Франц Ксавер Кроетц ( немецкий: [fʁant͡s ˈksaː.vɐ kʁœt͡s] ( слушать ) ; родился 25 февраля 1946 года в Мюнхене ) - немецкий писатель , драматург, [1] актер [2] и кинорежиссер. Он добился большого успеха с начала 1970-х годов. «Persistent» , « Farmyard» и « Request Concert» , написанные в 1971 году, - это некоторые из работ, традиционно связанных с Крецом.
Франц Ксавер Крец | |
---|---|
Родившийся | Мюнхен , Германия | 25 февраля 1946 г.
Занятие | Драматург Актер Кинорежиссер |
Язык | Немецкий |
Национальность | Немецкий |
Известные работы |
|
Кроец принадлежит к поколению драматургов, которые изменили критическое народное произведение, подчеркивая в своих произведениях начала 1970-х обратную сторону богатства Западной Германии, реалистично изображая жизнь бедняков. Позже он начал писать для телевидения, что привело к более широкой аудитории. Его более аналитические пьесы с влиянием Брехта, как правило, не получали одобрения, хотя « Верхняя Австрия» (1972) и «Гнездо» (1974) добились критического и коммерческого успеха. Некоторые более поздние работы соцреализма, такие как « Сквозь листья» (1976) и « Том Дурак» (1978), также высоко ценятся.
Пьесы Кроца были переведены и поставлены на международном уровне. Саймон Стивенс утверждал в 2016 году: «Кроц выяснил, как бедность может порождать жестокость, цинизм, отчаяние и страх. Его пьесы сейчас столь же резонансны, как и когда-либо». [3]
Жизнь
Кроц плохо учился в старшей школе. Он посещал актерскую школу в Мюнхене и семинар Макса Рейнхардта в Вене. Он работал поденщиком. В конце 1960-х, когда он не смог поступить в мейнстримный театр, он был активен на сцене альтернативного театра в Мюнхене, а также писал и играл в произведениях Бауэрнтеатра (крестьянские фарсы с фигурами, разыгрывающими стандартные ситуации). [4] Он стал членом Коммунистической партии Германии ( DKP ) в 1972 году [4], оставив ее в мае 1980 года [5], когда она имела незначительное политическое влияние в Западной Германии. [6]
Он был связан с Suhrkanmp-Verlag до 1974 года, и его радикальная политика была проблематичной для издателя. Кроц признался в интервью 1978 года, что был несколько воинственным человеком. [6] Майкл Тотеборг писал в 1978 году, что самыми известными из ранних пьес являются « Вильдвексель» (« Пересечение игр» или « Джайлбейт» , 1968 г.), « Маннерсаш» (« Мужской бизнес» , 1970 г.) и « Ферма» . Он сказал, что в « Мюнхенском детстве » «Кроц [придает] убедительное политическое измерение личному опыту его персонажей». [7] Его пьесы 1970-х годов изображали людей, лишенных дара речи из-за собственного социального несчастья. Он назвал Мариелуизу Флайсер, оказавшую большое влияние на его раннее творчество [6], а также на Одона фон Хорват . Он прославился, когда в 1971 году премьера его пьес Heimarbeit (в переводе «Домашний труд» или « Домашний работник ») и Hartnäckig ( Настойчивый ) была сорвана неофашистами . [8] Надомник вызвал споры из-за содержания откровенных сцен. [3]
В его более поздних пьесах меньше насилия и сексуальности, и они больше подвержены влиянию Бертольда Брехта . [5] Oberösterreich ( Верхняя Австрия , 1972) и Das Nest ( The Nest , 1974) получили признание публики и критиков. [5] Первое ознаменовало переход от изображения (по словам Кроца) «среды крайностей» к изображению обычных людей, которым не хватает сдерживаемых разочарований и которые общаются более эффективно. Донна Л. Хоффмайстер писала, что работа «была представлена, по моим подсчетам, сорока различными театрами в период с 1974 по 1976 год, а пьеса« Гнездо »(1974) - примерно двадцатью театрами в сезоне 1976/77 годов». [6] В «Гнезде» главный герой - водитель грузовика. Его босс приказывает ему сбрасывать токсичные отходы в озеро, загрязняя тем самым свое «гнездо».
После первых пьес он попытался писать произведения для телевидения, потому что хотел охватить более широкую аудиторию, и его переход на телевидение произвел такой эффект: Марию Магдалену посмотрели от пяти до 15 миллионов человек. Современный телевизионный эфир предостерег через комедию против активности рабочих и Kroetz хотел refunction телевизионного Volkstheater для прогрессивных целей. Его работы для телевидения называют «метакритикой телевизионной индустрии», которая тематизирует ее пагубное воздействие на зрителей. [9] Das Nest был впервые выпущен для телевидения в 1976 году и транслировался в Западной Германии в 1979 году. Верхняя Австрия была впервые показана в 1973 году. [9] Телекомпания ZDF отложила Верхнюю Австрию на несколько месяцев из-за своей политики. Кроц перешел к соцреализму в фильмах « Сквозь листья» (1976) и « Том Дурак» (1978) [3], последний из которых имел успех. Он считает, что Верхняя Австрия , «Гнездо» и « Том Дурак» составляют трилогию . [10]
Он написал либретто по пьесе « Сталлергоф» (1971) для одноименной оперы, которую Герд Кюр сочинил в 1987/88 году. Премьера спектакля состоялась на первой Мюнхенской биеннале в 1988 году. Спектакль был поставлен в Бургтеатре в 2010 году Давидом Бёшем. [11]
В своей книге « Франц Ксавер Кротц: создание политической эстетики» Мишель Маттсон из Колумбийского университета резюмирует: [12]
Франц Ксавер Крец - резчик бананов, санитар, молодой актер и, что более важно, самый популярный современный драматург Германии семидесятых и начала восьмидесятых годов. Это исследование, которое помещает эстетику Кроца в политический контекст, сосредотачивается на четырех пьесах, которые отмечают кризисные точки в его развитии политической эстетики.
Кроц писал для телесериалов Tatort , Spiel mit Karten в 1980 году и Wolf im Schafspelz в 2002 году. Он также известен своей ролью обозревателя сплетен «Малышка» Шиммерлоса (примерно «Малыш Бестолковый») в телесериале « Кир Роял» . Его доход от актерского мастерства позволял писать без финансовых забот. [13]
С 1992 по 2005 год Кроц был женат на актрисе Мари-Терес Релин . У них трое детей. По состоянию на 2011 год Кроц жил в Химгау и на Тенерифе . [13]
Некоторые пьесы Кроца также были переведены на французский язык и поставлены во Франции. [13]
Стиль
По словам Холмберга, критики «относятся к пьесам Кроца как к драме нечленораздельной игры. Отличительной чертой его стиля является рисование персонажей, неспособных найти полуслова, необходимые для выражения печали или гнева». [14] Ранние пьесы Кроца также заканчиваются бурно. Мел Гуссоу описывает Кроца как полагающегося на слова, а не на образы, и цитирует драматурга, что его беспокоила «болтливость» большинства театров того же времени. [15] Кроц также утверждал: «Драматург должен быть жестким со своими персонажами. Сентиментальность - это ловушка, и это заманчиво, потому что зрители любят сентиментальные пьесы». [14] Крайнее натурализм Request Concert привело к ретроспективному сравнению его с Шанталь Акерман «фильм с Жанной Дильман, 23 Quai их коммерций, 1080 Bruxelles (1975), [16] , а также с Маршами Норман » S ночью», мать (1983). [17] Гаутам Дасгупта сравнил его с Дэвидом Стори и Райнером В. Фассбиндером , а также заявил, что его пьесы «построены вокруг клише в манере Ионеско ». [18] Тома Дурака сравнивают с пьесой Гарольда Пинтера « Возвращение домой» за изображение разлагающейся семьи. [8]
Сьюзен Л. Кокалис пишет, что вначале Кроц не дает читателям возможности «определить место событий на сцене в гипотетических рамках и, таким образом, приблизиться к действию». Он даже не утруждает себя предоставлением каких-либо различимых критериев для определения хороших и хороших качеств. зло, поскольку в этих пьесах просто не существует справедливого порядка во вселенной [...] ». Она также считает, что Кроц подразумевает, что материальные интересы семейной ячейки определяют код нормативной сексуальности. [5]
Эти пьесы были описаны как воздействующие на публику в первую очередь через сострадание, и после 1972 года он перешел к более аналитической форме политической драмы, посвященной более широким экономическим вопросам. Кроц назвал ранние работы «описательным реализмом», а более поздние работы - «аналитическим реализмом» или «вовлеченным реализмом». Sterntaler и Heimat включают видеоролики о рабочих местах и социально критические песни рабочих. [5] По словам Крейга Декера, Кроц в своих телевизионных работах драматизирует то, как телевидение может ограничивать сознание зрителя; драматург надеется создать людей, которые оторвутся от коммерческой культуры и будут действовать как граждане, а не как потребители. [9] Жерар Тьерио разделил свою основную работу на три этапа: до 1972 года, 1972-1980 годов и начиная с 1980 года. «Гнездо » назвали пьесой о морали , и она отличается от большинства работ второй фазы. [19] Рольф-Петер Карл в книге Франца Ксавера Креца (1978) делит свои работы на работы до 1972 года, «экспериментальной» фазы (1972–73) и работы, начиная с 1974 года. [10]
В статье 1996 года о Бауэрне Штербене (1985) Морей Макгоуэн писал, что католицизм Баварии, упорный консерватизм и недоверие к модернизации были подчеркнуты как элементы работы Кроца в начале 1970-х годов, но вклад его баварской идентичности в определенную напряженность в его работе позже стал игнорироваться. [4]
Награды
- 1972 - Deutscher Kritikerpreis
- 1974 - Hannoverscher Dramatikerpreis
- 1976 - Mülheimer Dramatikerpreis для Das Nest
- 1985 - Эрнст-Хоферихтер-Прейс
- 1995 - Бертольт-Брехт-Literaturpreis
- 1996 - Oberbayerischer Kulturpreis
- 2005 - Орден за заслуги перед Федеративной Республикой Германия.
- 2007 - Мариелуиза-Флайсер-Прейс
- 2008 - Bayerischer Filmpreis для Die Geschichte vom Brandner Kaspar
Прием
Ранние работы
Майкл Тотеборг писал, что, хотя Кроц пишет противоречивый контент для серьезных целей и «никогда не хотел подниматься над персонажами, взаимодействующими на сцене [...], вопрос об эстетической и политической ценности драматических постановок Кроца является спорным». [7] Карл обвинил драматурга в теоретических банальностях, но также защищает более ранние произведения от более поздних обвинений драматурга. Он похвалил Farmyard как способный побудить публику к социальной активности, но раскритиковал Men's Business за его конец и Munich Child за его «демагогию». [10] Генри Дж. Шмидт, рецензируя книгу Карла о Крёце, раскритиковал Карла за обсуждение политической эффективности мужского бизнеса без обращения к реакции аудитории и описал финал « Мужского бизнеса» как «одну из самых эффективных сцен Крёца». [20]
В обзоре « Ферма» и «Четыре пьесы» (в которые входят « Ферма» , « Просьба концерт» , «Кровь Мичи» , « Мужское дело» и « Мужской бизнес», редакция «Человек, словарь» [21] ) Дасгупта назвал произведения драматурга «лирическими, едкими, гуманными». драмы ». [18]
Запросить концерт (1971)
Мел Гуссоу рассмотрел запрос Concert положительно в 1981 году, заявив , что из-за «clearsighted драматического видения г Kroetz [...] обыденное превращается в нечто близкое к снотворным. [...] Через накопление деталей и предметов, мы приходим к точке полного сочувствия к женщине ". [15] В спектакле 1986 года с Саломе Йенс в главной роли Дэн Салливан из Los Angeles Times написал, что «каждый становится поглощенным маленькими задачами женщины и тем скрупулезным подходом, который она выполняет. [...] Кроец, возможно, не собирался оставлять лазейка [с концовкой], но это только обогащает его игру ». [22] Кэти Митчелл назвала это «сложной, красивой пьесой». [23] Писатель отметил в The Herald, что в 2011 году пьеса продолжала пользоваться необычным для произведений немецких писателей поколения Креца уровнем внимания. [24]
Рассматривая выступление BAM Fisher в 2016 году , Элизабет Винчентелли из The New York Times сказала, что Request Concert (отчасти из-за выступления Дануты Стенка) остается работой «душераздирающей силы [...] Отчасти это связано с сопротивляемостью одиночеству и скука в нашей жизни, несмотря на доступ к так называемым социальным сетям ». [16] Рассматривая тот же спектакль, Пол Дэвид Янг написал: «Хотя фрау Раш и не издает вокала, она говорит от имени тех безмолвных душ в современном обществе, которые чувствуют себя потерянными, бесцельными, одинокими и несвязанными. Это политический и очень человечный голос. . " [17] В главе The Шаубюна Берлин под Остермайер , Марвин Карлсон назвал его «мощным». [25]
Работы под влиянием Брехта
Кокалис утверждал, что к 1972 году Кроц подвергся некоторой критике за то, что он слишком повторяющийся или слишком аполитичный. Такие работы, как Лиенц - Врата в Доломиты (1972), Мария Магдалена (1972), Стернталер (1974), Хеймат (1975) и Агнес Бернауэр (1976) не имели ни критического, ни коммерческого успеха. В Марии Магдалене Кроц, с ее точки зрения, борется со своей собственной формальной идиомой, а брехтовские элементы Стернталера и Хеймата делают их менее мощными, чем предыдущие работы, сродни мелодраме или мыльной опере. Критики Агнес Бернауэр сочли героиню неубедительной, а социально-экономическую науку слишком упрощенной. [5]
Гнездо (1974)
Сюзанна Клэпп из Guardian выразила теплый взгляд на «Гнездо» , описав некоторые сцены как движущиеся, но спорив: «В конце есть подъем, но неослабевающая интенсивность сказывается на темпе. Деталь - это палка о двух концах. самые яркие эпизоды растягивают терпение больше всего: есть длинная последовательность, когда попытка самоубийства постепенно превращается в фарс ». [26] В обзоре 2001 года Александра Гельмана « Человек со связями» о мужчине, которого жена считает виновным в производственной аварии, повредившей их сыну, Лин Гарднер утверждала, что Кроц лучше справляется с подобным сценарием в «Гнезде». . [27] Однако в 2016 году она сказала, что «Гнездо» имеет дидактические импульсы и «теперь выглядит немного упрощенно и старомодно», несмотря на актуальное экологическое сообщение. [28]
Сквозь листья (1976)
Барри В. Дэниэлс восхвалял « Сквозь листья» как тематически «далеко за пределами специфического натурализма Антуана. Когда обычно средний класс, образованная аудитория сталкивается с главным вопросом пьесы - ее глубокой человечностью - барьер между ними и персонажами низшего класса рушится. ". [29] Рецензируя спектакль « Сквозь листья» в Далласском театральном центре в 1987 году , Джинни М. Вудс похвалила психологическую проницательность пьесы, назвав ее «глубоко тревожной пьесой. [...] Ее отношение к Поллианне, кажется, процветает на оскорблениях Отто и на других событиях. его неспособность выразить свою привязанность. [...] Суровая реальность смягчается как теплотой Марты, так и гротескной комедией ». [30] Фрэнк Рич из «Нью-Йорк Таймс» писал в 1984 году, что пьеса «неприятна, но она застревает в памяти, как заноза». Он сказал, что даже определенные препятствия в постановке, на которой он присутствовал (например, перевод Дауни на английский язык был перенесен в Квинс), не «заглушили резкие звуки действительно тревожного театрального голоса [Кроца]». [31]
В 2003 году The Guardian ' сек Майкл Биллингтон дал производительность Саутварк Playhouse четыре из пяти звезд и написал: „То , что делает Kroetz исключительным драматургом в том , что он связывает поведение экономики.“ Он также утверждал: «Без намека на покровительство или снисходительность, Кроц показывает, как оба персонажа являются жертвами обстоятельств». [32] Гарднер назвал это «захватывающим, но изнурительным разбором отношений, которые строятся на несовпадающем желании, условных реакциях и полном отказе языка [...] одной из лучших своих пьес». [33]
Том Дурак (1978)
Марк Браун похвалил драматурга за понимание «двойного бремени» класса и пола, которое несут женщины из рабочего класса, и добавил, что «возможно, его лучшие произведения предназначены для одиноких размышлений Отто о его положении [...] Великолепная красота Тома Дурака в том, что ему удается обратиться к политике капитализма без намека на полемику. Кроц полагается на эмоциональную динамику и мощную поэзию, которые являются отличительной чертой большого театра ». [8] Марк Фишер из The Guardian дал спектаклю 2006 года три из пяти звезд, высоко оценив выступления, но аргументируя это тем, что «показывая не только взрывы, но и мирские дела по разминированию, спектакль имеет фрагментированный ритм». [34] Гарднер дал положительную оценку спектаклю 2007 года, утверждая, что Кроц способен сделать мирские события «гипнотическими»; она утверждала, что большая часть пьесы «похожа на наблюдение, как неустойчивое здание раскачивается и падает в мучительной замедленной съемке». [35] Том Фул был описан как «превосходный» в The Herald . [36]
1980-е годы и позже
По словам Доминика Дромгула, Кроц был для некоторых «путеводной звездой 80-х. Для других он был самым ошеломляюще скучным драматургом из когда-либо созданных в истории». [3] Артур Холмберг из «Нью-Йорк Таймс» писал в 1984 году, что «литературные критики считают его одним из самых важных молодых драматургов Европы». [14]
Сюрреалистический [37] « Ни Рыба, ни плоть» (1981) был неоднозначным: половина зрителей на его премьере в Мюнхене уехала к концу третьего акта. [14] Обозреватель Der Spiegel похвалил Креца за то, что он точно описывает социальные условия и языки изображаемых людей. [38] Хельмут Карасек похвалил Bauern Sterben (1985) в том же журнале. [39] Обсуждая ту же пьесу, Макгоуэн раскритиковал дихотомию города и страны, в которой первый изображается бездушным, а второй прославляется, хотя он назвал пьесу «мощно и самосознательно театральной», заявив, что она содержит «серию пьес. элементарные, мощные образы ". [4] В 1998 году Анжелика Феннер отметила, что отрицательные характеристики главных героев-женщин, которые выбирают аборт, снискали ему похвалу со стороны консервативных фракций. [40]
Der Drang ( The Urge , 1994), расширенная версия Lieber Fritz [37] ( Dear Fritz , 1971), вызвала споры из-за своего сексуального содержания. [41] « Ич бин дас Волк» (« Я - народ» , 1994) получил неоднозначную оценку. [37]
Избранные пьесы
- Wildwechsel ( Game Crossing ), премьера состоялась в 1971 г. Театр Дортмунда
- Heimarbeit ( Homeworker или дом-работа ), премьера 1971 Münchner Kammerspiele
- Мичис Блат ( Кровь Мичи ) Реквием на баварском языке , премьера которого состоялась в 1971 году, про T München
- Hartnäckig ( Постоянный ), премьера состоялась в 1971 году Münchner Kammerspiele
- Dolomitenstadt Lienz ( Лиенц - Ворота в Доломиты ) фарс с песней (музыка: Петер Цветкофф ), премьера которого состоялась в 1972 году Schauspielhaus Bochum
- Männersache ( Мужской бизнес ), премьера состоялась в 1972 году Landestheater Darmstadt
- Stallerhof ( Farmyard ), премьерав 1972 году Deutsches Schauspielhaus Гамбурга
- Globales Interesse ( Global Interest ), премьера состоялась в 1972 году, Bayerisches Staatsschauspiel
- Oberösterreich ( Верхняя Австрия ), премьера состоялась в 1972 году Städtische Bühnen Heidelberg
- Либер Фриц ( Дорогой Фриц ), премьера состоялась в 1975 году Ландестеатр Дармштадта
- Меннерсаче , 1972 г.
- Wunschkonzert ( Концерт по запросу ), премьера состоялась в 1973 году Württembergisches Staatstheater Stuttgart
- Мария Магдалена по мотивам произведений Фридриха Хеббеля , премьера состоялась в 1973 году в Städtische Bühnen Heidelberg.
- Geisterbahn ( Funhouse Ride ), премьера которого состоялась в 1975 году в Ateliertheater am Naschmarkt Wien.
- Das Nest ( Гнездо ), премьера состоялась в 1975 году Modernes Theater München
- Ein Mann ein Wörterbuch (новая версия Männersache ), премьера состоялась в 1976 г. Ateliertheater am Naschmarkt Wien 1976 г.
- Агнес Бернауэр , премьера состоялась в 1977 г. Театр Лейпцигера [10]
- "Mensch Meier" (" Том Дурак" ), премьера которого состоялась в 1978 году, текст был показан в Бразилии, пьеса, впервые исполненная в Дюссельдорфе [42]
- Nicht Fisch nicht Fleisch ( Ни рыба, ни мясо ), премьера состоялась в 1981 году. Düsseldorfer Schauspielhaus
- Münchner Kindl ( Мюнхенский ребенок ), премьера состоялась в 1983 г. Theater k в Schwabinger Bräu München
- Der stramme Max , премьера состоялась в 1980 году, Бюнен дер Штадт Эссен, Рурфестшпиль.
Переводы
В 1976 году Майкл Roloff перевел несколько пьес Kroetz на английский язык, а именно Stallerhof ( Farmyard ), Michis Blut ( Blood Мичи в ), Männersache ( мужское дело ), и Ein Mann Эйн Wörterbuch ( мужчина словарем ). Роджер Дауни перевел Wunschkonzert ( Концерт по просьбе ), Durch die Blätter ( Сквозь листья , последняя версия " Мужского бизнеса" ) и Das Nest ( Гнездо ). Некоторые из пьес Kroetz были выполнены в Соединенном Королевстве, например, в 2002 году, через листья на Саутуоркский Playhouse , [43] [44] в Соединенных Штатах, например, в 1982 году, крови MICHI в Нью - Йорке, [ 45], а также в Австралии. [46]
Избранные фильмы
- Серия « Кир Рояль »; эта серия выпускалась WDR с 1984/85 года, но впервые появилась в 1986 году.
дальнейшее чтение
- Ричард В. Блевинс: Франц Ксавер Крец. Появление политического драматурга. Нью-Йорк u. а .: Lang 1983. ISBN 0-8204-0013-0
- Жерар Тьерио: Франц Ксавер Крец и другие популярные театральные новинки. Berne u. а .: Lang 1987. (= Контакты; 1; 4) ISBN 3-261-03694-X
- Ингеборг К. Вальтер: Театр Франца Ксавера Креца. New York ua: Lang 1990. (= Исследования современной немецкой литературы; 40) ISBN 0-8204-1397-6
- Мишель Маттсон (доцент кафедры германистики Колумбийского университета ): Франц Ксавер Крец. Конструирование политической эстетики. Берг 1996 [12]
Рекомендации
- ^ Гуссов, Мел (30 декабря 1982 г.). "СЦЕНА: МОНОДРАМА КРОЕЦА" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 4 марта 2011 года .
- ^ Ранфт, Вольфганг (25 февраля 2011 г.). "Schauspieler und Autor Franz Xaver Kroetz feiert auf Teneriffa seinen 65" . Bild (на немецком языке) . Проверено 4 марта 2011 года .
- ^ а б в г Труман, Мэтт (24 октября 2016 г.). «Франц Ксавер Крец: рассказы о повседневных землетрясениях» . Financial Times . Проверено 15 мая 2021 года .
- ^ а б в г Макгоуэн, Морей (1996). « » Die Stadt IST дера Metzger «: Кризис Баварского Крестьянского идентичности в„Bauern Sterben Франца Ксавера Кройца в “ » . Обзор германистики . 19 (1): 29–40. DOI : 10.2307 / 1431711 . ISSN 0149-7952 .
- ^ а б в г д е КОКАЛИС, СЬЮЗАН Л. (1981). «‹MITLEID› И ‹ENGAGEMENT›: Сострадание и / или политическая приверженность в драматических произведениях Франца Ксавера Креца» . Colloquia Germanica . 14 (3): 203–219. ISSN 0010-1338 .
- ^ а б в г Кроц, Франц Ксавер; Хоффмайстер, Донна Л. (1980). « » Ich канн нур Schreiben, фон дем, была ич sehe, Nicht фон дема, был ич Sehen möchte. «Интервью с Францем Ксавером Кройцем» . Современные языковые исследования . 11 (1): 38–48. DOI : 10.2307 / 3194167 . ISSN 0047-7729 .
- ^ а б Тетеборг, Майкл; Денлингер, Ардон (1978). "Франц Ксавер Кроц: Реалистичная народная игра" . Журнал исполнительского искусства . 2 (3): 17–25. DOI : 10.2307 / 3245359 . ISSN 0735-8393 .
- ^ а б в Браун, Марк (17 марта 2007 г.). «Том Дурак отражает динамику жизни при капитализме» . Социалистический рабочий (Великобритания) . Проверено 10 июня 2021 года .
- ^ а б в Декер, Крейг (1991). « » ... унд ден Kasten zusammenhauen «: Вопросы и телевизионных драмы Франца Ксавера Кройца» . Немецкий квартал . 64 (1): 25–32. DOI : 10.2307 / 407302 . ISSN 0016-8831 .
- ^ а б в г Крейцер, Гельмут (1981). "Рецензия Франца Ксавера Креца. (Autorenbücher, 10.)" . Colloquia Germanica . 14 (3): 261–262. ISSN 0010-1338 - через JSTOR.
- ^ Георг Petermichl: Fantasievolle Pirouetten nachtkritik.de 10 декабря 2010 (на немецком языке )
- ^ а б Мэттсон, Мишель (1 июля 1996 г.). Франц Ксавер Крец: Построение политической эстетики . Издательство Berg. ISBN 978-1-85973-079-9.
- ^ a b c Михаэль Шлейхер: Франц Ксавер Кретц: Интервью "Альтернативный Массакер" , Münchner Merkur, 22 февраля 2011 г. (на немецком языке)
- ^ а б в г Холмберг, Артур (7 октября 1984 г.). «ЕГО ИГРЫ ИЩУТ« РЕАЛЬНОСТЬ УМА » » . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 9 июня 2021 года .
- ^ а б Гуссов, Мел (17 марта 1981 г.). «ТЕАТР:« ЗАПРОСИТЕ КОНЦЕРТ », ТОЛЬКО ЖЕНЩИНА, ВМЕСТЕ» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 9 июня 2021 года .
- ^ а б Винчентелли, Элизабет (27 октября 2016 г.). «Рецензия:« Запрос на концерт »Элеоноры Ригби, по крайней мере, в духе» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 9 июня 2021 года .
- ^ а б Янг, Пол Дэвид (5 ноября 2016 г.). "Один дома, с несколькими таблетками:" Концерт по запросу " Франца Ксавера Креца " . Гипераллергический . Проверено 9 июня 2021 года .
- ^ а б Дасгупта, Гаутам (1977). «Рецензия на подворье и четыре пьесы» . Журнал исполнительского искусства . 1 (3): 115. DOI : 10,2307 / 3245256 . ISSN 0735-8393 - через JSTOR.
- ^ Макгоуэн, Морей (1989). "Рецензия на Франца Ксавера Креца и нового популярного театра, Жерара Тьерио" . Обзор современного языка . 84 (3): 809–810. DOI : 10.2307 / 3732529 . ISSN 0026-7937 .
- ^ Шмидт, Генри Дж. (1980). "Рецензия на Франца Ксавера Креца" . МЛН . 95 (3): 746. DOI : 10,2307 / 2906730 . ISSN 0026-7910 - через JSTOR.
- ^ Кроц, Франц Ксавер (1976). «Фермерский двор» и еще четыре пьесы . Нью-Йорк: Urizen Books: [распространяется EP Dutton]. ISBN 978-0-916354-12-1.
- ^ Салливан, Дэн (8 января 1986 г.). «СЦЕНА: ДРАМА ОТ ДУШИ В« ЗАПРОСИТЬ КОНЦЕРТ » » . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 9 июня 2021 года .
- ^ Коннолли, Кейт (8 мая 2009 г.). «Берлинский блюз: Кэти Митчелл дебютирует в Германии» . Хранитель . Проверено 9 июня 2021 года .
- ^ «Интимный, безмолвный кусочек оборванной одинокой жизни» . Вестник . 10 августа 2011 . Проверено 9 июня 2021 года .
- ^ Карлсон, Марвин (12 ноября 2020 г.). «Социалистический реализм, капиталистический реализм, реализм Остермайера». В Бенише, Питер М. (ред.). Schaubühne Berlin при Томасе Остермайере: переосмысление реализма . Bloomsbury Publishing. п. 60. ISBN 978-1-350-16582-3.
- ^ Клэпп, Сюзанна (6 ноября 2016 г.). «Гнездовье обозрение - непоколебимая сказка о бедности» . Хранитель . Проверено 9 июня 2021 года .
- ^ Гарднер, Лин (13 января 2001 г.). «Театр: человек со связями» . Хранитель . Проверено 10 июня 2021 года .
- ^ Гарднер, Лин (1 ноября 2016 г.). «Обзор Гнезда - Конор Макферсон придает басне 70-х свежий слой отчаяния» . Хранитель . Проверено 9 июня 2021 года .
- ^ Дэниелс, Барри В. (1984). «Обзор сквозь листья» . Театральный журнал . 36 (4): 537. DOI : 10,2307 / 3206747 . ISSN 0192-2882 - через JSTOR.
- ^ Вудс, Джинни М. (1988). «Обзор сквозь листья» . Театральный журнал . 40 (2): 263–264. DOI : 10.2307 / 3207662 . ISSN 0192-2882 - через JSTOR.
- ^ Рич, Фрэнк (6 апреля 1984). «ЭТАП:« ЧЕРЕЗ ЛИСТЬЯ » » . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 10 июня 2021 года .
- ^ Биллингтон, Майкл (11 января 2003 г.). "Сквозь листья, театр Саутварка, Лондон" . Хранитель . Проверено 10 июня 2021 года .
- ^ Гарднер, Лин; Кук, Марк (14 ноября 2009 г.). «Театральные превью на этой неделе» . Хранитель . Проверено 10 июня 2021 года .
- ^ «Том Дурак, граждане, Глазго» . Хранитель . 7 ноября 2006 . Проверено 10 июня 2021 года .
- ^ Гарднер, Лин (4 апреля 2007 г.). «Театральное обозрение: Том Дурак / Буш, Лондон» . Хранитель . Проверено 9 июня 2021 года .
- ^ «В пьесах Джона Годбера Брехта больше, чем вышибал» . Вестник . Проверено 9 июня 2021 года .
- ^ a b c «Кроц, Франц Ксавер». Оксфордский компаньон немецкой литературы . Ред. Гарланд, Генри и Мэри Гарланд. : Издательство Оксфордского университета,. Оксфордский справочник. Доступ 10 июн.2021 г.
- ^ SPIEGEL, DER (7 июня 1981 г.). "Das Blei des Setzers" . www.spiegel.de (на немецком языке) . Проверено 10 июня 2021 года .
- ^ Карасек, Хельмут (8 декабря 1985 г.). "Der tote Christus im Münchner Exil" . www.spiegel.de (на немецком языке) . Проверено 9 июня 2021 года .
- ^ Феннер, Анжелика (1998). "Рецензия на Франца Ксавера Креца: построение политической эстетики" . Обзор германистики . 21 (3): 658. DOI : 10,2307 / 1431295 . ISSN 0149-7952 - через JSTOR.
- ^ Бальм, Кристофер. «Крец, Франц Ксавер». Оксфордская энциклопедия театра и перформанса . : Издательство Оксфордского университета,. Оксфордский справочник. Доступ 10 июн.2021 г.
- ^ Хенрикс, Бенджамин (21 ноября 2012 г.). "Mensch Kroetz" . Die Zeit (на немецком языке) . Проверено 17 января 2019 .
- ^ Гнездо в Аркола театре через листву По Францу Ксавера Кройца перевело Энтони Vivis britishtheatreguide.info 2002
- ^ Сквозь листья stageplays.com
- ↑ Фрэнк Рич: Театр: Кротц, Кровь Мичи, The New York Times, 10 сентября 1982 г.
- ^ Интервью: Франц Ксавер Кроец Theatrenotes 2009
Внешние ссылки
- ... was ich fürs Theater geschrieben hab in 45 Jahren kroetz-dramatik.de (на немецком языке)
- Франц Ксавер Крец imagi-nation.com
- Франц Ксавер Крец в IMDb
- Франц, принеси dich nicht um! Интервью Die Zeit 2006 (на немецком языке)