Гендерное представительство в видеоиграх

Героиня видеоигр Лара Крофт , которую здесь изображает Элисон Кэрролл , часто используется в качестве примера сексуальной объективации женщин в играх.

Изображение мужчин и женщин в видеоиграх , как и в других средствах массовой информации, является предметом исследования гендерных исследований и обсуждается в контексте сексизма в видеоиграх .

Хотя женщины составляют примерно половину игроков в видеоигры, они значительно недопредставлены как персонажи в основных играх, несмотря на известность таких знаковых героинь, как Самус Аран или Лара Крофт . Изображение женщин в играх часто отражает традиционные гендерные роли , сексуальную объективацию или стереотипы, такие как « девица в беде ». Персонажи мужского пола часто стереотипно изображаются большими и мускулистыми, а персонажи ЛГБТ не спешили появляться в видеоиграх из-за гетеронормативности среды. Женщины играют важную роль в качестве второстепенных персонажей из-за предпочтений геймеров и продаж.

Исследования показывают, что то, как гендерное изображение изображается в играх, может влиять на восприятие игроками гендерных ролей, и что молодые девушки предпочитают играть персонажей своего пола гораздо больше, чем мальчики. В среднем игры под руководством женщин продаются меньше копий, чем игры под руководством мужчин, но также имеют меньшие маркетинговые бюджеты.

Демографические данные игроков [ править ]

Молодая девушка играет в Pac-Man Championship Edition

Опрос Gallup 2008 года показал, что мужчины и женщины составляют половину всех американских игроков в видеоигры. ^[1] В 2014 году в Великобритании и Испании женщины составляли 52% и 48% игроков в видеоигры соответственно. ^[2] Согласно исследованию, проведенному в 2008 г. исследовательским центром Pew Research Center , «99% мальчиков и 94% девочек играют в видеоигры». ^[3]

И мужчины, и женщины играют в видеоигры, но исследования показывают различия в предпочтениях платформ и игровых жанров. ^[4] Entertainment Software Рейтинг Совет сообщает , что в 2010 году, 80% женщин консольных геймеров играли на Wii, 11% на Xbox 360 и 9% на PlayStation 3 . Для сравнения: в 2014 году 38% игроков-мужчин играли на консоли Xbox 360 , 41% - на Wii и 21% - на PlayStation 3. ^[5]

В исследовании Flurry, проведенном в 2013 году, изучались различия в предпочтениях мужчин и женщин в мобильных играх. Женщины составляли 60–80% рынков пасьянсов , игровых автоматов , социальных пошаговых игр, игр « три в ряд» / «бабл-шутеров», менеджеров / симуляторов и викторин . Напротив, мужчины составляли от 60 до 80% рынков стратегий , шутеров , карточных битв, гонок и ролевых игр. ^[6]

Исследование SuperData Research 2014 года показало, что мужчины и женщины любят видеоигры, но некоторые жанры привлекают один пол больше, чем другой: женщины составляют 57,8 процента рынка мобильных устройств, 53,6 процента рынка ролевых игр и 50,2 процента рынка ПК (включая социальные игры). Исследование показало, что мужчины составляют 66 процентов игроков в MMO, 66 процентов игроков FPS и 63 процентов игроков на цифровых консолях. ^[4]

В среднем игры, созданные женщинами, продаются меньше копий, чем игры, созданные мужчинами, но также имеют меньшие маркетинговые бюджеты. ^[7] Важно проверить условия, при которых гендерное представительство позволяет прогнозировать продажи игр. ^[7] Подростки, которые играли в видеоигры, часто меньше беспокоились о влиянии игр с негативно стереотипными изображениями на отношения игроков по сравнению с подростками, которые играли в игры нечасто или совсем не играли. ^[8] Те, кто играет в видеоигры, часто сравнивают с теми, у кого нет других взглядов, когда дело доходит до мнения о гендерном представительстве в видеоиграх, в которые они играют. ^[7]

Изображение женщин [ править ]

Как персонажи игроков [ править ]

Распространенность [ править ]

В обзорах популярных игр, проведенных в 2006 году Политехническим институтом Вирджинии и Государственным университетом, было обнаружено, что играбельные женские персонажи появляются реже, чем мужские персонажи . ^{[9] [10]} Исследование 2007 года, проведенное Мелиндой С. Р. Берджесс и соавт. выяснили, что мужчины гораздо чаще изображаются на обложках консольных видеоигр, чем женщины. ^[11]

В выборке из 669 игр, шутеров и ролевых игр, отобранных EEDAR в 2012 году, 300 (45%) предоставляли возможность играть за женщину, но только 24 (4%) имели главного героя исключительно женского пола. В 2010 году EEDAR обнаружил, что у 10% игр есть главный герой с неразличимым полом. ^[12]

По словам Мэдлин Мессер, написанной в The Washington Post в 2015 году, среди 50 лучших бесконечных игр для мобильных устройств 98% из них с персонажами, определяемыми по полу, были главными героями-мужчинами, из которых 90% были бесплатными. В 46% этих игр были женские персонажи, и только 15% предлагали их бесплатно. Игра за девушку требовала в среднем дополнительной покупки в размере 7,53 доллара, что намного больше, чем стоимость самих игр. ^[13]

Эволюция [ править ]

Самус Аран , героиня Metroid (1986) и его преемников, часто упоминается как «первый игровой персонаж женского пола в основной видеоигре». ^[14] Однако в других более ранних играх использовались женские персонажи, такие как Билли Сью из Wabbit (1982), Мисс Пак-Ман (1982), Бекки из Otenba Becky no Daibouken (1983), ^[15] Барби (1984), ^[16] ФМн  [ JA ] «s АЛИСА  [ JA ] (1984), ^[17] Papri из сада Девочки (1984), ^[18] Jenny изДженни из Прерии (1984), ^[18] Тоби Масуйо («Кисси») из Барадука (1985), ^{[19] [20]} Куруми-Химэ из « Принцессы ниндзя» (1985), ^[21] Флешгал (1985), ^{[18 ]} Александра из «Спасения Лоде Бегуна» (1985), ^[18] Афина (1986), ^[22] Крис из Альфы (1986), ^[23] Ки из Возвращения Иштар (1986), ^[22] или Валькирия из Валькирии но Бэкен (1986). ^[22]

Исследования преобладания женских персонажей в видеоиграх начали проводиться в социологических, образовательных и культурных журналах еще в конце 1970-х - начале 1980-х годов. В 1979 году исследователи, опубликованные в журнале «Психологические записи» (том 29, № 1. Стр. 43–48), пришли к выводу, что по результатам опроса, проведенного с участием 201 человека, 90% мужчин и 85% женщин воспринимают компьютер как мужской (в игровом процессе против компьютера). ^[24] В 1983 году профессор Сара Кислер и др. опубликовал исследование в журнале Psychology Today (Том 17, № 3. Стр. 40–48.), в котором было обнаружено, что женские персонажи появляются в видеоиграх с частотой 1 игра из 7. ^[24]Элизабет Бем-Моравиц предположила, что ограниченное присутствие женских персонажей подразумевает вторичный статус женщин в видеоиграх, а также предполагает, что игровые женские персонажи действительно появляются в видеоиграх, они чаще скудно одеты и чрезмерно сексуализированы, чем мужчины. ^[25]

Лара Крофт , главная героиня « Расхитительницы гробниц» (1996), входит в число самых известных сильных вымышленных женщин в различных СМИ. ^[26] С момента ее появления в 1996 году персонаж Крофт подвергался критике за ее «нереальный» размер груди; Утверждалось, что Лара олицетворяет «продолжающееся столкновение культур по поводу пола, сексуальности, расширения прав и возможностей и объективации». ^[27] В названии 2008 года « Расхитительница гробниц» Крофт была изображена в «шортах и ​​с поясом» и, как говорят, выглядела так, будто ее «одевал мужчина». ^[28] Тем не менее, создатели игры утверждают, что она не создавалась с учетом требований маркетинга, и заявили, что были довольно удивлены ее обожанием в стиле пин-ап. ^[29] ВTomb Raider: Legend , Лара претерпела радикальную переработку, якобы, чтобы сделать ее менее сексуализированной. ^[30]

Эйприл Райан из «Самого длинного путешествия» (1999) сравнивают с Ларой Крофт, поскольку она демонстрирует менее выдающиеся физические женские атрибуты, чем Лара, но более женские психологические черты, в отличие от маскулинных коннотаций Лары, таких как агрессивность и сила. ^[31] Напротив, Джейд , главная героиня фильма «По ту сторону добра и зла» (2003), была широко известна как сильный и уверенный женский персонаж, лишенный какой-либо явной сексуализации. ^{[32] [33]}

В 2013 году женщины играли ведущие роли в ряде отмеченных наградами игр, таких как The Last of Us (2013), Bioshock Infinite (2013), перезагруженный Tomb Raider (2013) и Beyond: Two Souls (2013). Исследование этих игр показало, что, хотя ведущие женские персонажи в этих играх были способны ниспровергать преобладающие гендерные стереотипы, женщины по-прежнему ограничены мужчинами в повествованиях, в частности, из-за доброжелательного сексизма. ^[34]

В 2014 году решение разработчиков исключить играбельных женщин в последних итерациях высококлассных игровых франшиз Assassin's Creed и Far Cry стало предметом обсуждения в игровых СМИ. По словам профессионалов игровой индустрии, которых цитирует Polygon , это свидетельствует о смещении внимания индустрии к вопросам разнообразия в играх, в сочетании с видеоиграми в целом, которое выходит за рамки их прежней основной аудитории, состоящей из молодых людей. ^[35]

Анонсирующий трейлер Battlefield V был встречен негативной реакцией со стороны некоторых поклонников сериала, которые были разочарованы изображением женщин в игре, в частности, с участием британской женщины в трейлере, поскольку британские женщины никогда не участвовали в боях на передовой во время мировой войны. II и в основном были отнесены к ролям второго плана. ^[36]

В качестве второстепенных персонажей [ править ]

Женские персонажи часто играют роль девушки, терпящей бедствие , и их спасение является целью игры. ^{[37] [38]} Принцесса Зельда в ранних сериях «Легенда о Зельде », дочь султана в « Принце Персии» и принцесса Пич в большей части сериала о Марио являются парадигматическими примерами. По данным Зальцбургской академии СМИ и глобальных изменений, в 1981 году Nintendo предложила гейм-дизайнеру Сигеру Миямото создать новую видеоигру для американского рынка. В игре героем был Марио, и цель игры заключалась в том, чтобы спасти молодую принцессу по имени Пич от похищения и заключения в замке злодея Баузера . К 2013 году Пич появилась в 14 основных играх Super Mario и была похищена в 13 из них. Единственные основные игры, в которых Пич не была похищена, были в Северной Америке, выпущенной в Super Mario 2 и Super Mario 3D World , но в нее можно было играть. В Зельду можно было играть в некоторых более поздних играх серии The Legend of Zelda, или в ней был изменен шаблон. ^[39] В другом исследовании Шенон Шерман упомянул, как иллюстрации к видеоиграм изображают женщин, нуждающихся в спасении. ^[40]Она заявила, что эти обложки усиливают существующие гендерные стереотипы и сексуальную дискриминацию в отношении женщин. ^[40]

Во многих играх женский персонаж выступает в роли союзника или помощника мужского героя. Некоторые из них, такие как Ада Вонг из Resident Evil и Мона Сакс из Max Payne , были превращены в персонажей игроков в более поздних эпизодах их серии. Аликс Вэнс , протагонист второго плана Half-Life 2 , хвалили за ее «язвительный характер» и интеллект, за то, что она установила тесную связь с игроком, не будучи просто «конфеткой для глаз». ^{[41] [42]}

Йерун Яннз и Рейнел Г. Мартис провели исследование репрезентации пола в видеоиграх, и из 12 игр, которые были исследованы, нужно было рассмотреть 22 персонажа. В двух играх не было второго или второстепенного персонажа во вступительной кат- сцене : Splinter Cell сфокусирована исключительно на главном герое Сэме Фишере , а Tomb Raider: Angel of Darkness сосредоточена исключительно на Ларе Крофт. ^[43] Анализ показал преобладание мужских персонажей в играх. ^[43] Тринадцать из 22 игровых персонажей (около 60%) были мужчинами. ^[43]Среди главных героев было равное гендерное распределение (шесть мужчин; шесть женщин), но второстепенными персонажами оказались семь мужчин (70%) и три женщины (30%). ^[43] Появилась разница между персонажами, которые играли ведущую роль в игре, и персонажами второго плана. Яннз и Мартис заявили, что есть изображение главной роли, занимающей командное положение, и повествование о них. ^[43] Это согласуется с маскулинизированными чертами, такими как лидерство и независимость, которые могут быть даны женским персонажам вместе с сексуализированными атрибутами, чтобы они были «сексуальными» и привлекательными. ^[43]

Как антагонисты [ править ]

Одной из первых главных женщин-злодеев в видеоиграх была Темная Королева в Battletoads (1991) и его продолжениях. ^[44] ШОДАН , искусственный интеллект с женским голосом и женским лицом, был главным злодеем игры System Shock (1994), которую хвалили как одного из самых узнаваемых женских персонажей в играх. ^[45] Другой известный классический женский злодей - Ультимеция , главный антагонист Final Fantasy VIII (1999). ^[46] Точно так же GLaDOS из Portal (2007), безумный компьютер с женским голосом, был оценен критиками как один из лучших новых персонажей 2000-х.^[47]

Сексуализация [ править ]

Изображение женщин в видеоиграх было предметом научных исследований и споров с начала 1980-х годов. Повторяющиеся темы в статьях и дискуссиях по этой теме включают сексуальную объективацию и сексуализацию женских персонажей, сделанную для обращения к предполагаемой мужской аудитории ^[37], а также степень, в которой женские персонажи независимы от своих коллег-мужчин в рамках одной игры. . Сексуализация женщин включает использование женских тел таким образом, что они становятся объектом сексуального взгляда или восприятия другими; их тела объективированы и сведены к телу сексуального объекта. ^[48]Исследования, посвященные сексуализированным изображениям женщин в СМИ на телевидении и в журналах, поставили вопрос о том, снижает ли это мужское сострадание к женщинам и снижает ли женщины восприятие своего желания и пригодности для различных профессий. ^[11]

Распространенность [ править ]

В своем исследовании 2005 года Карен Э. Дилл и К.П. Тилл различают три основных стереотипных образа женщин в играх: (1) сексуализированные, (2) скудно одетые и (3) видение красоты. Исследование показало, что более 80% женщин в видеоиграх представляют одно из таких изображений. Более четверти женских персонажей воплощали сразу все три стереотипные категории. Дилл и Тилль также отмечают, что другой распространенной темой, с которой были изображены женщины, было сочетание агрессии и секса, называемое «эротизированной агрессией». ^[49] По словам профессора социологии и исследователя Трейси Дитц, женщины часто изображаются в стереотипных ролях, которые обычно относятся к сексуальности, в которых женщина сосредотачивается на красоте / физической привлекательности. ^[50]Согласно анализу, проведенному Даунсом и Смитом, играбельные и сюжетно-релевантные персонажи 60 самых продаваемых видеоигр 2003 года были преимущественно мужчинами. Изображенных женщин часто сексуализировали. Анализируемые женские персонажи чаще изображались частично обнаженными или с нереалистичными пропорциями, чем мужские персонажи. ^[51] Исследование 225 обложек видеоигр показало, что телосложение мужских и женских персонажей было чрезмерно преувеличенным, но женщины были более «физически изменены» (особенно в бюсте), чем их коллеги-мужчины, и тем более, если женщина была главный герой игры. ^[11]

Исследование 2011 года, посвященное гендерной идентичности и представлению в цифровых ролевых играх, показало, что гиперсексуальность, которая часто ассоциируется с женскими аватарами, имеет тенденцию негативно влиять на многие типы игроков , которые глубоко идентифицируют себя со своим аватаром . ^[52] Исследование показало, что этот вопрос подтверждает идею о том, что «сила женщины, в игре или вне ее, полностью исходит из ее сексуальности».

Однако исследование 571 игры, выпущенной в период с 1984 по 2014 год ^[53] , в 2016 году показало, что сексуализация женских персонажей достигла пика в период с 1990 по 2005 годы, а затем начала значительно снижаться. Он также определил, что не было значительной разницы в сексуализации между играми, оцененными ESRB как «Подростковые» (от 13 лет и старше) и «Взрослые» (от 17 лет), что указывает на то, что сексуализированные женщины в играх настолько распространены, что они не считается нежелательным для детей. Меньше сексуализации было обнаружено в ролевых играх, в которые чаще играют женщины, чем в боевиках и файтингах. ^[54]

Формы [ править ]

Многие ранние женские персонажи видеоигр (такие как мисс Пак-Ман ) идентичны существующим мужским персонажам, за исключением визуального маркера их женственности, такого как розовые бантики, помада и длинные ресницы. ^{[55] [56]}

Персонажи женских видеоигр подвергались критике за склонность к « мужскому взору ». ^[57] Печатная реклама файтинга Soulcalibur V вызвала некоторую полемику из-за того, что в ней была просто изображена грудь женского персонажа Айви Валентайн крупным планом с лозунгом. ^{[58] [59]} В двух сиквелах файтингов Soulcalibur и Tekken, которые происходят через несколько лет после оригинального выпуска, все повторяющиеся мужские персонажи были в возрасте, но все женские персонажи остались одного возраста или были заменены их дочерьми. ^[60] Во многих играх, в частности в файтингах , также присутствует произносимое слово "физика груди », из-за которых груди женских персонажей подпрыгивают или покачиваются, иногда преувеличенно ^[61].

Рекуррентное представление женщин в настройках фантазии , происходящее в 1960 - х годах, является воительницей , одетой в мизерной броне. ^[62] Они имеют конструкции доспехов, которые были описаны такими терминами, как « кольчужные бикини », в основном состоящие из небольших декоративных бляшек, которые открывают большие части тела погодным условиям и обнажают жизненно важные органы, что делает их неэффективными в качестве защиты. ^[63] Преобладание этого изображения представлено как пример общей сексуализации женщин в компьютерной культуре, включая видеоигры, комиксы и фильмы. ^[57] В ответ на это был опубликован арт-блог «Женщины-бойцы в разумной броне» ^[64]собирает изображения женщин-бойцов в «реалистичных» доспехах. ^[65]

Насилие в отношении женщин [ править ]

Видеоигры критиковались за изображение насилия в отношении женщин . ^[66] Например, игра Dead Island: Riptide 2013 года вызвала споры, когда в специальное издание игры «зомби-приманка» была включена статуя туловища грудастой расчлененной женщины в откровенном бикини. ^[67] В то время как большая часть Grand Theft Auto франшизы были проблемы с претензиями насилия в отношении женщин, ^{[ расплывчатым ]} Rockstar North «s Grand Theft Auto V был также окружен много критики; настолько, что некоторые розничные торговцы в Австралии отказались продавать игру. ^[68]

Игра Custer's Revenge 1982 года была впервые отмечена тем, что содержала элементы изнасилования, и некоторые группы коренных американцев и Национальная организация женщин критиковали это, а также предполагаемый расизм . ^[69] Котаку описал перезагрузку Tomb Raider в 2013 году как использование изнасилования для развития персонажа Лары Крофт; ^[70] разработчики отрицают, что на сцене изображена попытка изнасилования. ^{[71] [72]}

Изображение мужчин [ править ]

Мужчины также часто изображаются в играх стереотипно. Повторяющееся изображение мужской сексуальности - это фантазия о силе, где очевидная сексуализация как объект желания и гипермаскулинность отвергается агентством персонажа как главного героя и аватара для власти игрока в игровом мире. ^[73]

Стереотипы и насилие [ править ]

Мужчины в играх обычно выглядят мускулистыми и крупными. Например, у мужчин в видеоиграх грудь примерно на 2 дюйма (6%) больше, голова примерно на 13 дюймов, талия на 5 дюймов шире, а бедра на 7 дюймов шире, чем в действительности. ^[74] Их часто называют откровенно агрессивными и жестокими. ^[50] После выпуска Grand Theft Auto V разработчики были встречены критикой как в отношении изображения женщин и пыток, так и мужчин. Двое из главных героев, Тревор Филипс и Майкл Де Санта, с тех пор интерпретировались некоторыми как изображающие мужчин «лжецами, мошенниками, плохими мужьями и отцами и психопатами». ^[75]

Писатель GamesRadar Дэвид Хоутон, писавший в статье о сексизме в видеоиграх, резко критиковал многие стереотипы, связанные с главными героями-мужчинами, описывая их как «первобытный тип охотников / собирателей [с] сильно разорванными руками бицепсами и слишком мускулистыми шеями, чтобы В свою очередь, шкалы эмоций застряли на «агрессивной гримасе» и 50% -ном отсутствии покрытий на груди ». ^[76]

Джамин Уоррен на PBS Game / Show подчеркнул, что видеоигры могут способствовать «необоснованным ожиданиям тела, или неспособности выражать эмоции, либо давлению с целью« возвыситься »и стать лидером». Он также подчеркнул, что подавляющее большинство персонажей, которые проявляют насилие и испытывают насилие в видеоиграх, - мужчины, в то время как женщины и дети, как правило, нуждаются в защите. ^[77]

«Бинго-мужчина-главный герой», мысленный эксперимент 2014 года гейм-дизайнера Анны Крейдер ^[78] , призван показать, что многие известные мужчины-главные герои игры соответствуют тем же стереотипам, потому что для них можно заполнить карточку бинго , содержащую следующие атрибуты: ^[79]

Сексуализация мужчин [ править ]

Многие критики указывают на « мужской взгляд » как на причину, по которой мужские персонажи не подвергаются явной сексуализации так же, как женские персонажи, упоминая предположение в индустрии видеоигр о том, что большинство геймеров - гетеросексуальные мужчины, которых компании обслуживают. ^{[80] [81]}

Данте Дуглас из журнала Paste определяет «фантазию о власти» наряду с двумя другими стереотипами, мужчинами как гендерными характеристиками и интерпретацией фанатов : ^[73]

• В интерпретации гендерной характеристики с гетеронормативной точки зрения сексуальность мужчины рассматривается как противоположность мужественности. С этой точки зрения, изображения мужчин как объектов вожделения кодируются включением женских черт, тщеславия и внимания к личным нарядам или странных кодексов, которые часто изображаются как юмористические. ^[80] бисёнэн архетипом является примером этого изображения, а также символов , как Vega из Street Fighter , Mettaton от Undertale , Maxi и Рафаэля из Soulcalibur и Сефироты из Final Fantasy VII .^[73]
• Другой способ сексуализации мужских персонажей - это тот, который используется сообществами игроков и фанатов, особенно для персонажей, открытых для собственных эмоций. ^[73] Дуглас определяет как черты этих персонажей пространство, отведенное в игре, чтобы показать их личность, проявляющуюся в их взаимодействиях с другими персонажами, и их деятельность через эти взаимодействия, а не чистые проявления силы и мощи. Из-за этих черт эта категория персонажей чаще всего встречается с неигровыми персонажами.

Изображение персонажей ЛГБТ [ править ]

Персонажи ЛГБТ ( лесбиянки , геи , бисексуалы или трансгендеры ) были включены в видеоигры еще в 1980-х и 1990-х годах. ^[82] Хотя наблюдается тенденция к большему представительству ЛГБТ в видеоиграх, они часто идентифицируются как ЛГБТ в дополнительных материалах, таких как комиксы, а не в самих играх. ^[83]

В истории видеоигр ЛГБТ-контент подвергался изменениям в правилах и положениях, которые, как правило, являются примерами гетеросексизма , в котором гетеросексуальность нормализуется, а гомосексуализм подвергается дополнительной цензуре или насмешкам. Компании Nintendo of America, Sega of America и Maxis контролировали контент игр с помощью кодов контента, в которых ЛГБТ-темы были смягчены или удалены. ^{[84] [85] [86] [87]} Например, в некоторых японских видеоиграх изначально были транс-персонажи, такие как Бирдо из Super Mario Bros. 2 ,Poison из серии Final Fight и Flea из Chrono Trigger . Из-за соблюдения стандартов качества Nintendo of America и переводов, основанных на сохранении игрового процесса, а не буквального значения, личности этих персонажей были изменены или стерты при переводе. ^[82]

Многие аналитики считают, что индустрия видеоигр имеет гетеронормативную предвзятость. ^{[88] [89]} По мнению отраслевых профессионалов, опрошенных Шоу, причины такой гетеронормативности включают демографические данные тех, кто играет в игры, взгляды тех, кто создает игры, риск негативной реакции в отрасли и ограничения, связанные с повествованием. . ^[89]

ЛГБТ-контент, основанный на выборе, такой как необязательные однополые романы в играх BioWare ^[90], представляет собой форму репрезентации с низким уровнем риска ^[89], которая встречается только в видеоиграх. ^[91] Когда репрезентация включена, часто это делается посредством выбора в игре, когда ответственность за репрезентацию возлагается на игроков, а не на разработчиков. ^[91] Поскольку они предоставляют больше возможностей для выбора игрока и в игровой романтике, такие жанры, как RPG и MMO, являются наиболее представительными для ЛГБТ. ^[92]Другой метод представления ЛГБТ с низким уровнем риска - это «гей-игра в окно», то есть представление ЛГБТ, которое либо незаметно, либо его можно избежать в играх, которые служат для обращения к ЛГБТ-игрокам, не отталкивая при этом прямых или гомофобных игроков. Это может происходить в играх-песочницах, таких как The Sims . ^[88]

В играх с ЛГБТ-персонажами или вариантом ЛГБТ-аватара отражены некоторые аспекты маргинализации, которые происходят в современной культуре, несмотря на то, что игра в целом соответствует реальности. ^[91] Эти реальные социальные ограничения налагаются на виртуальный мир из-за способа построения игр и сообщества, которое их населяет. Игры построены на гетеронормативной основе современной культуры, что формирует повествование и персонажей. В популярной MMO World of Warcraft , например, это «создало гнетущую атмосферу для людей, которые не придерживаются гетеронормативного образа жизни», согласно оценке сообщества игры за 2013 год. ^[93]

Как представители индустрии ^{[89], так} и игроки ЛГБТ ^[90] предпочитают, чтобы представление ЛГБТ было нормализовано в игровых повествованиях, а не выглядело ненормальным или особенным. Не существует игр, разработанных специально для ЛГБТ-аудитории. ^[94] ЛГБТ-игроки предпочитают это, чтобы избежать маргинализации в игровом сообществе. ^{[89] [94]}

ЛГБТ-геймеры используют странные чтения СМИ, чтобы компенсировать отсутствие репрезентативности в них. ^[89] Согласно заключению Моравца, ^{[ кто? ]} эта «творческая игра» является наиболее распространенным методом, который используют геймеры ЛГБТ в игровых аватарах ^[90] , которые обычно создаются для предполагаемого гетеросексуального игрока мужского пола. ^[88]

Сексуальная ориентация и гендерная идентичность сыграли важную роль в некоторых видеоиграх с тенденцией к большей заметности ЛГБТ-идентичностей. ^{[95] [96] [97]} Выступая в блоге Ubisoft , Люсьен Соулбан , который является открытым геем и был автором Far Cry 3: Blood Dragon , сказал, что открытые геи или лесбиянки не будут появляться в видеоиграх надолго. в то время как что-либо другое, кроме разового или созданного по выбору пользователя, как это видно в играх Mass Effect и Dragon Age . ^[98] Дориан Павус в Dragon Age: Inquisition.считался значительным достижением в изображении гей-персонажей в играх, поскольку его гомосексуализм сообщает элементы сюжета, которые происходят независимо от того, решает ли игрок взаимодействовать с ним романтически. ^[99]

Благодаря большему количеству видеоигр, посвященных темам, связанным с ЛГБТ-персонажами и темами, Альянс геев и лесбиянок против диффамации (GLAAD) будет включать категорию наград за выдающиеся достижения в области видеоигр за игры с «выдающимся содержанием, включающим ЛГБТК». на 30-й церемонии вручения премии GLAAD Media Awards . ^[100]

Влияние гендерного представительства в играх [ править ]

Влияние на отношение к полу [ править ]

Исследование, проведенное в 2008 году, показало, что мужчины сообщают, что они играют в более жестокие видеоигры, чем женщины. Это воздействие отрицательно коррелировало с уверенностью мужчин в своих суждениях, когда им был представлен сценарий возможных сексуальных домогательств, выбранный из-за его двусмысленности. Пристрастие к жестоким видеоиграм также коррелировало с отношением, поддерживающим изнасилование. ^[101]

Влияние на детей [ править ]

Канадская некоммерческая организация MediaSmarts пишет, что «видеоигры могут влиять на то, как дети воспринимают себя и других», и, несмотря на их влияние на молодежь, «в этой области не так много исследований, и мало из существующих исследований. выдерживают критическое рассмотрение. Такое отсутствие тщательного изучения означает, что мы очень мало знаем о влиянии видеоигр на развитие и социализацию детей ". ^[102]

По словам Дитца, персонажи видеоигр могут влиять на восприятие игроками гендерных ролей. Посредством процессов социального сравнения игроки узнают, что общество ожидает от внешнего вида, поведения и ролей. ^[50] Девочки могут ожидать, что они станут зависимыми жертвами и что в их обязанности будет входить поддержание красоты и сексуальной привлекательности, тогда как мальчики могут решить, что их роль заключается в защите и защите женщин. ^[50]Таким образом, утверждает Дитц, роли, усвоенные ребенком, включая пол, становятся для ребенка, а затем и взрослого, основой для других ролей и действий. Гендерные роли, усвоенные молодыми людьми, оказывают значительное влияние на их взгляды и дополнительные роли, которые они берут на себя в дальнейшей жизни. Женские и мужские символы должны стать частью личности ребенка. ^[50]

Предпочтения игроков [ править ]

Хотя игры, которые включали возможность выбора женского героя, получили более высокие оценки по отзывам, они продали меньше копий, чем игры, в которых главными героями являются исключительно мужчины. Penny Arcade Report объясняет разницу большим маркетинговым бюджетом игр с героями-мужчинами. ^[103] Игры с главным героем только для женщин составляли в среднем только 50% маркетингового бюджета игр, не обязательных для женщин, и 40% маркетингового бюджета игр с главными героями только для мужчин. ^{[103] В игры для} мужчин входили популярные спортивные и военные франшизы, такие как Madden NFL и Call of Duty., а Джесси Дивнич из EEDAR заявил в 2010 году: «Факторы, стимулирующие продажи, в большей степени основаны на лицензировании бренда, маркетинговых бюджетах, бюджете на разработку и тысяче других факторов, которые не имеют ничего общего с полом игровых аватаров». ^[12]

Опрос, проведенный в 2015 году исследовательским центром Pew Research Center, показал, что 16% взрослых, играющих в видеоигры, считают, что в большинстве игр женщины плохо изображены, по сравнению с 26%, которые не согласны, и 34%, которые считают, что это зависит от игры. Среди тех, кто не играет, 55% не уверены, плохо ли в играх женщины изображаются. Между мужскими и женскими ответами наблюдались минимальные различия. ^[104]

Опрос 1583 американских студентов в возрасте от 11 до 18, проведенный Розалинд Уайзман и Эшли Берч в 2015 году, показал, что 60% девочек, но только 39% мальчиков предпочитают играть персонажей своего пола, а 28% девочек по сравнению с 20% девочек. мальчики сказали, что они с большей вероятностью будут играть в игру в зависимости от пола персонажа. Авторы интерпретировали это как означающее, что акцент игровой индустрии на главных героях-мужчинах сдерживал продажи девочкам больше, чем продвигал продажи мальчикам. ^[105]

По данным опроса 1266 игроков, проведенного Quantic Foundry в 2017 году, 89% женщин-геймеров считают включение в игры женского главного героя несколько, очень или чрезвычайно важным; 64% игроков-мужчин выразили то же мнение. Самоидентифицированные «хардкорные» игроки обоих полов в среднем считали женщину-протагониста менее важной, чем «основные» или «казуальные» игроки. ^[106]

Исследование 2013 года показало, что бокс-арт, изображающий сексуализированных женских персонажей, играющих второстепенные роли, положительно влияет на продажи. ^[107]

См. Также [ править ]

• Полемика Gamergate , касающаяся домогательств по отношению к людям, обсуждающим гендерные вопросы в играх.
• СМИ и гендер
• Изображение женщин в американских комиксах
• Секс и нагота в видеоиграх
• Сексуальные домогательства в видеоиграх

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Браун, Джеффри А. (2011). Опасные кривые: героини боевиков, гендер, фетишизм и популярная культура . Джексон: Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-1604737141.
• Дикерман, Чарльз; Кристенсен, Джефф; Керл-Макклейн, Стелла Беатрис (2008). «Большая грудь и плохие парни: изображение пола и расы в видеоиграх». Журнал творчества в области психического здоровья . 3 (1): 20. DOI : 10,1080 / 15401380801995076 . S2CID  143991078 .
• Янс, Йерун; Мартис, Райнел Г. (февраль 2007 г.). «Феномен Лары: сильные женские персонажи в видеоиграх» . Половые роли . 56 (3-4): 141. DOI : 10.1007 / s11199-006-9158-0 .
• Мартинс, Николь; Уильямс, Дмитрий С .; Ratan, Rabindra A .; Харрисон, Кристен (2011). «Виртуальная мускулистость: контент-анализ мужских персонажей видеоигр». Изображение тела . 8 (1): 43–51. DOI : 10.1016 / j.bodyim.2010.10.002 . PMID  21093394 .
• Hartmann, T .; Климмт, К. (2006). «Гендер и компьютерные игры: исследование женских антипатий» . Журнал компьютерных коммуникаций . 11 (4): 910–931. DOI : 10.1111 / j.1083-6101.2006.00301.x .
• Beasley, B .; Коллинз Стэндли, Т. (2002). «Рубашки против кожи: одежда как индикатор гендерных стереотипов в видеоиграх». Массовые коммуникации и общество . 5 (3): 279–293. DOI : 10.1207 / S15327825MCS0503_3 . S2CID  30793750 .