесы и письмо Альфреда Штиглица , а также сочинения Луизы Нортон , Беатрис Вуд и Аренсберг . [16] В редакционной статье, возможно, написанной Вудом, сопровождающей фотографию, озаглавленной «Дело Ричарда Матта» [25], содержится утверждение, которое окажется важным в отношении некоторых произведений искусства, которые появятся после нее:

Создал ли мистер Матт фонтан своими руками или нет, не имеет значения. Он ВЫБИРАЛ его. Он взял обычный предмет из жизни, поместил его так, чтобы его полезное значение исчезло под новым названием и новой точкой зрения, - создал новую мысль для этого предмета. [16]

В защиту того, что произведение является искусством, произведение продолжает: «Единственные произведения искусства, которые подарила Америка, - это ее водопровод и мосты». [16] Дюшан описал, что его намерением было сместить фокус искусства с физического ремесла на интеллектуальную интерпретацию.

В письме от 23 апреля 1917 года Штиглиц писал о сделанной им фотографии Фонтана : «Фотография« Писсуар »действительно является настоящим чудом - все, кто видел ее, думают, что она прекрасна - и это правда - это так. посмотри вокруг - помесь Будды и женщины в вуали ». [2] [26]

В 1918 году Mercure de France опубликовала статью, приписываемую Гийому Аполлинеру, в которой говорилось, что Фонтан , первоначально озаглавленный «le Bouddha de la salle de bain» (Будда в ванной), представлял сидящего Будду. [27] Мотив, приведенный для отказа в Независимых СМИ, состоял в том, что запись была (1) аморальной и вульгарной, (2) это был плагиат, коммерческий кусок водопровода. [16] Р. Матт ответил, согласно Аполлинеру, что работа не была аморальной, поскольку подобные предметы можно было каждый день видеть выставленными в магазинах сантехники и товаров для ванн. [16] [27] По второму пункту Р. Матт указал, что факт FountainСделано не рукой художника было неважно. Важность была в выборе художника. [27] Художник выбрал предмет повседневной жизни, стер его обычное значение, присвоив ему новое название, и с этой точки зрения придал объекту новый чисто эстетический смысл. [16] [27]

Менно Хубрегтсе утверждает, что Дюшан, возможно, выбрал Fountain в качестве реди-мейда, потому что он пародировал восхваление Роберта Дж. Коуди промышленных машин как чистых форм американского искусства. [28] Коуди, который отстаивал свой призыв к американскому искусству в своей публикации «Почва» , напечатал резкий обзор « Портрета Марселя Дюшана» Жана Кротти («Скульптура на заказ») в декабрьском номере 1916 года. Хубрегтсе отмечает, что писсуар Дюшана, возможно, был умным ответом на сравнение Коуди скульптуры Кротти с «абсолютным выражением… сантехника». [29]

Некоторые утверждали, что Дюшан создал « Фонтан» , но скорее помогли подать произведение в Общество независимых художников для подруги. В письме от 11 апреля 1917 года Дюшан написал своей сестре Сюзанне : «Une de mes amies sous un pseudonyme masculin, Ричард Матт, avait envoyé une pissotière en porcelaine com скульптура» («Одна из моих подруг под мужским псевдонимом, Ричард Матт , посланный в фарфоровом писсуаре в качестве скульптуры. ") [30] [31] [32] Дюшан так и не назвал свою подругу, но были предложены три кандидата: раннее появление женского альтер-эго Дюшана Рроуз ​​Селави ; [2] [7] дадаистка Эльза фон Фрейтаг-Лорингховен; [31] [33] или Луиза Нортон (поэт Дада и близкий друг Дюшана, [34] позже вышедшая замуж за французского композитора-авангардиста Эдгарда Вареза ) [35], которая написала эссе для The Blind Man, обсуждающего Фонтан , [16] и чей адрес частично виден на бумажном входном билете на фотографии Штиглица. [36] С одной стороны, тот факт, что Дюшан написал «отправлено», а не «сделано», не означает, что работу создал кто-то другой. [2] Кроме того, нет никаких документальных или свидетельских свидетельств того, что фон Фрейтаг создал Фонтан .[2]

Вскоре после первой выставки Фонтан был утерян. По словам биографа Дюшана Кэлвина Томкинса , лучшее предположение - то, что это было выброшено как мусор Штиглицем, обычная участь ранних реди-мейдов Дюшана. [37]

Реакция Фонтана продолжалась в течение нескольких недель после подачи заявки на выставку. 25 апреля 1917 года в Бостоне была опубликована статья:

Филадельфиец Ричард Матт, член общества, не связанный с нашим другом из мультфильмов «Матт и Джефф», представил приспособление для ванной как «произведение искусства». В официальной записи об эпизоде ​​его удаления говорится: «Ричард Матт угрожает подать в суд на директоров, потому что они убрали сантехнику, установленную на пьедестале, которую он представил как« произведение искусства ». Некоторые из директоров хотели, чтобы это осталось, ввиду решения общества «без присяжных» определять достоинства представленных 2500 картин и скульптур. Другие директора утверждали, что это было неприлично на собрании, и большинство проголосовало против. В результате этого Марсель Дюшан ушел из Совета. Г-н Матт теперь требует больше, чем его взносы. Он требует возмещения убытков ». [38] [39]

Дюшан начал делать миниатюрные репродукции Фонтана в 1935 году, сначала из папье-маше, а затем из фарфора [40], для своих многочисленных выпусков миниатюрной музейной «ретроспективы» под названием Boîte-en-valise или «Коробка в чемодане», 1935–1935 гг. 66. [41] [42] [43] Первая репродукция 1: 1 Фонтана была разрешена Дюшаном в 1950 году для выставки в Нью-Йорке; еще две отдельные работы последовали в 1953 и 1963 годах, а затем в 1964 году было выпущено восемь произведений художника. [44] [45] Эти издания попали в ряд важных государственных коллекций; Художественный музей Университета Индианы ,Музей современного искусства Сан-Франциско , Национальная галерея Канады , Центр Жоржа Помпиду и Тейт Модерн . Тираж восьмой был изготовлен из глазурованной глиняной посуды, окрашенной под оригинальный фарфор, с подписью, воспроизведенной черной краской. [2]

Интерпретации [ править ]

Из всех работ в этой серии readymades , фонтан , пожалуй, самым известным из - за символический смысл унитазе принимает концептуальную проблему , создаваемую в readymades их наиболее висцерального крайности. [46] Точно так же философ Стивен Хикс [47] утверждал, что Дюшан, который был хорошо знаком с историей европейского искусства, явно делал провокационное заявление с Фонтаном :

Художник не великий творец - Дюшан ходил за покупками в магазин сантехники. Произведение искусства не является особенным объектом - оно было произведено серийно на фабрике. Переживание искусства не увлекательно и не облагораживает - в лучшем случае оно сбивает с толку и по большей части оставляет чувство отвращения. Но помимо этого Дюшан не выбирал для отображения какой-либо готовый объект. При выборе писсуара его идея была ясна: искусство - это то, на что вы мочитесь. [47]

Поскольку фотография, сделанная Штиглицем, является единственным изображением оригинальной скульптуры, есть некоторые интерпретации Фонтана , глядя не только на репродукции, но и на эту конкретную фотографию. Томкинс отмечает:

«Аренсберг говорил о« прекрасной форме », и не требуется большого напряжения воображения, чтобы увидеть в плавно плавных изгибах перевернутого писсуара скрытую голову классической Мадонны эпохи Возрождения или сидящего Будды, или, возможно, более конкретно , одна из изысканных эротических форм Бранкуши ». [1] [48]

Смысл (если таковой имеется) и намерение как пьесы, так и подписи "Р. Матт", трудно определить точно. Неясно, имел ли в виду Дюшан немецкое « Armut » (что означает « бедность ») или, возможно, « Urmutter » (что означает «великая мать»). [31] Имя Р. Матт также могло быть пьесой о его коммерческом происхождении или в известном комиксе того времени « Матт и Джефф» (что делает писсуар, возможно, первым произведением искусства, основанным на комиксе). [49] Дюшан сказал, что R означает Ричард, французский сленг, означающий « денежные мешки », что делает Фонтан своего рода скатологическим золотым тельцом .[21]

Ронда Роланд Ширер в онлайн-журнале Tout-Fait (2000) подозревает, что фотография Штиглица состоит из разных фотографий, в то время как другие ученые, такие как Уильям Камфилд, никогда не могли сопоставить показанный на фотографии писсуар с писсуарами, найденными в каталоги временного периода. [7]

В интервью 1964 года Отто Хану Дюшан предположил, что он намеренно выбрал писсуар, потому что это было неприятно. По словам Дюшана, выбор писсуара «возник из идеи провести эксперимент, связанный со вкусом: выбрать предмет, который имеет наименьшие шансы понравиться. Писсуар - очень немногие люди думают, что в писсуаре есть что-то чудесное. " [19] [50]

Рудольф Э. Куэнцли заявляет в своей работе « Дада и сюрреалистический фильм» (1996), описав, как представлены или отображаются различные готовые модели: «Эта деконтекстуализация функционального места объекта привлекает внимание к созданию его художественного значения путем выбора обстановки и позиционирования. приписывается объекту ". Он продолжает объяснять важность наименования объекта (присвоения названия). В игру вступили по крайней мере три фактора: выбор объекта, заголовок и то, как он был изменен, если вообще был, с его «нормального» положения или местоположения. Благодаря размещению писсуара на пьедестале на художественной выставке была создана иллюзия произведения искусства. [51]

Дюшан нарисовал тушью копию фотографии Штиглица 1917 года в 1964 году для обложки каталога выставки « Марсель Дюшан: Ready-mades и т. Д., 1913–1964» . Иллюстрация появилась как фотографический негатив. Позже Дюшан сделал положительную версию, названную « Зеркальное возвращение» ( Renvoi miroirique ; 1964). Далия Юдовиц пишет:

Структурированные как эмблема, визуальные и лингвистические элементы создают каламбурное взаимодействие, которое помогает нам глубже исследовать механизмы, которые активно использует Фонтан . С одной стороны, есть зеркальный эффект рисунка и травления, которые, хотя визуально почти идентичны, предполагают активное переключение с одной художественной среды на другую. С другой стороны, есть внутреннее зеркальное отражение самого изображения, поскольку этот писсуар, как и писсуар 1917 года, был повернут на девяносто градусов. Это внутреннее вращение лишает объект возможности его обычного использования в качестве вместилища и повторно активирует его поэтический потенциал как фонтана; то есть как машина для гидротехнических сооружений. «Всплеск», создаваемый Фонтаном , таким образом, связан с его «зеркальным отражением»,как кран в названии.[4]

В течение 1950-х и 1960-х годов, когда были заново открыты Фонтан и другие реди-мейды, Дюшан стал культурной иконой в мире искусства, примером которой стал «поток публикаций», как отметил Кэмфилд, «беспрецедентный пример времени, в котором растущий интерес к Дюшан совпал с волнующими событиями в авангардном искусстве, практически все из которых демонстрировали какую-то связь с Дюшаном ». Его искусство превратилось из «незначительного отклоняющегося явления в истории современного искусства в самую динамичную силу в современном искусстве». [7] [35]

Наследие [ править ]

В декабре 2004 года 500 избранных британских профессионалов в области искусства признали Фонтан Дюшана самым влиятельным произведением искусства ХХ века. Второе место досталось « Авиньонским девицам» Пикассо (1907), третье - « Диптих Мэрилин» Энди Уорхола (1962). [52] The Independent отметила в статье от февраля 2008 года, что этой единственной работой Дюшан изобрел концептуальное искусство и «навсегда разорвал традиционную связь между трудом художника и достоинствами его работы». [53]

Джерри Зальц писал в The Village Voice в 2006 году:

Дюшан непреклонно утверждал, что хотел «деобожествить» художника. Готовые модели позволяют обойти негибкие эстетические предложения. Они представляют собой коперниканский сдвиг в искусстве. Фонтан - это то, что называется acheropoietoi, [ sic ] изображение, созданное не руками художника. Fountain знакомит нас с оригиналом, который все еще является оригиналом, но также существует в измененном философском и метафизическом состоянии. Это проявление кантовского возвышенного: произведение искусства, выходящее за пределы формы, но также понятное, объект, который разрушает идею, позволяя ей проявиться сильнее. [21]

Вмешательства [ править ]

Неточная копия фонтана , Шотландская национальная галерея современного искусства .

Несколько исполнителей перформанса пытались «внести свой вклад» в произведение, мочившись в него. Художник южноафриканского происхождения Кенделл Гирс приобрел международную известность в 1993 году, когда на выставке в Венеции помочился в Fountain . [54] Художник / музыкант Брайан Ино заявил, что он успешно помочился в Fountain, когда он был выставлен в MoMA в 1993 году. Он признал, что это был только технический триумф, потому что ему нужно было помочиться в зонд заранее, чтобы он мог передать жидкость через зазор между защитным стеклом. [55] Шведский художник Бьёрн Кьельтофт помочился в фонтане в Moderna Museet в Стокгольме в 1999 году. [56]

Весной 2000 года Юань Чай и Цзян Цзюнь Си , два художника-перформанса, которые в 1999 году запрыгнули на скульптуру-инсталляцию Трейси Эмин « Моя кровать на выставке премии Тернера в галерее Тейт Британ» , пошли в недавно открывшийся Тейт Модерн и попытались помочиться. на выставленном фонтане . Однако они не могли испачкать скульптуру непосредственно ее футляром из плексигласа . Тейт, которая отрицала, что дуэту удалось помочиться в саму скульптуру, [57]запретили им посещать помещения, заявив, что они угрожают «произведениям искусства и нашим сотрудникам». Когда их спросили, почему они считают, что им нужно добавить к работе Дюшана, Чай ответил: «Писсуар есть - это приглашение. Как сказал сам Дюшан, это выбор художника. Он выбирает, что есть искусство. Мы просто добавили к нему». [53]

4 января 2006 года, когда Фонтан демонстрировался на шоу Дада в Центре Помпиду в Париже, Фонтан подвергся нападению со стороны Пьера Пинончелли , 76-летнего французского артиста-перформанса, наиболее известного тем, что он повредил две из восьми копий Фонтана . Молоток, который он использовал во время штурма произведения искусства, оставил небольшой скол. [58] Пинончелли, который был арестован, сказал, что нападение было произведением искусства, которое сам Марсель Дюшан оценил бы. [59] В 1993 году Пинончелли помочился на произведение, когда оно выставлялось в Ниме на юге Франции. Оба перформанса Пинончелли созданы неодадаистами и венскими акционистами. вмешательство или маневр . [60]

Реинтерпретации [ править ]

"Фонтан (Будда)", бронзовый римейк Шерри Левин , 1996 г.

Ассигнованиях художник Шерри Ливайн создал бронзовые копии в 1991 и 1996 годах под названием Фонтан (Madonna) и фонтан (Будда) соответственно . [61] [62] Они считаются «данью уважения знаменитому реди-мейду Дюшана. В дополнение к смелому ходу Дюшана, Левин снова превращает свой жест в« арт-объект », повышая его материальность и завершенность. Как художник-феминистка, Левин переделывает работы художников-мужчин, которые реквизировали патриархальное господство в истории искусства ". [63]

Джон Балдессари создал в 2002 году издание разноцветных керамических унитазов с текстом: «Художник - фонтан» [64].

В 2003 году Саул Мелман сконструировал значительно увеличенную версию фильма «Джонни на месте» для Burning Man и впоследствии сжег ее. [65]

В 2015 году Майк Бидло создал потрескавшуюся «бронзовую переделку» фонтана под названием Fractured Fountain (Not Duchamp Fountain 1917) , который был выставлен на выставке Francis M. Naumann Fine Art в 2016 году. [66] «Версия Бидло - это любовно созданная вручную фарфоровая копия, которую он затем разбили, восстановили и отлили из бронзы ». [67]

Ровно 100 лет со дня открытия первой выставки Общества независимых художников , Фрэнсис М. Науман Fine Art открылась «Марсель Дюшан Fountain: Чествование» 10 апреля 2017. [68] В шоу включены писсуар торт по Софи Матисс , русские конструктивистские писсуары Александра Косолапова и работа Ай Вей Вэй 2015 года . [69] [70]

Послесловие [ править ]

С 1950-х годов влияние Дюшана на американских художников росло в геометрической прогрессии. Журнал Life назвал его «возможно, самым выдающимся дадаистом в мире», «духовным лидером» Дада, «папой Дада» в длинной статье, опубликованной 28 апреля 1952 года. [71] [72] К середине 50-х его реди-мейды уже присутствовали в постоянные коллекции американских музеев. [72]

В 1961 году Дюшан написал письмо своему товарищу дадаисту Гансу Рихтеру, в котором якобы сказал:

Этот нео-дадаизм, который они называют новым реализмом, поп-артом, сборкой и т. Д., Является легким выходом и живет тем, что сделал дадаизм. Когда я открыл для себя ready-mades, я попытался воспрепятствовать эстетике . В Neo-Dada они взяли мои реди-мейды и нашли в них эстетическую красоту, я бросил им в лицо подставку для бутылок и писсуар, и теперь они восхищаются их эстетической красотой. [73] [74]

Однако спустя годы Рихтер заявил, что эти слова принадлежат не Дюшану. Рихтер отправил Дюшану этот абзац для комментария, написав: «Вы бросили подставку для бутылок и писсуар им в лицо…» и т. Д. Дюшан просто написал: «Хорошо, ça va très bien» («Хорошо, это очень хорошо работает») на полях. [72] [75]

Вопреки цитате Рихтера, Дюшан положительно отзывался о поп-арте в 1964 году, хотя и безразличен к юмору или материалам поп-художников:

Поп-арт - это возвращение к «концептуальной» живописи, практически заброшенной, за исключением сюрреалистов, со времен Курбе, в пользу живописи сетчатки ... Если вы возьмете банку с супом Кэмпбелла и повторите ее 50 раз, изображение сетчатки вас не интересует. Что вас интересует, так это концепция, согласно которой на холст нужно положить 50 банок с супом Кэмпбелл. [72] [76]

Арт-рынок [ править ]

Цены на реплики, издания или работы, в которых есть эфемерные следы Дюшана, достигли своего пика с покупкой одной из восьми реплик Фонтана 1964 года . [77] 17 ноября 1999 года версия Fountain (принадлежащая Артуро Шварцу ) была продана на аукционе Sotheby's , Нью-Йорк, за 1 762 500 долларов Димитрису Даскалопулосу , который заявил, что Fountain представляет собой «исток современного искусства ». Цена на то время установила мировой рекорд для работы Марселя Дюшана на публичных торгах. [78] [79] Рекорд был побит в 2009 году его готовым изделием 1921 года Belle Haleine, Eau de Voilette., флакон духов в коробке, проданный за 11,4 миллиона долларов. [80]

См. Также [ править ]

  • Найденный объект
  • Архив фонтана
  • Бог (скульптура)
  • Искусство вмешательства
  • Трансгрессивное искусство
  • Аполинера Эмалированная
  • Координация "тюльпановой истерии"
  • Америка , скульптура Маурицио Каттелана

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Томкинс, Дюшан: Биография , стр. 186.
  2. ^ a b c d e f g h i " Фонтан , Марсель Дюшан, 1917 год, копия, 1964 год" . tate.org.uk . Тейт . Проверено 5 октября 2018 года .
  3. ^ a b Гэвин Паркинсон, Книга Дюшана: Серия основных художников Тейт , Гарри Н. Абрамс, 2008, стр. 61, ISBN 1854377663 
  4. ^ a b c d Далия Юдовиц, Распаковка Дюшана: Искусство в пути , Калифорнийский университет Press, 1998, стр. 124, 133, ISBN 0520213769 
  5. ^ a b c Кабанн П. и Дюшан М. (1971). Диалоги с Марселем Дюшаном, заархивированные 15 ноября 2017 года в Wayback Machine
  6. ^ "Обзор семнадцати известных версий фонтана" . 2007 г.
  7. ^ a b c d e Камфилд, Уильям А. (1989). Марсель Дюшан, Фонтан . Хьюстон, Техас: Houston Fine Art Press. п. 183. ISBN. 0939594102. LCCN  87028248 .
  8. ^ Hustvedt, Siri (2019-03-29). «Когда мир искусства узнает настоящего художника, стоящего за Фонтаном Дюшана?» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 31 марта 2019 . 
  9. ^ Артуро Шварц, Полное собрание сочинений Марселя Дюшана , Нью-Йорк, Делано Гринидж, 2000
  10. ^ Гаффни, Питер Д., "Демиургические машины: механика Нью-Йоркского Дада. Исследование машинного искусства Фрэнсиса Пикабиа, Марселя Дюшана и других членов Нью-Йоркского Дада в период с 1912 по 1922 год" (2006). Диссертации доступны на ProQuest. AAI3211072.
  11. ↑ Хопкинс, Дэвид, Марсель Дюшан и Макс Эрнст: Разделенная невеста , Том 21 исследований Кларендона по истории искусства , Clarendon Press, 1998, стр. 74, ISBN 0198175132 
  12. ^ Биро, Мэтью, Дада-киборг: видения нового человека в Веймар-Берлине , G - Серия справочников, информации и междисциплинарных предметов, University of Minnesota Press, 2009, стр. 27, ISBN 0816636192 
  13. ^ Каталог Первой ежегодной выставки Общества независимых художников
  14. ^ Сью Роу, На Монпарнасе: появление сюрреализма в Париже, от Дюшана до Дали , Penguin UK, 21 июня 2018 г., ISBN 0241976596 
  15. ^ Dagen, Филипп, "Дюшана piège l'авангардный" , Le Monde , 17 августа 2006 (французский)
  16. ^ a b c d e f g h Слепой , Vol. 2, 1917, с. 5.
  17. ^ Текущее мнение, Vol. LX, № 6, июнь 1916 г., стр. 431 , Литературный дайджест. Нью-Йорк: Текущий литературный паб. Co., 1913–1925 гг.
  18. ^ Чтобы получить ориентацию, напоминающую фотографию, необходим дополнительный поворот на 180 ° вокруг вертикальной оси. Эффект и того, и другого достигается поворотом на 180 ° вокруг наклонной оси.
  19. ^ а б Адкок, Крейг. Эротизм Дюшана: математический анализ , дадаизм / сюрреализм 16 (1987): 149–167, Iowa Research Online, ISSN 0084-9537 
  20. Перейти ↑ Tomkins, Duchamp: A Biography , p. 181.
  21. ^ a b c Сальц, Джерри (21 февраля 2006 г.). «Idol Мысль: слава фонтана, Марселя Дюшана новаторский„толстосумы ссать горшок “ » . Деревенский голос .
  22. ^ Cabanne, Диалоги с Дюшана , с. 55
  23. ↑ Неподписанный обзор, «Его искусство слишком грубое для независимых», The New York Herald, 14 апреля 1917 г. (цитируется по Camfield, 1989, op.cit., 27)
  24. ^ Cabanne, Пьер, и Дюшан Марсель, Диалоги с Дюшана , Hudson, 1971, перевод с французского Ron Паджетт, De Capo Press, archive.org
  25. Перейти ↑ Tomkins, Duchamp: A Biography , p. 185.
  26. ^ Науманн, Фрэнсис М., Повторяющийся, Призрачный призрак: Очерки искусства, жизни и наследия Марселя Дюшана , Нью-Йорк, 2012, стр. 70–81
  27. ^ a b c d Гийом Аполлинер, Le Cas de Richard Mutt , Mercure de France , 16 июня 1918 г. , Gallica, Bibliothèque Nationale de France.
  28. ^ Hubregtse Менно (2009). «Почва Роберта Дж. Коуди и фонтан Марселя Дюшана: вкус, национализм, капитализм и нью-йоркский дадаизм». Revue d'art canadienne / Canadian Art Review . 34 (2): 28–42. JSTOR 42630803 . 
  29. ^ Цитируется в Hubregtse, «Роберт Дж Коуди в почве и Фонтан Марселя Дюшана,» 32
  30. ^ Марсель Дюшан Сюзанне, 11 апреля 1917 . Статьи Жана Кротти, 1913–1973 гг., Большая часть 1913–1961 гг. Архив американского искусства , Смитсоновский институт
  31. ^ a b c Гаммел, Ирен (2002). Баронесса Эльза: гендер, дадаизм и повседневная современность . Кембридж: MIT Press. С.  222–227 . ISBN 0-262-07231-9.
  32. ^ Марсель Дюшан, С любовью, Марсель: Избранная переписка Марселя Дюшана , изд. Фрэнсис М. Науманн и Гектор Обалк (Гент: Ludion Press, 2000), стр. 47
  33. ↑ Роберт Рейсс, «Моя баронесса: Эльза фон Фрейтаг-Лорингховен» в New York Dada , под редакцией Рудольфа Э. Куэнцли (Нью-Йорк: Уиллис Локер и Оуэнс, 1986), страницы 81–101.
  34. ^ Тейт. " ' Фонтан', Марсель Дюшан, 1917 год, реплика 1964 года" . Тейт . Проверено 26 июля 2020 .
  35. ^ а б Дэвид М. Любин, Великие иллюзии: американское искусство и Первая мировая война , Oxford University Press, 2016, ISBN 0190218622 
  36. ↑ Фрэнсис М. Науманн, New York Dada, 1915–23 (Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1994), стр. 239, примечание 17.
  37. ^ Цитируется в Gayford, Мартин (16 февраля 2008). «Розыгрыш, положивший начало художественной революции» . Дейли телеграф . Лондон. п. 10 в 11.
  38. ^ Франклин Clarkin, «Два Мили Смешные картинки,» Бостон Вечерняя Стенограмма, 25 апреля 1917.
  39. ^ Уильям А. Камфилд, Фонтан Марселя Дюшана, его история и эстетика в контексте 1917 года (часть 1) , Дада / Сюрреализм 16 (1987): стр. 64–94.
  40. ^ «Музей, которого нет» . www.e-flux.com . Проверено 14 августа 2020 .
  41. ^ Дюшан, Марсель. "Boîte-en-valise [Коробка в чемодане]" . Объект находится в Национальной галерее Австралии . Проверено 14 августа 2020 .
  42. ^ "MoMA.org | Интерактивное | Выставки | 1999 | Музей как муза | Дюшан" . www.moma.org . Проверено 14 августа 2020 .
  43. ^ "От Марселя Дюшана или Роуз Селави" . Кливлендский художественный музей .
  44. ↑ Эссе о фонтане, заархивированное 12 октября 2004 г. в Wayback Machine
  45. ^ Funcke, Bettina (2013). Не столько объекты, сколько изображения (PDF) . п. 279.
  46. ↑ См. Praeger, Dave (2007). Культура какашек: как Америка формируется ее самым крупным национальным продуктом . Лос-Анджелес, Калифорния: Feral House. ISBN 978-1-932595-21-5.
  47. ^ a b Хикс, Стивен RC (2004). Объясняя постмодернизм: скептицизм и социализм от Руссо до Фуко . Tempe, AZ: Scholargy Press. п. 196. ISBN. 1-59247-646-5.
  48. ^ Julia Dur, Glasswanderers, если это искусство, я Hottentott , Tout-Файт, Vol. 2, выпуск 5, апрель 2003 г., Правопреемство Марсель Дюшан
  49. ↑ Фрэнсис М. Науманн, Бет Венн, Нанесение вреда: Дада вторгается в Нью-Йорк , Гарри Н. Абрамс, Музей американского искусства Уитни, 1997, с. 20.
  50. ↑ Хан, Отто, Марсель Дюшан , L'Express, Париж, № 684, 23 июля 1964 г., стр. 22. Цитируется по Артуро Шварцу, Полное собрание сочинений Марселя Дюшана , Нью-Йорк, Абрамс, 1970, с. 466
  51. ^ Рудольф E. Kuenzli, дада и сюрреализм Film , MIT Press, 1996, стр. 47, ISBN 026261121X 
  52. ^ "Обзор искусства верхних частей писсуара Дюшана" . BBC News . 1 декабря 2004 . Проверено 5 октября 2018 года .
  53. ^ a b Хеншер, Филипп (20 февраля 2008 г.). «Туалет, потрясший мир: Дюшан, Ман Рэй, Пикабиа» . Независимый . Лондон. С. 2–5.
  54. ^ «Кенделл Джирс - художник-концептуалист» . www.onepeople.com . Проверено 5 октября 2018 года .
  55. ^ Blacklock, Марк (26 июня 2003). «Арт-атаки» . Дейли телеграф . Дата обращения 9 мая 2013 .
  56. ^ Årets största konsthändelse Архивировано 17 мая 2011 года в Wayback Machine.
  57. ^ "Тейт фокус для художественных дебатов" . Ассоциация прессы (ссылка на веб-сайт Гуманитарного института передовых технологий и информации Университета Глазго ). 21 мая 2000 года Архивировано из оригинала 21 декабря 2002 года . Проверено 17 февраля 2008 года .
  58. ^ «Пьер Пинончелли: Этот человек не художник» на infoshop.org. Архивировано 4 декабря 2014 г. на Wayback Machine.
  59. ^ "Человек задержан за удар писсуаром" . BBC News . 6 января 2006 . Проверено 5 октября 2018 года .
  60. ↑ Revue Internationale du Droit d'Auteur, выпуски 197–198, Французская ассоциация диффузии национального и международного права, 2003, стр. 30.
  61. ^ "ШЕРРИ ЛЕВИН: МЭЙХЕМ" . whitney.org . Проверено 14 августа 2020 .
  62. ^ "Фонтан (Будда)" . Museo Jumex . Проверено 14 августа 2020 .
  63. ^ "Фонтан (Будда) - Шерри Левин | Широкий" . www.thebroad.org . Проверено 14 августа 2020 .
  64. ^ «Джон Балдессари - Репозиторий (оранжевый / синий); и репозиторий (красный / зеленый), 2002» . Филлипс . Проверено 14 августа 2020 .
  65. ^ Chun, Kimberly (2013-08-15). "Подход Burning Man вызывает всплеск искусства" . SFGate . Проверено 14 августа 2020 .
  66. ^ Гринбергер, Алекс (2016-02-16). "Майк Бидло в Фрэнсис М. Науманн изобразительное искусство" . ARTnews.com . Проверено 14 августа 2020 .
  67. ^ "Майк Бидло: Не фонтан Дюшана и стойка для бутылок | Фрэнсис М. Науманн Изобразительное искусство | Искусство" . www.artsy.net . Проверено 14 августа 2020 .
  68. ^ «Марсель Дюшан, Фонтан: В честь« ARTEIDOLIA » . Проверено 14 августа 2020 .
  69. ^ " " Фонтан: Посвящение "изобразительного искусства Фрэнсиса М. Наумана" . Новости artnet . 2017-04-11 . Проверено 14 августа 2020 .
  70. ^ «Марсель Дюшан ФОНТАН УВАЖЕНИЕ | Фрэнсис М. Науманн Изобразительное искусство | Искусство» . www.artsy.net . Проверено 14 августа 2020 .
  71. ^ Уинтроп Сарджент, папа Dada, в новой дани выплачиваются Дюшан, пионер по глупости и нигилизму , Жизнь, 28 апреля 1952 г., стр. 100-111
  72. ^ a b c d Гёрст, Томас (апрель 2003 г.). «(Ab) Использование Марселя Дюшана: концепция готового образа в послевоенном и современном американском искусстве» . Tout-fait: Интернет-журнал исследований Марселя Дюшана (5).
  73. ^ Алан Янг, Дада и после: экстремистский модернизм и английская литература , Manchester University Press, 1983, p. 202, ISBN 071900943X 
  74. ↑ Duchamp, в Hans Richter, Dada: Art and Anti-Art , New York , McGraw Hill, 1965: стр. 207–208.
  75. ↑ Hans Richter, Begegnungen von Dada bis Heute , Köln, DuMont: pp. 155ff.
  76. ↑ Розалинда Констебль, Авангард Нью-Йорка и Как он там оказался , цитируется в Дженнифер Гоф-Купер и Жак Комон, Эфемериды о Марселе Дюшане и Роуз Селави и о них, 1887–1968 , в Pontus Hulten, ed., Marcel Duchamp, Кембридж, MIT Press, 1993, запись от 17 мая 1964 г.
  77. ^ Маркиз, Марсель Дюшан: Биография обнаженного холостяка , стр. 5.
  78. ^ Фрэнсис М. Науманн, Искусство, бросающее вызов рынку искусства , Tout-fait: Интернет-журнал исследований Марселя Дюшана, том. 2, 5, апрель 2003 г.
  79. ^ Картер Б. Хорслей, современное искусство и 14 Дюшан Readymades , город Обзор, 2002
  80. ^ Laurie Гурвица, Saint Laurent Коллекция витает в Париже Кристи . Готовый флакон духовДюшана Belle haleine – Eau de voilette , 1921 год в коробке, был продан за рекордную сумму в 11,5 миллиона долларов (8,9 миллиона евро).

Примечания [ править ]

  • Слепой , Vol. 2 мая 1917 года, Нью-Йорк.
  • Кабан, Пьер (1979) [1969]. Диалоги с Марселем Дюшаном (на французском). [Sl]: Da Capo Press. ISBN 0-306-80303-8.
  • Гаммел, Ирэн . Баронесса Эльза: гендер, дадаизм и повседневная современность . Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2002.
  • Hubregtse, Менно (2009). «Почва Роберта Дж. Коуди и фонтан Марселя Дюшана: вкус, национализм, капитализм и нью-йоркский дадаизм». Revue d'art canadienne / Canadian Art Review . 34 (2): 28–42. JSTOR  42630803 .
  • Кляйнер, Фред С. (2006). Искусство Гарднера сквозь века: западная перспектива . Бельмонт, Калифорния: Томсон Уодсворт. ISBN 0-534-63640-3.
  • Маркиз, Алиса Гольдфарб (2002). Марсель Дюшан: Холостяк лишился биографии . Миннеаполис: Публикации МИД: Публикации МИД. ISBN 0-87846-644-4.
  • Томкинс, Кальвин (1996). Дюшан: Биография . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Генри Холт и компания. ISBN 0-8050-5789-7.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бетакорт, Майкл (2003). «Дело Ричарда Матта: в поисках фонтана Марселя Дюшана » . Научно-исследовательская лаборатория искусствоведения. Архивировано из оригинала на 1 марта 2006 года.
  • Уэст, Патрик (13 декабря 2004 г.). «Он просто подсыпал: наблюдения за Дюшаном и его писсуаром» . Новый государственный деятель .
  • Шварц, Артуро, Полное собрание сочинений Марселя Дюшана , переработанное и расширенное издание, Нью-Йорк 1997, вып. 345. С. 648–50.
  • Куэнцли, Рудольф Э., Науманн, Фрэнсис М., Марсель Дюшан: Художник века , Выпуск 16 сюрреализма Дада, MIT Press, 1991, ISBN 0262610728 
  • Adcock, Craig, Marcel Duchamp's Notes from the Large Glass: N-Dimensional Analysis , Ann Arbor, Michigan: UMI Research Press, 1983, 29–39, ISBN 0835714543. 
  • Галерея Сидни Дженис, Вызов и вызов: экстремальные примеры художников XX века, французов и американцев , The New York 57th Street Journal, 25 сентября 1950 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Fountain , Tout-Fait: Интернет-журнал исследований Марселя Дюшана
  • Фонтан Дюшана , Smarthistory в Khan Academy
  • Дюшан и Ready- Mades , Smarthistory в Khan Academy
  • Дюшан и фонтан, ноябрь, декабрь, камбуз 4/9/15