Сюзанна Дюшан | |
|---|---|
 Портрет Сюзанны Дюшан Ман Рэя , ок. 1926, Париж | |
| Родившийся | Сюзанна Дюшан 20 октября 1889 г. |
| Умер | 11 сентября 1963 г. |
| Национальность | Французский |
| Образование | École des Beaux-Arts |
| Известен | Картина |
Известная работа | Умножение прервано и восстановлено |
| Движение | Дада , Табу |
| Супруг (а) | Жан Кротти Взаимодействие с другими людьми ( М. 1919) |
Сюзанна Дюшан-Кротти (20 октября 1889 - 11 сентября 1963) была французским художником- дадаистом , коллажистом, скульптором и рисовальщиком. Ее работы сыграли важную роль в развитии парижского дадаизма и модернизма, а ее рисунки и коллажи исследуют увлекательную гендерную динамику. [1]Из-за того, что она была женщиной в выдающемся мужском движении Дада, ее редко считали самостоятельной художницей. Она постоянно жила в тени своих знаменитых старших братьев, которые тоже были художниками, или ее называли «женой». Ее работы в живописи оказали значительное влияние на пейзаж Дада в Париже и на интересы женщин в Дада. Она сыграла важную роль художника-авангардиста, работая на протяжении пяти десятилетий в неспокойное время великих социальных изменений. Она использовала свои работы, чтобы выразить определенные темы, такие как личные опасения по поводу современного общества, ее роль современной художницы и последствия Первой мировой войны. В ее работах часто сложным образом переплетаются живопись, коллаж и язык. [2]
Ранняя жизнь и образование [ править ]
Сюзанна родилась в Бленвиль-Кревон , Приморская Сена, в регионе Верхняя Нормандия во Франции , недалеко от Руана . Она была четвертой из шести детей, рожденных в творческой семье Джастина Исидора (Эжена) Дюшана (1848-1925) и Мари Кэролайн Люси Дюшан (урожденная Николь) (1860-1925), дочери художника и гравера Эмиля Фредерика Николя.
Сюзанна Дюшан-Кротти была младшей сестрой известных художников Жака Вийона (урожденная Эмиль Мери Фредерик Гастон Дюшан), художника и гравера, Раймона Дюшана-Вийона , скульптора, и Марселя Дюшана , художника, скульптора и автора. Она была наиболее близка по возрасту и темпераменту к Марселю Дюшану, создавая и поддерживая тесную связь и эмоциональную привязанность с ним на протяжении всей их жизни. Ученые, такие как Артуро Шварц , предположили, что между ними могли быть кровосмесительные отношения, хотя на это повлияла фрейдистская школа мысли того времени.
Она начала свое обучение в качестве художника в Школе изящных искусств в ее родном Руане, когда ей было шестнадцать лет в 1905 году. Ее ранние работы отражали различные стили, от интимизма и фовизма до импрессионизма и консервативного кубизма , часто изображая семейные и детские сцены. вокруг Руана. В 1909-1910 годах Марсель и Сюзанна вместе участвовали в деятельности Société Normande de Peinture Moderne, группы художников, базирующейся в Руане. Благодаря этой группе она познакомилась с авангардными тенденциями. В 1911 году в возрасте 21 года она вышла замуж за местного фармацевта по имени Шарль Десмарес, но быстро развелась, переехав в Париж, чтобы работать медсестрой.Первая мировая война , живу в квартире Марселя на улице Кондамин. Она работала в Доме Инвалидов , одном из крупнейших французских военных госпиталей. В это время она продолжала работать художником, обосновавшись в парижском квартале Монпарнас и часто обращаясь к Марселю за отзывами или советами.
Ранние работы [ править ]
В конце 1915 года Сюзанна пошла убирать студию Марселя в Париже, и именно тогда она впервые узнала о его реди-мейдах . Между 1916 и 1921 годами она создала значительный объем работ на формальном языке, который стал называться «механоморфным» - изображениями, взятыми из обычных механических или технологических объектов, приспособленных для описания или вывода человеческого действия, желания или поведения. Работа Франсиса Пикабиа олицетворяет механоморфную тенденцию. [1] В письме Марселя, написанном в январе 1916 года, Марсель подробно остановился на своей концепции ready-mades и упомянул велосипедное колесо и подставку для бутылок.с которым она должна была столкнуться в студии. Он попросил ее завершить одно из них, добавив надпись «d'après Marcel Duchamp», что переводится как «после Марселя Дюшана». Это сотрудничество с Марселем продемонстрировало его доверие к Сюзанне по поводу ее открытости к радикальному художественному производству.
В 1916 году Сюзанна познакомилась с Жаном Кротти, художником, который работал в одной студии с Марселем. Именно в это время произошел ее первый всплеск активности, когда она создала одни из своих лучших работ. Она создала "Un et une menacés", "Мужчина и женщина, находящиеся под угрозой", который ссылается на механический символизм, а также на настоящие детали машин, что в значительной степени соответствует дадаистскому движению. Одна из ее самых примечательных работ - « Умножение сломано и восстановлено» , завершенная в 1919 году. Композиция содержит изображения дадаистов с искусственными объектами, такими как башня и городской пейзаж. Также считается, что эта работа исходит непосредственно из ее личного опыта, а не является серьезной критикой культурных норм. [3]
После окончания войны Сюзанна и Жан поженились в Париже в 1919 году. В качестве свадебного подарка Марсель прислал им инструкции для готового изделия, которое заключалось в том, чтобы подвесить учебник геометрии на крыльце и позволить ветру и дождю постепенно разорвать его на части.
В это время дадаизм набирал обороты в Париже благодаря таким фигурам, как Тристан Цара . Жан и Сюзанна не принимали активное участие до 21 года, но обе выставили по три работы в престижном Salon des Indèpendants вместе с такими художниками, как Фрэнсис Пикабиа . Особое внимание уделялось искусству провокационного меканоморфного стиля. После этого Сюзанна продолжала работать над своим дадаистским творчеством, создавая более тонкие картины акварелью или гуашью. Одна из таких картин - «Несчастная готовая работа Марселя», на которой изображен учебник геометрии, который она получила от него в подарок. Интересно, что Сюзанна перевернула картину так, что она была представлена вверх ногами.
Завершенная в 1920 году, ее работа « Ариетта забвения в Бездумной часовне» считается самой сильной дадаистской работой, созданной ею с, казалось бы, бессмысленными надписями и механическими образами. Однако, как и в случае с Multiplication Broken and Restored , вдохновение для этого произведения возникло из преданности, которую она испытала в своих отношениях. Эта личная точка зрения противоречит настроениям дадаистов о критике социальных условностей и подрыве культуры. [3]
В 1921 году Жан и Сюзанн знак, наряду с 20 другими художниками, в Dada souléve рекламируют, в манифесте , созданный Тристаном Тцара упрекнуть все более фашистский итальянский Futurist , Маринетти . [4] В апреле 1921 года она выставлялась вместе с Кротти на выставке Табу в Осеннем салоне (в галерее Монтень в Париже); это было за несколько недель до салона Дада в том же месте. [5]Позже Дюшан и Кротти отошли от Дада, назвав свою работу «Табу». Фигуры табу были более геометрическими и абстрактными, ища определенные универсальные тропы, но все же раскрывали высоко персонализированный символический язык. Работы Табу затрагивают множество бытовых или повседневных проблем, упрощенных и часто поразительных сочетаний. Эти работы никогда не вызывали признания более ранних механоморфных произведений Дюшана и не обсуждались широко в литературе о художнике. [1]
Более поздняя жизнь [ править ]
На протяжении всей своей жизни Сюзанна продолжает участвовать в выставках, таких как выставка Femmes Peintures Français в Galerie Barbazanges, организованная женщинами-художниками, желающими признания в мире искусства. Она также выставлялась вместе с Мари Лорансен в "Les Femmes Artistes d'Europe" в Musée du Jeu de Paume в 1937 году.
В 1945 году, после войны, Сюзанна Дюшан становится членом Union des Femmes Peintres et Sculpteurs и регулярно выставляет в его салонах пейзажи, портреты и цветочные натюрморты.
В 1967 году в Руане , Франция, ее брат Марсель помог организовать выставку под названием Les Duchamp: Жак Вийон , Раймон Дюшан-Вийон , Марсель Дюшан , Сюзанна Дюшан . Часть этой семейной выставки позже была показана в Национальном музее современного искусства в Париже .
Она умерла в Нейи-сюр-Сен (Сен-Сен-Дени), Франция, в 1963 году, через месяц после того, как ей поставили диагноз опухоль мозга.
Ссылки [ править ]
- ^ a b c Мескиммон, Марша. "Дюшан, Сюзанна | Искусство рощи" . www.oxfordartonline.com . DOI : 10,1093 / гао / 9781884446054.article.T2021611 . Проверено 10 марта 2020 .
- ^ "Прерванное и восстановленное умножение" . Художественный институт Чикаго . Проверено 10 марта 2020 .
- ^ a b Кэмфилд, Уильям А; Кротти, Жан; Дюшан, Сюзанна; Мартин, Жан-Юбер; Кунстхалле (Берн) (1 января 1983 г.). Табу дада - Жан Кротти и Сюзанна Дюшан, 1915-1922 . Берн: Штемпфли. OCLC 884080729 .
- ^ Хемус, Рут. «Женская форма дадаизма: вмешательство пяти женщин-художников, писательниц и исполнительниц в европейское движение дадаистов». Эдинбургский университет, 2006. p192 https://ethos.bl.uk/OrderDetails.do?uin=uk.bl.ethos.652320
- ^ Дачи, Марк (1990-01-01). Движение Дада, 1915-1923 гг . Женева; Нью-Йорк: Скира; Риццоли. ISBN 0847811107. OCLC 20593701 .
- Томкинс, Кальвин, Дюшан: биография . Генри Холт и компания, Inc., 1996. ISBN 0-8050-5789-7
Внешние ссылки [ править ]
- Крошечная биография
- Шедевр аккордеона , Художественная галерея Йельского университета, Нью-Хейвен, Коннектикут
- Парусники , Художественная галерея Йельского университета, Нью-Хейвен, Коннектикут
- Глава мужчины , Художественная галерея Йельского университета, Нью-Хейвен, Коннектикут
- Портрет Сюзанны Дюшан работы Ман Рэя, Художественная галерея Йельского университета, Нью-Хейвен, Коннектикут
- Страница Сюзанны Дюшан на WikiArt
