Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Габриэль Парейон
Габриэль Парейон, 2003 г.
Габриэль Парейон, 2003 г.
Исходная информация
Родившийся1974 г.
ИсточникМексика
ЖанрыСовременная музыка , мексиканские композиторы , музыка 21 века
Род занятийКомпозитор и музыковед
Активные годы1995-настоящее время

Габриэль Парейон (родился 23 октября 1974 года, Сапопан , Халиско ) - мексиканский композитор и музыковед- эрудит [1] , опубликовавший литературу по философии и лингвистике . [2]

Имеет докторскую степень. получил степень по музыковедению в Хельсинкском университете , где учился у Ээро Тарасти (2006–2011). [3] Он получил степень бакалавра и магистра в композиции в Королевской Консерватории , Гаага (2000-2004), где он учился с Кларенс Барлоу . [4] Он также учился в Мастерской композиторов Национальной консерватории музыки , Мехико (1995–1998), у Марио Лависты . [5]

Композитор [ править ]

Произведение Парейона особенно известно Xochicuicatl cuecuechtli (2011), первой современной опере в Северной и Южной Америке, в которой используется исключительно язык коренных американцев ( в данном случае науатль ), а также музыкальные инструменты из Мексики. [6]

Как молодой композитор (с 2006 г. и ранее), несколько сочинений, написанных Парейоном, были отобраны на Тайский международный конкурс саксофонистов для композиторов ( Бангкок , 2006, I премия), II Международный конкурс молодых композиторов Юргенсона ( Москва , 2003, II премия). и III Международный конкурс композиторов имени Анджея Пануфника ( Краков , 2001, III премия). Его ранние работы включают работы для обычных предметов (таких как бутылки, камни и т. Д.), А также для классических (европейских) инструментов и ансамблей. Он также экспериментировал с мексиканскими традиционными инструментами (такими как huehuetl , teponaztli и множеством деревянных духовых инструментов).), а также метр и фонетика с науатль и хняхну , также известного как язык Отоми. [7]

Его музыка также сочетает в себе более широкие аспекты лингвистики и человеческой речи , математические модели ( серии , паттерны , алгоритмы и т. Д.) И модели, полученные из вокализации птиц и невербального общения . [8]

Музыковед [ править ]

Как музыковед, публикации Парейона способствовали признанию аспектов новой музыки из Мексики в его собственной стране и за рубежом, например, в объяснении и расширении творчества Хулио Эстрады (см. McHard 2006, 2008: 264). Соответственно, его работы уже с 2000 года цитируются в международных сборниках музыки Мексики (см., Например, Olsen & Sheehy 2000: 108; Nattiez et al. 2006: 125, 137, 1235) и специальной литературе (см., Например, Brenner 2000: 177; Мадрид и Мур 2013: 94, 126).

В области систематического музыкознания книга Парейона « О музыкальном самоподобии» (2011) [9] предсказывает роль аналогии как одного из важнейших вопросов для музыковедения и когнитивной науки будущего, предвидя выводы работы Hofstadter & Sander's Surfaces and Essences (2013). . По словам Кертиса Роудса (2015: 316), « О музыкальном самоподобии » «представляет собой интригующий трактат, в котором повторение обобщается на несколько способов самоподобия, которые повсеместно встречаются в музыкальном дискурсе». [10]

Сочинения [ править ]

  • О музыкальном самоподобии , Acta Semiotica Fennica 39, Подходы к серии музыкальной семиотики, Иматра, и University of Helsinki Press (Yliopistopaino), Хельсинки, 2011. [1]
  • Роль абдукции в самоподобии: о концепции Пирсана карты карты в (Э. Тарасти, ред.) Тезисы Международной летней школы семиотических и структурных исследований: 25 лет семиотики в Иматре , Иматра, Финляндия, 2010. [2]
  • Экологические основы стилистики в музыке и языке , Труды 2-й Международной конференции для студентов-докторантов музыки, Университет Аристотеля (Салоники) и Эдинбургский университет, 2009. [3]
  • Фрактальная гипотеза языка. Предложение по когнитивной структуре семиотики , Труды 9-го Международного конгресса семиотики IASS-AIS, Хельсинки и Иматра, 2007.
  • Diccionario Enciclopedico de Musica в Мексике , UP, Гвадалахара, 2006. Vol. 1: [4] . Vol. 2: [5]
  • Аспекты порядка в языке и музыке , Королевская консерватория, Гаага, 2004 г. [6]

Источники [ править ]

  • БРЕННЕР, Хельмут (2000) Хувентино Росас. Его жизнь, его работа, его время , Harmonie Park Press, Мичиган.
  • МАДРИД, Алехандро Л. и Робин Д. МУР (2013) Данзон: круго-карибские диалоги в музыке и танцах , Oxford University Press, Оксфорд.
  • МакХард, Джеймс Л. (2008). Будущее современной музыки , Iconic Press, 3-е издание (на странице 272 Парейон цитируется как источник интерпретации музыкальной мысли Хулио Эстрады ).
  • НАТТИЗ, Жан-Жак , Маргарет БЕНТ, Россана ДАЛЬМОНТЕ, Энциклопедия музыки , Эйнауди, Турин.
  • ОЛСЕН, Дейл А. и Дэниел Э. ШИХИ, The Garland Handbook of Latin American Music (2-е изд.), Рутледж, Нью-Йорк.
  • ДОРОГИ, Кертис (2015). Создание электронной музыки: новая эстетика , Oxford University Press, Оксфорд.
  • РОВНЕР, Антон (2005). "Dresdener Tage des Zeitgenossisches Musik" в New Music Connoisseur, No. 13, осень / зима.
  • СОЛОМОС, Макис (2004). «Столкновение и пропорция» на 3-м Международном форуме молодых композиторов , Париж.

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Деятельность Габриэля Парейона" .
  2. ^ «Хельсинкский университет: публикации» .
  3. ^ "Хельсинкский университет: Габриэль Парейон" .
  4. ^ "Mediamatic, Амстердам" .
  5. ^ "Mediamatic, Амстердам" .
  6. ^ «Опера исследует сексуальность мексиканской культуры науатль» .
  7. ^ «Опера исследует сексуальность мексиканской культуры науатль» .
  8. ^ "Дикая вещь: Симфония Оркестра Животных" .
  9. ^ "О музыкальном самоподобии" (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 2 апреля 2015 года . Проверено 7 января 2012 .
  10. ^ "Создание электронной музыки: новая эстетика" .

Внешние ссылки [ править ]

  • [7] предоставлено Cero Records.
  • Новости композитора предоставлены Le Lieu Dit (Париж) [8]
  • [9] предоставлено Discogs.
  • [10] предоставлено Classical Archives

См. Также [ править ]

Мексикайотль