Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Джордж Александр Макфаррен

Сэр Джордж Александр Макфаррен (2 марта 1813 - 31 октября 1887) был английским композитором и музыковедом.

Жизнь [ править ]

Уолтер Макфаррен , его брат

Джордж Александер Макфарен родился в Лондоне 2 марта 1813 года , чтобы Джордж Macfarren , танцующий-мастер, драматической автор и журналист, [1] , который впоследствии стал редактором музыкального мира , [2] и Элизабет Macfarren, урожденной Джексон. [3] В возрасте семи лет Макфаррена отправили в школу доктора Николаса в Илинге , где его отец был учителем танцев; школа числилась среди ее выпускников Джона Генри, кардинала Ньюмана и Томаса Генри Хаксли . [4] Однако его здоровье было плохим, а зрение слабым, [4]настолько, что ему дали крупноформатное издание Библии, и ему пришлось использовать мощное увеличительное стекло для всего остального чтения. [5] Он был исключен из школы в 1823 году, чтобы пройти курс лечения глаз. [3] Лечение было безуспешным, и его зрение постепенно ухудшалось, пока он не стал полностью слепым в 1860 году. [6] Однако его слепота мало повлияла на его продуктивность. Он преодолел трудности, связанные с отсутствием зрения, используя в составе композицию amanuensis . [7] Одним из амануэнсисов был композитор Оливерия Прескотт . [8]

27 сентября 1844 года Макфаррен женился на Кларине Талии Андрэ, [3] впоследствии известной как Наталья Макфаррен (1827–1916), оперной контральто и пианистке, родившейся в Любеке . Получив образование в Королевской музыкальной академии , она последовательно была концертной певицей и преподавателем пения, а также была писателем и плодотворным переводчиком немецкой поэзии, песен ( lieder ) и оперных либретти на английский язык. [9] Ее пение перевод финала текста Beethoven «s Симфония № 9 , то„Ода к радости“, стал его самым популярным переводом в Англии. [10] Она также написала для фортепиано.[3] Его брат Уолтер Макфаррен (28 августа 1826–1905) был пианистом, композитором и профессором Королевской академии. [11] Эмма Мария Макфаррен , жена другого брата Джона, также была пианисткой и композитором. [12]

Дом Макфаррена в Гамильтон-Террас, Сент-Джонс-Вуд
Мемориальная доска на доме

Макфаррен был посвящен в рыцари в 1883 году. [3] Он «страдал от хронического бронхита и слабого сердца», но отказался сокращать свой рабочий график [13] и умер 31 октября 1887 года в своем доме на Гамильтон-Террас, Сент-Джонс-Вуд . [3] Он похоронен на кладбище Хэмпстед . [14]

Музыкальная карьера [ править ]

Макфаррен начал заниматься музыкой, когда ему было четырнадцать, под руководством Чарльза Лукаса . [15] В 1829 году, в возрасте шестнадцати лет, он поступил в Королевскую музыкальную академию, где изучал композицию у Чиприани Поттера [6], а также фортепиано у Уильяма Генри Холмса и тромбона у Джона Смитиса. [3] Его исполнительской способности, однако, препятствовало его плохое зрение, и вскоре он сосредоточился только на сочинении музыки. [16] В первый год обучения в Академии Макфаррен написал свое первое произведение - «Симфонию фа минор». [17]

С 1834 по 1836 год Макфаррен преподавал в Академии без профессии; он был назначен профессором в 1837 году. [18] Он ушел в отставку в 1847 году, когда его поддержка новой теории гармонии Альфреда Дея стала источником споров между ним и остальными преподавателями Академии. [18] В 1845 году он стал дирижером Ковент-Гарден, поставив «Антигону» на музыку Мендельсона; его опера «Дон Кихот» была поставлена ​​под руководством Банна на Друри-лейн в 1846 году. [7] Зрение Макфаррена в тот момент настолько ухудшилось, что он провел следующие 18 месяцев в Нью-Йорке, чтобы лечиться у ведущего окулиста, но безрезультатно. [3]Он был повторно назначен профессором Академии в 1851 году не потому, что преподаватели больше любили теории Дэя, а потому, что они решили, что следует поощрять свободу мысли. [19] Он сменил сэра Уильяма Стерндейла Беннета на посту директора Академии в 1876 году. [18] Он также был назначен профессором музыки в Кембриджском университете в 1875 году, [20] снова сменив Беннета. [18]

Макфаррен основал Общество Генделя [3], которое попыталось произвести собрание сочинений Георга Фридриха Генделя (между 1843 и 1858 годами).

Среди его теоретических работ был анализ Missa solemnis Бетховена (описанная как «Grand Service in D» Бетховена и опубликованная в 1854 году); [21] и учебник по контрапункту (1881 г.).

Его увертюра «Chevy Chace» была исполнена 26 октября 1843 года лейпцигским оркестром Гевандхаус под управлением Феликса Мендельсона . [22] Мендельсон слышал это исполнение в Лондоне и написал композитору, что ему «очень понравилось». После концерта в Лейпциге Мендельсон снова написал: «Ваша увертюра прошла очень хорошо и была очень тепло и единодушно принята публикой, оркестр играл ее с истинным восторгом и энтузиазмом». Рихард Вагнер также восхищался своеобразным и безумно страстным характером пьесы (которую он описал в своем дневнике как «Стремительную погоню Макфарринка»). Вагнер также охарактеризовал композитора увертюры как «напыщенного меланхоличного шотландца». [23]

Записаны увертюра "Chevy Chace" и две его симфонии. [24] Среди опер Макфаррена были « Король Карл II» , поставленный в Театре принцессы в 1849 году (Наталия Макфаррен дебютировала в этой постановке в опере ), [3] и экранизация « Робин Гуда», поставленная в 1860 году. [25]

Его оратории принесли ему популярность и успех у критиков. Самый успешный из них, « Святой Иоанн Креститель» , был впервые исполнен в 1873 году на Бристольском фестивале. Премьера воскресения состоялась в 1876 году, Иосифа - в 1877 году, а царя Давида - в 1883 году. [18]

Макфаррен также написал камерную музыку, в первую очередь шесть струнных квартетов, которые охватывают более 40 лет с 1834 года. [26] Другие камерные произведения включают фортепианное трио ми минор, фортепианный квинтет соль минор, сонаты для флейты и скрипки и три фортепиано. сонаты. [27] Среди его сочинений легкой музыки - Романс и Баркарола для Концертины и Фортепьяно, написанная в 1856 году.

Композиции (выборочный список) [ править ]

Оркестровый [ править ]

  • 1828 - Симфония № 1 до мажор (фп. Королевская Музыкальная Академия, Лондон, сентябрь 1830 г.)
  • 1831 - Симфония № 2 ре минор (фп. Королевская Музыкальная Академия, Лондон, декабрь 1831 г.)
  • 1832 - Симфония № 3 ми минор
  • 1832 - Увертюра ми-бемоль (фп. Королевская музыкальная академия, Лондон, 26 июня 1833 г.)
  • 1833 - Симфония № 4 фа минор (фп. Общество британских музыкантов, Лондон, 27 октября 1834 г.)
  • 1833 - Симфония № 5 ля минор
  • 1834 - Венецианский купец , увертюра (фп. Общество британских музыкантов, Лондон, октябрь 1835 г.)
  • 1835 - Концерт для фортепиано с оркестром до минор (фп. Общество британских музыкантов, Лондон, 2 ноября 1835 г.)
  • 1835 _ Концерт для двух фортепиано до мажор (совместно с Уильямом Стерндейлом Беннетом)
  • 1836 - Симфония No. 6 си-бемоль
  • 1836 - Ромео и Джульетта , увертюра
  • 1836 - Концертино ля виолончели с оркестром
  • 1836 - увертюра "Chevy Chace" (фп. Общество британских музыкантов, Лондон, 7 января 1838 г.)
  • 1839–40 - Симфония № 7 до-диез минор (филармоническое общество, Лондон, 9 июня 1845 г.)
  • 1842 - Дон Карлос , увертюра
  • 1845 - Симфония No 8 ре мажор
  • 1856 - Гамлет , увертюра (фп. Новое филармоническое общество , Лондон, 23 апреля 1856 г.)
  • 1863 - Концерт для флейты солью (fp. Hanover Square Rooms, Лондон, 24 февраля 1864 г.)
  • 1873 - Концерт для скрипки соль минор (филармоническое общество, Лондон, 12 мая 1873 г.)
  • 1874 - Симфония № 9 ми минор (фп. Британское оркестровое общество, Лондон, 26 марта 1874 г.)
  • 1874 - Фестивальная увертюра (например, Ливерпульский фестиваль, 1874 г.)
  • 1875 - Идиллия памяти Стерндейла Беннета (филармоническое общество, Лондон, 5 июля 1875 г.)

Хоровой и вокальный [ править ]

  • 1853 - Ленора , кантата (фп. Эксетер-холл, Лондон, 25 апреля 1853 г.)
  • 1856 - Первомай , кантата (например, Брэдфордский фестиваль, 28 августа 1856 г.)
  • 1860 - Рождество , кантата (фп. Лондонское Музыкальное общество, 9 мая 1860 г.)
  • 1868 - Песни на кукурузном поле , кантата (фп. Лондон, 1868)
  • 1872 - Outward Bound , кантата (например, Норвичский фестиваль, 1872)
  • 1873 - Св. Иоанн Креститель , оратория (fp. Бристольский фестиваль, 23 октября 1873 г.)
  • 1876 ​​- Воскресение , оратория (фп. Бирмингемский фестиваль, 30 августа 1876 г.)
  • 1876 ​​- Леди Озера , кантата (фп. Хоровой союз Глазго, 15 ноября 1877 г.)
  • 1877 - Джозеф , оратория (Фестиваль Лидса, 21 сентября 1877 г.)
  • 1883 - Царь Давид , оратория (Фестиваль в Лидсе, 12 октября 1883 г.)
  • 1884 - St George's Te Deum (фр. Crystal Palace, Лондон, 23 апреля 1884 г.)
  • 1887 - Вокруг очага , кантата (например, Королевская музыкальная академия, Лондон, 1887)

Operatic [ править ]

  • 1831 - Миссис Джи , фарс (фп. Королевский театр, Лондон, 1831)
  • 1832 - Женевьева; или, Дева Швейцарии , оперетта (фп. Королевский театр, Лондон, 1832)
  • 1833 - Принц Модены , опера [без исполнения]
  • 1834 - Caractacus , опера [невыполненный]
  • 1835 - Старый дуб , фарс (фп. Lyceum Theater, Лондон)
  • 1835 - Я и мой двойник , фарс (фп. Lyceum Theater, Лондон, 16 июня 1835 г.)
  • 1836 - Если кепка подходит тебе, надень ее , фарс
  • 1836 - Невинные грехи; или, Peccadilloes , оперетта (fp. Coburg Theatre, Лондон, август 1836 г.)
  • 1837–38 - Эль Малехор , опера [без исполнения]
  • 1838 - Опера Дьявола , опера (fp. Lyceum Theater, Лондон, 13 августа 1838 г.)
  • 1839 - Любовь среди роз , романс
  • 1839 - Агнес Бернауэр , Аугсбургская дева, романс (fp. Театр Ковент-Гарден, Лондон, 20 апреля 1839 г.)
  • 1840 - Маска "Символическое подношение к свадьбе королевы" (фп. Театр Друри-Лейн, Лондон, 10 февраля 1840 г.)
  • 1840–41 - Приключения Дон Кихота , опера (fp. Drury Lane Theater, Лондон, 3 февраля 1846 г.)
  • 1847–48 - Опера « Король Карл II» (например, «Театр принцесс», Лондон, 27 октября 1849 г.)
  • ок. 1850 - Аллан Аберфелди , опера [без исполнения]
  • 1850 - Пробудившийся спящий , серената (фп. Театр Ее Величества, Лондон, 15 ноября 1850 г.)
  • 1860 - Робин Гуд , опера (фп. Театр Ее Величества, Лондон, 11 октября 1860 г.)
  • 1863 - Дар Фрейи , аллегорическая маска (например, Театр Ковент-Гарден, Лондон, 10 марта 1863 г.)
  • 1863 - Джесси Ли , опера с камерой (например, Галерея иллюстраций, Лондон, 2 ноября 1863 г.)
  • 1863–64 - « Она наклоняется, чтобы победить» , опера (фп. Театр Ковент-Гарден, Лондон, 11 февраля 1864 г.)
  • 1864 - Наследие солдата , Opera di camera (fp. Галерея иллюстраций, Лондон, 10 июля 1864 г.)
  • 1864 - Хелвеллин , опера (фп. Театр Ковент-Гарден, Лондон, 3 ноября 1864 г.)
  • 1880 - Кенилворт , опера [без исполнения]

Камерная музыка [ править ]

  • 1834 - Струнный квартет No 1 соль минор
  • 1840 - Струнный квартет № 2 фа мажор, соч. 54 (опубликовано в Лейпциге, 1846 г.) [28]
  • 1842 - Струнный квартет No 3 ля мажор
  • 1842 - Соната для фортепиано No 1 ми мажор (редакция 1887 г.)
  • 1843-4 - Фортепианный квинтет соль минор
  • 1845 - Соната № 2 для фортепиано с оркестром A ' Ma cousine '
  • 1852 - Струнный квартет соль минор
  • 1857 - Соната для скрипки ми минор
  • 1878 - Струнный квартет соль мажор
  • 1880 - Соната для фортепиано No 3 соль соль
  • 1880 - Фортепианное трио ля минор для флейты, виолончели и фортепиано
  • 1883 - Соната для флейты
  • 18 ?? - Религиозный марш ми-бемоль мажор

Музыкальное сопровождение [ править ]

  • 1882 - Аякс (фп. Кембриджский университет, ноябрь 1882 г.)

Репутация [ править ]

При его жизни музыка Макфаррена встретила неоднозначный прием; «его взгляды часто считались догматическими и реакционными, но, в отличие от Гроува , его теоретические и аналитические способности неоспоримы». [29] Один современник по имени Макфаррен «по сути дела музыкальный грамматик, всю свою жизнь посвятивший утверждению доктрины enclitic de». [30] Те, кто высоко ценил его работу, хвалили ее оригинальность и вкус. По словам современного комментатора, Макфаррен «обладал большой оригинальностью мысли и, как композитор, вероятно, имел бы еще больший успех, если бы его ранние исследования композиции были построены на более современных направлениях, к которым он впоследствии так преданно привязался».[31]Танец Саломеи в « Св. Иоанна Крестителя» хвалили за то, что он избегал непристойности: «Вся сцена очень умно проработана, и композитор избежал ничего неуместного в музыке, описывающей танец, что можно было бы считать неуместным. в оратории ". [31] Другие, однако, критиковали ораторию, утверждая, что «при всех ее огромных и твердых достоинствах, можно сказать, что она оригинальна по стилю только на основании логических результатов определенных теорий гармонии, которых придерживался ее композитор». [32]К началу двадцатого века произведения Макфаррена больше не исполнялись, и этот факт Worshipful Company of Musicians приписал отсутствию гениальности у Макфаррена: «Никогда не было более серьезного композитора, более плодовитого писателя; никогда человек не стремился к лучшему с таким рвением. искусство его страны, но Небеса наделили его только талантом, а не гением ». [33]

Современные комментаторы обычно считают Макфаррена «самым выдающимся представителем» консерватизма в оркестровке. [34] Его Ajax был назван «профессионально сочиненным, но скучным» [35], а его сочинение для трубы было выделено как «традиционное ... хотя он действительно либерально использует расстроенные гармоники, особенно b [бемоль]. ', он редко использует ноты вне гармонического ряда и редко пишет первую партию трубы выше первого нотного нотоносца ». [36] Музыка Макфаррена «способна к изящному лиризму, [но] то, что может быть желанием избежать клише в песнях, иногда приводит его к неожиданной угловатости линии, которая кажется скорее неуклюжей, чем свежей. [37] Однако Макфаррен».sСв. Иоанна Крестителя хвалят как «оригинальное и творческое произведение, в котором тень Мендельсона, столь заметная с момента появления Илии в 1846 году, заметна лишь изредка». [18]

Заметки [ править ]

  1. Перейти ↑ Banister (1891), 2.
  2. ^ Музыкальные времена , Vol. 39 (1 января 1898 г.) Нью-Йорк и Лондон
  3. ^ Б с д е е г ч я J Brown (2004).
  4. ^ а б Банистер (1891), 10.
  5. Перейти ↑ Banister (1891), 13.
  6. ^ а б Смитер (2000), 339.
  7. ^ a b Чизхолм, Хью, изд. (1911). «Макфаррен, сэр Джордж Александр»  . Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
  8. ^ Smither (2000), 350.
  9. ^ Degott (2007), 225-226.
  10. ^ Solie (2004), 39.
  11. Перейти ↑ Ellsworth (2007), 150.
  12. Перейти ↑ Scholes (1970), 310.
  13. ^ Макфаррен, Уолтер (1905), 207.
  14. ^ Форман (2005), 117.
  15. Перейти ↑ Banister (1887–1888), 69.
  16. Перейти ↑ Banister (1891), 31.
  17. ^ Caswell (1938), 66.
  18. ^ Б с д е е Smither (2000), 340.
  19. ↑ Банистер (1887–1888), 70.
  20. ^ "Макфаррен, Джордж Александр (MFRN875GA)" . База данных Кембриджских выпускников . Кембриджский университет.
  21. ^ «Постоянная ссылка на партитуру и анализ Бетховена в Нью-Йоркской публичной библиотеке» . Архивировано из оригинала на 6 июля 2013 года . Проверено 10 января 2007 года .
  22. ↑ Ларри Тодд, Р. (23 октября 2003 г.). Мендельсон . ISBN 9780195110432.
  23. ↑ Вагнер, Ричард , Моя жизнь , том 2, стр. 630.
  24. ^ (его четвертая и седьмая, в исполнении Квинслендского филармонического оркестра под управлением Вернера Андреаса Альберта . Возможно, четвертая симфония - симфония фа минор, которую сыграло в 1834 году Общество британских музыкантов. Банистер, Генри Чарльз (6 февраля 1888 г.) ). «Жизнь и работа сэра Г. А. МакФаррена». Труды Музыкальной ассоциации, Oxford University Press, 1887–1888: 67–88. JSTOR 765395 . 
  25. ^ Temperley, Николас. "Макфаррен, сэр Джордж (Александр)" , Grove Music Online (требуется подписка)
  26. ^ Невоспетые композиторы
  27. ^ Браун (2004)
  28. ^ IMSLP: полный комплект деталей и реализации на Стив Спальня диапазона
  29. ^ Дейл (2003), 62.
  30. ^ Хэдоу (1894), 29.
  31. ^ а б Барнетт (1906), 179.
  32. ^ Стэтхэм (1875), 300.
  33. ^ Досточтимый Компания музыкантов (1906), 283.
  34. Перейти ↑ Brownlow (1996), 140.
  35. ^ Dibble (2002), 136.
  36. Перейти ↑ Brownlow (1996), 105.
  37. ^ Smither (2000), 353.

Ссылки [ править ]

  • Банистер, Генри Чарльз. Джордж Александр Макфаррен: его жизнь, работы и влияние . Лондон: Дж. Белл и сыновья, 1891. OCLC 1720974.
  • -. «Жизнь и работа сэра Г.А. Макфаррена». Труды 7-й сессии Музыкального общества (1880–1881): 67–88.
  • Барнетт, Джон Фрэнсис. Музыкальные воспоминания и впечатления . Лондон: Ходдер и Стоутон, 1906.
  • Браун, Клайв. «Макфаррен, сэр Джордж Александр (1813–1887)». Оксфордский национальный биографический словарь . Oxford: Oxford University Press, 2004. По состоянию на 17 мая 2009 г.
  • Браунлоу, Джеймс Артур. Последняя труба: история английской слайд-трубы . Нью-Йорк: Pendragon Press, 1996. ISBN 0-945193-81-5 . 
  • Касуэлл, Мина Холуэй. Министерство музыки: жизнь Уильяма Роджерса Чепмена . 1938. Переиздание. Монтана: Kessinger Publishing, 2006. ISBN 1-4286-6089-5 . 
  • Дейл, Кэтрин. Музыкальный анализ в Великобритании в девятнадцатом и начале двадцатого веков . Aldershot, Hants., England: Ashgate, 2003. ISBN 1-84014-273-1 . 
  • Деготт, Пьер (2007). Доу, Джиллиан Э (ред.). Переводчики, переводчики, посредники: писательницы 1700–1900 гг . Берн, Швейцария: Питер Ланг. С. 225–236. ISBN 978-3-03911-055-1.
  • Диббл, Джереми. Чарльз Вильерс Стэнфорд: человек и музыкант . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2002. ISBN 0-19-816383-5 . 
  • Эллсуорт, Тереза ​​(2007). Эллсуорт, Тереза; Волленберг, Сьюзен (ред.). Фортепиано в британской культуре девятнадцатого века: инструменты, исполнители и репертуар . Олдершот, Хэмпшир: Ашгейт. ISBN 978-0-7546-6143-6.
  • Форман, Сьюзен. Лондон: музыкальный справочник. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 2005. ISBN 0-300-10402-2 . 
  • Хадоу, WH Исследования в области современной музыки: Фредерик Шопен, Антонин Дворжак, Иоганнес Брамс . 1894. Перепечатка. Монтана: Kessinger Publishing, 2004. ISBN 0-7661-8263-0 . 
  • Легг, Робин Хамфри (1893). «Макфаррен, Джордж Александр»  . В Ли, Сидни (ред.). Национальный биографический словарь . 35 . Лондон: Smith, Elder & Co.
  • Макфаррен, Уолтер Сесил. Воспоминания: автобиография . Издательство Walter Scott Publishing Company, Ltd., 1905 год.
  • "Увертюра Макфаррена" Чеви Чейз ". The Musical Times, 1 августа 1911 г., стр. 527.
  • Постон, Лоуренс (весна 2005 г.). «Генри Вуд: выпускные вечера и национальная идентичность в музыке, 1895–1904». Викторианские исследования . 47 (3): 397–426. DOI : 10.1353 / vic.2005.0104 . S2CID  144254258 .
  • Миллер, Джордж (июль – август 1999 г.). "Симфонии Макфаррена: № 4; № 7 * Вернер Андреас Альберт, конд .; Квинсленд PO * cpo 999 433 (58:40)". Фанфары . 22 (6).
  • Скоулз, Перси Альфред (1970). Зеркало музыки, 1844–1944: век музыкальной жизни в Великобритании, отраженный на страницах музыкального времени . Фрипорт, Нью-Йорк: Издательство «Книги для библиотек». ISBN 0-8369-5443-2.
  • Шрок, Деннис. Хоровой репертуар . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2009. ISBN 0-19-532778-0 . 
  • Смитер, Ховард Э. История оратории: оратория в девятнадцатом и двадцатом веках . Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины Press, 2000. ISBN 0-8078-2511-5 . 
  • Соли, Рут А. (2004). Музыка другими словами: викторианские беседы . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-23845-1.
  • Стэтхэм, Х. Хиткот (март 1875 г.). «Место Стерндейла Беннета в музыке». Журнал Fraser's : 299–305.
  • Темперли, Николас. Музыка в Британии: эпоха романтики, 1800-1914 гг. История музыки Атлона в Великобритании, Vol. 5. Лондон: Атлон Пресс, 1981.
  • Вебер, Уильям (зима 2008 г.). «Каноничность и коллегиальность:« Другие »композиторы 1790–1850». Общие знания . 14 (1): 105–123. DOI : 10.1215 / 0961754X-2007-034 .
  • Благочестивое общество музыкантов. Английская музыка с 1604 по 1904 год: лекции, прочитанные на выставке музыкальных займов Worshipful Company of Musicians, проходившей в Fishmongers 'Hall на Лондонском мосту, июнь – июль 1904 года . Издательство Walter Scott Publishing Company, Ltd., 1906 год.

Внешние ссылки [ править ]

  • Бесплатные партитуры Джорджа Александра Макфаррена в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Бесплатные партитуры Джорджа Александра Макфаррена в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)