Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Портрет Герарда Сегерса, гравюра Паулюса Понтия по мотивам Антониса ван Дейка

Жерар Сегерс [1] [2] [3] (1591 - 18 марта 1651) был фламандским художником, коллекционером произведений искусства и торговцем произведениями искусства. После периода учебы и проживания в Риме он вернулся во Фландрию, где стал одним из ведущих представителей фламандского движения Караваджисти . В своей более поздней карьере он отказался от стиля и жанровых мотивов Караваджа, чтобы стать важным художником больших алтарей для местных церквей. [4]

Жизнь [ править ]

Жерар Сегерс родился в Антверпене , в семье трактирщика Яна Сегерса и его жены Иды де Неве. [3] Он, вероятно, не был связан с иезуитским художником- натюрмортами Даниэлем Сегерсом . В возрасте 12 лет он был зачислен учеником в Гильдию Святого Луки в Антверпене. Непонятно, кто был его учитель. [5] Возможно, он тренировался у Авраама Янссенса , Хендрика ван Балена или Каспара де Крайера (отца более известного Гаспара де Крайера ). [6]

Святой Себастьян, утешенный ангелом

В 1608 году, когда ему было всего 17 лет, он стал мастером Антверпенской гильдии Святого Луки . [5] В 1611 году Сегерс присоединился к Обществу пожилых холостяков (Sodaliteit der Bejaarde Jongmans), братству холостяков, основанному орденом иезуитов. [4]

Он уехал в путешествие в Италию . Предполагается, что он работал там у антверпенского торговца произведениями искусства Гёткинта. В то же время Сегерс использовал полученный опыт для дальнейшего обучения в качестве художника и создания копий с известных итальянских картин.

Музыкальная компания

Жерар Сегерс жил в Неаполе около 1611 года, где работал испанским вице-королем. Позже он переехал в Рим, где работал на кардинала Антонио Сапата-и-Сиснероса и посла Испании. [2] В Риме он встретил последователей Караваджо, который сам умер за несколько лет до прибытия Сегерса в Рим. Один из них, Бартоломео Манфреди , оказал не меньшее влияние на его ранние работы. [4] Манфреди был одним из ближайших последователей Караваджо и был на пике своей славы, когда Сегерс прибыл в Рим. Сегерс сильно очарован работой Манфреди. [7] Вероятно , он также встретился с голландской и фламандской Caravaggisti , проживающей в Риме , такие как Хонтхорсто ,Дирк ван Бабурен и Ян Янссенс, а также, возможно, Хендрик тер Бругген и Теодор Ромбоутс . [4]

Кардинал Антонио Сапата-и-Сиснерос убедил Сегерса поехать в Мадрид. Он отправился в Мадрид в 1616 году с Бартоломео Кавароцци и Джованни Баттиста Крещенци. [2] Позже он сообщил, что в Испании находился на службе у короля Испании Филиппа III . [4] Однако отсутствие упоминания художника в современных испанских источниках ставит под сомнение это предполагаемое пребывание в Испании. [8] Он вернулся в Антверпен осенью 1620 года, а в следующем году помогал Рубенсу в оформлении церкви Святого Карла Борромеуса в Антверпене. [9]В 1621 году Сегерс женился на Катарине Воутерс (ум. 1656), происходившей из уважаемой семьи. У пары было одиннадцать детей, из которых один, Ян-Баптист Сегерс (1624-1670), также стал художником. [2]

В 1624 году он стал консультантом Общества женатых мужчин («Sodaliteit der getrouwden»), братства женатых мужчин, учрежденного орденом иезуитов. [2] Предполагается, что в период с 1624 по 1627 год он посетил или проживал в Утрехте, где он встретил бы ведущего карраваджиста Герарда ван Хонтхорста, которого он, вероятно, знал из Рима. [4]

В Антверпене Сегерс был успешным художником и торговцем произведениями искусства и мог позволить себе дом на фешенебельном Меире. Ему покровительствовали многие монашеские ордена, в том числе иезуиты, заказавшие ему запрестольные изображения. Он был нанят городскими властями Антверпена и Гента , как один из многих художников , работающих на праздничные украшения для Радостное Вступление в кардиналу-инфанта Фердинанда , новый губернатор Южной Голландии, в 1635 году вклад Зегерс в Генте украшения были основаны на дизайне Рубенса, а позже были выгравированы Якобом Нифсом с заголовком « Бельгика», который умоляет Карла V позволить Фердинанду править страной, и опубликованы Яном ван Мёрсом в Антверпене в публикации о радостном въезде в Гент.[10] Сегерс был назначен придворным художником кардиналу-Инфанте 25 июня 1637 года. Возможно, в 1640-х годах он провел некоторое время в Амстердаме. [2] Работа Сегерса нашла активный рынок за границей, в частности в Испании, благодаря прочным политическим связям между Испанией и Фландрией, а также личным связям Сегерса с важными испанскими деятелями, такими как кардинал Антонио Сапата-и-Сиснерос, с которым Сегерс познакомился. с во время его пребывания в Риме. [8]

Воскресение

Сегерс служил деканом антверпенской гильдии св. Луки в 1645 году. [4] Сегерс был членом риторической палаты под названием Виольерен с момента своего возвращения в Антверпен в 1620 году. [3] Он также присоединился к гильдии католиков . Гильдия католиков - это общество знати и художников, действовавшее в Антверпене с 16 по 18 века. Условием членства было то, что участник посетил Рим. В 1637 году Гильдия католиков выбрала Сегерс своим деканом. К моменту своей смерти в Антверпене в 1651 году Сегерс был богатым человеком, владевшим комфортабельным домом и обширной коллекцией произведений искусства. [9]

У него было много учеников, в том числе его сын Ян Баптист Сегерс, Питер Франшой , Франс Лукас Петерс (I), Питер Вербек (II) и Томас Виллебуртс Босхарт . [2]

Работа [ править ]

Сегерс известен в основном своими монументальными жанровыми картинами и большими религиозными и аллегорическими произведениями. Он выполнил множество запрестольных образов для церквей в Южных Нидерландах. Большинство его работ выполнено в характерном ландшафтном (горизонтальном) формате. [4]

Отрицание Святого Петра

Стилистически и тематически Сегерс изначально находился под сильным влиянием Караваджо и, в частности, на работы Бартоломео Манфреди, последователя Караваджо, который отстаивал идеализированную форму караваджизма. Караваджизм, как в истории, так и в монументальных жанровых картинах , продолжал отличать творчество Сегерса после его возвращения в Антверпен. В отличие от Караваджо, Сегерс предпочитал более идеализированное отношение к своим подданным. Влияние Караваджисти проявляется в его опоре на светотень , крупные планы и преувеличенное выражение для драматического эффекта. Он часто использовал фигуры, чтобы затемнить источник света (часто при свечах) для драматического эффекта. Произведение из этого раннего периода - его Юдифь с головой Олоферна вGalleria Nazionale d'Arte Antica , Рим, а также «Отречение от Святого Петра» в Художественном музее Северной Каролины . [4] [11] Любимыми темами были сцены создания музыки и игры в карты. [3]

Тема Отречения от Святого Петра, кажется, была ему особенно близка, так как известно по крайней мере 10 его рукописных версий. [12] Тема легко поддается жанровой обработке. Сегерс был в основном заинтересован в изображении людей из плоти и крови, предпочтительно в момент кризиса, который позволял художнику рисовать различные выражения их лиц. Свеча в маске, которую он использовал, усиливала выразительность и добавляла духовности. Многие копии его версий этой темы были созданы им самим и его студией. Фламандский художник Майкл Анджело Имменрает повторил одну из вариаций Сегерса на эту тему в своей программе декоративных картин на библейские темы, которые он написал для Unionskirche, Идштайн в Германии.[12]

Лютнист

После 1630 года его палитра значительно посветлела, а темный фон сменился архитектурными мотивами, облаками и элементами ландшафта. Реалистичная мимика стала более классической, и он использовал больше вариаций цвета. Эти изменения отразили влияние Питера Пауля Рубенса, с которым Сегерс тесно сотрудничал в 1630-х годах. [4] Это влияние зашло настолько далеко, что в своей картине « Поклонение волхвов» (1630, Церковь Богоматери, Брюгге ) он использовал композицию Рубенса для своей трактовки того же предмета. [11]Именно с этим стилем он добился наибольшего успеха в своей карьере. Его наиболее важные и характерные работы были написаны между 1630 и 1640 годами. Впоследствии он изменил свой стиль на более изящный и элегантный, но также менее монументальный. Его цвета стали слабее, а драпировки - более линейными. [13]

Хотя Сегерс обычно работал в больших масштабах, он также создавал различные работы в небольших масштабах и по меди для экспортного рынка или частного использования. Эти меньшие работы часто были уменьшенными копиями или вариациями его собственных работ. [8] [14] Многие композиции Сегерса были выгравированы антверпенскими граверами, такими как Якоб Нифс, Паулюс Понтий и Шелте а Болсверт . Эти гравюры помогли приписать ряд картин, которые были признаны утерянными Джерарду Сегерсу. [15]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Альтернативное написание фамилии: «Зегерс» и «Зегерс», имя также «Герард» и «Герардо».
  2. ^ a b c d e f g Джерард Сегерс из Нидерландского института истории искусств (на голландском языке)
  3. ^ a b c d Frans Jozef Peter Van den Branden, Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool , Антверпен, 1883, стр. 879–884 (на голландском языке)
  4. ^ a b c d e f g h i j Маттиас Депоортер, Джерард Сегерс. Архивировано 11 ноября 2014 года в Wayback Machine в Бароке во Фландерене.
  5. ^ a b Ph. Rombouts и Th. van Lerius, De Liggeren en andere Historische Archieven der Antwerpsche Sint Lucasgilde, onder Zinkspreuk: "Wy Jonsten Versaemt" afgeschreven en bemerkt door Ph. Rombouts en Th. Van Lerius, Advokaet, onder de bescherming van den raed van bestuer der koninklyke Akademie van beeldende Kunsten, van gezegde Stad , Volume 1, Antwerp, 1872, pp. 424, 446 (на голландском языке)
  6. ^ Форд-Вилле, Клэр. «Сегерс, Джерард». Оксфордский компаньон западного искусства. Эд. Хью Бригсток. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 18 июля 2014 г.
  7. ↑ Джерард Сегерс, музыкальная компания Sotheby's
  8. ^ a b c Джахель Сансалазар, Жерар Сегерс, pintor en grande y en pequeño. Nuevas pinturasidentificadas , Localización: Archivo español de arte, ISSN 0004-0428, Tomo 80, Nº 319, 2007, p ,. 323-332 (на испанском языке)
  9. ^ a b Биография Джерарда Сегерса в Национальной галерее искусств
  10. ^ Копия гравюры в Рейксмузеуме
  11. ^ a b Seghers, Gerard в Prado Enciclopedia онлайн (на испанском языке)
  12. ^ a b Николсон, Бенедикт (июнь 1971 г.). «Жерар Сегерс и« Отречение от Святого Петра » ». Журнал Берлингтон . 113 (819): 302, 304–309. JSTOR  876687 .
  13. ↑ Карл Ван де Вельде. «Сегерс, Джерард». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 18 июля 2014 г.
  14. ↑ Джерард Сегерс, Благовещение на Sotheby's
  15. ^ Jahel Sanzsalazar, Gérard Seghers y el Marqués de Leganés: nuevas pinturas Identificadas , в: Goya. Revista de Arte (2009) 329, стр. 283–293 (на испанском языке)

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Джерардом Сегерсом на Викискладе?