Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья про американского карикатуриста. Что касается английского бизнесмена, см. Джорджа Гарримана .

Джордж Херриман
Черно-белый рисунок мужчины в шляпе с полями, сидящего за чертежным столом, положив правую руку на лоб. В правой руке он держит сигарету, и его окружают мультяшные персонажи: мышь на его шляпе, длинноклювая птица, смотрящая через его левое плечо, кошка перед ним и собака справа.
Автопортрет 1922 года
РодившийсяДжордж Джозеф Херриман, 22 августа 1880 г., Новый Орлеан , Луизиана.
( 1880-08-22 )
Умер25 апреля 1944 г. (1944-04-25)(63 года)
Лос-Анджелес , Калифорния
НациональностьАмериканец
Площадь (а)Карикатурист
Известные работы
Крейзи Кэт (1913–1944)
Супруг (а)
Мейбл Лилиан Бридж
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1902, умер 1931)
Дети2
Подпись
Подпись Джорджа Херримана

Джордж Джозеф Херриман (22 августа 1880 г. - 25 апреля 1944 г.) был американским художником-карикатуристом, наиболее известным по комиксам « Крейзи Кэт» (1913–1944). Более влиятельная, чем популярная, Крейзи Кэт имела благодарную публику среди деятелей искусства. Статья Гилберта Селдеса «Сумасшедшая Кэт, гуляющая сама по себе» была самым ранним примером того, как критик высокого искусства уделял серьезное внимание комиксам. Comics Journal поместил полоску на первое место в списке величайших комиксов 20-го века. Работа Херримана оказала основное влияние на художников-карикатуристов, таких как Уилл Эйснер , Чарльз М. Шульц , Роберт Крамб , Арт Шпигельман ,Билл Уоттерсон и Крис Уэр .

Херриман родился в Новом Орлеане , штат Луизиана, в семье креольских смешанных рас , и вырос в Лос-Анджелесе . После того, как он окончил среднюю школу в 1897 году, он работал в газетной отрасли иллюстратором и гравером. Он перешел к рисованию мультфильмов и комиксов - тогда это была среда, которая только зарождалась, - и рисовал множество полос, пока не представил своего самого известного персонажа, Крейзи Кэт, в своей полосе «Семья Дингбата» в 1910 году. Ежедневная полоса Крейзи Кэт началась в 1913 году. , а с 1916 года полоса появилась и по воскресеньям. Он был известен своим поэтическим диалектным диалогом; его фантастический, меняющийся фон; и его смелые экспериментальные макеты страниц.

В главном и динамичном мотиве ленты Игнатц Маус забросал Крейзи кирпичами, которые наивная андрогинная Кэт интерпретировала как символы любви. По мере продвижения стриптиза между Крейзи, Игнацем и Офиса Пуппом возник любовный треугольник. Пупп поставил перед собой задачу помешать Игнацу кидать кирпичи в Крейзи или посадить его в тюрьму за это, но его усилия постоянно тормозились, потому что Крейзи хотел, чтобы кирпичи Игнаца ударили его.

Херриман прожил большую часть своей жизни в Лос-Анджелесе, но часто ездил в пустыни навахо на юго-западе США. Его привлекли пейзажи Долины Монументов и Зачарованной Мезы , и он сделал графство Коконино местом расположения своих полос Крейзи Кэт . В его работах широко использовались темы и мотивы навахо и мексиканской кухни на фоне меняющегося фона пустыни. Он был плодовитым художником-карикатуристом, выпустившим большое количество полос и иллюстрировавшим сборники стихов Дона Маркиза об Арчи и Мехитабеле , уличном коте и таракане . Газетный магнат Уильям Рэндольф Херстбыл сторонником Херримана и дал ему пожизненный контракт с King Features Syndicate , который гарантировал Херриману комфортную жизнь и выход для его работы, несмотря на ее непопулярность.

Личная история [ править ]

1880–1900: Ранние годы [ править ]

Херримы посещали католическую церковь Св. Августина в Треме в Новом Орлеане .

Джордж Джозеф Herriman родился в 348 Villere улице [а] в Новом Орлеане 22 августа 1880. [2] Он пришел от линии франкоязычных Луизиана мулатов креольского [3] , которые были признаны свободными люди цвета , [4] и, как сообщается, были активными участниками движения за отмену смертной казни . [1] Его дед по отцовской линии, Джордж Херриман-старший, владел портным на Роял-стрит в Новом Орлеане. [b] Его бабушка по материнской линии родилась в Гаване , Куба. [5] Его родителями были Джордж Херриман-младший (1850–1923), [6] [2]родилась в Новом Орлеане, и Клара Морел Херриман (1857–1911) [7] родилась в Ибервилле . [8] Семья посещала католическую церковь Святого Августина в районе Треме в Новом Орлеане . [1]

Когда ему было десять лет, Херриман и его семья переехали в Лос-Анджелес , [1] где он вырос к югу от центра города, недалеко от Мэйн-стрит и Вашингтонского бульвара . Его отец работал там портным. Херриман посещал католическую школу для мальчиков Сент-Винсентс-Колледж (ныне Средняя школа Лойолы ). [9] Вскоре после окончания в 1897 году он продал эскиз отеля Петролия в Санта - Пола в Лос - Анджелесе Herald . Это дало ему работу за 2 доллара в неделю в качестве помощника в гравировальном отделе, где он иногда делал рисунки для рекламы и политических карикатур . [10]

1900–1905: Начало карьеры в Нью-Йорке [ править ]

Самой ранней опубликованной работой Херримана были юмор и редакционные карикатуры. (7 сентября 1906 г.)

Когда ему было 20 лет, Херриман пробрался в товарный поезд, направлявшийся в Нью-Йорк , надеясь, что его шансы как художника будут там выше. Сначала он потерпел неудачу, и выжил, работая баркером и художником рекламных щитов на Кони-Айленде , пока один из ведущих юмористических журналов того времени, Judge , не принял некоторые из его мультфильмов. В период с 15 июня по 26 октября 1901 года на страницах этого журнала появилось одиннадцать его карикатур, оформленных в сильно заштрихованном стиле того дня. Он часто использовал последовательные изображения в своих мультфильмах, как в зарождающемся комиксе. 29 сентября того же года были опубликованы его первые настоящие комиксы, один в Пулитцеровской газете.Сеть газет на неконтрактной основе, разовая и другая на постоянной основе в первом дополнении к комиксам Филадельфийского Североамериканского Синдиката. Его первые цветные комиксы появились в Синдикате TC McClure, начиная с 20 октября. [11]

Его успех с этими синдицированными полосами убедил Херримана отказаться от публикации в журналах. [12] Для пулитцеровских газет 16 февраля 1902 года он начал свою первую полосу продолжающегося характера, Musical Mose . В стрипе был показан афроамериканский музыкант, который выдавал себя за представителей других национальностей, только чтобы пострадать от последствий, когда его обнаружила его аудитория. «Профессор Отто и его автомобиль» об ужасающе опасном водителе последовал в марте, а « Акробатический Арчи» , «детский стриптиз» с главным героем - ребенком, впервые появился в апреле. [13]Будучи карикатуристом, казалось бы, обеспеченным, Херриман вернулся в Лос-Анджелес, чтобы жениться на своей возлюбленной детства, и вернулся с ней в Нью-Йорк. [14]

В ноябрьском выпуске литературного журнала The Bookman 1902 года Херриман самоуничижительно писал о своей профессии, в то время как поэт Ла Туш Хэнкок в статье этого выпуска под названием «Американское искусство комиксов и карикатур» [14] писал: «Искусство а поэзия - отличительная черта Джорджа Херримана. Если бы его рисунки не были так хорошо известны, можно было бы подумать, что он ошибся в своем призвании ». [15] Работа Херримана становилась все более популярной, и иногда у него были полноцветные полосы на первой полосе для Пулитцеровских приложений, таких как « Два веселых Джека» о двух безработных моряках, начавшаяся в январе 1903 года. [16] Он начал рисовать. ковбойская стриптиз Лариат Питв сентябре для синдиката МакКлюра после закрытия «Двух веселых Джеки» . [17]

Комикс «Крестовый поход на свежем воздухе майора Озона» (1904–1906) имел ранний успех для Херримана. (21 апреля 1906 г.)

В июне Херриман был принят на работу в New York World . Там он проиллюстрировал комментарии Роя Маккарделла о местных событиях, начиная с 28 июня и до конца года. Херриман все еще создавал синдикатные работы, такие как «Крестовый поход на свежем воздухе» майора Озона для компании World Color Printing Company, начавшийся 2 января 1904 года. Другой одержимый персонаж Херримана, майор путешествовал по миру в безуспешных поисках чистейшего воздуха и извергал поэтические диалоги. [18] Major Ozone был настолько популярен, что вскоре попал на первую полосу дополнения. [17] В том же месяце, Herriman переехал из мира в Нью - Йорк Дейли Ньюс, где ему было предоставлено большее количество разнообразных работ, в том числе репортажи о спорте и политике. [18] В феврале и марте у него был недолгий персонаж комикса о домашней жизни под названием « Дом, милый дом» . Той весной он начал иллюстрировать серию статей Уолтера Мерфи под названием Bubblespikers . [19]

Rudolph Блок нанял Herriman для Hearst работ с «соизмеримые зарплаты со своими талантами», начиная с 22 апреля в Нью - Йорк Америкен , [19] , который бежал не ежедневно комиксов в то время. [17] Herriman привлек спортивные мультики в офисе вместе с Фредериком Burr Оппер , Джеймс Свиннертон , [20] и Тад Dorgan , который был широко известен как «Тэд» и считался звездой в другой статье Hearst, в Нью - Йорк Ивнинг Журнал. Тэду и Херриману часто поручали освещать одни и те же спортивные мероприятия, и они стали близкими друзьями. В 1924 году Тэд назвал Херримана «одним из лучших спортивных художников в мире» и пожалел, что Херриман больше не занимается такой работой. [21] Херриман продолжал работать с Херстом до июня 1905 года, когда он покинул газету, [22] возможно из-за несимпатичного отношения нового спортивного редактора к карикатуристам. [23] Он вернулся в Лос-Анджелес [24] во второй половине 1905 года. [25]

1905–1910: Возвращение в Калифорнию [ править ]

Дэниел и Панси , первая полоса животных Херримана (4 декабря 1909 г.)

В Калифорнии Херриман продолжал отправлять работы по почте в World Color Printing Company . Он возродил Major Ozone и спродюсировал « Бабушку-девочку» - «Точно так же Бада Смита» , которую он объединил из двух предыдущих лент, и двухуровневую детскую стриптиз « Рози Пози - мамина девочка» . Он начал работать с Los Angeles Times 8 января 1906 года, а тем летом вернулся в Херст. [26] Сопровождающий на первой страницу иллюстрацию в Херста Los Angeles Examiner , Herriman был объявлен как « Ревизор " мультипликатор s»21 августа Его работа стала появляться на почти каждую странице, в результате чего значительно увеличились продажи газеты.[27] В октябре он перестал работать в World Color. [26]

После успеха Bud Фишер ежедневно полосы «s А. Матт , [28] [с] , который дебютировал в конце 1907 года, Herriman начал так же спортивно-тематические ежедневные полосы , начиная 10 декабря под названием г - н Proones Плунжер . Полоса не имела такого успеха, как у Фишера, и перестала появляться после 26 декабря. [30] Его следующий комикс, Барон Мух , в главной роли титульный нахлебник, дебютировал в Examiner 12 октября 1909 года [31] [32]. Herriman стали еще две полосы в ноябре 1909 с мировым цветной печатью Компании - Александром Котом и Даниэлем и Пансите, которые оба появились в цвете. «Дэниел и Панси» были первым стрипом Херримана, в котором полностью использовались животные. [33] За этим последовало в Examiner 20 декабря по недолговечной дома Марии из колледжа , предшественник к «девушке полосы» , такие как Клифф Стерретт «s Полли и ее Pals и Джона Held младшего Просто Марджи , и 23 декабря « Веточка крыжовника» об аристократичной курящей сигару утке, которая ранее и широко появлялась в спортивных мультфильмах Херримана. [34] Фэнтези о населенном птицами предшественником Крейзи Кэт., и многие из его персонажей снова появились в более поздней полосе. [31]

1910–1922: снова Нью-Йорк и Крейзи Кэт [ править ]

Krazy Kat ежедневно полоса - Krazy Kat целует спящего Ignatz мыши, который затем мечтает амуров. (24 декабря 1917 г.)

В 1910 году спортивный редактор New York Evening Journal вызвал Херримана обратно в Нью-Йорк, чтобы прикрыть Тэда Доргана, который был в Сан-Франциско, освещая «Бой века» между Джеком Джонсоном и Джимом Джеффрисом . [33] Через шесть дней после прибытия в Нью-Йорк Херриман начал сериал «Семья Дингбатов» с Э. Плюрибусом Дингбатом и его семьей в главной роли. [35] Херриман использовал печатные буквы на полосе 26 июля 1910 года, но быстро вернулся к написанию от руки. [36] 10 августа 1910 года Херриман переименовал полосу «Семья наверху» . [37]Первоначальное название вернулось после полосы 15 ноября 1911 года, когда здание Дингбатов было снесено, чтобы освободить место для универмага, и они и их заклятые враги разошлись. [37]

Критики не слишком высоко оценивают эту полосу, но она послужила поводом для плодотворной ситуации: в эпизоде ​​от 26 июля мышь бросила кирпич в семейную кошку по кличке «Кэт», которая ударила кошку по голове. [35] Проделки этой мыши и «Кэт» продолжали появляться в нижней части «Семьи Дингбатов» . Херриман сказал, что сделал это «для того, чтобы заполнить пустое пространство». [35] Примерно через месяц после своего первого появления «Кэт» подкралась к спящей мыши и громко поцеловала ее. Мышь проснулась и сказала: «Мне приснилось, что меня поцеловал ангел», в то время как «Кэт» отползла и сказала: «Милая штука». [38]

Кадры из мультипликационного журнала New York Evening Journal (3 января 1911 г.)
Вверху слева направо: Гас Магер , Чарльз Веллингтон, Херриман
Нижний, слева направо: Гарри Хершфилд , Айк Андерсон, Тэд Дорган

Пол «Кэт» с самого начала был неясен. Херриман экспериментировал с решением о поле персонажа, но это оставалось неоднозначным, и он мог называть «Кэт» как «он» или «она», как считал нужным. Херриман добавил необычные детали в фон мини-полосы - кактусы, пагоды, причудливую растительность или что-нибудь еще, что поразило его воображение; это стало визитной карточкой более поздней полосы Krazy Kat . Актерский состав расширился и вскоре включил главного персонажа Быка Пуппа и персонажей из ленты « Крыжовник Спригг» . [39] Персонажи, отношения и ситуации ленты органично росли в течение его жизни, чему способствовали коллеги Херримана. [40]

Подпрограмма "кошки-мышки" набирала популярность; вместо того , чтобы заполнять пространство в нижней части Dingbat семьи » панелей с, она стала занимать ярус панелей самостоятельно. [41] В июле 1912 года, когда Херриман отдыхал с Дингбатами, Крейзи Кэт и Игнатц Маус взяли на себя эту полосу, которая на время была переименована в Крейзи Кэт и Я. Маус . [42] 28 октября 1913 года Крейзи Кэт дебютировала как независимая лента на странице ежедневных комиксов. [41]

В течение первых нескольких лет после публикации, Krazy Kat ' юмор s изменяется от фарса к более водевильному роду. Смена фона становилась все более причудливой, предвещая грядущие события. Полоса расширилась до полноэкранной черно-белой воскресной полосы 23 апреля 1916 года. [D] Херриман в полной мере использовал свое воображение и использовал всю страницу в макете полосы. [43] Полоски не были похожи ни на что другое на странице комиксов; спонтанный, формально смелый, но безупречно сложенный. [44]

Херриман посетил Долину Монументов в Аризоне и аналогичные места в Нью-Мексико и на юге Юты и включил в свои полосы отчетливые формы пустынного ландшафта. Enchanted Mesa Нью - Мексико впервые появился в Krazy Kat летом 1916 года Herriman , возможно, посетил после прочтения статью Теодор Рузвельт в 1913 году, но он , возможно, пошли ранее-пустыню Коконино , штат Аризона, который стал фоном для Крейзи Кэт была впервые упомянута в 1911 году в ленте « Семья Дингбатов» [45].хотя настоящий округ Коконино был расположен дальше на юго-запад, чем вымышленная версия Херримана. [46]

Херриман был очарован впечатляющими скальными образованиями в Долине монументов в Аризоне.

Dingbat семья закончила в 1916 году и была заменена Baron Bean ' дебюта s на следующий день. Главный герой ленты, Барон, был обедневшим английским дворянином, бродягой, вдохновленным Чарльзом Диккенсом и Чарли Чаплином . Он и его камердинер Граймс придумали, как выжить. Позже Херриман представил жен главных героев, и после пробега в качестве домашнего стрипа, в котором время от времени появлялись персонажи из мира Крейзи Кэт, он закончился в январе 1919 года. На следующий день его заменила « Слушай, Мэйбл» , рассказывающая о молодой мужчина ухаживает за молодой женщиной; он попадет в компрометирующую ситуацию, которую он попытается объяснить, сказав: «А теперь послушай, Мэйбл ...» Стрип продлился до того декабря.[47]

Бывает, что в Америке иронию и фэнтези практикуют в основных искусствах только один или два человека, производя высококлассный мусор; а мистер Херриман, работая в презираемой среде, без малейшей претенциозности, изо дня в день создает что-то по существу прекрасное. Это результат наивной чувствительности, подобной чувствительности дуанье Руссо [ Анри Руссо ]; в нем нет недостатка в интеллекте, потому что это продуманная, сконструированная работа.

- Гилберт Селдес в «Семи ярких искусствах» (1924) [48]

Крейзи Кэт завоевала признательную публику в мире искусства. Персонаж дебютировал в кино в 1916 году. Первые анимационные фильмы с участием кошки были сняты Международной кинослужбой Херста , но без непосредственного участия Херримана. [49] В 1922 году Адольф Больм поставил джаз-пантомиму балета « Крейзи Кэт», написанного Джоном Олденом Карпентером . Впервые он был исполнен в Нью-Йорке в 1922 году Ballet Intime , и Херриман проиллюстрировал либретто и разработал костюмы и сценарий. Хотя это не было большим успехом, критики Димс Тейлор , Старк Янг [50]и Генриетта Штраус положительно отзывалась об этом. [51] Сама полоса была предметом статьи литературного критика Гилберта Селдеса под названием «Голла, Голла, искусство комиксов», которая появилась в майском номере журнала Vanity Fair за 1922 год . Селдес расширил эту статью как часть своей книги о народном искусстве «Семь живых искусств» (1924), в которой Селдес выступил против консервативных тенденций, исключающих художников в популярном искусстве, таких как Херриман и Чаплин, из рассмотрения наряду с традиционными художниками. [52] Крейзи Кэт был темой главы под названием «Сумасшедшая Кэт, которая ходит в одиночестве», которая является самым известным произведением о полосе [53]и самый ранний пример критика из мира высокого искусства, придающего легитимность среде комиксов. [54] Ярмарка тщеславия внесла Херримана в свой Зал славы в апрельском номере 1923 года. [55]

1922–1944: снова Калифорния, более поздняя карьера и смерть [ править ]

Херст, поклонник Крейзи Кэт , заключил с Херриманом пожизненный контракт со своей компанией King Features Syndicate , [56] который давал Херриману возможность жить где угодно. В 1922 году он вернулся в Голливуд [57] в двухэтажный дом в испанском стиле в 1617 году в Северной Сьерра-Бонита [58], откуда он часто бывал в пустыне Аризоны. [57] Херриман развил связи с представителями киноиндустрии; он знал участников Hal Roach Studio Тома Макнамару и «Бини» Уокера еще с газетных дней. Уокер, лучший друг Херримана, был главным сценаристом « Нашей банды».шорты. В начале 1920-х годов Херриман иногда рисовал свои полосы в Roach Studio. Он познакомился со знаменитостями, включая Уилла Роджерса и Фрэнка Капры , и подарил им раскрашенные вручную рисунки. [58] Он любил фильмы Чарли Чаплина и написал обзор «Золотой лихорадки» в журнале Motion Picture Classics в октябре 1925 года. [59]

Stumble Inn работал с 1922 по 1925 год (23 декабря 1922 года).

Осенью 1922 года была выпущена первая ежедневная часть Stumble Inn , первой полосы, не связанной с Krazy Kat, которую Херриман нарисовал с 1919 года. Многословная лента, воскресенья которой часто были переполнены прозой, ее главными персонажами были Юрай и Ида Стамбл, которые сдали комнаты в аренду. странных персонажей. Ежедневная полоса была недолгой, но воскресный выпуск длился три года. [60]

С августа 1925 года по сентябрь 1929 года компания King Features требовала, чтобы Херриман разработал Krazy Kat Sundays так, чтобы они могли запускаться либо в виде полной воскресной страницы, либо в виде двух четырехпанельных ежедневных газет. Херриман посетовал на вторжение в дизайн его страниц, и художественные работы того периода приняли поспешный вид. Его заставили сосредоточиться на характеристике полосы, и в этот период полностью развился любовный треугольник Крейзи - Игнатц - Офиса Пупп, из-за которого эта полоса запомнилась. Пупп тосковал по Крейзи, Крейзи любил Игнаца, а Игнатц ненавидел Крейзи и забрасывал надоедливую Кэт кирпичом, а Пупп заключил Игнатца в тюрьму. [61]

В конце 1920-х годов Херриман часто ездил в Кайенту, штат Аризона , в стране навахо, примерно в 25 милях (40 км) от Долины монументов. [46] Он также совершал зимние поездки в Мексику. Пустыня, произведения искусства навахо, мексиканская керамика и архитектура стали более заметными в полосах Херримана, и он иногда использовал испанскую лексику в диалогах. Херриман мало работал над этими экскурсиями, и вполне вероятно, что он рисовал свои полосы в спешке, когда был в Голливуде. [62]

Stumble Inn закончился в конце 1925 года, и его заменили домашним стрипом Us Husbands (с « ошибками случится» как « ведущим » стрипом), который продолжался до конца того же года. [63] В 1928 году Херриман взял на себя полосу « Неловкие моменты» , которая началась в 1922 году и была нарисована несколькими художниками-карикатуристами. Полоса в конечном итоге превратилась в Берни Бернса , в котором с главным героем случались неловкие моменты. Полоса появилась в нескольких газетах, и после ее окончания в 1932 году Херриман работал только над Крейзи Кэт , хотя он обеспечивал иллюстрации для популярных Арчи и Мехитабель Дона Маркиза., серия сборников стихов о коте и таракане. [63]

В 1930 году Херриман продал свой первый дом в Голливуде другу и переехал с семьей на Маравилла Драйв, 2217, особняк в испанском стиле на вершине холма. Он был украшен картинами на юго-западную и туземную тематику и имел сад в мексиканском стиле, вымощенный плитами и украшенный расписными горшками и тропическими растениями. Позже Херриман купил участок через дорогу и превратил его в общественный парк. [64]

1930-е годы были для Херримана периодом трагедий. 29 сентября 1931 года его жена Мейбл умерла в автокатастрофе [65], а в 1939 году его младшая дочь Бобби неожиданно умерла в возрасте 30 лет. После смерти жены Херриман больше не женился и жил в Лос-Анджелесе со своими кошками и собаками. [66] У него сложились близкие отношения с первой женой карикатуриста Джеймса Суиннертона Луизой, с которой он часто обменивался письмами. Весной 1938 года Херриман перенес операцию на почке, и во время его десятинедельного выздоровления King Features повторно использовал старые полоски Krazy Kat . [67]

Начиная с 1935 года, Крейзи Кэт бегала в цвете. (7 ноября 1937 г.)

Krazy Kat ' популярность s значительно снизилась за последние года, и в 1930 - х годах он был запущен всего тридцать пять газет, в то время как его современники , такие как воспитывающий Отец , как сообщается , работает в до тысячи. Херриман понял, что его зарплата в 750 долларов в неделю от Hearst's King Features Syndicate была намного больше, чем доход, который мог бы приносить стрип, но Херст отказался от предложения Херримана о сокращении заработной платы. Херст дал понять, что Херриман будет продолжать выступление столько, сколько ему заблагорассудится. [68] С 1935 года Крейзи Кэт появилась в цвете, чем Херриман смело воспользовался. Он уменьшил количество люков и использовал более крупные и открытые панели. [66]

Херриман умер во сне в своем доме недалеко от Голливуда 25 апреля 1944 года после продолжительной болезни. [69] На его доске для рисования был найден не полностью закрашенный карандашом еженедельные ежедневные полоски. В свидетельстве о смерти причиной смерти был указан « неалкогольный цирроз печени» [70], и, несмотря на его смешанное происхождение, он был указан как «европеоид». [71] The New York Journal-American опубликовал некролог на первой полосе. [72] Его похороны в Маленькой церкви цветов в Мемориальном парке Форест-Лоун посетили немногие. Карикатурист Гарри Хершфилдвыступил на похоронах, сказав: «Если когда-либо и был святой на земле, то это был Джордж Херриман». [73] По его просьбе, его тело было кремировано, а останки разбросаны по Долине Монументов. [74]

25 июня 1944 года, через два месяца после смерти Херримана , была напечатана последняя из его законченных полосок « Крейзи Кэт» - воскресное воскресенье на всю страницу. [75] В то время Херст обычно привлекал новых карикатуристов, когда художники популярных стрипов уходили или умирали, но он сделал исключение для Херримана, так как считал, что никто не сможет занять его место. [76]

Личная жизнь [ править ]

Херримана описывали как самоуничижительно скромного человека, и он не любил фотографироваться. [9] New York Journal-American " некролог s описал его как преданный муж и отец, легкого телосложения, кроткого и анонимный вклад в благотворительные организации. [77] Он был щедрым по отношению к своим друзьям и продал свой первый голливудский дом, который он купил за 50 000 долларов, другу за 40 000 долларов. [66]Хотя он был частным лицом, он, как говорили, был гостеприимным хозяином для своих друзей. Иногда он молчал во время общественных мероприятий и часто выходил из комнаты, чтобы мыть посуду, что, по его словам, ему нравилось, поскольку это давало ему возможность подумать. Его любимой игрой был покер, в который он особенно любил играть со своими товарищами-карикатуристами. [18]

Херриман очень любил животных, у него было много собак и кошек; [66] в 1934 году у него было пять собак и тринадцать кошек. [33] Обычно он придерживался вегетарианской диеты, за исключением тех случаев, когда это заставляло его чувствовать себя слишком слабым, и он отказывался ездить на лошадях. Он настолько восхищался пацифистской позицией Генри Форда , что покупал только автомобили Ford . Он ежегодно покупал новую модель. [67]

Херриман женился на своей возлюбленной детства Мейбл Лилиан Бридж в Лос-Анджелесе 7 июля 1902 года. [14] У них было две дочери: Мейбл (р. 1903), по прозвищу «Тудлс», позже «Тутс») и Барбара (р. 1909), по прозвищу «Бобби» [18], которая страдала эпилепсией [66] и неожиданно умерла в 1939 году в возрасте 30 лет.

Раса и личность [ править ]

Хотя Херриман имел смешанную этническую принадлежность, он разделял типичный для того времени этнический юмор. ( Мюзикл Моисей , 16 февраля 1902 г.)
Херриман, мулат по происхождению, держал свои « курчавые волосы » под шляпой (1902).

Херриман родился от родителей смешанной расы, [78] и в его свидетельстве о рождении Херриман указан как «цветной». [4] В деле « Плесси против Фергюсона, США», в котором была закреплена « отдельная, но равная » расовая сегрегация, люди смешанной расы должны были выбрать, чтобы идентифицировать себя как черных или белых. Херриман, кажется, назвал себя белым. По словам академика комиксов Джита Хира, его ранние работы «изобилуют черными карикатурами», например, Musical Mose , в котором главный герой, афроамериканский музыкант, желает, чтобы его «цвет поблек». [78] Крейзи Кэт закралась расовая амбивалентность., например, в двух случаях, когда черный мех Крейзи был окрашен в белый цвет. Игнатц влюбляется в побелевшего Крейзи только для того, чтобы вернуться к ненависти и метанию кирпичей, когда правда раскрывается. Точно так же в часто повторяемой шутке Игнатц случайно покрывался угольной пылью и был отвергнут обычно влюбленным Крейзи. В одном из таких эпизодов кирпич, брошенный почерневшим Игнацем, попадает в Крейзи, который заявляет: «Маленькие мыши Eetiopium, черные, как месяц от полуночи. Fuwi!» [e] Как только Игнатц возвращается к своему белому «я», Крейзи снова его любит. [5]

Этническое происхождение Херримана было неизвестно его коллегам. Коллега-карикатурист Тэд Дорган прозвал его «грек», и этот ярлык прижился и был подхвачен его биографами и прессой, которые назвали его сыном греческого пекаря. [78] В другое время его называли французом, ирландцем и турком. [79] Он сказал другу, что он креол, и предположил, что в нем может быть «негритянская кровь», поскольку у него были « курчавые волосы ». [2] Друг сказал, что Херриман носил шляпу, чтобы скрыть свои волосы, [78] что, возможно, было попыткой сойти за белые . [80] Херриман сказал, что он мечтал переродиться навахо. [79] В свидетельстве о смерти он был указан как «европеец» [71], а место рождения его дочери Мейбл было указано как Париж, а место рождения его матери - как Эльзас-Лотарингия . [2]

Социолог Артур Аса Бергер сделал наследие смешанного расового происхождения Херримана известным в 1971 году. Исследуя статью Херримана для Американского биографического словаря , Бергер обнаружил, что раса карикатуриста была указана как «цветная» в его свидетельстве о рождении, полученном от Совета здравоохранения Нового Орлеана. В переписи 1880 года в Новом Орлеане его родители были указаны как «мулаты». [81] Прочитав это, афроамериканский поэт Измаил Рид посвятил свой роман 1972 года « Мумбо-Джамбо » «Джорджу Херриману, афроамериканцу, создавшему Крейзи Кэт». Херриман стал известен как Черный или Креол в литературе по комиксам, в том числе в его первой книжной биографии Krazy Kat:Комическое искусство Джорджа Херримана (1986),[82] в то время как ярлык «греческий» закрепился за некоторыми биографами и использовался Биллом Черной Бородой в его предисловиях ктомам Крейзи и Игнаца в начале 2000-х годов. [83] Более позднее исследование, проведенноекарикатуристом Брайаном Нельсоном в Публичной библиотеке Нового Орлеана, показало, что бабушка Херримана по материнской линии родилась в Гаване, Куба, что все его родственники числились «мулатами» при переписи 1890 года, и что у Херримана также мог быть испанский язык. или коренное американское происхождение. [5]

Прием и наследие [ править ]

Э. Каммингс написал введение к первой книге Krazy Kat в 1946 году.

Крейзи Кат был популярен среди интеллектуалов, художников и критиков [84] [f], а в 1920-х модернистские штрихи Херримана получили высокую оценку. [90] В 1921 году композитор Джон Олден Карпентер, который долгое время был поклонником творчества Херримана, обратился к нему с предложением поработать над балетом Krazy Kat . [91] Президент Вудро Вильсон отказался пропускать любую часть Krazy Kat и будет принимать ее во внимание на заседаниях кабинета министров. [92]

Писатель Э. Б. Уайт похвалил иллюстрации Херримана к « Арчи» и «Мехитабель» . [63] карикатурист Эдвард Сорель писал , что Krazy Kat ' отсутствие сек популярности позже в перспективе в значительной степени из - за редакционной политики Херста, в том , что „ быдло “ читаемость , у кого он направлен его бумаги вряд ли оценят стиль Herriman по работе, хотя Херст лично отстаивал эту полосу. [68] После смерти Херримана полоса была прекращена, в отличие от большинства популярных лент, которые были продолжены другими карикатуристами после смерти их создателей. Его рост был таким, что спустя десятилетия после его смерти его работы выставлялись в художественных галереях. [93]

Критики сочли работы Херримана трудными для классификации и контекстуализации; Селдес, Э. Каммингс и сценаристы Адам Гопник и Роберт Уоршоу были среди критиков, которые умерили свой энтузиазм по поводу ленты с оговорками о ее предполагаемой наивности и ее «низменном» происхождении на странице комиксов. [94]

Полоса оказала неизгладимое влияние на большое количество художников-карикатуристов. Создатель Mutts Патрик МакДоннелл называет Крейзи Кэт одной из своих самых влиятельных фигур [95] и является соавтором книги Крейзи Кэт: Комическое искусство Джорджа Херримана (1986). [87] Уилл Эйснер [96] обнаружил комиксы Херримана, когда продавал газеты в 1930-х годах, и назвал Крейзи Кэт «сильным влиянием» на его собственные работы. [97] Арт Шпигельман назвал Херримана одним из своих «сознательных влияний». [98] Широкое влияние Херримана на американский андеграундный комикс , [99]особенно его изменчивый, психоделический фон, неуважение к условностям и его непочтительность, очевидны в работах Роберта Крамба , [100] Дениса Китчен и Бобби Лондона . [99] Журналист Пол Красснер назвал Крамба «незаконнорожденным отпрыском Крейзи Кэт ». [101] Карикатурист Крис Уэр был настолько увлечен работами Херримана, что совершил паломничество в Долину Монументов, чтобы увидеть пустынные пейзажи, которые вдохновили большую часть искусства Херримана. [102]

Я всегда думал, что если смогу сделать что-то не хуже Крейзи Кэт , я буду счастлив. Крейзи Кэт всегда была моей целью.

- Чарльз М. Шульц в 1967 г. [103]

Крейзи Кэт оказал основное влияние на других художников-карикатуристов, таких как Чарльз М. Шульц из Peanuts , [103] Билл Уоттерсон из Calvin and Hobbes , [104] и итальянец Массимо Маттиоли . [105] Уолт Келли воздал должное Херриману в некоторых из его полосок Pogo . [101] Доктор Сьюз выразил любовь к Krazy Kat , [106] и детская литература ученого Филипп Nel обнаружил влияние Herriman в работах по Сьюзу, особенно в его зигзаги, Коконин подобное происхождению. [107] Мультимедийный художник Ойвинд Фальстрем использовал Крейзи Кат в серии работ с 1963 по 1965 год. [108] Джей Кантор опубликовал постмодернистский роман в 1987 году под названием « Крейзи Кат: роман в пяти панелях» , в котором Крейзи и Игнац в отставке размышляют о своем возвращении. постатомный мир. [109]

С 1997 года Small Press Expo проводит ежегодную Ignatz Awards в честь мыши Херримана из Krazy Kat . Признание талантов в независимых изданиях комиксов. [110] Krazy Kat занял первое на комиксах журнала ' список s из величайших комиксов двадцатого века. [111] Общество иллюстраторов индуктировано Herriman в свой Зал славы в 2013 году [112]

Работа [ править ]

Стиль [ править ]

В кажущихся стриктурах полосок повторяющихся символов, то Krazy-Игнац-Offisa Pupp любовного треугольник-Herriman свободно импровизировал с историей, двигающимися фонами, и полом из Krazy Kat ' характер названия s. [113] Среди мультикультурных влияний, которые Херриман смешал в своей работе, были навахо [90] и мексиканцы. [62] Он творчески использовал язык [114] с поэтическим смыслом [115], используя многоязычные каламбуры [116] в причудливой смеси диалектов разных этнических групп. [117] Херриман использовал метафизические техники, связанные с постмодернизмом.; [118] его персонажи обладали самосознанием, [119] он часто обращал внимание на себя и свои рисунки как на рисунки на полосах, и он подчеркивал субъективность языка и опыта. [118]

Херриман играл со структурами страниц, как с этой круглой панелью, окруженной панелями без полей. Он рисовал свободной, спонтанной линией, а его персонажи говорили в диалектных поэтических диалогах.

Херриман рисовал в том, что карикатурист Эдвард Сорел назвал «раскрепощенным, спонтанным стилем ... мультипликационным аналогом экспрессионизма ». [72] Это было органично, и его мазки пера имели динамичный, толстый и тонкий диапазон, который Сорель описывает как мгновенно узнаваемый и трудный для имитации. В Krazy Kat страницы воскресенье показали Herriman Экспериментирование наиболее свободно-каждый имел уникальное расположение панели и логотип, [72] и перемешаны панели может быть круги, неправильной формы, или без полей. [120] В его последние несколько лет артрит Херримана привел к тому, что стиль искусства все более царапается; он использовал нож, чтобы выцарапать белки с окрашенных поверхностей, придав рисунку вид гравюры на дереве . [121]

Коллекции [ править ]

Крис Уэр разработал полную серию Krazy Kat Sundays, Krazy and Ignatz .

Krazy K была собрана в различных форматах на протяжении многих лет, хотя другие полосы Herriman были реже перепечатаны. «Крейзи Кэт» Джорджа Херримана (1946) была первой коллекцией Крейзи Кэт ; [122] это было введение поэта Э. Э. Каммингса . [g] [124] Историк комиксов Билл Блэкборд начал составлять полную коллекцию воскресных дней Крейзи Кэт, начиная с 1988 года, но издательство Eclipse Comics обанкротилось в 1992 году, прежде чем серия была завершена. [125] Тринадцатитомник Черной Бороды [75] Крейзи и ИгнатцСерия была издана Fantagraphics Books, начиная с 2002 года, и была разработана Крисом Уэром. [126] В 2010 году Sunday Press Books выпустили Krazy Kat: A Celebration of Sundays , в котором были перепечатаны избранные воскресные работы Krazy Kat и некоторые работы Херримана до Krazy Kat в формате 14 на 17 дюймов (36 см × 43 см). ) формат, который приблизительно соответствует исходному размеру отпечатанных полос. [127] В 2012 году IDW начала выпуск трехтомного переиздания Барона Бина , [128] а Fantagraphics выпустит «Stumble Inn» Джорджа Херримана . [129] Fantagraphics также объявила о планах собрать полнуюКрейзи Кэт выходит в неустановленное время. [127]

Список комиксов [ править ]

У Херримана было много долгоживущих и недолговечных комиксов. ( Ежедневная газета « Барон Бин» в пятницу, 14 апреля 1916 г., под заголовком «Мы боимся, что работодатель Граймса немного раздражителен»)
Комиксы Джорджа Херримана
ЗаголовокДата началаДата окончания
Мюзикл Моисей [13]16 февраля 1902 г. [13]9 марта 1902 г. [130]
Профессор Отто и его автомобиль [13]30 марта 1902 г. [13]28 декабря 1902 г. [130]
Акробатический Арчи [13]13 апреля 1902 г. [13]25 января 1903 г. [130]
Две Джолли Джеки [18]11 января 1903 г. [35]15 ноября 1903 г. [131]
Лариат Пит [132] [i]6 сентября 1903 г. [35]15 ноября 1903 г. [131]
Крестовый поход за свежий воздух Major Ozone [18]2 января 1904 г. [18]20 октября 1906 г. [131]
Дом, милый дом [19]22 февраля 1904 г. [19]4 марта 1904 г. [19]
Бад Смит [131]29 октября 1905 г. [131]20 октября 1906 г. [131]
Мистер Проунс Плунжер [26]7 декабря 1906 г. [26]26 декабря 1906 г. [26]
Рози Пози, мамина девочка [26]19 мая 1906 г. [131]15 сентября 1906 г. [131]
Бабушкина девочка [131]26 ноября 1905 г. [131]19 мая 1906 г. [131]
Барон Мух [31]12 октября 1909 г. [31]19 декабря 1909 г. [131]
Дом Марии из колледжа [31]20 декабря 1909 г. [31]20 декабря 1909 г. [31]
Веточка крыжовника [31]23 декабря 1909 г. [31]24 января 1910 г. [31]
Кот Александр [33]7 ноября 1909 г. [33]9 января 1910 г. [131]
Дэниел и Панси [33]21 ноября 1909 г. [33]4 декабря 1909 г. [131]
Семья Дингбат / Семья на втором этаже [35]20 июня 1910 г. [133]4 января 1916 г. [41]
Крейзи Кэт [41]28 октября 1913 г. [41]25 июня 1944 г. [134]
Барон Бин [47]5 января 1916 г. [41]22 января 1919 г. [41]
А теперь послушай, Мэйбл [43]23 января 1919 г. [43]18 декабря 1919 г. [43]
Stumble Inn [133]30 октября 1922 г. [135]30 октября 1925 г. [57]
Американские мужья [136]9 января 1926 г. [63]18 декабря 1926 г. [63]
Произойдут ошибки [63] [ii]9 января 1926 г. [63]18 декабря 1926 г. [63]
Смущающие моменты / Берни Бернс [133] [iii]28 апреля 1928 г. [133]3 декабря 1932 г. [63]
  1. ↑ Принято Херриманом [131]
  2. ^ Сбежал как " топпер " к нам, мужья [63]
  3. ↑ Начатый в 1922 году, захвачен Херриманом в 1928 году [63]

Заметки [ править ]

  1. ^ Старшая школа Макдонога 35 позже заняла это место. [1]
  2. ↑ С 2010 года магазин был занят Bryant Galleries. [1]
  3. ^ Herriman также может быть вдохновлен ранее ежедневно полосы А. Пикер Клерк (1903-04) по Clare Бриггс , который также имел спортивную тему, и которые Herriman уже наверняка видели. [29]
  4. ↑ 23 апреля 1916 года на самом деле была суббота. [43]
  5. ^ "Маленькая эфиопская мышь, черная, как месяц полуночи. Фуей!"
  6. ^ Писатели и художники, такие как Т. С. Элиот , [85] Пабло Пикассо , [86] Гертруда Стайн [9] Хоан Миро , Джек Керуак , Э. Каммингс , [87] Фриц Ланг [88] и Умберто Эко [89] выразили свою любовь к Крейзи Кэт .
  7. ↑ Каммингс учился в Гарвардском университете вместе с Гилбертом Селдесом. [123]

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б в г д McCash 2010 .
  2. ^ a b c d McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 30.
  3. ^ McCash 2010 ; McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 30.
  4. ^ а б Боксер 2007 .
  5. ^ a b c Стерн 2008 .
  6. ^ Тиссеран, Майкл (2016). Крейзи: Джордж Херриман, «Жизнь в черном и белом». п. 323. Харпер. ISBN  978-0061732997 .
  7. ^ Тиссеран, Майкл (2016). Крейзи: Джордж Херриман, «Жизнь в черном и белом». п. 233. Харпер. ISBN 978-0061732997 . 
  8. ↑ Инге 1996 , стр. 3.
  9. ^ а б в Мостром 2010 .
  10. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 31.
  11. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 33.
  12. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 33-34.
  13. ^ a b c d e f g McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 34.
  14. ^ a b c McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 36.
  15. Перейти ↑ Hancock 1902 , p. 263; McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 36.
  16. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 36-37.
  17. ^ a b c Черная Борода 1983 , стр. 51.
  18. ^ a b c d e f g McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 37.
  19. ^ a b c d e McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 41.
  20. Перейти ↑ Blackbeard 1983 , p. 51; McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 41.
  21. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 41, 44-45.
  22. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр 44-45. Черная Борода 1983 , стр. 52.
  23. Перейти ↑ Blackbeard 1983 , p. 52.
  24. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр 44-45. Mostrom 2010 ; Черная Борода 1983 , стр. 53.
  25. Перейти ↑ Blackbeard 1983 , p. 53.
  26. ^ a b c d e f McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 45.
  27. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 45; Черная Борода 1983 , стр. 54.
  28. Перейти ↑ Harvey 1994 , p. 242.
  29. Перейти ↑ Blackbeard 1983 , pp. 52, 54; Харви 1994 , стр. 242.
  30. Перейти ↑ Holtz, Allan (2012). Американские газетные комиксы: энциклопедическое справочное руководство . Анн-Арбор: Издательство Мичиганского университета. п. 273. ISBN. 9780472117567.
  31. ^ a b c d e f g h i j McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 49.
  32. ^ Примечание: Историк Дон Маркштейна дает 1 ноября 1909 г., после вступления барона слоняться в Toonopedia Дон Маркштейна в . Архивировано 27 августа 2015 года.
  33. ^ a b c d e f g McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 50.
  34. ^ Крыжовник Sprigg на Toonopedia Дон Маркштейна в . Архивировано 6 февраля 2015 года.
  35. ^ a b c d e f McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 51.
  36. Перейти ↑ Nel 2012 , p. 284; McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 55.
  37. ^ a b Семья Дингбатов, также известная как Семья наверху в Toonopedia Дона Маркштейна . Архивировано из оригинала 24 апреля 2015 года.
  38. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 52, 54.
  39. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 54.
  40. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon одна тысяча девятьсот восемьдесят шесть , стр. 54, 56.
  41. ^ a b c d e f g McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 57.
  42. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 59.
  43. ^ a b c d e McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 58.
  44. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 61.
  45. ^ Харви 2010 .
  46. ^ a b McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 69.
  47. ^ a b McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 57–58.
  48. ^ Селдес 1924 , стр. 231.
  49. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 65.
  50. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр 65-66. Поллак 2001 , стр. 205.
  51. Перейти ↑ Pollack 2001 , p. 205.
  52. Перейти ↑ Gorman 1996 , pp. 77–78; Бити 2005 , стр. 57.
  53. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 66; Габиллиет, Бити и Нгуен, 2010 г. , стр. 286; Петерсен 2011 , стр. 108; Белый 1963 , стр. 12; Шульц 2010 , стр. 114.
  54. ^ Gabilliet, Бить & Nguyen 2010 , стр. 286.
  55. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 66; Мострем 2010 .
  56. ^ Wolk 2008 , стр. 353; McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 68; Габиллиет, Бити и Нгуен 2010 .
  57. ^ a b c McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 68.
  58. ^ a b McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 76.
  59. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 77.
  60. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 67-68.
  61. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 77-78.
  62. ^ a b McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 78–79.
  63. ^ a b c d e f g h i j k McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 80.
  64. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 80-81.
  65. ↑ Сотрудники Los Angeles Times, 1931 ; Сотрудники Chicago Daily Tribune, 1931 год .
  66. ^ a b c d e McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 81.
  67. ^ a b McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 86.
  68. ^ a b Сорель 1992 , стр. 24.
  69. ^ Сотрудники New York Times 1944 ; Время персонала 1944 .
  70. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 219.
  71. ^ а б Элам 2011 , стр. 79; Хеер 2005 .
  72. ^ a b c Сорель 1992 , стр. 25.
  73. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 88.
  74. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 88; Харви 2010 .
  75. ^ а б Боксер 2012 .
  76. Перейти ↑ Lyons, 1944 .
  77. Перейти ↑ Sorel 1992 , p. 25; McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 86.
  78. ^ а б в г Хир 2005 .
  79. ^ а б Хир 2011 .
  80. Перейти ↑ Amiran 2000 , p. 56.
  81. Перейти ↑ Inge 1996 , pp. 2–3.
  82. ↑ Инге 1996 , стр. 4.
  83. Перейти ↑ Harvey 2003 , p. 60.
  84. Перейти ↑ Kramer 1982 .
  85. ^ Сабин 2002 ; Мострем 2010 .
  86. Перейти ↑ Sabin 2002 .
  87. ^ а б Хир 2010 , стр. 10.
  88. Перейти ↑ Siegel 2004 .
  89. Перейти ↑ Heer 2010 , p. 10; Ито 2003 , стр. 94.
  90. ^ a b Андерсон 1999 , стр. 147.
  91. Перейти ↑ Pollack 2001 , p. 191.
  92. ^ Marschall 1997 , стр. 109; Томпкинс 1996 , стр. 371.
  93. ^ Kramer 1982 ; Боксер 2006 года .
  94. ^ Anderson 1999 , стр. 147-149.
  95. Перейти ↑ McDonnell 2007 , p. 6.
  96. ^ Ланди 2011 .
  97. Перейти ↑ Kaplan 2008 , p. 38.
  98. ^ Якубовиц 2007 , стр. 154.
  99. ^ a b Estren 1974 , стр. 28, 30–31.
  100. ^ Estren 1974 , стр 30-31. Hignite 2006 , стр. 20.
  101. ^ a b Estren 1974 , стр. 30.
  102. Перейти ↑ Heer 2010 , p. 3.
  103. ^ а б Харрингтон Холл 2000 , стр. 55.
  104. ^ McGavran 1998 , стр. 6; Watterson 1995 ; Мартелл 2009 , стр. 71.
  105. Перейти ↑ Healey 1998 , p. 358.
  106. Перейти ↑ Nel 2003 , p. 70.
  107. Перейти ↑ Nel 2003 , pp. 72, 76.
  108. ^ Коллинз 1991 , стр. 220.
  109. Перейти ↑ Collins 1994 , pp. 119–120.
  110. ^ Gabilliet, Бить & Nguyen 2010 , стр. 253-245.
  111. Перейти ↑ Ito 2003 , p. 94.
  112. Перейти ↑ Gardner 2013 .
  113. ^ Anderson 1999 , стр. 147-148.
  114. Перейти ↑ Berger 1996 , p. 124; Эстрен 1974 , стр. 112; Ито 2003 .
  115. ↑ Во, 1947 , стр. 57; Джонсон 1999 , стр. 208.
  116. ^ Baetens 2012 , стр. 109.
  117. Перейти ↑ Anderson 1999 , p. 159; McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 63.
  118. ^ а б Сопер 2008 , стр. 83.
  119. Перейти ↑ Johnson 1999 , p. 208.
  120. Перейти ↑ Anderson 1999 , p. 152.
  121. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 85.
  122. ^ Tashlin 1946 .
  123. ^ Gabilliet, Бить & Nguyen 2010 , стр. 287.
  124. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 221; Боксёр 2012 .
  125. Перейти ↑ Heer 2010 , pp. 13; Блум 2003 .
  126. Перейти ↑ Heer 2010 , pp. 10–11.
  127. ^ а б Маутнер 2011 .
  128. ^ Персонал Ресурсов комиксов 2012 .
  129. ^ Cornog 2012 .
  130. ^ a b c McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 215.
  131. ^ a b c d e f g h i j k l m n o McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 216.
  132. Перейти ↑ Blackbeard 1983 , p. 51; McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 216.
  133. ^ a b c d McDonnell, O'Connell & Havenon 1986 , стр. 218.
  134. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 211, 219.
  135. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 67.
  136. ^ McDonnell, О'Коннелл & Havenon 1986 , стр. 80, 218.

Процитированные работы [ править ]

Книги [ править ]

  • Андерсон, Эрик Гэри (1999). «Крейзи Кэт I: контекст и переходы». Литература американских индейцев и Юго-Запад: контексты и диспозиции . Техасский университет Press. С. 147–168. ISBN 978-0-292-78393-5.
  • Баэтенс, янв (2012). «Слова и образы в современном графическом романе». В Херцогенрате, Бернд (ред.). Путешествия в Интермедиа [lity]: Размывая границы . Университетское издательство Новой Англии. С. 92–110. ISBN 978-1-61168-261-8.
  • Бити, Барт (2005). Фредрик Вертам и критика массовой культуры . Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-1-60473-071-5.
  • Бергер, Артур Аса (1996). Производственное желание: СМИ, популярная культура и повседневная жизнь . Издатели транзакций. ISBN 978-1-4128-2801-7.
  • Коллинз, Джим (1991). «Присвоение, как Крейзи: от поп-арта к мета-попу». В Нареморе, Джеймс; Брантлингер, Патрик (ред.). Современность и массовая культура . Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-20627-5.
  • Коллинз, Джим (1994). Архитектуры избытка: культурная жизнь в информационный век . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-0-415-90706-4.
  • Элам, Микеле (2011). Души смешанного народа: раса, политика и эстетика в новом тысячелетии . Издательство Стэнфордского университета. ISBN 978-0-8047-7730-8.
  • Эстрен, Марк Джеймс (1974). История подпольных комиксов . Ронин Паблишинг. ISBN 978-0-914171-64-5.
  • Габильет, Жан-Поль; Бити, Барт; Нгуен, Ник (2010). Комиксов и мужчин: Культурная история американских комиксов . Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-1-60473-267-2.
  • Горман, Пол Р. (1996). Левая интеллигенция и популярная культура в Америке двадцатого века . Пресса Университета Северной Каролины. ISBN 978-0-8078-4556-1.
  • Харрингтон Холл, Мэри (2000). «Разговор с Чарльзом Шульцем». В Инге, М. Томас (ред.). Чарльз М. Шульц: Беседы . Университетское издательство Миссисипи. С. 45–75. ISBN 978-1-57806-305-5.
  • Харви, Роберт С. (1994). Искусство шуток: эстетическая история . Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-0-87805-674-3.
  • Хили, Робин Патрик (1998). Итальянская литература двадцатого века в английском переводе: аннотированная библиография 1929–1997 . Университет Торонто Пресс. ISBN 978-0-8020-0800-8.
  • Хир, Джит (2010). «Изобретая предков-мультипликаторов: посуда и канон комиксов». В Болле, Дэвид М; Кульман, Марта Б. (ред.). Комиксы Криса Уэра: Рисование - это способ мышления . Университетское издательство Миссисипи. С. 3–13. ISBN 978-1-60473-442-3.
  • Hignite, Тодд (2006). «Роберт Крамб». В студии: В гостях у современных художников-карикатуристов . Издательство Йельского университета. С. 6–39. ISBN 978-0-300-11016-6.
  • Инге, М. Томас (май 1996 г.). «Был Крейзи Блэк? Расовая идентичность Джорджа Херримана». Чернила: мультфильмы и комиксы . 3 (2): 2–9. ISSN  1071-9156 .
  • Якобовиц, Сьюзен (2007). « « Слова и картинки вместе »: интервью с Артом Шпигельманом». В Витек, Джозеф (ред.). Арт Шпигельман: Беседы . Университетское издательство Миссисипи. С. 152–162. ISBN 978-1-934110-12-6.
  • Джонсон, Чарльз Ричард (1999). Я называю себя художником: сочинения Чарльза Джонсона и о нем . Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-33541-8.
  • Каплан, Арье (2008). От Кракова до Криптона: евреи и комиксы . Еврейское издательское общество. ISBN 978-0-8276-0843-6.
  • Маршалл, Ричард (1997). Великие художники комиксов Америки: от желтого ребенка до арахиса . Стюарт, Табори и Чанг. ISBN 978-1-55670-646-2.
  • Мартелл, Невин (2009). В поисках Кальвина и Гоббса: нетрадиционная история Билла Уоттерсона и его революционного комикса . Международная издательская группа «Континуум». ISBN 978-0-8264-2984-1.
  • Макдоннелл, Патрик ; О'Коннелл, Карен; Хэвенон, Джорджия, Райли де (1986). Крейзи Кэт: Комическое искусство Джорджа Херримана . Абрамс Букс. ISBN 978-0-8109-9185-9.
  • Макдоннелл, Патрик (2007). Лучший из дворняг . Издательство Эндрюса МакМила. ISBN 978-0-7407-6844-6.
  • МакГэвран, Джеймс Холт (1998). Литература и ребенок: романтические продолжения, постмодернистские соревнования . Университет Айовы Пресс. ISBN 978-1-58729-291-0.
  • Петерсен, Роберт С. (2011). Комиксы, манга и графические романы: история графических повествований . ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-36330-6.
  • Нел, Филип (2003). Доктор Сьюз: Американская икона . Международная издательская группа «Континуум». ISBN 978-0-8264-1708-4.
  • Нел, Филипп (2012). Крокетт Джонсон и Рут Краусс: как неожиданная пара нашла любовь, уклонилась от ФБР и изменила детскую литературу . Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-1-61703-636-1.
  • Поллак, Ховард (2001). Джон Олден Карпентер: Чикагский композитор . Издательство Иллинойского университета. ISBN 978-0-252-07014-3.
  • Шульц, Чарльз Монро (2010). Моя жизнь с Чарли Брауном . Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-1-60473-448-5.
  • Селдес, Гилберт (1924). «Сумасшедшая Кэт, которая ходит сама по себе». Семь живых искусств . С. 231–245.
  • Сопер, Керри (2008). Гарри Трюдо: Дунсбери и эстетика сатиры . Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-1-934110-88-1.
  • Томпкинс, Винсент (1996). Американские десятилетия: 1910–1919 . Штормовые исследования. ISBN 978-0-8103-5723-5.
  • Уоттерсон, Билл (1995). Книга десятой годовщины Кальвина и Гоббса . Издательство Эндрюса МакМила. ISBN 0-8362-0438-7.
  • Во, Коултон (1947). Комиксы . Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-0-87805-499-2.
  • Уайт, Дэвид Мэннинг (1963). Приколы: американская идиома . Бесплатная пресса Glencoe.
  • Волк, Дуглас (2008). Чтение комиксов: как работают графические романы и что они означают . Da Capo Press. ISBN 978-0-7867-2157-3.

Журналы и журналы [ править ]

  • Амиран, Эяль (сентябрь 2000 г.). «Черный приговор Джорджа Херримана: четкость расы в Krazy Kat » . Мозаика . 33 (3): 56–70 . Проверено 13 октября 2012 года .
  • Черная Борода, Билл (июнь 1983 г.). «Забытые годы Джорджа Херримана». Немо (1): 50–60.
  • Боксер, Сара (апрель 2006 г.). « „ Мастера американского комикса“: UCLA Hammer Museum Музей современного искусства, Лос - Анджелес» . Artforum International . Проверено 28 сентября 2012 года .
  • Боксер, Сара (16 мая 2012 г.). «Безумный критицизм: тики торговли» . Обзор книг Лос-Анджелеса . Проверено 12 октября 2012 года .
  • Корног, Марта (3 мая 2012 г.). «Предупреждение о выпуске графических романов: новая жизнь для арахиса, серия Джеффа Смита для взрослых и заключительная работа Тэдзуки» . Библиотечный журнал . Проверено 13 октября 2012 года .
  • Хэнкок, Ла Туш (ноябрь 1902 г.). «Американская карикатура и комическое искусство» . Книжник : 263–274 . Проверено 13 октября 2012 года .
  • Харви, RC (февраль 2003 г.). «Возрождающийся талант года: Джордж Херриман». Журнал комиксов (250): 59–62.
  • Харви, Р.К. (10 апреля 2010 г.). «Тематический парк Крейзи» . Журнал комиксов . Проверено 2 октября 2012 года .
  • Ито, Роберт (январь 2003 г.). «Любовь болит» . Лос-Анджелес . 48 (1): 94 . Проверено 2 октября 2012 года .
  • Ланди, Тил (2011). «Уилл Эйснер: портрет последовательного художника» . Шофар . 29 (2): 193. DOI : 10,1353 / sho.2011.0069 . Проверено 28 сентября 2012 года .
  • Сорел, Эдвард (зима 1992 г.). Маршалл, Ричард (ред.). « Крейзи Кэт : история любви». Немо (32): 22–25.
  • Штат времени (8 мая 1944 г.). «Среди безграничной Эты» . Время . Проверено 10 мая 2008 года .

Газеты [ править ]

  • Боксер, Сара (7 июля 2007 г.). «Херриман: карикатурист, равный Сервантесу» . Дейли телеграф . Проверено 3 февраля 2009 года .
  • Сотрудники Chicago Daily Tribune (30 сентября 1931 г.). "Некролог". Чикаго Дейли Трибьюн . п. 22.
  • Хир, Джит (11 декабря 2005 г.). «Игра в кошки-мышки на идентичность» . Торонто Стар . Архивировано из оригинала на 1 октября 2007 года . Проверено 20 июня 2007 года . Альтернативный URL
  • Крамер, Хилтон (17 января 1982 г.). «Выбор критиков» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 марта 2013 года .
  • Сотрудники Los Angeles Times (30 сентября 1931 г.). "Некролог". Лос-Анджелес Таймс . п. 20.
  • Лайонс, Леонард (3 мая 1944 г.). «Лионский лен» . Pittsburgh Post-Gazette . Проверено 3 февраля 2009 года .
  • Маккэш, Дуг (25 июля 2010 г.). "Новая книга празднует, вековые мультфильмы" Krazy Kat ", созданные художником, рожденным в городе-полумесяце" . The Times-Picayune . Проверено 17 октября 2012 года .
  • Мостром, Энтони (29 августа 2010 г.). «Карикатурист Лос-Анджелеса был непонятен и непонятен - воплощение авангарда» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 31 августа 2012 года .
  • Сотрудники New York Times (27 апреля 1944 г.). «Джордж Херриман, известный карикатурист. Создатель комикса« Крейзи Кэт »умер в Голливуде в возрасте 66 лет. Когда-то был маляром» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 февраля 2009 года .
  • Сабин, Роджер (16 июня 2002 г.). «Кошка превыше всего» . Наблюдатель . Проверено 2 октября 2012 года .
  • Стерн, Александр (20 ноября 2008 г.). "Симфония в черном и белом: Крейзи Кэт, продолжение" . Times Union . Проверено 17 октября 2012 года .
  • Ташлин, Франк (3 ноября 1946 г.). «В округе Коконино». Нью-Йорк Таймс . п. 161.

Интернет [ править ]

  • Блум, Джон (23 июня 2003 г.). "Крейзи Кэт продолжает трещать" . United Press International . Проверено 27 сентября 2012 года .
  • Гарднер, Алан (10 мая 2013 г.). «Шульц, Херриман введен в Зал славы Общества иллюстраторов» . Архивировано из оригинального 28 июня 2013 года . Проверено 2 апреля 2015 года .
  • Хир, Джит (12 марта 2011 г.). «Расизм как стилистический выбор и другие примечания» . Журнал комиксов . Проверено 16 января 2012 года .
  • Маутнер, Крис (4 июля 2011 г.). "Колледж комиксов | Джордж Херриман" . Ресурсы комиксов . Проверено 27 сентября 2012 года .
  • Сигел, Гарри (3 декабря 2004 г.). «Америка Крейзи - без аскезы» . Новый партизан . Проверено 12 октября 2012 года .
  • Сотрудники Comic Book Resources (19 июня 2012 г.). «Приглашения IDW Publishing на сентябрь 2012 г.» . Ресурсы комиксов . Проверено 13 октября 2012 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Маршалл, Ричард (декабрь 1985). Маршалл, Ричард (ред.). "Дневник обманутого денди: барон Бин де ла Манча, он бежит за констеблем". Немо . Книги по фантастике (16): 6–14.
  • Орвелл, Майлз (весна 1992 г.). «Постисторическое письмо: Крейзи Кэт , Маус и современный художественный мультфильм». История американской литературы . Издательство Оксфордского университета. 4 (1): 110–128.
  • Тиссеран, Майкл (2016). Крейзи: Джордж Херриман, «Жизнь в черном и белом» . Харпер. ISBN 978-0061732997.

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Джорджем Херриманом, на Викискладе?
  • ignatzmouse.net , «Единственный веб-сайт, посвященный« Игнацу Маусу »»
  • Комикс библиотека коллекция из общедоступных Krazy Kat полос
  • Коллекция Baron Mooch в Barnacle Press
  • В Crazy Kountry Херримана в Coconino World есть выбор из дома Мэри из колледжа.
  • Видеотур по Новому Орлеану Джорджа Херримана
  • Фицджеральд, Эдди (5 января 2012 г.). «Прослеживая эволюцию стиля Джорджа Херримана» . Проверено 17 октября 2012 года .