 | |
 Главный приемный зал музея Франса Хальса | |
  Расположение музея в Харлеме | |
| Учредил | 1862 г. |
|---|---|
| Место расположения | Groot Heiligland 62 Харлем , Нидерланды |
| Координаты | 52 ° 22′36 ″ N 4 ° 38′00 ″ E / 52,37667 ° с. Ш. 4,63333 ° в. Координаты: 52 ° 22′36 ″ N 4 ° 38′00 ″ E / 52,37667 ° с. Ш. 4,63333 ° в. |
| Тип | Музей искусства |
| Посетители | 195 000 (2013) [1] |
| Директор | Энн Демейстер |
| Интернет сайт | www |
Музей Франса Хальса - это музей, расположенный в Харлеме , Нидерланды .
Музей был основан в 1862 году. В 1950 году музей был разделен на две части, когда коллекция современного искусства была перемещена в музей Де Халлена (с 2018 года называется Хэл) . Основная коллекция, включая знаменитые картины Франса Хальса 17-го века , в честь которых назван музей, находится в бывшем Ауде Манненхуис на Грут-Хайлигланд.
Музей был основан в 1862 году в недавно отремонтированном бывшем монастыре доминиканской церкви, расположенном в задней части ратуши Харлема, известной как Prinsenhof , и когда ему потребовалось больше места, он переехал на недавно освобожденное место городского приюта в 1913 году. Коллекция основана на большом количестве картин, принадлежащих городу Харлему, включая более 100 произведений искусства, изъятых из католических церквей в 1580-х годах после протестантской Реформации , а также искусство Гарлема, спасенное из разрушенных местных зданий с 15-го века.
В 2018 году музей снова объединился с Museum De Hallen, чтобы сформировать единый музей под названием Frans Hals Museum с двумя локациями: Hof (расположенный на Groot Heiligland) и Hal (расположенный на Grote Markt). [2]
История богадельни стариков [ править ]
Гарлем Oude Mannenhuis был Hofje основан в 1609. жилые комнаты располагались вокруг двора в стиле современного Гарлем Hofjes. В каждом из тридцати домиков жили по два человека; Чтобы иметь право там жить, им должно быть не менее 60 лет, они должны быть честными жителями Харлема и не замужем. От них требовалось привезти с собой предметы домашнего обихода, в том числе кровать, стул с подушкой, оловянный ночной горшок, три одеяла, шесть хороших рубашек и шесть ночных колпаков. Их запирали каждую ночь в восемь часов летом и в семь зимой. Жители должны были собирать еженедельные сборы из ящика для бедных, и статую человека, держащего его, можно увидеть в вестибюле музея. Домом стариков управляли пять регентов, чьи портреты, написанные Франсом Хальсом в 1664 году, выставлены.
Хотя мужской дом датируется 1609 годом, только главный зал сохранился в основном нетронутым. За прошедшие столетия комплекс был отремонтирован до неузнаваемости, в первую очередь предыдущими обитателями, муниципальным приютом Харлема, который использовал комплекс с 1810 по 1908 год, когда он переехал в Коэн Кузерхоф . Во время французской оккупации старики, все еще жившие в хофье, были переселены в квартал от нынешнего Proveniershuis., когда художественные коллекции двух учреждений были объединены. Искусство обоих мест, а также искусство нескольких других бывших институтов Харлема сейчас находится в коллекции музея Франса Хальса. Самыми известными произведениями искусства из Ауде Манненхейс являются два групповых портрета регентов и регентесс, написанные Франсом Халсом. Инвентарь Proveniershuis был составлен Питером Лангендейком, и, хотя с тех пор атрибуция некоторых картин была изменена, его список практически не поврежден. [3] Впечатляющие комнаты регентов были перестроены из других мест Харлема. В комнате со стороны улицы над дверью есть любопытный замковый камень с масонскими символами, обозначающими общество каменщиков, и текстом «Metsselaars Proef-Kamer 1648 12/29».
История собрания [ править ]
Старые экспонаты музейной коллекции, состоящей в основном из религиозных тем, являются реликвиями Харлема времен Реформации , когда все римско-католическое искусство было официально конфисковано городским советом в 1648 году. Сам Франс Хальс работал первым официальным реставратором, оплачиваемым городом. этих штук. Затем в 17 веке городской совет переписал историю Харлема и закупил различные большие предметы для украшения ратуши, рассказывая такие истории, как легенда о Дамиате или легенда о Гарлемском щите. В то время ратуша функционировала как полуобщественный музей, хотя этого термина еще даже не существовало. Первые признаки официального музея с куратором появились, когда Голландское научное общество, основанная в 1752 году, в 1754 году начала сдавать в аренду комнату Prinsenhof ратуши для своих заседаний и оборудовать ее как Кабинет редкостей . Из описи в городских архивах , можно увидеть , что они использовали в качестве модели для своей системы именования и презентации, книга Amboinsche Rariteitkamer по Георгу Эберхарда Румфа . Они разделили комнату с Синодом в голландской реформатской церкви, которые использовали его один раз каждые шесть лет на свои заседания. Они наняли женщину для мытья пыли и подачи чая, а в 1768 году наняли мужчину в качестве хранителя, который отвечал за всю коллекцию и медицинский сад Хортуса во дворе. [4]
Просторная комната вскоре оказалась слишком маленькой для количества подаренных ей артефактов, полученных от ее членов, благодаря увеличению количества отправлений и связанных с ними поездок. В конце 18-го и начале 19-го веков Харлем стал спальным районом Амстердама, и многие богатые банкиры стали членами молодого Общества. Старинные картины стали просто красочным фоном для сундуков, наполненных чучелами животных и подготовленными образцами. В 1777 году Общество перевезло свою переполненную коллекцию в отреставрированный дом на Гроте Хаутстраат, где новый молодой хранитель Мартин ван Марум прожил остаток своей жизни. Это здание, расположенное рядом с меннонитской церковью, было заложено меннонитским банкиром Питером Тейлером ван дер Хульстом., который не был членом Общества, но создал свое собственное художественное общество, и чье более позднее завещание станет основой для музея Тейлера , куратором которого станет ван Марум.
Этот шаг по существу разделил коллекцию, и половина естествознания в настоящее время находится в коллекции музея Тейлерса . Хотя картины и сад остались в ратуше, через 40 лет после того, как Карл Линней опубликовал свою « Систему природы», сад (который был создан как живая версия этой книги) уже никого не интересовал, и все же меньше людей интересовались им. религиозное искусство. Ратуша рассматривалась как склад крупных предметов исторической важности, и следующая большая группа картин, которая пополнила коллекцию, появилась, когда Наполеонраспустил гильдии в Нидерландах в 1794 году. Имущество гильдий перешло к государству. Так в коллекцию попали более крупные предметы, нарисованные Хальсом для гильдий. Без официального куратора коллекцию картин можно было осмотреть только по предварительной записи с городским служащим, такая ситуация сохраняется и по сей день для крупных произведений, все еще находящихся там, таких как китовый ус из поездки Виллема Баренца в Новую Земблу. или портрет Кенау Симонсдохтера Хасселаера .
Собрание по состоянию на 1862 г. [ править ]
В середине 19 века в задних монастырях был отведен дополнительный этаж для дополнительного демонстрационного пространства, и именно в это время музей открыл свои двери для публики через отдельный вход, чем вход в главную ратушу. Это также был первый случай, когда все групповые портреты можно было показать висящими рядом друг с другом. В то время никаких произведений современного искусства не покупалось, и решение о создании музея было принято для обслуживания посетителей других музеев Харлема. В то время современное искусство можно было увидеть в соседнем здании Teylers Eerste Schilderijenzaal в музее Тейлера , а также в галерее Museum voor Levende Nederlandsche Meesters , также известной как Haarlemsche Paviljoen., музей, который был открыт с 1838 по 1885 год в бывшем доме Генри Хоупа, который он назвал Villa Welgelegen . Искусствовед Виктор де Стюрс был очень рассержен тем, что Харлем является местом расположения таких музеев, поскольку там не было художественного климата, о котором можно было бы говорить. [5]Он раскритиковал коллекцию в Павильйоэн за отсутствие работ современных художников, таких как «Исраэль, Босбум, Блес, Бишоп, ван де Санде Бахуйзен, Баккер Корфф и Альма Тадема», и хотя работы этих художников уже были выставлены в Тейлерс В то время в коллекции музея Франса Хальса сегодня есть только несколько картин первых двух. Стюрс также считал скандалом то, что отцы города, отвечающие за муниципальный музей, не предприняли никаких усилий, чтобы остановить продажу портрета Виллема ван Хейтуйзена Брюссельскому музею в 1872 году [5].
Таким образом, эта устаревшая коллекция была передана в Groot Heiligland в 1913 году, а большие предметы, которых в то время не было в монастырях, такие как картина Дирка Феррериса, установленная в мэрии, остались в ратуше. Некоторые из них были официально переданы музею в 1962 году, например, Банкет офицеров ополчения Святого Адриана в 1627 году и Офицеры ополчения Святого Адриана в 1630 году . В 1962 году, когда музей отмечал свое 100-летие в качестве муниципальной коллекции, коллекция уже была снова разделена на современную и классическую, причем современное искусство размещалось в новом крыле на северной стороне комплекса. Сегодня в Verweyhal выставлено современное искусство.. В 2013 году музей отметил свое 100-летие на Groot Heiligland выставкой Франса Хальса, на которой были размещены репродукции, размещенные по всему городу в оригинальных местах.
Выставка коллекции [ править ]
Помимо нескольких работ Хальса и других произведений искусства, первоначально из коллекций многих бывших гильдий, монастырей и церквей Харлема, коллекция из более чем 750 работ также включает предметы, относящиеся к Харлему, которые были приобретены за счет местных пожертвований и покупок. Музей специализируется на реставрации и исследовании работ художников Харлема 17 века и художников 16 века, которые научили их рисовать, в первую очередь Яна ван Скореля, Мартена ван Хеемскерка, Хендрика Гольциуса и Корнелиса ван Харлема. В конце 19 века музей стал чем-то вроде места паломничества молодых импрессионистов, которые были очарованы свободной манерой письма, видимой на двух групповых портретах регентов Хальса, которые он написал, когда ему было за восемьдесят. Это причина того, что после переезда на нынешнее место в 1913 г.музей получил имя Франса Хальса, поскольку в то время они считались самыми выдающимися картинами коллекции. Музей до сих пор знаменит групповыми портретами Хальса, но с тех поргрупповые портреты военных гильдий были убраны в начале 20 века, именно их сегодня приезжает увидеть большинство посетителей. Большинство предметов и картин не могут быть выставлены из-за нехватки места, и музей меняет свою коллекцию через выставки в различных местах в Харлеме, хотя работы некоторых выдающихся художников не могут быть сданы в аренду и остаются на хранении.
Установленные изображения из других мест в Харлеме [ править ]
Несколько величественных комнат, сохранившихся от разрушенных домов Харлема, были частично реконструированы, а коллекцию Харлемского серебра, сохранившуюся из различных местных церквей, можно увидеть в бывших помещениях для регентов богадельни, которые теперь кажутся гораздо более грандиозными, чем они были первоначально. Окна были украшены произведениями искусства анонимных художников из Харлема, большая часть которых была приобретена в результате муниципальных работ по сносу домов. Вдоль коридоров выложены красивые голландские плитки из местных сборщиков мусора, которые были установлены вдоль стен, а также мебель 17-го века, включая часы, стулья и сундуки.
Музей как учреждение отвечает только за свою коллекцию, которая в основном состоит из картин, написанных маслом. Другие установленные предметы прикладного искусства находятся в ведении городского управления культуры, и музей арендует у них помещения. Это причина того, что посетителям предлагается гораздо больше информации о картинах, чем о других аспектах здания, включая предметы во дворе.
Ворота с латинской надписью во внутреннем дворе были перенесены из Prinsenhof, где они изначально были воротами латинской школы Stedelijk Gymnasium Haarlem.
На этой фотографии интерьера показаны уличные ворота из бывшего исправительного учреждения на Тухтуисстраат, которое было перенесено и включено в музейный комплекс.
Деталь камина в музее
Установленные произведения искусства в кукольном домике Сары Ротэ составляют отдельный инвентарь.
Список художников [ править ]
Между 1605 и 1635 годами в Харлеме было написано более 100 000 картин. [6] Не все из них сохранились, и большинство из них покинуло город, но это кое-что говорит о художественном климате в городе. В то время доля владения искусством в городе составляла 25%, что было рекордно высоким показателем. С того периода в Харлеме до наших дней сохранилось больше произведений искусства, чем из любого другого голландского города, в основном благодаря Шильдер-беку, опубликованному там Карелом ван Мандером в 1604 году. Бывший куратор Питер Бисбоер составил инвентарь искусства Харлема и работал над несколькими каталоги музея, в основном основанные на произведениях, созданных до 1800 года.
Далее следует список выдающихся художников на протяжении веков, представленных в музее.
- Ян ван Скорель , 1495–1562 гг.
- Маартен ван Хемскерк , 1498–1574 гг.
- Карел ван Мандер , 1548–1606 гг.
- Хендрик Гольциус , 1558–1617 гг.
- Корнелис Корнелис ван Харлем , 1562–1638 гг.
- Флорис Клас ван Дейк , 1575–1651 гг.
- Корнелис Клас ван Виринген , 1580–1633 гг.
- Франс Хальс , 1582–1666 гг.
- Дирк Хальс , 1591–1656 гг.
- Виллем Клаэсун Хеда , 1594–1680 гг.
- Питер Клас , 1597–1660 гг.
- Иоганн Корнелис Верспронк , 1597–1662 гг.
- Саломон де Брей , 1597–1664 гг.
- Питер Саенредам , 1597–1665 гг.
- Саломон ван Рейсдал , 1600–1670 гг.
- Адриан Брауэр , 1605–1638 гг.
- Джудит Лейстер , 1609–1660 гг.
- Ян Минсе Моленар , 1610–1668 гг.
- Бартоломеус ван дер Хелст , 1613–1670 гг.
- Ян Стин , 1625–1679 гг.
- Ян де Брей , 1627–1697 гг.
- Якоб ван Рейсдал , 1628–1682 гг.
- Геррит Адриансоон Беркхейд , 1638–1698 гг.
См. Также [ править ]
- Гордость и радость: Детские портреты в Нидерландах, 1500-1700, художественная выставка музея Франса Хальса в 2000 году.
Ссылки [ править ]
- ^ (на голландском) Даан ван Лент и Питер ван Ос « Musea doen het goed: aantal bezoekers in 2013 fors gestegen », NRC Handelsblad , 2013. Проверено 3 января 2014 года.
- ^ "Брак, заключенный на небесах искусства - Музей Франса Хальса" . Музей Франса Хальса . Проверено 30 марта 2018 .
- ^ Коллекции картин в Харлеме, 1572-1745 , Питер Бисбоер
- ^ (на голландском языке) Йоханнес Абрахам Биренс де Хаан , De geschiedenis van een verdwenen Haarlemsch Museum van natuurlijke Historie. Het Kabinet van Naturalien van de Hollandsche Maatschappij der Wetenschappen 1759-1866. Харлем, Ф. Бон, 1941.
- ^ a b (на голландском языке) Комментарий к "De Gids" № 37 Виктора де Стюрса, 1873 г.
- ^ Музейная выставка 2008 г. «Харлем, колыбель золотого века».
 | Голландский Rijksmonument 19195 |
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с музеем Франса Хальса . |
- Официальный веб-сайт
- Де Халлен Харлем
