Французская готическая архитектура

Французская готическая архитектура

Вверху слева: Нотр-Дам де Пари ; вверху справа: окно-роза, Нотр-Дам де Пари ; В центре слева: Интерьер Шартрского собора : В центре справа: Реймсский собор ; Внизу: Сент-Шапель , Париж.
Активные годы	1140 до 16 века
Страна	Франция

Французская готическая архитектура - это архитектурный стиль, который возник во Франции в 1140 году и доминировал до середины 16 века. Наиболее яркими примерами являются великие готические соборы Франции, в том числе собор Нотр-Дам , Реймсский собор , Шартрский собор и Амьенский собор . Его основными характеристиками были поиск вертикальности или высоты, а также новаторское использование ребристого свода и контрфорсов.и другие архитектурные новшества для распределения веса каменных конструкций на опоры снаружи, обеспечивая беспрецедентную высоту и объем. Новые методы также позволили добавить окна большего размера, в том числе огромные витражи, которые наполнили соборы светом. Французский стиль широко копировали в других частях северной Европы, особенно в Германии и Англии. Он был постепенно вытеснен как доминирующий французский стиль в середине 16 века архитектурой французского Возрождения . ^[1]

Истоки [ править ]

Французская готическая архитектура явилась результатом возникновения в 12 веке могущественного французского государства с центром в Иль-де-Франс . Во время правления короля Франции Людовика VI (1081–1137) Париж был главной резиденцией королей Франции, Реймс - местом коронации, а аббатство Сен-Дени стало их церемониальным захоронением. Аббат Сен-Дени, Сугер , был советником Людовика VI и Людовика VII, а также историком. Он руководил реконструкцией амбулатории Сен-Дени, что сделало ее первым и наиболее влиятельным образцом готической архитектуры во Франции. ^[2] Первый законченный готический собор, Санс собор., был закончен вскоре после этого. ^{[3] [4]}

В течение более позднего периода правления династии Капетингов (1180–1328 гг.) Три короля: Филипп Август (1180–1223 гг.), Людовик IX Французский (1226–1270 гг.) И Филипп ле Бель (1285–1314 гг.) Сделали Францию ​​главным экономическая и политическая власть на континенте. В этот период также был основан Парижский университет или Сорбонна . Он создал стили высокой и яркой готики , а также построил некоторые из самых известных соборов, в том числе Шартрский собор , Реймский собор и Амьенский собор . ^[5]

Стиль ранней готики - Сен-Дени, Санс, Санлис и Нотр-Дам [ править ]

• Базилика Сен-Дени , западный фасад (1135–1140 гг.)

• Амбулатория базилики Сен-Дени (1135–1140 гг.)

• Неф Санского собора (1140-1164 гг.)

• Неф Санлисского собора (1153–1191)

• Летающий контрфорс в соборе Нотр-Дам (1163–1345)

Родиной нового стиля стала базилика Сен-Дени на острове Иль-де-Франс , недалеко к северу от Парижа, где в 1137 году аббат Сугер начал реконструкцию церкви аббатства Каролингов- Эра. К западу от первоначальной церкви он начал строительство нового здания с двумя башнями, а затем, с 1140 по 1144 год, он начал реконструкцию старой церкви. Большинство его модификаций были традиционными, но он сделал одно замечательное нововведение; он решил создать новый хор в восточной части здания, используя остроконечную арку и ребристый свод при строительстве хора и амбулаторного отделенияс расходящимися часовнями. Использование ребристых сводов и контрфорсов снаружи, поддерживающих стены, позволило отказаться от традиционных стен между часовнями и установить большие витражи. Это придавало амбулатории поразительную открытость, свет и большую высоту. ^{[6] [1]}

Затем строители построили неф церкви, также используя ребристые своды. Он был построен на четырех уровнях; в пассажах на первом этаже которого два ряда колонн , полученных ребро потолочных сводов; трибуна над ней, галерея, скрывавшая массивные препятствия или контрфорсы, прижимавшиеся к стенам; трифория , другой, более узкая галерея; а чуть ниже потолка - клер-вуа или клерстори., где располагались окна. В результате большая высота и свет резко отличались от тяжести романской архитектуры. На фасаде церкви Сугер представил еще одно нововведение; он использовал колонны в виде статуй святых для украшения портала церкви, придав фасаду новый элемент вертикальности. Эта идея вскоре была скопирована и в новых соборах. ^[7]

Первым собором, построенным в новом стиле, был собор Сенса , строительство которого началось между 1135 и 1140 годами и освящено в 1160 году. ^{[3] [4]} В нем был готический хор, ребристые своды из шести частей над нефом и боковыми проходами, чередующиеся колонны и сдвоенные колонны для поддержки сводов и аркбутанов. ^[3] Один из строителей, который, как полагают, работал над этим собором, Вильгельм Сенса , позже отправился в Англию и стал архитектором, который реконструировал хор Кентерберийского собора в готическом стиле. Вскоре за собором Санса последовал Санлисский собор (начало 1160 г.), а самым известным из них был собор Нотр-Дам.в Париже (начало 1160 г.). Их строители отказались от традиционных планов и ввели новые готические элементы. Строители Нотр-Дама пошли еще дальше, представив аркбутан - тяжелые опорные колонны снаружи стен, соединенные арками со стенами, которые воспринимали и уравновешивали тягу от ребристых сводов крыши. Это позволило строителям возводить более высокие стены и окна большего размера. ^[7]

Высокие готические соборы - Шартр, Бурж, Реймс, Амьен [ править ]

• Окно-роза и фасад Шартрского собора (1194–1220)

• Хор Шартрского собора

• Буржский собор с аркбутанами (1195–1230)

• Реймсский собор с северо-запада (1211–1345)

• Фасад Амьенского собора (1220–1266)

• Хор и алтарь Амьенского собора

С конца 12 века до середины 13 века готический стиль распространился из соборов в Иль-де-Франс и появился в других городах северной Франции, особенно в Шартрском соборе (начало 1200 г.); Буржский собор ( 1195–1230 ), Реймсский собор (1211–1275) и Амьенский собор (начало 1250 г.); ^[8]Характерные готические элементы были усовершенствованы, чтобы новые соборы стали выше, шире и светлее. В Шартре использование аркбутанов позволило отказаться от уровня трибун, что позволило значительно увеличить аркады и неф и окна большего размера. Столбы были сделаны из центральной колонны, окруженной еще четырьмя тонкими колоннами, которые доходили до арок сводчатого потолка. Ребро свод изменился с шести до четырех ребер, проще и сильнее. В контрфорсыв Амьене и Шарт были усилены дополнительной аркой и поддерживающей аркадой, что позволило сделать стены еще выше и больше окон. В Реймсе контрфорсам придали больший вес и прочность за счет добавления сверху тяжелых каменных башен. Они часто украшались статуями ангелов и стали важным декоративным элементом стиля высокой готики. Появился еще один практичный и декоративный элемент - горгулья ; это был декоративный дождевик, который отводил воду с крыши в сторону от здания. В Амьене окна нефа были увеличены, и был добавлен дополнительный ряд окон из прозрачного стекла ( фраза claire-voie) залил светом салон. Новые структурные технологии позволили расширить трансепты и хоры в восточной части соборов, создав пространство для кольца хорошо освещенных часовен. ^[8]

Rayonnant Gothic - Сент-Шапель и розовые окна Нотр-Дама [ править ]

• Окна верхней часовни Сент-Шапель (1238–1248 гг.)

• Колонны внешнего каркаса, поддерживающие окна Сент-Шапель

• Окно-роза в северном трансепте собора Нотр-Дам

• Внешний вид окна южной розы собора Нотр-Дам

Следующий период французской готической архитектуры, со второй половины 13 века до 1370-х годов, был назван Rayonnant (« Сияющий »), описывая тенденцию к использованию все большего и большего количества витражей и меньше каменной кладки в дизайне конструкции. , пока стены не казались полностью стеклянными. Самым известным примером была часовня Сент-Шапель , примыкающая к королевской резиденции во Дворце Сите . Сложная система внешних колонн и арок превратила стены верхней часовни в тонкий каркас для огромных окон. Вес каждого фронтона каменной кладки над архивольтом окон также помогал стенам противостоять толчкам и распределять вес. ^[9]

Еще одна достопримечательность районной готики - два окна-розетки на севере и юге трансепта собора Нотр-Дам , тогда как более ранние окна -розетки , как и окна собора Амьена , были обрамлены камнем и занимали только часть стены, эти два окна с тонким кружевным обрамлением занимали все пространство между столбами. ^[9]

Яркая готика - Руанский собор, Сент-Шапель-де-Венсен [ править ]

• Западный фасад, Руанский собор (1370-е гг.)

• Западный фасад Сент-Шапель-де-Венсен (1370-е годы)

• Неф Сент-Шапель-де-Венсен

• Окно-роза Сент-Шапель-де-Венсен . Извилистые линии оконной рамы дали стилю название «Яркий».

• Хор аббатства Мон-Сен-Мишель (ок. 1448 г.)

Яркий готический стиль появился примерно в 1350 году и просуществовал примерно до 1500 года. ^[10] Его характерными чертами были более пышные украшения, так как дворяне и богатые граждане в основном северных французских городов соревновались в строительстве все более и более сложных церквей и соборов. Он получил свое название от извилистых, похожих на пламя конструкций, украшавших окна. Среди других нововведений - арка en accolade , окно, украшенное аркой, каменные вершины и цветочная скульптура. Он также отличался увеличением количества нервов , или ребер, которые поддерживали и украшали каждый свод потолка, как для большей поддержки, так и для декоративного эффекта. Известные примеры яркой готики включают западный фасад Руанского собора.и Сент-Шапель де Венсен в Париже, построенные в 1370-х годах; и Хор аббатства Мон-Сен-Мишель (около 1448 г.). ^[11]

Религиозная архитектура во французских регионах [ править ]

• Анжуйские готические своды и колонны в госпитале Сен-Жан в Анжере

• Анжуйский готический свод церкви Пюи-Нотр-Дам

• Западный фасад собора Дижона в Бургундии (1280–1325 гг.)

• Неф Шалонского собора в Бургундии (1220–1522)

• Фасад собора Пуатье (1155–1379)

• Хор Неверского собора (1211–1331)

• Собор Альби на юго-западе Франции (1282–1480 гг.), Построен из кирпича.

• Полихромный неф собора Альби (1282–1480)

• Пальмовое дерево церкви якобинцев ( Тулуза , около 1292 г.)

Самые известные образцы готической архитектуры находятся в Иль-де-Франс и Шампань , но другие французские регионы создали свои собственные оригинальные версии стиля.

Нормандская готика [ править ]

В Нормандии в конце 12 века было построено несколько известных готических соборов и церквей. Характерными чертами нормандской готики были остроконечные арки, обильное использование декоративной лепнины и стены, пронизанные многочисленными проходами. Нормандские архитекторы и строители действовали не только в Нормандии, но и за Ла-Маншем в Англии. Высококачественный нормандский камень был огранен и перевезен в Англию для использования в английских соборах. ^[12]

Показательными примерами нормандской готики включают Лизьё собор , Fécamp Аббатство , в chevet в аббатстве Сен-Этьен, Кан ; Руанский собор ; Кафедральный собор Кутанса , главный собор Ле-Мана ; Собор Байе ; и знаменитый монастырь на Мон-Сен-Мишель . ^[13]

Анжуйская готика [ править ]

Анжуйский готический стиль в провинции Анжу отличается сводами с элегантными декоративными ребрами, а также очень богато украшенными колоннами. Этот стиль присутствует в интерьере собора Анже (1032–1523 гг.), Хотя многие готические элементы фасада были заменены элементами и башнями эпохи Возрождения. Прекрасный образец анжуйской готики находится в средневековом госпитале Сен-Жан в Анжере, где сейчас находится Музей Жана-Люрса, музей современных гобеленов. ^[14]

Мэн Готика [ править ]

Собор Пуатье в исторической провинции Мэн также отличается характерным региональным готическим стилем. Он был начат в 1162 году при короле Англии Генрихе II и Элеоноре Аквитанской . Его отличительными чертами, как и анжуйской готики, являются выпуклые своды с ребрами в декоративных узорах. ^[14]

Бургундская готика [ править ]

Бургундия также имела свою собственную версию готики, которая была найдена в соборе Невера (1211–1331 гг.), Соборе Дижона (1280–1325 гг.) И соборе Шалон (1220–1522 гг.). Бургундская готика, как правило, была более сдержанной и монументальной, чем более богато украшенный северный стиль, и часто включала элементы более ранних романских церквей на том же месте.

Меридиональная готика [ править ]

На юге Франции был свой собственный отличительный вариант готического стиля: мериодональная или южно-французская готика . Ярким примером является собор Альби в департаменте Тарн , построенный между 1282 и 1480 годами. Первоначально он был построен как крепость, а затем преобразован в церковь. Из-за отсутствия подходящего камня он был построен почти полностью из кирпича и является одним из крупнейших кирпичных зданий в мире. В церкви якобинцев в Тулузе, прививка одной апсиды многоугольного плана к церкви с двумя сосудами породила звездный свод, сложная организация которого предвосхищала более века яркой готики. Традиция называет этот шедевр «пальмой», потому что прожилки бьют из гладкого ствола пальм, похожих на столб. ^[15]

Готическая гражданская архитектура [ править ]

• Фасад Папского дворца в Авиньоне (1252–1364 гг.)

• Готические ребристые своды зала солдат Консьержери (1302 г.)

• Дворец Сите в Париже, который включал королевскую резиденцию и Сент-Шапель (манускрипт из 1412-1416)

• Карильон отеля де Виль в Дуэ

• Дворец Жака Кера в Бурже (1440–1450)

• Musée de Cluny - Национальный музей Du Moyen Âge в Париже (1334–1510)

• Яркий готический потолок над лестницей в Tour Jean-sans-Peur в Париже (1409–1411)

• Отель де Виль в Компьене (15 век)

• Ратуша Сен-Кантен, Эна (1509)

Самым большим гражданским зданием, построенным в готическом стиле во Франции, был Папский дворец ( Папский дворец) в Авиньоне , построенный между 1252 и 1364 годами, когда папы бежали от политического хаоса и войн, охвативших Рим. В сложной политической ситуации он сочетал в себе функции церкви, резиденции правительства и крепости.

В 15 веке, после периода поздней готики или яркости, некоторые элементы готического декора, заимствованные из соборов, начали появляться в гражданской архитектуре, особенно в регионе Фландрии на севере Франции и в Париже. Hôtel de Ville of Compiègne имеет внушительную готическую колокольню со шпилем, окруженным меньшими башнями, а ее окна украшены декоративными наградами или декоративными арками. Точно так же яркие ратуши были найдены в Аррасе , Дуэ и Сен-Кантене, Эне , а также через границу в Бельгии в Брюсселе и Брюгге.. К сожалению, многие из лучших зданий были разрушены во время Первой мировой войны из-за их близости к линии фронта. ^[16]

Готические черты также проявились в тщательно продуманных резиденциях, построенных дворянством и богатой буржуазией в Париже и других крупных городах. Примеры включают Hôtel Cluny (ныне Musée de Cluny - Musée national du Moyen Âge в Париже, и особенно роскошный дом, построенный купцом Жаком Кёром в Бурже (1440–1450). Еще один хороший пример в Париже - Tour Jean-sans- Peur , особняк дворянина с готической сторожевой башней и ярким готическим потолком.

Переход между готикой и ренессансом [ править ]

• Незаконченный собор Бове без нефа и шпиля (1225–1272 гг.)

• Шпиль собора Бове перед его падением в 1573 году.

• Святой Евсташ , готический план с элементами ренессанса (1532–1632)

• Часовня Девы Марии в Сент-Эсташе

В средние века зажиточные французские города соревновались за постройку самого большого собора или самой высокой башни. Одним из недостатков французской готической архитектуры была ее огромная стоимость; для этого требовались небольшие армии квалифицированных мастеров, напряженно работающих десятилетиями. Из-за спада в экономике значительное количество французских соборов было начато, но так и не закончено. Они также иногда страдали, когда амбиции архитекторов превышали их технические возможности. Одним из примеров был собор Бове . Его покровители и архитекторы стремились построить самую высокую церковь в мире. со сводчатым хором высотой 48 метров, выше, чем его ближайший конкурент, Амьенский собор., на высоте 42 метра. Работы начались в 1225 году, но крыша хранилища была слишком тяжелой для стен и частично обрушилась в 1272 году. Они утолщили стены и перестроили свод, а в 1569 году завершили строительство башни высотой 72 метра, которая в 1569–1573 годах сделала Бове Собор самое высокое сооружение в мире. Однако в 1573 году новая башня обрушилась, к счастью, без жертв. Церковь остается сегодня такой же, как и была, с хором, некоторыми амбулаторными помещениями, апсидой, несколькими часовнями, но без нефа или башни. ^[17]

Начиная с 1530-х годов, яркий готический стиль французской религиозной и гражданской архитектуры также начал проявлять влияние итальянского Возрождения . Карл VIII из Франции и Людовик XII из Франции оба участвовали в военных кампаниях в Италии и видели там новую архитектуру. Большое количество итальянских каменщиков приехало в Париж для работы на новом мосту Нотр-Дам (1507–1512) и других строительных площадках. В Фонтане невинный , построенный скульптор Жан Гужон , чтобы отметить вход Генрих II в Париж в 1549 году, был первым памятником эпохи Возрождения в городе. Вскоре за ним последовал новый фасад Cour Carré вЛувр , также оформленный Жаном Гужоном . Новый отель Paris Hotel de Ville (1533–1568) также был построен в итальянском, а не готическом стиле. Самое главное, новый Тюильри от Philippe Delorme , построенный для Екатерины Медичи , началась в 1564 году, был вдохновлен итальянских дворцов. ^[18]

Религиозные постройки менялись медленнее. Церковь Карм-Дешауссе (1613–1620 гг.) На улице Вожирар в Париже, и особенно церковь Сен-Жерве-э-Сен-Проте работы Саломона де Бросса (1615–1621 гг.) С фасадом, основанным на наложении Три ордена классической архитектуры представили новую модель. Однако готический стиль оставался заметным в новых церквях. Церковь Святого Евстафия в Париже (1532–1640 гг.), Которая соперничала по размерам с Нотр-Дамом, сочетала готический план с декором эпохи Возрождения.

В течение 17 века французский классический стиль Франсуа Мансара стал доминировать; затем, при Людовике XIV, центральное место занял великий французский классический стиль, который практиковали Жюль Ардуэн-Мансар , Луи Ле Вау и Клод Перро . Достопримечательности готического стиля, такие как Нотр-Дам, были изменены с новыми интерьерами, выполненными в новом стиле. Следуя новой моде своего покровителя, Людовика XIV, поэт Мольер высмеял готический стиль в стихотворении 1669 года: «... безвкусный вкус готического орнамента, этих одиозных чудовищ невежественной эпохи, порожденных потоками варварства ... . ".

Во время Французской революции готические церкви были символами старого режима и стали мишенью для революционеров; соборы были национализированы, лишены украшений и ценностей. Статуи библейских фигур на фасаде Нотр-Дам были обезглавлены под ложным убеждением, что это статуи французских королей. При Наполеоне Бонапарте соборы были возвращены церкви, но остались в плачевном состоянии ремонта.

Военная архитектура [ править ]

• Донжон замка Венсен , начало 1337 г.

• Замок Дурдон, каким он был в 1400 году, изображен в Les Très Riches Heures du duc de Berry.

• Шато де Dourdan сегодня

• Восстановленные внешние стены средневекового Сите-де-Каркассон (13–14 века)

• Château de Pierrefonds , завершение недостроенного средневекового замка XIX века работы Эжена Виолле-ле-Дюк

В 13 веке конструкция замкового форта или замка была изменена на основе византийских и мусульманских замков, которые французские рыцари видели во время крестовых походов . Новый вид укрепления был назван Филлипиенским в честь Филиппа Огюста , принимавшего участие в крестовых походах. Новые укрепления были более геометрическими, обычно квадратными, с высоким главным донжоном или башней в центре, которые можно было защитить, даже если стены замка были захвачены. Донжон Шато де Венсен , начатый французским Филиппом VI , был хорошим примером. Это была самая высокая военная башня в Европе высотой 52 метра.

В филиппинском замке другие башни, обычно круглые, располагались по углам и вдоль стен, достаточно близко друг к другу, чтобы поддерживать друг друга. Стены имели два уровня проходов внутри: верхний парапет с отверстиями ( créneaux ), из которых солдаты могли наблюдать или стрелять стрелами по осаждающим внизу; узкие отверстия ( зубцы ), через которые они могли укрыться при стрельбе из стрел; и отверстия в полу ( mâchicoulis ), из которых они могли бросать камни, горящее масло или другие предметы на осаждающих. У верхних стен также были защищенные выступающие балконы, шогеты и бретешки., откуда солдаты могли видеть, что происходит по углам или на земле внизу. Кроме того, в башнях и стенах имелись узкие вертикальные щели, называемые мертриерами , через которые лучники могли стрелять стрелами. В более поздних замках, надрезы приняли форму крестов, так что лучники могли стрелять arbalètes или арбалеты , в разных направлениях. ^[19]

Замки окружали глубокие рвы , через которые проходил единственный подъемный мост. Вход также был защищен решеткой , которую можно было открывать и закрывать. Стены внизу часто были наклонными и защищались земляными преградами. Хорошим сохранившимся примером является замок Дурдан в департаменте Сена и Марна, недалеко от Немура . ^[20]

После окончания Столетней войны (1337–1453), с улучшением артиллерии, замки утратили большую часть своего военного значения. Они остались символами ранга своих благородных обитателей; сужающиеся проемы в стенах часто расширялись до окон спален и парадных залов. Башня замка Венсенн стала королевской резиденцией. ^[20]

В 19 веке части готических стен и башен Сите-де-Каркассон были восстановлены с некоторыми изменениями Эженом Виолле-ле-Дюк . Он также перестроил Шато-де-Пьерфон (1393–1407), недостроенный средневековый замок, превратив его в неоготическую резиденцию Наполеона III . Этот проект был незавершенным, когда Наполеон III был свергнут в 1870 году, но его можно посетить сегодня.

Реставрация и готическое возрождение [ править ]

• Сент-Клотильда, Париж , Теодор Баллю (1841–1857)

• Сен-Лоран, Париж Симона-Клода-Констан Дюфе (1862–1865).

• Неоготический фронтон Сен-Лорана, Париж

• Святилище базилики Сен-Лоран, Париж (1862–1865)

• Сен-Эжен-Сент-Сесиль (1854–1855 гг.) Был выполнен в готическом стиле с современным железным каркасом.

Большая часть готического архитектурного наследия Франции, особенно церкви и монастыри, была повреждена или разрушена во время революции. Из 300 церквей в Париже в 16 веке только 97 стояли в 1800 году. Базилика Сен-Дени была лишена витражей и монументальных гробниц, а статуи на фасаде собора Нотр-Дам-де-Парибыл обезглавлен и снят. По всей стране церкви и монастыри были снесены или превращены в амбары, кафе, школы или тюрьмы. Первая попытка каталогизировать оставшиеся памятники была сделана в 1816 году Александром де Лабордом, который написал первый список «Памятников Франции». В 1831 году интерес к готической архитектуре стал еще больше после огромного успеха романтического романа Виктора Гюго « Собор Парижской Богоматери » . В 1832 году Гюго написал статью для Revue des deux Mondes., объявившей войну «резне древних камней» и «разрушителям» прошлого Франции. Луи Филипп заявил, что восстановление церквей и других памятников будет приоритетом его режима. В октябре 1830 года должность инспектора исторических памятников был учрежден министром внутренних дел Франсуа Гизо , профессором истории Сорбонны. В 1833 году Проспер Мериме стал его вторым инспектором, и на сегодняшний день самым энергичным и стойким. Он занимал эту должность двадцать семь лет. ^[21]

При Луи-Филиппе французская готическая архитектура была официально признана сокровищницей французской культуры. Под руководством Мериме начались первые попытки восстановить основные готические памятники. В 1835 году церковь Сен-Северин в Париже была одной из первых, кто подвергся реставрации, за ней в 1836 году последовала церковь Сент-Шапель , которая после революции была превращена в хранилище правительственных архивов. Реставрация Сен-Шапель под руководством Феликса Дубана с Жан-Батистом Антуаном Лассю и молодым Эженом Виолле-ле-Дюк . В 1843 году Лассю и Виолле-ле-Дюк выиграли конкурс на реставрацию Нотр-Дам де Пари . ^[21] В течение остальной части 19 века все основные готические соборы Франции подверглись обширной реставрации.

Французская готическая архитектура также пережила скромное возрождение, в основном ограниченное новыми церквями. Нео-готические церкви , построенные в Париже включены Сент-Клотильда по Теодор Ballu (1841-57) и Сен-Лоран, Париж Симона-Клод-Constant Dufeux (1862-65). Жан-Батист Лассус стал самым плодовитым неоготическим архитектором во Франции, построив Сен-Николя-де-Нант (1840 г.), Сакре-Кер-де-Мулен (1849 г.), Сен-Пьер-де-Дижон (1850 г.), Сен-Жан-Батист де Бельвиль. (1853) и Église de Cusset (1855). ^[22] Сен-Евгений-Сент-Сесильв Париже Луи-Огюст Буало и Адриан-Луи Лассон (1854–1855) был самым новаторским образцом неоготики; он сочетал в себе традиционный готический дизайн с современным железным каркасом. Жюль Верн заключил брак в церкви в 1857 году. ^[23]

Характеристики [ править ]

• Шестисекционные ребристые своды потолка собора Нотр-Дам

• Своды из четырех ребер в соборе Амьена позволили добиться большей высоты и больших окон.

• Контрфорсы Амьенского собора . Башенки на контрфорсах добавляли украшения и дополнительный вес для укрепления здания.

• Северный портал базилики Сен-Дени , с ранним тимпаном и колоннами из удлиненных фигур

• Судный день Тимпан в соборе Амьена

• Окно-роза в Шартрском соборе

Ребристый свод [ править ]

Готический стиль возник в результате новаторского использования существующих технологий, в частности, остроконечной арки и ребристого свода . Ребристый свод был известен в ранний романский период , но он не использовался широко и эффективно до готического периода. Скрещенные ребра свода переносили вес наружу и вниз, на группы опорных столбов и колонн. Более ранние ребра своды, используемые при Sens собора и Нотр-Дам , было шесть отсеков граничит с ребрами и арки пересечения, при котором происходит передача веса к переменному колонн и колонн. Во времена высокой готики появилось новое нововведение: четырехчастный ребристый свод, который использовался в Шартрском соборе ,Амьенский собор и Реймсский собор . Ребра этого свода более равномерно распределяли вес между четырьмя опорными колоннами внизу и устанавливали более тесную связь между нефом и нижними частями церковных стен, а также между аркадами внизу и окнами вверху. Это позволило сделать стены большей высоты и тоньше и способствовало сильному впечатлению вертикальности, создаваемому новыми соборами. ^[24]

Летающий контрфорс [ править ]

Вторым крупным нововведением готического стиля стал аркбутан , который впервые был использован в соборе Парижской Богоматери . Это перенесло удар веса крыши за пределы стен, где ему противостоял вес контрфорса. На вершине контрфорсов были добавлены тяжелые каменные башенки , чтобы точно уравновесить напор изнутри стен. Контрфорс позволил значительно уменьшить толщину стен собора и разрешил использовать окна большего размера во внутренней части церкви. В церквях, таких как Сент-Шапель , благодаря контрфорсам стены почти полностью были выполнены из цветного стекла. ^[24]

Развитие ребристых сводов и контрфорсов внесло постепенные изменения во внутреннюю структуру соборов. В соборах ранней готики стены нефа были построены в четыре уровня: галерея с колоннами на первом уровне; затем трибуна , галерея с окнами; затем трифорий , ряд меньших окон; и, наконец, высокие окна прямо под сводами. В период высокой готики, с развитием четырехчастного ребристого свода и аркбутана, трибуна была ликвидирована в Шартре и других новых соборах, что позволило использовать более высокие окна и аркады. К 15 веку в Руанском соборе исчез и трифорий, а стены между траверсами заполнили высокие окна. ^[25]

Портал и тимпан [ править ]

Еще одной новаторской особенностью французского готического собора была конструкция портала или входа, который по давней христианской традиции был обращен на запад. Базилика Сен - Дени был тройной портал, украшенный колоннами в виде статуй апостолов и святых вокруг дверных проемов, и библейские сцены переполнены статуями над дверными проемами. Этот тройной портал был принят во всех крупных соборах. Тимпан над порталом переполнена скульптурные фигуры , иллюстрирующей библейскую историю стало особенностью готических соборов. По примеру Амьена тимпан над центральным порталом традиционно изображал Страшный суд., правый портал изображал коронацию Девы Марии, а левый портал показывал жития святых, играющих важную роль в епархии. ^[26]

Витражи и окно-роза [ править ]

Большие витражи и окна-розетки были еще одной отличительной чертой готического стиля. Некоторые готические окна, как в Шартре, были вырезаны в каменных стенах. Другие окна, например, в часовнях Нотр-Дама и Реймса, были в каменных рамах, встроенных в стены. Наиболее распространенной формой было окулус, маленькое круглое окно с двумя ланцетами или окна с заостренными арками, расположенные прямо под ним. Окно-роза было самым известным образцом готического стиля. Их поместили в трансепты.и порталы для освещения нефа. Самые большие окна-розетки были десять метров в диаметре. У них был каркас из каменных арматур, часто с декоративным цветочным узором, чтобы помочь им противостоять ветру. Готические окна были в каменной раме отдельно от стены, а не врезаны в стену.

Ранние окна были сделаны из кусков тонированного стекла, окрашенного гризайлью и удерживались на месте кусочками свинца, очерчивающими фигуры. По мере того, как окна становились больше, использовались более насыщенные цвета. После 1260 года цвета стали светлее, а сочетание гризайля и бледных оттенков желтого стало более распространенным. Шартрский собор и собор Ле-Мана имеют одни из лучших сохранившихся оригинальных окон. ^[27]

Скульптура и символика - «Книга для бедных» [ править ]

• Горгульи на фасаде Нотр-Дам де Пари

• Химера на крыше Нотр-Дам де Пари

• Аллегория алхимии, центральный портал Нотр-Дам де Пари

• Лабиринт из Шартрского собора

Готический собор был liber pauperum , буквально «книгой для бедных», покрытой скульптурой, иллюстрирующей библейские истории, для подавляющего большинства неграмотных прихожан. Эти в основном иллюстрировали истории из Библии, но также включали рассказы и фигуры из мифологии и более сложные символы, взятые из средневековых философских и научных учений, таких как алхимия .

Экстерьеры соборов и других готических церквей были украшены скульптурами самых разных сказочных и устрашающих гротесков или монстров. Они включали горгульи , в химеру , в дракон , в тараск , и другие, взятые в основном из легенд и мифологии. Они были частью визуального сообщения для неграмотных прихожан, символами зла и опасности, угрожавшими тем, кто не следовал учениям церкви. ^[28]

У горгульи было и более практическое назначение. Это были струи дождя Собора; дождевая вода стекала с крыши в свинцовые желоба, а затем по каналам на аркбутанах к устьям горгулий. Чем длиннее горгулья, тем дальше от стен выбрасывалась вода, защищая стены и окна от повреждений водой. Чтобы распределить воду как можно шире, использовались множественные числа.

Среди всех религиозных деятелей некоторые скульптурные украшения были посвящены иллюстрированию средневековой науки и философии. Крыльцо Собора Парижской Богоматери в Париже и Собора Амьена украшено похожими небольшими резными фигурками с круглыми пластинами с символами трансформации, взятыми из алхимии. На центральной колонне центральной двери Собора Парижской Богоматери изображена статуя женщины на троне, держащей в левой руке скипетр, а в правой - две книги, одна открытая (символ всеобщего знания), а другая закрытая. (эзотерическое знание), наряду с лестницей с семью ступенями, символизирующими семь ступеней, которых следовали алхимики в своих научных поисках, пытаясь превратить обычный металл в золото. ^[28]

Другой общей чертой готических соборов была конструкция лабиринта , обычно находящаяся в камне на полу в центральной части собора. Вдохновленные лабиринтом из греческой легенды, построенным царем Миносом как дом Минотавра , в соборах они были известны как «Путь Иерусалима» и символизировали трудный и часто окольный путь, по которому христианин иногда должен был идти в жизни, чтобы достичь врата рая и спасения. Большие лабиринты первоначально были найдены в Осер соборе , Сенс соборе , соборе Реймса и Аррас соборе, но они были удалены во время различных ремонтов в 18 веке. Лучшие сохранившиеся образцы находятся в Шартрском соборе в его первоначальном виде и в соборе Амьена , который был реконструирован в 1894 году.

Портальная скульптура Бургундии объединяет классические литературные элементы с готическим стилем 13-го века. В Осере два таких примера скульптур находятся на соборе Сент-Этьена, изображающие Геракла , сатира и спящего фавна; Северный трансепт Шартр- Реймсского собора иллюстрирует библейский рассказ о Давиде и Вирсавии . Собор Sens «s„Коронование Богоматери“отражает аналогичный рельеф собора на Нотр - Дам в Париже, и был создан в мастерской , который сделал незначительные вклад в архитектуру испанский готического ^[29]

Хронология известных зданий [ править ]

Из-за длительного периода строительства готических соборов немногие были построены в едином стиле. Большинство из них, как Нотр-Дам, имеют сочетание элементов, построенных в несколько разных периодов, а также элементов, построенных после готической эпохи. Кроме того, разные источники приводят разные даты для периодов времени. В этом списке в первую очередь используются периоды времени, указанные в онлайновой энциклопедии ЛаРуса и он-лайн Педагогическом досье готической архитектуры Городской архитектуры и Патримуана в Париже. ^[30]

Ранняя готика, переходная или примитивная готика (1130–1180) [ править ]

• 1130: Начало строительства первого французского готического собора Сенса . (освящен в 1171 г.). ^{[31] [ необходима страница ]}
• 1135: Реконструкция базилики Сен-Дени в новом стиле, начатая аббатом Сугером . Готическая амбулатория была завершена в 1144 году.
• 1145: Начало Руанского собора . (освящен в 1237 г.)
• 1150: Начало Нойонского собора . (завершено 1231)
• 1153: Начало строительства Санлисского собора . (освящен в 1191 г.)
• 1155: Начало Лаонского собора . Реконструирован с тремя траверсами и завершен в 1220 году.
• 1150 г. Анжеский собор перестроен из романского стиля в анжуйскую готику, начало середины XII века, завершено в 1250 году ^{[31] [ необходима страница ]}
• 1162: Начало строительства собора Пуатье . (освящен в 1379 г.) ^[32]
• 1163: Начало Собора Парижской Богоматери . Хор завершен в 1172 году, собор освящен в 1182 году.
• 1170: Начало строительства Лионского собора . (завершен 14 век) ^{[31] [ необходима страница ]}
• 1170: Собор Лизье в Нормандии перестроен от романского до готического стиля. Работа продолжалась до 13 века.

Высокая готика или классическая готика (1180–1230) [ править ]

• 1183: Начало строительства Буржского собора , завершение нефа к 1255 году; освящен в 1324 году. ^{[31] [ нужна страница ]}
• 1194: Шартрский собор начал заменять более раннюю церковь, разрушенную пожаром. Освящен 1260. Яркий северный шпиль добавлен после того, как предыдущий шпиль был разрушен молнией. ^{[31] [ необходима страница ]}
• 1210: Начало собора Кутанс , Нормандия . (завершено 1274 г.)
• 1210: Началась реконструкция Тульского собора в романском стиле. Яркий фасад был добавлен в 15 веке.
• 1211: Начало Реймского собора . (завершено 1345)
• 1217: Начало строительства Собора Ле-Мана . (освящен в 1254 г.)
• 1220: Начало Амьенского собора . (завершено 1288 г.). Окно-роза было добавлено 1366–41 ^[33]
• С 1220 по 1270 год: Нотр-Дам де Пари ; Добавление трансептов и окон-розеток, модифицированных контрфорсов.
• 1225 год: начат собор Бове , но после падения башни в 1272 году он остался незавершенным.

Rayonnant (1230–1420) [ править ]

• 1231: Базилика Сен-Дени расширена новым нефом, трансептом и розовыми окнами (завершено в 1264 году)
• 1238: Начало строительства Сент-Шапель на острове Сите в Париже. (завершено 1248 г.).
• 1252: Начало строительства Дворца Папы в Авиньоне . (значительное расширение и модификация между 1334 и 1364 гг.) ^[34]
• 1284: Консьержери и Дворец Сите начаты на Иль-де-ла-Сите в Париже ^[35]
• 1340–1410: крепость и башня Шато де Винсенн .

Яркая готика (1400–1520 гг.) [ Править ]

• 1405–1527: Нотр-Дам де л'Эпин (начат в 1405–1406 гг., Завершен в 1527 г.)
• 1435–1521: Церковь Сен-Маклу , Руан .
• Западный фасад и башни Руанского собора, восстановленные после пожара в XVI веке.
• 1493–1510 гг .: северный фасад, южный фасад и южное крыльцо церкви Нотр-Дам-де-Лувье.
• 1500–1508: построен южный трансепт собора Бове.
• 1507–13: Северная башня Шартрского собора разрушена молнией и перестроена в ярком стиле.

См. Также [ править ]

• Строительство готического собора
• Ранняя готическая архитектура
• Rayonnant
• Яркий
• Французские готические витражи
• Высокая готика
• Южно-французская готика
• Готические соборы и церкви
• Готическая архитектура
• Романская архитектура
• Архитектура соборов и великих церквей

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

• Даркос, Ксавьер (1998). Проспер Мериме (на французском). Фламмарион. ISBN 2-08-067276-2.
• Дучер, Роберт (1988). Caractéristique des Styles (на французском языке). Париж: Фламмарион. ISBN 2-08-011539-1.
• Мартиндейл, Эндрю, готическое искусство , (1967), Темза и Гудзон (на английском и французском языках); ISBN 2-87811-058-7 
• Миньон, Оливье (2015). Архитектура собора готических (на французском языке). Éditions Ouest-France. ISBN 978-2-7373-6535-5.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
• Миньон, Оливье (2017). Архитектура Du Patrimoine Française - Abbayes, Églises, Cathédrales et Châteaux (на французском языке). Éditions Ouest-France. ISBN 978-27373-7611-5.CS1 maint: ref = harv ( ссылка )
• Рено, Кристоф; Лазе, Кристоф (2006). Les Styles de l'architecture et du mobilier (на французском языке). Жиссеро. ISBN 9-782877-474658.
• Ривьер, Реми; Лавой, Аньес (2007). La Tour Jean sans Peur , Ассоциация друзей тура Jean sans Peur. ISBN 978-2-95164-940-8 
• Texier, Саймон (2012). Парижская панорама архитектуры антиквариата (на французском языке). Париграмма. ISBN 978-2-84096-667-8.
• Венцлер, Клод (2018). Cathédales Cothiques - un Défi Médiéval (на французском языке). Éditions Ouest-France. ISBN 978-2-7373-7712-9.
• Le Guide du Patrimoine en France (на французском языке). Éditions du Patrimoine, Центр национальных памятников. 2002. ISBN 978-2-85822-760-0.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы, связанные с готической архитектурой во Франции .

• Mapping Gothic France , проект Колумбийского университета и колледжа Вассар с базой данных изображений, панорамами 360 °, текстами, диаграммами и историческими картами