В Куросе Getty является чрезмерно натуральной величиной статуи в виде поздних архаических греческих Kouros . [1] доломитовый мрамор скульптура была куплена музеем Гетти , Лос - Анджелес , штат Калифорния, в 1985 году за десять миллионов долларов и впервые выставила там в октябре 1986 года [2] [3] [4]
Несмотря на первоначальный положительный научный анализ патины и старения мрамора, вопрос о его подлинности сохранялся с самого начала. Последующая демонстрация искусственных средств создания де- доломитизации, наблюдаемая на камне, побудила многих историков искусства пересмотреть свое мнение о работе. Если он подлинный, то это один из двенадцати сохранившихся полных куроев. Если это подделка, она демонстрирует высокую степень технической и художественной изысканности, сделанную еще неустановленным подделкой . Его статус остается неопределенным: недавно на этикетке музея было написано «Греческий, около 530 г. до н.э., или современная подделка». [5] В 2018 году статуя была снята с публичного показа. [6]
Происхождение
Курос впервые появился на арт-рынке в 1983 году, когда базельский дилер Джанфранко Беккина предложил работу хранителю древностей Гетти Иржи Фрелу . Фрел разместил скульптуру (тогда в составе семи частей) в Pacific Palisades вместе с рядом документов, подтверждающих подлинность статуи. В этих документах прослеживается происхождение изделия до коллекции доктора Жана Лауффенбергера в Женеве, который, как утверждалось, купил его в 1930 году у греческого дилера. Не было зарегистрировано ни места находки, ни археологических данных. Среди бумаг был подозреваемым 1952 письмо якобы от Эрнста Langlotz , то выдающийся ученый греческой скульптуры, заметив на подобии Kouros к молодежи Anavyssos в Афинах (NAMA 3851). Более поздние запросы Гетти показали, что почтовый индекс в письме Ланглоца не существовал до 1972 года и что банковский счет, упомянутый в письме 1955 года А. Э. Бигенвальду относительно ремонта статуи, не был открыт до 1963 года. [7] Документальная история Скульптура, очевидно, была искусной подделкой, и поэтому достоверных фактов о ее недавней истории до 1983 года нет. На момент приобретения попечительский совет Гетти Виллы раскололся по поводу подлинности работы. Федерико Зери , член-учредитель попечительского совета и назначенный самим Гетти, покинул совет в 1984 году после того, как его аргумент о том, что курос Гетти был подделкой и не должен быть куплен, был отклонен. [8] [9]
Стилистический анализ
Курос Getty очень эклектичен по стилю. Развитие курой, описанное Гизелой Рихтер [10], предполагает, что дата юности Гетти уменьшается с головы до ног: на его вершине волосы заплетены в подобную парику массу из 14 прядей, каждая из которых оканчивается треугольником. точка. Ближайшая параллель здесь - курос Сунион (NAMA 2720) конца 7-го / начала 6-го века, который также имеет 14 косичек, как и курос Нью-Йорка (NY Met. 32.11.1). Однако волосы Гетти Куроса обладают жесткостью, в отличие от Sounion Group. Спускаясь к рукам, последние суставы пальцев поворачиваются под прямым углом к бедрам, напоминая Tenea kouros (Мюнхен, 168 г.) 2-й четверти VI века. Далее, поздний архаический натурализм становится более выраженным в изображении ступней, подобных куросу № 12 из святилища Птуна (Фивы 3), а также широкий овальный постамент, который, в свою очередь, сопоставим с основанием, найденным на Акрополе. И Птун 12, и база Акрополя относятся к группе Анависсос-Птун 12 и датируются третьей четвертью VI века. В подлинных куроях нередко встречаются анахронизирующие элементы, но разница до столетия - поразительно необычная особенность скульптуры Гетти.
Технический анализ
Несмотря на то, что курос изготовлен из тасийского мрамора, его нельзя с уверенностью отнести к отдельной мастерской северной Греции или к какой-либо древней региональной школе скульптуры. Архаичный курой соответствует канону измерения и пропорции (хотя и с сильными местными акцентами), которого также придерживается пример Гетти; Сравнение подобных элементов в других куроях является одновременно проверкой подлинности и дополнительным ключом к разгадке происхождения скульптуры. В следах инструментов, методах резьбы и деталях мало что противоречит древнему происхождению изделия. Хотя есть небольшая выборка для сравнения (около 200 фрагментов и только двенадцать полных статуй одного и того же типа), есть нетипичные аспекты работы Гетти, которые можно наблюдать. Овальный постамент необычной формы и больше, чем в других примерах, что позволяет предположить, что фигура стояла отдельно, а не закреплена свинцом на отдельном основании. Кроме того, уши не симметричны: они находятся на разной высоте с продолговатым левым и закругленным правым, подразумевая, что скульптор использовал две разные схемы или вообще ни одной. [11] Кроме того, в мраморе есть ряд изъянов, наиболее заметных на лбу, которые скульптор исправил, разделив локоны в центре; Сохранились древние примеры проектов, оставленных скульпторами, когда в камне были обнаружены такие изъяны. [12]
Возможно, наиболее ярким свидетельством древности куроса является тонкость в отношении направления движения фигуры. Несмотря на то, что молодежь представляет зрителю квадрат, все курои имеют заниженные индикаторы поворота либо влево, либо вправо, в зависимости от того, где они были первоначально помещены в святилище храма; то есть они, казалось бы, повернулись к наосам . В случае с молодым человеком Гетти левая ступня параллельна оси шага правой ступни, а не поворачивается наружу, как это произошло бы, если бы фигура двигалась прямо вперед. Таким образом, статуя движется вправо, что, по утверждению Ильзе Климанн, является «одним из самых убедительных доказательств ее подлинности». [13] Другие особенности, которые предполагают сходство с известными оригиналами, включают спиралевидные завитки волос, наиболее близкие по форме к западному циклидскому периоду Кеа курос (NAMA 3686), коринфскую форму рук и покатые плечи, родственные Tenea kouros и широкий постамент и ножки сравнимы с Аттическим или Циклидским Птоном 12. То, что Курос Гетти нельзя отождествить ни с одним местным ателье , не дисквалифицирует его как подлинный, но, если он настоящий, он допускает lectio difficilior в корпус архаической скульптуры.
Некоторые следы инструментов остаются на работе. Хотя поверхность подверглась выветриванию (или искусственно отшлифована), и неясно, использовался ли наждак, на цоколе имеются тяжелые следы когтей и острие в некоторых более мелких деталях. Например, есть точечные отметины в очертаниях локонов, между пальцами и в ягодичной ягодице, а также следы острия на сводах стоп и случайным образом на плинтусе. Хотя очевидные здесь инструменты (острие, наклонное долото, зубило с когтями) вполне подходят для скульптуры конца VI века, их применение может быть проблематичным. Стелиос Триантис замечает: «Ни один скульптор куроя не станет выдолбить острием и не прорезать контуры этим инструментом». [14]
В 1990 году доктор Джеффри Спир опубликовал открытие торса куроса [15], некой подделки, которая обнаружила заметное техническое сходство с куросом Гетти. После того, как были взяты образцы, которые определили, что поддельное туловище было из того же доломитового мрамора, что и произведение Гетти, туловище было приобретено музеем для исследовательских целей. Наклонные плечи и плечи подделки, объем груди, изображение рук и гениталий - все указывает на ту же руку, что и в примере Гетти, хотя старение было грубо выполнено с помощью кислотной ванны и нанесения оксида железа. Дальнейшее исследование показало, что туловище и курос не из одного блока, а техники лепки кардинально отличаются (вплоть до использования электроинструментов на туловище). [16] Их отношения, если таковые имеются, еще предстоит определить.
Археометрия
Гетти заказал два научных исследования, на основании которых было принято решение о покупке статуи. Первым был Норман Герц, профессор геологии Университета Джорджии , который измерил соотношение изотопов углерода и кислорода и проследил путь камня до острова Тасос. По данным дифракции рентгеновских лучей, мрамор содержал 88% доломита и 12% кальцита. Его изотопный анализ показал, что δ 18 O = -2,37 и δ 13 C = +2,88, что из сравнения баз данных допускает один из пяти возможных источников: Денизли, Долиана, Мармара, Миласа или Тасос-Акрополь. Кроме того, анализ куроса на микроэлементы позволил исключить Денизли. С высоким содержанием доломита Тасос был определен как наиболее вероятный источник с вероятностью 90%. [17] Второй тест был проведен Стэнли Марголисом, профессором геологии Калифорнийского университета в Дэвисе. Он показал, что доломитовая поверхность скульптуры подверглась процессу, называемому де-доломитизацией, в ходе которого магний был выщелочен, оставив корку кальцита вместе с другими минералами. Марголис определил, что этот процесс может происходить только в течение многих столетий и в естественных условиях и, следовательно, не может быть воспроизведен фальсификатором.
В начале 1990-х годов химик-морской химик Мириам Кастнер представила экспериментальный результат, который поставил под сомнение тезис Марголиса, искусственно вызвав дедоломитизацию в лаборатории, и этот результат впоследствии был подтвержден Марголисом. Хотя это допускает возможность того, что курос был искусственно выдержан фальсификатором, процедура сложна и требует много времени. Маловероятность того, что фальшивомонетчик использует такие экспериментальные методы в науке, которая все еще остается неопределенной, побудила консерватора Гетти заметить, что «если вы считаете, что фальсификатор действительно повторяет процедуру, вы начинаете покидать область практичности». [18]
Смотрите также
СМИ, связанные с Гетти Куросом, на Викискладе?
- Список произведений оспариваемого происхождения
Рекомендации
- ^ Вилла Гетти, Малибу, инв. нет. 85.AA.40.
- ^ Томас Ховинг. Ложное впечатление, Охота на грандиозные художественные подделки , 1997, стр. 298.
- ^ Соренсен, Ли. Фрел, Иржи К. В Словаре искусствоведов . Проверено 28 августа 2008 г.
- ^ МАЙКЛ КИММЕЛМАН. [1] В статье «ИСКУССТВО; Абсолютно реальное? Абсолютно фальшивое?». Дата обращения 26.01.2014.
- ^ Музей Дж. Пола Гетти. Статуя куроса. Проверено 2 сентября 2008 года.
- ^ Обзор LA Times : чего-то не хватает в недавно восстановленной коллекции древностей на вилле Гетти, полученной 05.03.2020.
- ^ Марион Правда. Гетти Курос: предыстория проблемы , в Коллоквиуме Гетти Куроса , 1993, стр. 13.
- ^ Хэнли, Энн (1998-10-07). "Некролог: Федерико Зери" . Независимый . Проверено 9 января 2014 .
- ^ «Зери, Федерико» . Словарь искусствоведов . Проверено 8 января 2014 года .
- ^ GMA Richter. Коурои: архаическая греческая молодежь. Исследование развития типа Куроса в греческой скульптуре. 1970 г.
- ^ I. Trianti. Четыре Куроя в одном? , в Коллоквиуме Гетти Куроса , 1993.
- ^ В карьерах Наксос в Apollonas, Melanes и Flerio.
- ^ Ильзе Kleemann, подлинность Гетти Kouros , в Гетти Kouros коллоквиума , 1993, с. 46
- ^ Стелиос Триантис. Технические и художественные недостатки Гетти Куроса на коллоквиуме Гетти Куроса , стр. 52.
- ^ Дж. Спайер. «Ослепленные наукой», журнал Burlington , сентябрь 1990 г., стр. 623–631.
- ↑ Marion True, op. cit , pp. 13–14.
- ^ Норман Герц и Марк Велькенс. Классический мрамор , 1988, стр. 311.
- ^ Майкл Киммельман Абсолютно Реальный? Абсолютно подделка? , NYT , 4 августа 1991 г. Проверено 29 августа 2008 г.
Источники
- Роберт Бианки, Сага о Гетти Куросе , археология (май / июнь 1994 г.).
- Джерри Подани, и др., Шестой век до нашей эры Курос в музее Дж. Пола Гетти, Музей Дж. Пола Гетти, 1992.
- Ангелики Коккоу (редактор), Коллоквиум Гетти Куроса: Афины, 25–27 мая 1992 г. , Музей Дж. Пола Гетти, 1993.
- Норман Херц, Марк Велькенс, Классический мрамор: геохимия, технология, торговля , Отдел по научным вопросам Организации Североатлантического договора, 1988.
- Джеффри Спайер, Ослепленный наукой: злоупотребление наукой при обнаружении ложных древностей , The Burlington Magazine, Vol. 132, No. 1050 (сентябрь 1990 г.), стр. 623–631.
- Марион Истин, Курос в Музее Гетти , Журнал Берлингтон, Том. 129, No. 1006 (январь 1987 г.), стр. 3–11.