Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Фонтан Великих озер
Фонтан Великих озер.jpg
Вид на восток в Институте искусств Чикаго South McCormick Court
ХудожникЛорадо Тафт
Год1907–1913
ТипБронза
Размеры670 см (264 дюйма)
Место расположенияИнститут искусств Чикаго , Чикаго , Иллинойс, США

Фонтан Великих озер или Фонтан Дух Великих озер - аллегорическая скульптура и фонтан Лорадо Тафта . На этом бронзовом произведении искусства , созданном между 1907 и 1913 годами, на фонтане изображены пять женщин, расположенных так, что вода течет так, чтобы напоминать потоки воды через пять Великих озер Северной Америки. [1] [2] В Великих озерах поток воды начинается в озере Верхнем на высоте 600 футов (180 м) над уровнем моря и продолжается на восток через каждое озеро, пока не достигает озера Онтарио . [3]Фонтан - одно из самых известных произведений Тафта. [1] Он расположен в общественном мемориальном суде Южного Маккормика Института искусств Чикаго , в районе Чикагской петли .

Первоначально фонтан был установлен лицом на юг, где он оставался до 1963 года, когда он был перемещен рядом с пристройкой крыла Мортон, обращенной на запад. На своем первоначальном месте он был виден с южного перекрестка авеню Джексона и Мичиган, когда-то известного как «центр маршрута». [4] Фонтан был заказан фондом Бенджамина Фергюсона, а на одной из поверхностей упоминается название « Фонтан Великих озер имени Б.Ф. Фергюсона» . На задней панели находится рельефная скульптура Бенджамина Фергюсона, которая была скрыта от глаз с тех пор, как фонтан был перемещен. [5]

Как первая комиссия Фонда Фергюсона [6], он столкнулся с различными задержками с финансированием. [7] Кроме того, правовая среда для землепользования в Грант-парке находилась в постоянном движении на момент создания комиссии [8], что привело к задержкам в выборе места. [9] После возведения фонтан получил в основном положительные отзывы, но некоторые критики подвергли сомнению символичность скульптуры. [10] Другие были захвачены социально-политическими подтекстами того времени, касающимися законов непристойности, связанных с публичным искусством и этой полуобнаженной работой. [11]

Фон [ править ]

Тафт перед фигурками Фонтана Великих озер (1909 г.)
Б.Ф. Фергюсон, комиссар, имя указано на этой поверхности. Видны полосы, ограничивающие доступ для обзора сзади.
Задняя часть скульптуры.

Благотворительный фонд Бенджамина Фергюсона в размере 1 миллиона долларов в 1905 году, направленный на «увековечение событий в американской истории», профинансировал «Фонтан» [13] и многие другие общественные работы в Чикаго. [14] [15] Когда город пытался определить политику использования фонда, Тафт выступал за фонтаны, аллегорические скульптуры, осторожно расположенные портретные бюсты, а также украшение мостов и входов в парк, чтобы создать долговечную красоту. для поддержки стиля искусства, который он преследовал. [16] К сентябрю 1905 года его имя было упомянуто в прессе о фонде как о возможном достойном получателе его первой комиссии. [16] В течение 1905–1906 годов он начал уделять больше внимания скульптуре в классах, которые преподавал в Школе Художественного института Чикаго , одновременно совершенствуя более раннюю аллегорию. [16]

Фонтан - это ответ Тафта на жалобу Дэниела Бернхэма на Колумбийской выставке 1893 года о том, что скульпторы, которым поручено украшать ярмарочные площади, не смогли создать ничего, что представляло бы великие природные ресурсы Запада, особенно Великие озера . [1] Весной 1902 года Тафт дал своим ученикам задание « Дух Великих озер» . Пять женщин вылепили отдельные фигуры в ответ на задание и присоединились к ним в многоуровневой группе с воображаемым потоком воды из контейнеров, которые они держали. К середине января 1906 года Тафт отлил гипсовую версию, которую он показал Трестеру Фонда Фергюсона Чарльзу Л. Хитчинсону 17 января в студии Тафта Midway Studios.. К концу января Художественный институт Чикаго представил работы на своей ежегодной местной выставке работ. Он получил поддержку во время своего четырехнедельного показа и получил высшую награду в области скульптуры Муниципальной лиги искусств Чикаго , а вместе с двумя другими бюстами он получил медаль Общества художников Чикаго за общее мастерство. [16] Председатель выставки Муниципальной художественной лиги, г-жа Уильям Ф. Гроуэр, решила сформировать подкомитет, чтобы удовлетворить общественную поддержку работы, которая станет первой комиссией фонда Фергюсона. [7] Однако даже после того, как суд по наследственным делампередал завещание попечителям 23 мая 1906 г., комиссия не была сделана, потому что попечители не определились между скульптурной и портретной комиссией. [7]

Кроме того, с 1836 года Грант-Парк находится под защитой «навсегда открытого, ясного и свободного» законодательства, которое было подтверждено несколькими постановлениями Верховного суда Иллинойса . [17] [18] [19] Аарон Монтгомери Уорд дважды подал в суд на город Чикаго, чтобы заставить его убрать здания и сооружения из Грант-парка и не дать ему возвести новые. [20] Второй иск все еще находился на рассмотрении в 1906 году, и юридическое облако, касающееся обсуждения архитектурных ограничений в Грант-парке, вызвало бездействие. [8] Пока попечители хранили молчание, Тафт искал широкой общественной поддержки, опубликовав фотографию Spirit of the Great Lakes в журнале Century Magazine., который вызвал интерес у Буффало , штат Нью-Йорк, как хозяина финальной работы. К февралю 1907 года Buffalo Illustrated Times опубликовала обложку с изображением работы и подписью, описывающей ожидание Общества украшения бизонов в получении работы для города. [9] Однако к концу 1907 года Тафт и его связи с Целевым фондом решили его комиссию. [9]

Фонтан Великих озер обращен к югу от южной стороны Института искусств Чикаго с 1913 по 1963 год.

31 октября 1907 года Совет Ferguson Trust проголосовал за Тафту комиссию, а 16 декабря он подписал контракт на 38 000 долларов, чтобы начать работу. [9] Комиссия была первой комиссией от фонда Фергюсона. [6] Несмотря на финансовое соглашение, до определения участка для работ потребуется некоторое время. Костюм Уорда продолжал нависать над обсуждением. Одно предложение заключалось в том, чтобы разместить его в Грант-парке к югу от Института искусств, а другое заключалось в том, чтобы разместить его на пересечении 35-й улицы и Гранд-Бульвара (ныне Мартин Лютер Кинг-младший), где сейчас находится достопримечательность Чикаго и Национальный реестр исторических мест. внесен в список памятников Победы . [9] [21]В годовом отчете Художественного института 1909 года упоминалось предложение о затонувшем саду с фонтаном к югу от Института. [9] Правовые вопросы, касающиеся землепользования, обострились в 1910 году, и Художественный институт начал строить скромные планы фонтана, почти прикрепленного к южной стене своего собственного здания. [22] В течение следующих нескольких лет о фонтане почти не упоминалось, поскольку Тафт сосредоточился на другой работе. [22] Затем, в мае 1913 года, модель фонтана в Midway Studios Тафта была разобрана и доставлена ​​в литейный цех Жюля Берхема для литья из бронзы. [22] Шепли, Рутан и Кулидж разработали основу для скульптуры. [23] Впоследствии он был собран к середине августа в рамках подготовки к дате посвящения 9 сентября 1913 года. [22]

В 1963 году, когда было построено новое крыло Мортона в здании Института искусств Чикаго , фонтан был перенесен с южной стороны, примыкающей к первоначальному зданию, которое было видно из исторического района бульвара Мичиган, на западную стену нового крыла в положение, обращенное на запад. Скульптура была расположена так, что табличка на обратной стороне, которая гласит, что «фонд должен быть использован для установки и поддержания долговечных скульптур и памятников» [24] , больше не читается.

Фонтан Великих озер находился почти на 35-й улице и Кинг-Драйв, где сейчас находится памятник Победы, внесенный в Национальный реестр исторических мест .

Хотя Тафта теперь лучше помнят по его книгам, таким как «История американской скульптуры» , которая считается первой всеобъемлющей работой по теме в названии, в свое время он был хорошо известен портретами и аллегорической общественной скульптурой, особенно публичными фонтанами. [25] Фонтан был создан в период после его назначения на проектирование скульптур для Садового здания Уильяма Ле Барона Дженни, когда он спроектировал несколько крупномасштабных общественных работ, в том числе Фонтан времени . [26]

Во время посвящения Тафт назвал комиссию Фонда Фергюсона по лепке фонтана поворотным моментом в своей карьере, который привел к росту известности, увеличению количества заказов и растущему признанию в сообществе, что в совокупности дало ему стимул к дальнейшим действиям. к искусству. [23] Он надеялся, что Фонтан Великих озер ознаменует новую эру гражданского благоустройства, а также положит начало чикагской школе скульптуры. [27] Мечта о том, что Чикаго станет эпицентром вселенной скульптур, зародилась во время Всемирной Колумбийской выставки двадцать лет назад и возродилась после завещания Фергюсона. [27] Фонтан Великих озербыл крупным достижением в карьере Тафта, который поднял его выше уровня портретиста. [28]

Критический ответ [ править ]

Общее мнение о Фонтане Великих озер было положительным, некоторые описали его как культурное достижение Тафта и Чикаго. Недоброжелатели признали, что как фигуративная композиция она идеальна в духе Старого Света. Критики выразили обеспокоенность по поводу беспорядка и приличия скульптуры. [29] Одной из основных проблем критиков была правильность символики художественных и привлекательных бронзовых фигур, изображаемых как водоемы. Некоторое время обсуждались изображения, представляющие относительные высоты и потоки воды, какими они кажутся. Было ворчание по поводу более тесного сопоставления фигур с озерами за счет использования физических характеристик, направленности и определенных контуров. [29] Харриет Монро, общий сторонник художественных усилий Тафта, был разочарован отсутствием репрезентативной географической конфигурации и отсутствием духа озер как внутренних морей. [10] Что касается этой конкретной работы, она прошла путь от горячей сторонницы, которая считала модель «потрясающей», до «сомневающейся» в работе. [30] Человеческие образы озера Тафт не смогли передать образы современной литературы, поскольку это связано с силой и яростью природы и героизмом тех, кто борется с этими силами в таких произведениях, как работы Хэмлина Гарленда , Чарльза Юджина Бэнкса , Уилла Кэтэр или Роберт Морсс Ловетт .[10] Представления Тафта озер с тихой струящейся водой соответствовали его общей теме тихого достоинства в общественной скульптуре. [10] В день посвящения газета Chicago Daily News выразила эту мысль с помощью фотомонтажа сопоставления фонтана Тафта и озера Мичиган во всей его ярости. [10]

После того, как кто-то преодолел символизм женщин как озер, появились жалобы на непризнание современной формы женского изображения в искусстве и литературе, которая перешла от типа Лилиан Рассел к девушке Гибсона и образу Лилли Лэнгтри, в то время как Тафт очевидно, выбрал «дамочки из упаковочного дома» в качестве своей женской формы. [31] Когда Тафт представил живые изображения своих скульптур с квинтетами женщин, он столкнулся с жалобами на то, что три из его пяти скульптурных композиций имели обнаженные верхние туловища, в то время как его живые представления были полностью одеты. [31] Степень, в которой нагота в публичном искусстве была больше «ради наготы, чем ради искусства». Это был современный выпуск, связанный с конфискованной картиной Пола Шабаса полностью обнаженной натуры, римско-католической церковью, критиками, арт-дилерами и коллекционерами. Все это привело к поправке 1913 года к муниципальным законам о непристойности Чикаго, предложенной мэром Чикаго Картером Харрисоном-младшим в городской совет Чикаго , которая была принята за три месяца до открытия частично обнаженного фонтана Тафта. [11] Писатели Chicago Tribune стояли за фонтаном Тафта, используя юмор против того, что они описали как «полосу чрезмерно подчеркнутого пуританства », которая может отрицательно повлиять на паблик-арт. [11]

У Тафта была подготовка в области изящных искусств, которая хорошо подходила для аллегорической скульптуры . Для Фонтана Великих озер Тафт утверждал, что вдохновлен греческой мифологией . Данай приказал своим 49 дочерям убить своих мужей и приговорил их к доставке воды в бездонный сосуд в Аиде . Это соответствовало склонности Тафта к классическому вдохновению, хотя это была свободная ассоциация, когда количество дочерей было сокращено с 49 до 5, а задача художника не казалась такой жестокой, как мифологическая. [32]

См. Также [ править ]

  • Список общественного искусства в Чикаго

Заметки [ править ]

  1. ^ a b c "Фонтан Великих озер" . Комиссия Великих озер. Архивировано из оригинала 13 июля 2007 года . Проверено 7 июня 2007 года .
  2. ^ Sinkevitch, Алиса, "AIA Путеводитель по Чикаго" (второе издание), стр. 41, 2004, Harcourt Books, ISBN 0-15-602908-1 . 
  3. ^ Фауст, Джерри Л. (2005). «Система Великих озер» . Электронная энциклопедия Чикаго . Чикагское историческое общество . Проверено 7 июня 2007 года .
  4. ^ "Маршрутный центр: Бульвары Джексона и Мичигана около 1907-1923 гг." . Дэвид Дж. Кларк. 2004 . Проверено 7 июня 2007 года .
  5. ^ "Фонтан Великих озер, Художественный институт (1913)" . Brainsnack Tours . Проверено 15 июня 2007 года .
  6. ^ а б Гарви, стр. 142.
  7. ^ a b c Гарви, стр. 12–14.
  8. ^ а б Гарви, стр. 14–15.
  9. ^ Б с д е е Garvey, с. 15–17
  10. ^ а б в г д Гарви, стр. 150-55.
  11. ^ a b c Гарви, стр. 158.
  12. ^ "Живописный Чикаго" . Майкл и Кейт Коркоран . Проверено 7 июня 2007 года .
  13. ^ Сокол, Дэвид М. (2005). «Искусство, паблик» . Электронная энциклопедия Чикаго . Чикагское историческое общество . Проверено 23 января 2009 года .
  14. ^ Gilfoyle, Тимоти J. (2006). Парк Миллениум: создание ориентира Чикаго . Издательство Чикагского университета. п. 346 .
  15. Перейти ↑ Greene-Mercier, Marie Zoe (Winter 1982). «Роль материалов в моей геометрической и абстрактной скульптуре: Воспоминания». Леонардо . 15 (1): 1–6. DOI : 10.2307 / 1574334 . JSTOR 1574334 . S2CID 191380859 .  
  16. ^ а б в г Гарви, стр. 11–12.
  17. Перейти ↑ Spielman, Fran (12 июня 2008 г.). «Мэр получает то, что хочет - Совет принимает ход 33–16, несмотря на сопротивление» . Чикаго Сан-Таймс . Газетный банк . Проверено 29 июля 2008 года .
  18. ^ "Взятие Грант-парка" . Чикаго Трибьюн . Газетный банк. 8 июня 2008 . Проверено 29 июля 2008 года .
  19. Перейти ↑ Spielman, Fran and Art Golab (16 мая 2008 г.). «13-2 голосов за музей - Решение о Грант-парке создает Совет битвы» . Чикаго Сан-Таймс . Газетный банк . Проверено 29 июля 2008 года .
  20. ^ Гриннелл, Макс (2005). «Грант Парк» . Электронная энциклопедия Чикаго . Чикагское историческое общество . Проверено 28 июля 2008 года .
  21. ^ "Монумент Победы" . Департамент планирования и развития города Чикаго, Отдел достопримечательностей. 2003. Архивировано из оригинала на 10 апреля 2007 года . Проверено 18 марта 2009 года .
  22. ^ а б в г Гарви, стр. 18-20.
  23. ^ а б Гарви, стр. 37.
  24. Перейти ↑ Art Institute Hit for Shift of Statue. Чикаго Трибьюн . 17 марта 1963 г. ProQuest 182618936 . 
  25. ^ Чилверс, Ян и Гарольд Осборн, изд. (1997). Оксфордский словарь искусств (новый редактор). Издательство Оксфордского университета . п. 549. ISBN 0-19-860084-4.
  26. ^ Гарви, Тимоти Дж. (2005). «Лорадо Тафт и скульптура Чикаго» . Электронная энциклопедия Чикаго . Чикагское историческое общество . Проверено 23 января 2009 года .
  27. ^ а б Гарви, стр. 140.
  28. ^ Гарви, стр. 141.
  29. ^ а б Гарви, стр. 149-150.
  30. ^ Гарви, стр. 162-63.
  31. ^ а б Гарви, стр. 156.
  32. ^ Гарви, стр. 174-75.

Ссылки [ править ]

  • Гарви, Тимоти Дж. (1988). Общественный скульптор: Лорадо Тафт и украшение Чикаго . Издательство Иллинойского университета. ISBN 0-252-01501-0.
  • Тафт, Ада Бартлетт (1946). Лорадо Тафт: скульптор и гражданин . Мэри Тафт Смит.

Внешние ссылки [ править ]

  • Изображение Энциклопедии Чикаго 1929 года (до более поздних пристроек)

Координаты : 41 ° 52′43,6 ″ с.ш. 87 ° 37′24,1 ″ з.д. / 41,878778 ° с. Ш. 87,623361 ° з. / 41.878778; -87,623361