Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Студия Марселя Дюшана на 33 West 67th Street, Нью-Йорк, 1917–18. Слева показана 2-я версия Велосипедного колеса , 1916-17 гг. Исходная версия 1913 года и эта вторая версия потеряны. Вешалка для одежды, названная Trap ( Trébuchet ), 1917 год, находится на полу слева внизу.

В readymades Марселя Дюшана обычные изготовленные предметы , которые художник отобранные и модифицированные, как противоядие к тому , что он называл «искусством ретиналь». [1] Просто выбрав объект (или объекты) и переместив или присоединив, присвоив ему название и подписав, найденный объект стал искусством.

Дюшана не интересовало то, что он называл «сетчатым искусством» - искусством, которое было только визуальным, - и искал другие способы выражения. В качестве противоядия от искусства сетчатки он начал создавать готовые модели в то время (1914 г.), когда этот термин широко использовался в Соединенных Штатах для описания произведенных предметов, чтобы отличать их от товаров ручной работы.

Он выбрал произведения на основе «визуального безразличия» [2], и выбор отражает его чувство иронии, юмора и двусмысленности: «... всегда была идея, а не визуальный пример», - сказал он. ; «... форма отрицания возможности определения искусства».

Первое определение «готового» появилось в « Dictionnaire abrégé du Surréalisme » Андре Бретона и Поля Элюара : «обычный объект, возведенный в достоинство произведения искусства простым выбором художника». Несмотря на то, что книга была опубликована под именем Марсель Дюшан (точнее, с его инициалами «доктор медицины»), Андре Жерве тем не менее утверждает, что именно Бретон написал эту словарную статью. [3]

Дюшан сделал всего 13 реди-мейдов за 30 лет. [4] Он чувствовал, что может избежать ловушки собственного вкуса, только ограничив производительность, хотя он осознавал противоречие между избеганием вкуса и выбором объекта. Он чувствовал, что вкус, будь он «хороший» или «плохой», был «врагом искусства». [5]

Его представление о реди-мейде со временем менялось и развивалось. «Я намеревался уйти от себя, - сказал он, - хотя я прекрасно знал, что использую самого себя. Назовите это небольшой игрой между« я »и« я »». [6]

Дюшан не смог определить или объяснить свое мнение о реди-мейдах: «Любопытно, что в реди-мейде мне никогда не удавалось прийти к определению или объяснению, которые полностью меня удовлетворяли бы». [7] Гораздо позже Дюшан сказал: «Я вовсе не уверен, что концепция реди-мейда - не самая важная идея, которая возникла в моей работе». [1]

Роберт Фулфорд описал ready-mades Дюшана как выражение «гневного нигилизма». [8]

Сами объекты [ править ]

Представляя некоторые из них как произведения искусства художественным жюри, публике и своим покровителям, Дюшан бросил вызов общепринятым представлениям о том, что является искусством, а что нет. Одни были отвергнуты художественным жюри, другие остались незамеченными на художественных выставках.

Большинство его ранних реди-мейдов были потеряны или выброшены, но спустя годы он заказал репродукции многих из них.

Типы готовых моделей [ править ]

  • Readymades - неизмененные объекты
  • Вспомогательные готовые мейды - объединение нескольких реди-мейдов вместе лишает их использования
  • Исправленные готовые модели - измененные или отмеченные готовые
  • Исправленные реди-мейды
  • Взаимные реди-мейды - уникальное произведение искусства, представленное как серийный утилитарный объект [9]

Readymades [ править ]

(Примечание: некоторые искусствоведы считают готовыми изделиями только неизмененные произведенные объекты. В этот список входят изделия, которые он изменил или сконструировал.)

  • Для бутылок (также называется Bottle сушилка или Hedgehog ) ( Egouttoir или Порт-Bouteilles или Hérisson ), 1914. оцинкованного железа бутылки сушилкачто Дюшан купил в 1914 году как «уже сделали» скульптуру, но пылились в угле его Парижская студия, потому что идея «реди-мейда» еще не родилась. Два года спустя, в переписке из Нью-Йорка со своей сестрой Сюзанн Дюшан во Франции, он намеревался сделать его готовым, попросив ее нарисовать на нем «(от) Марселя Дюшана». Однако Сюзанна, которая присматривала за его парижской студией, уже избавилась от нее.
  • «За сломанной рукой» (En prévision du bras cassé) , 1915. Снежная лопата, на которой Дюшан тщательно нарисовал ее название. Первое произведение художник назвал «готовым». Впервые в Америке Дюшан никогда не видел лопаты для снега, произведенные не во Франции. Вместе с другим французом Жаном Кротти он купил ее в их стопке, отнес в их общую студию, нарисовал на ней название и «Марсель Дюшан 1915» и повесил на проволоку в студии. В конце концов он был утерян. Говорят, что много лет спустя точная копия этого предмета была принята за обычную лопату для снега и использовалась для уборки снега с тротуаров Чикаго.
  • Вытащили за 4 штифта , 1915 год. Неокрашенный каминный вентилятор, вращающийся на ветру. Название является дословным переводом французской фразы «tiré à quatre épingles», примерно эквивалентной английской фразе «одеты до девятки». Дюшану нравилось, что дословный перевод ничего не значил на английском языке и не имел отношения к объекту.
  • Расческа (Peigne) , 1916. Стальная расческа для стрижки собак с надписью по краю белым: « 3 или 4 gouttes de hauteur n'ont rien a faire avec la sauvagerie; MD 17 февраля 1916 г., 11 часов утра » («Три или четыре капли Рост [или надменность] не имеет ничего общего с дикостью ".)
  • Складной предмет путешественника (... податливый, ... путешествующий) , 1916. Обложка пишущей машинки Андервуд.
Марсель Дюшан , Фонтан , 1917 год. Фотография Альфреда Штиглица.
  • Фонтан , 1917 год. Фарфоровый писсуар с надписью "R. Mutt 1917". Правлениевыставки Общества независимых художников 1917 года, директором которой был Дюшан, после долгих споров о том,былли Фонтан искусством или нет, спрятало произведение из поля зрения во время выставки. [10] Дюшан быстро ушел из общества, ипоследовавшая за выставкойпубликация « Слепого человека» была посвящена полемике. Все еще скрывая свое участие в произведении, Дюшан в письме 1917 г. к своей сестре указал, что в представлении этой работы центральное место занимала подруга. Как он пишет: «Одна из моих подруг, взявшая псевдоним Ричард Матт, прислала мне фарфоровый писсуар в виде скульптуры». [11]Другом, чей адрес на 88-й Западной улице указан в билете для подачи объекта, была Луиза Нортон (позже Варез), хотя другие утверждали, что это была баронесса Эльза фон Фрейтаг-Лорингховен . [12]
  • Ловушка (Trébuchet) , 1917. Вешалка из дерева и металла. Дюшан представил его на показ в Галерее буржуазного искусства и попросил поставить его у входа. Во время показа это прошло незамеченным как искусство.
  • 50 см3 Paris Air ( 50 см3 Air de Paris , Paris Air или Air de Paris ), 1919. Стеклянная ампула с воздухом из Парижа . В 1920 году Дюшан привез ампулу в Нью-Йорк и подарил ее Уолтеру Аренсбергу . Оригинал был сломан и заменен в 1949 году Дюшаном. ( В отличие от ее названия, объем воздуха внутри ампулы не был фактически 50 кубических сантиметров, хотя , когда реплики были сделаны в последние десятилетия, 50 см 3 из был использован воздух. Оригинальный ампуле , как полагают, содержала примерно 125 см 3 из воздуха.)
  • Свежая вдова , 1920.
  • Драка в Аустерлице , 1921 год.

Готовые модели с ассистентами [ править ]

  • Велосипедное колесо (Roue de bikette) , 1913 год. Велосипедное колесо, закрепленное вилкой на окрашенном деревянном табурете. Он придумал его, чтобы развлечься, вращая его: «... как смотреть на огонь ... Это было приятное приспособление, приятное для движения, которое оно давало». Он считается первым готовым, несмотряон не имел идеи readymades лишь через два года. Оригинал с 1913 был потерян, и Дюшан воссоздал скульптуру в 1951 году Колеса велосипеда также считается первой кинетической скульптурой . [ 13]
  • Со Скрытым Шумом (Тайна Брута) , 1916. Клубок шпагата между двумя латунными пластинами, соединенными четырьмя винтами. Неизвестный предмет был помещен в клубок шпагатом одним из друзей Дюшана.
  • Несчастный readymade, 1919 год. Дюшан приказал своей сестре Сюзанне повесить учебник геометрии на балконе своей парижской квартиры, чтобы задачи и теоремы, подвергнутые проверке ветром, солнцем и дождем, могли «получить факты из жизни». Сюзанна выполнила инструкции и нарисовала картину результата.
  • Belle Haleine, Eau de Voilette , 1921. Флакон духов в оригинальной коробке. Этот интригующий каламбур был продан в 2009 году за 11,5 миллиона долларов. [14]
  • Почему бы не чихать, Роза Селави? , 1921. Мраморные кубики в виде кусочков сахара с термометром и кости каракатицы в маленькой птичьей клетке.

Исправленные готовые модели [ править ]

Марсель Дюшан , 1919, LHOOQ - пародия на Джоконду с бородкой и усами. [15]
  • Аптека (Pharmacie) , 1914. Гуашь на хромолитографии сцены с голыми деревьями и извилистым потоком, к которому он добавил две акварельные точки, красный и зеленый, как цветные жидкости в аптеке.
  • Аполинера , покрытая эмалью , 1916-1917 гг. Реклама краски "Саполин".
  • LHOOQ , 1919. Карандаш на репродукции Моны Лизы Леонардо да Винчи,на которой он нарисовал бородку и усы . Название, произносимое по-французски, представляет собой грубый каламбур - «elle a chaud au cul», что в разговорной речи переводится как «у нее горячая задница» или «ее задница в огне». [16]
  • Разыскивается, вознаграждение в размере 2000 долларов , 1923 год. Фотографический коллаж на плакате.

Сомнения по поводу реди-мейдов [ править ]

В исследовании, опубликованном в 1997 году Рондой Роланд Ширер, ставится вопрос, действительно ли «найденные объекты» Дюшана были созданы Дюшаном. [17] Ее исследование таких предметов, как лопаты для снега и стеллажи для бутылок, которые использовались в то время, не выявило каких-либо идентичных совпадений с фотографиями оригиналов. Однако есть свидетельства того, что Уолтер Аренсберг и Джозеф Стелла были с Дюшаном, когда он купил оригинальный Фонтан.на заводе JL Mott Iron Works. Такие исследования затруднены тем фактом, что немногие из оригинальных «реди-мейдов» выживают, будучи утерянными или уничтоженными. Те, что все еще существуют, в основном являются репродукциями, санкционированными или созданными Дюшаном в последние два десятилетия его жизни. Ширер также утверждает, что произведение искусства LHOOQ, которое записано как постер-копия Моны Лизы с нарисованными на нем усами, не является настоящей Мона Лизой , а представляет собой немного другую версию Дюшана, которую он частично смоделировал по образцу самого себя. Вывод точки зрения Ширера состоит в том, что Дюшан придумывал даже большую шутку, чем он признавал. [18]

См. Также [ править ]

  • Анти-искусство
  • Маурицио Каттелан, еще одна чертовски готовая модель (1996)

Примечания и ссылки [ править ]

Примечания
  1. ^ a b Томкинс: Дюшан: Биография , стр. 158.
  2. ^ Cabanne: Диалоги с Дюшана , Темзы и Хадсон (1971), стр 48. Cabanne: Что определило ваш выбор readymades? Дюшан: Это зависело от объекта. В общем, я должен был остерегаться, по прошествии пятнадцати дней он начинает нравиться или ненавидеть. К чему-то нужно подходить безразлично, как будто у вас нет эстетических эмоций. Выбор реди-мейдов всегда основан на визуальном безразличии и в то же время на полном отсутствии хорошего или плохого вкуса.
  3. ^ Obalk, Гектор: "The Unfindable Readymade" , toutfait.com, выпуск 2, 2000.
  4. ↑ Марсель Дюшан, 1968, интервью BBC - видео на YouTube. Содержание в 15:30.
  5. Перейти ↑ Duchamp: A Biography, Tomkins, 1996, p. 159
  6. ^ Томкинс: Дюшан: Биография , страница 160.
  7. ^ Томкинс: Дюшан: Биография , страница 159.
  8. ^ nationalpost.com, май 2015 г.
  9. ^ http://www.cabinetmagazine.org/issues/27/durantaye.php
  10. ^ Cabanne: Диалоги с Дюшана , стр 55.
  11. ^ Дюшан, Марсель пер. и qtd. in Gammel , Baroness Elsa , 224. Согласно Дон Адес и Аластеру Бротчи ( «Марсель Дюшан не был вором»), это неправильный перевод. В оригинальном письме Дюшана говорится: «Raconte ce détail 11 à la famille: Les Indépendants sont ouverts ici avec gros succès. Une de mes amies sous un pseudonyme masculin, Ричард Мутт, avait envoyé une pissotière en porcelaine com скульптура; ce n''e tout indécent aucune raison pour la refuser. Le comité a décidé de refuser d'exposer cette selected. J'ai donné ma démission et c'est un potin qui aura sa valeur dans New York ". Марсель Дюшан - Сюзанне Дюшан, 11 апреля 1917 г. (Архив американского искусства, Смитсоновский институт, Вашингтон, округ Колумбия); qtd. в Camfield, Уильям А. «Фонтан Марселя Дюшана: его история и эстетика в контексте 1917 года». Дада / Сюрреализм 16 (1987): 64-94.
  12. ^ Gammel, Баронесса Эльза , 224-225.
  13. ^ Аткинс, Роберт: Artspeak , 1990, Abbeville Press, ISBN  1-55859-010-2
  14. ^ Марсель Дюшан, Belle haleine - Eau de voilette , Коллекция Yves Saint Laurent et Pierre Bergé, Christie's Paris, Lot 37. 23-25 февраля 2009 г.
  15. ^ Марсель Дюшан 1887-1968, dadart.com
  16. ^ [1] Marcel Duchamp.net, получено 9 декабря 2009 г.
  17. ^ Ширер, Ронда Роланд: «Марсель Дюшан: готовый футляр для сбора предметов нашего культурного наследия вместе с произведениями искусства» , 2000.
  18. ^ Ширер, Ронда Роланд: «Невозможная кровать Марселя Дюшана и другие« не готовые »объекты: возможный путь влияния от искусства к науке» , 1997.
Рекомендации
  • Кабан, Пьер: диалоги с Марселем Дюшаном , Da Capo Press, Inc., 1979 (1969 на французском языке), ISBN 0-306-80303-8 
  • Гаммел, Ирэн. Баронесса Эльза: гендер, дадаизм и повседневная современность . Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2002, 224.
  • Гёрст, Томас: «(Ab) Использование Марселя Дюшана: концепция готового образа в послевоенном и современном американском искусстве» , toutfait.com, выпуск 5, 2003 г.
  • Hulten, Pontus (редактор): Марсель Дюшан: Работа и жизнь , MIT Press, 1993. ISBN 0-262-08225-X 
  • Томкинс, Кальвин: Дюшан: Биография . Генри Холт и компания, Inc., 1996. ISBN 0-8050-5789-7 
  • Toutfait: Интернет-журнал исследований Марселя Дюшана

Внешние ссылки [ править ]

  • умная история: Readymades Дюшана
  • Разрушая музей: Readymades Марселя Дюшана в контексте
  • Readymades Марселя Дюшана (компаньон DADA)
  • Kinetic Bicycle Wheel Hommage a Duchamp, Tinguely, et Ganson (видео)
  • Частные миры Марселя Дюшана , Пять - Частные миры, обнародованные: Readymades , Коллекция электронных книг UC Press, 1982-2004, University of California Press
  • «По поводу Readymades», Марсель Дюшан, 1961 г.