Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Генеративные метрики [1] это собирательный термин для трех различных теорий структуры стиха ( с акцентом на английском языке ямбического пентаметре ) выдвинутой между 1966 и 1977. Вдохновленных в основном на примере Хомского «ы Синтаксических структур (1957) и Хомский и Моррис Халле « Звуковой паттерн английского языка» (1968) [2], эти теории главным образом нацелены на формулировку явных лингвистических правил, которые будут генерировать [3] все возможные правильно сформированные экземпляры данного метра (например, пентаметра ямба) и исключать любые, которые являются неправильно сформированный. TVF Brogan отмечает, что из трех теорий «[все] три претерпели серьезную переработку, так что каждая существует в двух версиях, причем исправленная версия во всех случаях предпочтительнее оригинала». [4]

Халле-Кейзер [ править ]

Самая ранняя (и наиболее обсуждаемая [5] ) теория генеративных метрик - это теория, выдвинутая Моррисом Халле и Сэмюэлем Джеем Кейзером - сначала в 1966 году в отношении ямбического пентаметра Чосера, а в его полной и переработанной форме в 1971 году в книге English Stress: Its Формы, рост и роль в стихах . Халле и Кейзер рассматривают линию пентаметра ямба как серию (номинально) 10 слабых и сильных позиций:

WSWSWSWSWS

но чтобы вместить ацефальные линии , женские и тройные окончания, используйте эту полную формулировку:

(Вт) SWSWSWSWS (x) (x)

где первая слабая позиция является необязательной, а последние две позиции (которые должны быть безударными) также необязательны. Затем они определяют свою концепцию сигнала, Максимум напряжения , как ударный слог [6], «расположенный между двумя безударными слогами в одной и той же синтаксической составляющей в строке стиха». [7] Наконец, соответствие между слогами и занимаемыми ими позициями оценивается этими двумя иерархическими наборами правил соответствия : [8]

(i) Позиция (S или W) соответствует либо

1) односложный,
или же
2) сонорная последовательность, включающая не более двух гласных (непосредственно примыкающих друг к другу или разделенных сонорным согласным).

И

(ii)

1) Ударные слоги встречаются в S-позициях и во всех S-позициях;
или же
2) Ударные слоги встречаются только в S-позициях, но не обязательно во всех S-позициях;
или же
3) Максимумы напряжений возникают только в S-позициях, но не обязательно во всех S-позициях.

Правила оцениваются по порядку. Если правила (i) -1 или (ii) -1 или (ii) -2 нарушены, это указывает на возрастающую сложность линии. Но если (i) -2 или (ii) -3 нарушены, линия неметрична. [9] (Обратите внимание, что в некоторых источниках ошибочно утверждается, что наличие максимума напряжения делает линию неметричной; это неверно. Согласно теории Холли и Кейзера, максимум напряжения в позиции W делает линию неметричной.)

Пример сканирования Галле и Кейзера :

/ / / M / Как  человек у барды позолотить  на  коленях SES времени! [10] WSWSWSWSWS

Напряжения обозначены косой чертой «/», а максимальные напряжения - буквой «M». Одиночное подчеркивание указывает на нарушение (ii) -1; двойное подчеркивание указывает на нарушение (ii) -1 и 2. Кроме того, «круг» максимума напряжения, поскольку он происходит в позиции W, нарушающей (ii) -3, должен получить третье подчеркивание, делая линию неметричной. . (Из-за ограничений отображения здесь это обозначено зачеркиванием буквы "M".)

Джозеф С. Бивер, Дадли Л. Хаскол и другие пытались изменить или расширить теорию.

Критика [ править ]

Система Галле-Кейзера подвергалась критике за то, что она может идентифицировать отрывки из прозы как пентаметр ямба. [11]

Более поздние генеративные метрологи указали, что поэты часто трактовали несложные слова, состоящие из более чем одного слога, иначе, чем односложные и составные односложные. Любой обычно слабый слог может быть подчеркнут как вариант, если он односложен, но не в том случае, если он является частью многосложного слова, кроме как в начале строки или фразы. Так Шекспир писал:

 × × / / × / × / × /Потому что четыре ветра дуют со всех берегов [12]

но не написал ни одной строчки вида:

× × / / × / × / × /Как газели перепрыгивают через нескончаемый ручей

Образцы ударения одинаковы, в частности, обычно слабый третий слог подчеркивается в обеих строках; разница в том, что в строке Шекспира ударный третий слог - это односложное слово «четыре», тогда как в шекспировской строке он является частью двухсложного слова «газели». (Определения и исключения носят более технический характер, чем указано здесь.) Поуп строго следовал этому правилу, Шекспир - довольно строго, Милтон - гораздо меньше, а Донн - совсем нет - возможно, именно поэтому Бен Джонсон сказал, что Донн заслуживает повешения за то, что «не держал акцента». ". [13]

Дерек Аттридж указал на пределы генеративного подхода; он «не приблизил нас к пониманию того, почему определенные метрические формы распространены в английском языке, почему одни вариации прерывают работу счетчика, а другие нет, или почему счетчик действует так мощно как литературный прием». [14] Генеративные метрологи также не понимают, что обычно слабый слог в сильной позиции будет произноситься иначе, то есть «повышен» и, следовательно, больше не «слабый».

Магнусон-Райдер [ править ]

Анализ отличительных черт стиха был предложен Карлом Магнусоном и Фрэнком Райдером в 1970 году и пересмотрен в 1971 году на основе их более ранней работы над немецким стихом и, в конечном итоге, на основе принципов фонологических отличительных черт Пражской школы . Они также предлагают, чтобы ямбический пентаметр состоял из 10-позиционной строки четных и нечетных слотов:

OEOEOEOEOE

Однако в других измерителях эти прорези сохраняют свои идентичности: odd = «метрически не выступающий» и even = «метрически заметный», так что (например) хореальный тетраметр имеет структуру:

EOEOEOEO [15]

Затем они маркируют каждый слог в строке стиха в соответствии с наличием (+) или отсутствием (-) 4 лингвистических характеристик: начало слова, слабое, сильное, предварительное сильное. У каждого типа позиции есть «ожидаемый» набор значений для следующих характеристик:

Характерная чертаСтранныйВыравнивать
Начало слова (WO)-+
Слабая (WK)+-
Сильный (ST)-+
Предварительно сильный (PS)+-

Таким образом:

 OEOEOEOEOEWO + - + + + - - + + +WK - + + - - - + - + +СТ + - - + + + - + - -PS - - - - + - - - - - Разбей мое сердце, трехликий Бог, за тебя [16]

Затем ожидаемые значения сравниваются с фактическими значениями стихотворной строки. "Поскольку матрица ожиданий никогда не может быть выполнена полностью, из этого следует, что нужно предполагать, что вся поэзия в какой-то степени неметрична, а задача просодии состоит в том, чтобы найти ограничения на условия, при которых особенность может проявляться в неподтверждающем отношении к матрица. Эти ограничения - Базовые правила ". [17]

Их пересмотренная теория утверждает, что генерирует подавляющее большинство канонических английских ямбических пентаметров, используя только 2 функции - Strong (ST) и Pre-strong (PS) - и только 2 основных правила, ограничивающих соседние слоги в слотах EO: [18]

1. Если слот E содержит [+ PS], то следующий слот O должен содержать [+ PS].
2. Если слот E содержит [-ST], а следующий слот O содержит [-PS], то этот слот O также должен содержать [-ST].

с ограничением, что эти Базовые правила не применяются через стык линий или основную синтаксическую границу. [19]

Критика [ править ]

TVF Brogan говорит об этой теории: «Будет справедливо сказать, что до сих пор их подход считался большинством метрологов бесплодным». [20] Однако Дерек Аттридж считает, что модификация Дэвида Чизолма Магнусона-Райдера - наряду с теорией Кипарски - «отражает детали английской метрической практики более точно, чем любой из их [генеративных] предшественников». [21]

Кипарский [ править ]

Теория Пола Кипарски , представленная в 1975 году и радикально пересмотренная в 1977 году, резко контрастирует с предыдущими генеративными теориями по некоторым ключевым моментам. [22] Хотя он сохранил уже знакомую 10-позиционную линию, он вновь вводит метрические ноги (концепция, явно отрицаемая другими генеративными метрологами), «заключая в скобки» слабые и сильные позиции:

(WS) (WS) (WS) (WS) (WS) [23]

Более того, отчет Кипарски «основан на конкретной теории английского ударения, разработанной Либерманом и Принсом (1977) в качестве контрпредложения к« Звуковому образцу английского языка » Хомского и Галле» . [24] И наоборот, он считает, что слоги в стихотворной строке имеют сложную иерархическую структуру - аналогичную ключевому предложению трансформационной грамматики Хомского - в отличие от предыдущих теорий, которые давали слогам строго линейную трактовку.

После того, как текст стиха проанализирован и его слогам присвоены метки «W» и «S» и иерархические отношения, его можно сравнить с метрической структурой строки (также обозначенной «W» и «S» и с ее собственной менее сложной структурой. отношения в квадратных скобках - как указано выше). «Обозначение несоответствий» может сделать линию более сложной или неметричной: разные правила отражают практику разных поэтов. «Несовпадение« скобок »возникает, когда два образца W и S совпадают, но скобки для каждого образца не синхронизированы - как с хореческими словами в ямбической строке». [25] (Они только усложняют линию.) Наиболее важным тестом на метричность является "что чем теснее S-слог в W-позиции связан (в древовидной нотации Либермана-Принса) со слогом, который ему предшествует, тем более метрически он разрушителен ».[26]

Критика [ править ]

Питер Л. Гровс возразил, что «[а] согласно Кипарскому, линия будет неметрической для подавляющего большинства английских поэтов (включая Шекспира), если [как показано ниже] она содержит S-слог в W-позиции, которому непосредственно предшествует W-слог, которым он командует; таким образом, безобидная строка, подобная [приведенной ниже, из Отелло ], считается категорически неметрической: " [27]

 WSВозобновить огонь нашим вымершим Духам [28] (WS) (WS) (WS) (WS) (WS) X

Заметки [ править ]

  1. ^ Термин был введен Джозефом С. Бивером в 1969 году в ответ на первую теорию Галле-Кейзера. (Броган 1981, E739)
  2. ^ Attridge 1982, стр 28, 34.
  3. ^ «Этот эпитет в конечном итоге происходит от математики:« генерировать »элементы математического множества - значит перечислять условия, определяющие членство в этом множестве». (Гровс 1998, стр 86)
  4. ^ Brogan 1981, стр 299.
  5. ^ Brogan 1993, стр 451.
  6. ^ Обратите внимание, что только одно главное ударение в слове квалифицируется здесь как «подчеркнутое»; все вторичные или третичные напряжения считаются ненапряженными для целей теории. (Halle & Keyser 1972, стр. 343).
  7. ^ Халле & Кайзер 1972, стр 223.
  8. ^ Halle & Кайзер 1972, стр 223-24.
  9. ^ Halle & Кайзер 1972, стр 223-24.
  10. ↑ Джон Китс, «Сколько бардов позолочают время!» строка 1, как сканировано в Halle & Keyser 1972, p 226.
  11. ^ Attridge 1982, стр 41.
  12. ↑ Уильям Шекспир : Венецианский купец , Акт I, Сцена 2.
  13. ^ Кипарский, Павел (1975), "Стресс, Синтаксис и Meter" (PDF) , язык , 51 (3): 576-616, DOI : 10,2307 / 412889 , извлекаются 2011-06-11. См. Также Hayes, Bruce (1989), "Prosodic Hierarchy in Meter", Phonetics and Phonology, Volume I: Rhythm and Meter (PDF) , Academic Press, pp. 201–260 , получено 22 мая 2018 г.
  14. ^ Attridge 1982, стр 50.
  15. ↑ Магнусон и Райдер 1970, 802.
  16. ^ Магнусон и Райдер 1970, 808; сканирование первой строки Джона Донна «Священный сонет XIV».
  17. Перейти ↑ Beaver 1974, p 933.
  18. Перейти ↑ Magnuson & Ryder 1971, 216.
  19. Перейти ↑ Magnuson & Ryder 1971, 212.
  20. ^ Brogan 1981, E820.
  21. ^ Attridge 1982, стр 50.
  22. ^ Brogan 1993, стр 452.
  23. ^ Из-за ограничений отображения здесь просто предлагаются часто сложные графические обозначения Кипарского.
  24. ^ Attridge 1982, стр 46.
  25. ^ Brogan 1993, стр 452.
  26. Перейти ↑ Groves, 1998, p 91.
  27. Перейти ↑ Groves, 1998, p 91.
  28. ^ Уильям Шекспир: Отелло II.1.81 как сканируется в Гровс 1998, стр 91.

Ссылки [ править ]

  • Аттридж, Дерек (1982), Ритмы английской поэзии , Нью-Йорк: Лонгман, ISBN 0-582-55105-6
  • Бивер, Джозеф К. (1974), «Генеративные показатели», в Премингере, Алекс (редактор), Принстонская энциклопедия поэзии и поэтики (расширенная редакция), Принстон, штат Нью-Джерси: Princeton University Press, стр. 931–933, ISBN 0-691-01317-9
  • Brogan, TVF (1999) [1981], английская версия, 1570–1980: Справочное руководство с глобальным приложением (гипертекстовый редактор), Балтимор: Johns Hopkins University Press, ISBN 0-8018-2541-5 (Издатель и ISBN для оригинального печатного издания)
  • Brogan, TVF (1993), «Генеративные показатели», в Preminger, Alex; Броган, TVF (ред.), Новая Принстонская энциклопедия поэзии и поэтики , Нью-Йорк: MJF Books, стр. 451–453, ISBN 1-56731-152-0
  • Гровс, Питер Л. (1998), Странная музыка: метр английской героической линии , Серия монографий ELS No 74, Виктория, Британская Колумбия: Университет Виктории, ISBN 0-920604-55-2
  • Холли, Моррис ; Кейзер, Сэмюэл Джей (1972), «Английский III: ямбический пентаметр», в Wimsatt, WK (ed.), Versification: Major Language Types , New York: New York University Press, pp.  217–237 , ISBN 978-0814791554
  • Магнусон, Карл; Ryder, Франк Г. (1970), "Изучение английского стихотворства: Альтернативное предложение", колледж английский , 31 (8): 789-820, DOI : 10,2307 / 374226 , JSTOR  374226
  • Магнусон, Карл; Ryder, Frank G. (1971), "Вторая Мысль на английском стихотворстве", колледж английский , 33 (2): 198-216, DOI : 10,2307 / 374746 , JSTOR  374746

Внешние ссылки [ править ]

  • «Метрическая и риторическая стратегия в« Верте »Джорджа Герберта». Факультетская лекция профессора Дональда Бигла, лауреата премии Хопвуда . Колледж Бельмонт-Эбби. Сентябрь 2003 г. Бигл учился у Халле и Кейзера в Летнем институте лингвистики в 1974 г. [1]