Найденный объект - это заимствованный перевод с французского objet Trouvé , описывающий искусство, созданное из неприкрытых, но часто модифицированных, предметов или продуктов , которые обычно не считаются материалами, из которых создается искусство, часто потому, что они уже имеют нехудожественную функцию. [1] Пабло Пикассо впервые публично использовал эту идею, когда он наклеил отпечатанное изображение стула на своей картине под названием « Натюрморт со стулом» (1912). Считается, что Марсель Дюшан усовершенствовал концепцию несколько лет спустя, когда он создал серию готовых моделей., состоящий из совершенно неизменных предметов повседневного обихода, выбранных Дюшаном и обозначенных как искусство. [2] Самым известным примером является Фонтан (1917 г.), стандартный писсуар, купленный в хозяйственном магазине и выставленный на пьедестале, опираясь на бок. В самом строгом смысле термин «готовая продукция» применяется исключительно к работам, произведенным Марселем Дюшаном [3], который позаимствовал этот термин из швейной промышленности (французский: prêt-à-porter , букв. « Готовая одежда »). ), живя в Нью-Йорке, и особенно работам с 1913 по 1921 год.
Найденные предметы получают свою идентичность как искусство из обозначения, наложенного на них художником, и из социальной истории, связанной с предметом. Об этом может свидетельствовать либо его анонимный износ (как в коллажах Курта Швиттерса ), либо его узнаваемость в качестве потребительского символа (как в скульптурах Хаима Штайнбаха ). Контекст, в котором он помещен, также является очень важным фактором. Идея возвеличивать обычные предметы таким образом изначально была шокирующим вызовом общепринятому различию между тем, что считалось искусством, и не искусством . Несмотря на то, что теперь может быть принято в мире искусства в качестве жизнеспособной практики, она продолжает вызывать анкетирование, как и в галерее Тейт «сВыставка « Моя кровать» Трейси Эмин, получившая премию Тернера , представляла собой буквально перестановку ее неубранной и взлохмаченной кровати, окруженную сарафанной одеждой и другим мусором из спальни, прямо из ее спальни в галерею Тейт. В этом смысле художник дает зрителям время и сцену для созерцания объекта. Таким образом, найденные объекты могут вызывать у наблюдателя философские размышления, начиная от отвращения и заканчивая безразличием, от ностальгии до сочувствия.
Как вид искусства, найденные объекты, как правило, включают в себя творчество художника - по крайней мере, представление о нем, то есть обозначение художником объекта как искусства, - которое почти всегда подкрепляется названием. Обычно существует некоторая степень модификации найденного объекта, хотя не всегда до такой степени, что он не может быть распознан, как в случае с ready-mades. Однако недавняя критическая теория утверждает, что простое обозначение и перемещение любого объекта, включая готовые модели, представляет собой модификацию объекта, потому что это меняет наше восприятие его полезности, его продолжительности жизни или его статуса.
Происхождение: Дюшан [ править ]
Марсель Дюшан ввел термин « готовый» в 1915 году для описания обычного объекта, который был выбран и не подвергался никаким существенным изменениям. Дюшан собрал велосипедное колесо в 1913 году, прикрепив обычное переднее колесо и вилку к сиденью обычного стула. Это произошло вскоре после того, как его « Обнаженная, спускающаяся по лестнице» привлекла внимание критиков на Международной выставке современного искусства . В 1917 году Фонтанписсуар, подписанный псевдонимом «Р. Матт» и обычно приписываемый Дюшану, привел в замешательство мир искусства. В том же году Дюшан указал в письме своей сестре Сюзанн Дюшан, что подруга принимала активное участие в создании концепции этого произведения. Как он пишет: «Одна из моих подруг, взявшая псевдоним Ричард Матт, прислала мне фарфоровый писсуар в виде скульптуры». [4] Ирен Гаммель утверждает, что произведение больше соответствует копрологической эстетике друга Дюшана, баронессы Эльзы фон Фрейтаг-Лорингховен , чем Дюшана. [5] Другая возможная и более вероятная «подруга» - Луиза Нортон (позже Варез), написавшая эссе для «Слепого человека».обсуждает Фонтан . [6] Нортон, которая недавно рассталась со своим мужем, жила в то время в квартире, принадлежащей ее родителям, на 110 West 88th Street в Нью-Йорке, и этот адрес частично можно различить (вместе с «Ричард Матт») на бумажный входной билет, прикрепленный к объекту, как видно на фотографии Штиглица. [7]
Исследования Ронды Роланд Ширер показывают, что Дюшан, возможно, сфабриковал найденные им объекты. Исчерпывающие исследования обыденных предметов, таких как лопаты для снега и стеллажи для бутылок, которые использовались в то время, не выявили идентичных совпадений. Писсуар при внимательном осмотре не работает. Однако есть сведения о том, что Уолтер Аренсберг и Джозеф Стелла были с Дюшаном, когда он купил оригинальный фонтан на заводе JL Mott Iron Works. [8]
Развитие [ править ]
Использование найденных предметов было быстро подхвачено движением Дада , использовавшимся Ман Рэем и Фрэнсисом Пикабиа, которые объединили его с традиционным искусством, наклеив гребни на картину для изображения волос. [1] Хорошо известная работа Мана Рэя - « Дар» (1921) [2], представляющая собой утюг с гвоздями, торчащими из его плоской нижней стороны, что делает его бесполезным. Хосе де Крифт начал делать крупномасштабные сборки в Париже, такие как Picador (1925), из металлолома, резины и других материалов.
Комбинация нескольких найденных предметов - это вид готового изделия, иногда называемый сборкой . Другой такой пример - « Почему не чихать, Роза Селави?» Марселя Дюшана ? , состоящий из небольшой птичьей клетки, содержащей градусник, каракатицу и 151 мраморный кубик, напоминающий кубики сахара.
Ко времени Сюрреалистической выставки предметов в 1936 году был разработан целый ряд подклассов, включая найденные объекты, готовые объекты, возмущенные объекты, математические объекты, природные объекты, интерпретированные природные объекты, включенные природные объекты, океанические объекты. , Американские объекты и сюрреалистические объекты. В то время лидер сюрреалистов Андре Бретон определил ready-mades как «произведенные предметы, возведенные в достоинство произведений искусства благодаря выбору художника».
В 1960-х годах найденные предметы присутствовали как в движении Fluxus, так и в поп-арте . Джозеф Бойс продемонстрировал модифицированные найденные предметы, такие как камни с дырой в них, набитые мехом и жиром, фургон с санями, тянущимися за ним, и ржавую балку.
В 1973 году Майкл Крейг-Мартин заявил о своей работе «Дуб» : «Это не символ. Я изменил физическую субстанцию стакана с водой на вещество дуба. Я не изменил его внешний вид. Настоящий дуб присутствует физически, но в виде стакана воды ». [9]
Товарная скульптура [ править ]
В 1980-х годах появилась разновидность найденных предметов, называемая товарной скульптурой, где серийно выпускаемые коммерческие предметы размещались в художественной галерее в виде скульптур. Основное внимание в этой разновидности скульптуры уделялось маркетингу, демонстрации продуктов. Среди этих художников были Джефф Кунс , Хаим Стейнбах и Эшли Бикертон (которые позже перешли к другим видам работы).
Одной из ранних фирменных работ Джеффа Кунса был Two Ball 50/50 Tank , 1985 год, который состоял из двух баскетбольных мячей, плавающих в воде, которые наполовину заполняют стеклянный резервуар.
Мусорное искусство [ править ]
Определенный поджанр найденных объектов известен как мусорное искусство или мусорное искусство . [10] Эти работы в основном содержат компоненты, которые были выброшены. Часто они появляются буквально из помойки. Одним из примеров трэш-арта является Trashion , мода, сделанная из мусора. Марина ДеБрис убирает мусор с пляжа и создает платья, жилеты и другую одежду. Многие организации спонсируют конкурсы мусорного искусства. Мусорное искусство может иметь и социальную цель - привлечь внимание к мусору. [11]
Создание и использование трэш-арта может подвергнуть людей воздействию опасных веществ. Например, старые компьютерные и электронные компоненты могут содержать свинец (в припое и изоляции). Ювелирные изделия из этих предметов могут потребовать осторожного обращения. Во Франции искусство мусора стало известно как «Poubellisme», искусство, сделанное из содержимого «poubelles» (мусорных баков). Испанский художник Франсиско де Пахаро («Искусство - это мусор» или « Arte es basura ») [12], основанный в Лондоне, собирает уличное искусство из мусора.
Музыка [ править ]
Этот раздел нуждается в расширении . Вы можете помочь, добавив к нему . ( Март 2016 г. ) |
Найденные предметы также можно использовать как музыкальные инструменты . [13] Это важная часть конкретного жанра музыки .
Найденные звуки использовались такими группами, как Cop Shoot Cop , Radiohead , [14] Four Tet , [15] The Books , [16] и Björk . [17]
Критика [ править ]
Найденный объект в искусстве был предметом поляризованных дебатов в Великобритании на протяжении 1990-х годов из-за его использования молодыми британскими художниками . Он был отвергнут широкой публикой и журналистами, поддержан государственными музеями и искусствоведами. В своей Димблеби лекции 2000, Кто боится современного искусства , сэр Николас Serota выступал такие виды «трудных» искусств, в то время как со ссылкой на оппозицию такой , как Daily Mail заголовок «За 1000 лет искусство было одним из наших великих цивилизационных сил. Сегодня, маринованный овцы и грязные грядки грозят сделать всех нас варварами ". Более неожиданный отказ в 1999 году пришел от художников, некоторые из которых ранее работали с найденными объектами, которые основали Stuckistsгруппа и выпустила манифест, осуждающий подобную работу в пользу возвращения к живописи с заявлением «Готовое искусство - полемика материализма». [18]
Художники [ править ]
Многие современные художники отличаются использованием найденных предметов в своем искусстве. К ним относятся следующие:
- Саадане Афиф
- Арман [19]
- Йозеф Бойс
- Гийом Бийл
- Джордж Брехт
- Джейк и Динос Чепмены
- Грег Колсон
- Джозеф Корнелл
- Тони Крэгг
- Сальвадор Дали
- Джек Доус
- Марина ДеБрис
- Джим Дайн [20]
- Марк Диво
- Хосе де Крифт
- Марсель Дюшан
- Трейси Эмин
- Том Фридман
- Виктория Фуллер
- Джим Гэри
- Генко Гулан
- Луис Хиршман [21]
- Дэмиен Хёрст
- Лонни Холли
- Ирма Хюнерфаут
- Джаспер Джонс [22]
- Джозеф Кошут [23]
- Павел Ковалевски
- Джон Лефельхоз
- Сара Лукас
- Дэвид Мах
- Майкл Крейг-Мартин
- Родни Макмиллиан
- Луиза Невельсон
- Нам Джун Пайк
- Ники де Сен-Фалль
- Пабло Пикассо [24]
- Роберт Раушенберг
- Ман Рэй
- Джо Раш
- Лео Сьюэлл
- Даниэль Спёрри
- Курт Швиттерс
- Мишель Ститцлейн
- Томоко Такахаши
- Эльза фон Фрейтаг-Лорингховен
- Вольф Фостелл
См. Также [ править ]
- Переделанная книга
- Анти-искусство
- Сборка
- Присвоение (искусство)
- Классификационные споры об искусстве
- Коллаж
- Деколлаж
- Найденный объект (музыка)
- Нашел стихи
- Найденные кадры (значения)
- Fluxus , художественное движение
- Происходит
- Резьба по корню, древнее китайское искусство, вдохновленное формой найденных корней.
Ссылки [ править ]
- ^ определение Objet Trouvé на странице MoMA Art Terms
- ^ Chilvers, Ian & Glaves-Смит, Джон ред. Словарь современного искусства , Оксфорд: Oxford University Press ., 2009. С. 587-588
- ^ Марсель Дюшан и готовый продукт , MoMA Learning
- ^ Дюшан, Марсель пер. и qtd. в Гаммеле, Ирэн. Баронесса Эльза: гендер, дадаизм и повседневная современность . Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 2002, 224.
- ^ Gammel, Баронесса Эльза , 224-225.
- ↑ «Будда из ванной» , Слепой , № 2, май 1917 г., страницы 5-6.
- ^ Фрэнсис М. Науманн, Нью-Йорк Дада, 1915-23 (Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 1994), стр. 239, примечание 17.
- ^ Ширер, Ронда Роланд: «Невозможная кровать Марселя Дюшана и другие« не готовые »объекты: возможный путь влияния от искусства к науке» , 1997.
- ↑ «Нет нужды бояться настоящего» , The Independent , 25 июня 2001 г. [ мертвая ссылка ]
- ↑ Маршалл Реберн нашел объект искусства: «Вещи, которые я сделал из мусора» , 2009.
- ↑ Вылечить залив. Статья в новостях и блогах без указания даты. «Чашки из пенопласта: от мусора к моде».
- ^ «О НАС» . franciscodepajaro (на испанском языке) . Источник 2021-02-03 .
- ↑ См. «Музыка человека», Ю. Менухин и К. В. Дэвис, Метуэн, Торонто, 1979 г.
- ↑ Randall, Mac (12 сентября 2000 г.). Exit Music: The Radiohead Story . Дельта. С. 71–73. ISBN 0-385-33393-5.
- ^ «Четыре тетрада оглядываются на« раундов » » . Rolling Stone . Проверено 2 марта 2016 .
- ^ "Книги: Создание музыки через найденный звук" . NPR . Проверено 21 марта 2016 .
- ^ «Бьорк выходит из своей внутренней битвы с привязанными ниточками» . Сидней Морнинг Геральд . Проверено 2 марта 2016 .
- ^ http://www.stuckism.com/stuckistmanifesto.html#manifest
- ^ "Арман, 76, Найдено-Object Скульптор, Dies" по Кен Джонсон , The New York Times , 24 октября 2005 года
- ↑ Пять футов разноцветных инструментов , 1962, коллекция MoMA
- ^ Официальный сайт Луи (Лу) Хиршмана
- ^ " Дом дураков , 1962" . Архивировано из оригинала на 2012-12-31 . Проверено 7 сентября 2012 .
- ↑ Одно и три стула , 1965, коллекция МоМА.
- ^ Магическая метаморфоза обыденного
Внешние ссылки [ править ]
- «Найденный объект» и «Готовность» , определенные MOMA
- «Найденный объект» и «Готовый продукт», определенные Тейт
- Бетакур, Майкл: "Дело Ричарда Матта: в поисках фонтана Марселя Дюшана "
- Томпсон, Чарльз: «Сторонник зацикливания» (см. Раздел «Средство изменяет сообщение»)
- ден Аренд, Люсьен: «Экологическое искусство и лэнд-арт как объект труве»
- Айверсон, Маргарет: «Готово, найденный объект, фотография» - расширенное исследование предмета.
- FAUND , бумажный журнал о средствах поиска изображений в Интернете
- Вязаный шарф "READYMADE" в стиле ремикс от Schalalala.
- Хопкинс, Дэвид, компаньон дадаизма и сюрреализма , том 10 Blackwell Companions to Art History, John Wiley & Sons, 2 мая 2016 г., ISBN 1118476182
