Курос

Кройсос Курос , гр . 530 г. до н.э.

А Курос ( Древнегреческий : κοῦρος , произнесенный  [Kuros] , множественное kouroi ) является современным термином ^[1] дано свободно стоящих древнегреческих скульптур , которые впервые появляются в период архаики в Греции и представляют обнаженные молодые мужчина. На древнегреческом языке курос означает «юноша, мальчик, особенно знатного». Хотя курои были обнаружены на многих древнегреческих территориях, они были особенно заметны в Аттике и Беотии. ^[2] Термин курос был впервые предложен для обозначения того, что ранее считалось изображением Аполлона Леонардосом в 1895 году в отношении молодежи изКерата , ^[3] и принятый Анри Леша в качестве общего термина для стоящей мужской фигуры в 1904 году. ^[4] Такие статуи встречаются по всему грекоязычному миру; большинство из них были обнаружены в святилищах Аполлона, причем более сотни - только в святилище Аполлона Птуона в Беотии. ^[5] Эти отдельно стоящие скульптуры, как правило, были мраморными , но их форма также выполнена из известняка, дерева, бронзы, слоновой кости и терракоты. Обычно они в натуральную величину, хотя ранние колоссальные экземпляры достигают 3 метров в высоту.

Женский скульптурный аналог куроса - это коре .

Этимология [ править ]

На древнегреческом языке курос означает «юноша, мальчик, особенно знатного». ^[6] Когда в теле взрослого мужчины принимался опушенный возраст , он , будучи взрослым Куросом , мог участвовать в фестивале инициации братства ( φρατρία ). Апеллайос был месяцем этих обрядов, а Аполлон ( Апеллон ) был «мегистос курос» (величайший Курос). ^[7]

Цель [ править ]

Клеобис и Битон ( Дельфы : Археологический музей )

Тип куроса, по-видимому, выполнял несколько функций. Ранее считалось, что он использовался только для изображения бога Аполлона , о чем свидетельствует его изображение на вазе в присутствии просителей. ^[8] Эта ассоциация с Аполлоном была подтверждена описанием статуи Пифийского Аполлона на Самосе Диодором ^[9] как «египтянин в стиле, с его руками, свисающими по бокам, и его ноги раздвинуты». Однако не все курои являются изображениями божеств; многие из них были обнаружены на кладбищах, где они, скорее всего, служили памятными надгробиями умерших, также этот тип использовался в качестве памятника победителям в играх (например, трофеи), курои использовались в качестве подношений богам (Павсаний описывает статую из Аррихиона, олимпийский панкратиаст, как в схеме куроса), ^[10] и некоторые курои были найдены в святилищах, отличных от святилища Аполлона. Действительно, некоторые курои, помещенные в святилища, были отмечены не именем бога, а именем смертного, например, «Дельфийские близнецы» Клеобис и Битон были удостоены чести за свое благочестие с соответствующими куроями. ^[11]

Прямое влияние между египетскими скульптурами (в частности, фигурой Гора ) и типом куроса предполагалось давно, не в последнюю очередь из-за торговых и культурных связей, которые, как известно, существовали с середины седьмого века до нашей эры . В исследовании 1978 года Элеонор Гуралник применили стереофотограмметрические измерения и кластерный анализ к ряду греческих и египетских статуй и обнаружили, что корреляция между Вторым каноном 26-й династии и греческим куроем широко распространена, но не универсальна. ^[12]

Происхождение и эволюция [ править ]

Проблема эволюции типа куроса неизбежно связана с проблемой общего развития монументальной архаической греческой скульптуры. По сути, существуют две школы мысли о том, как эти дедалические формы, некоторые из которых мы знаем только из литературы (колоссы, бретас, андриас и ксоанон), стали отдельно стоящими скульптурами примерно в 6 веке; а именно, что это было ответом на внутреннее развитие греческих типов и религиозных потребностей ^[13] или продуктом иностранного влияния. В качестве внешней причины перемен были названы возможные источники влияния, такие как Египет, Анатолия и Сирия, причем наиболее убедительными аргументами были Египет. Известно , что греки имели давние торговые отношения с Египтом до основания греческого перевалочный из Naukratisв середине 7 века ^[14], где греки могли научиться египетским методам лепки. ^[15]

Работа Гуралника вместе с предыдущими исследованиями Эрика Иверсена и Кима Левина ^[16] значительно добавили аргументов в пользу имитации греческими скульпторами египетской скульптуры. Система пропорций во втором египетском каноне периода Саита состояла из сетки из двадцати одной и одной четвертой частей, с двадцатью одним квадратом от подошв ног до линии, проведенной через центр глаз. Сетка была нанесена на поверхность вырезанного блока, что позволило расположить основные анатомические особенности в фиксированных точках сетки. Иверсен показал, что нью-йоркский курос соответствует этому соотношению пропорций. Однако именно Гуралник разработал это открытие, сравнивая другие курои с помощью кластера и Z-показателя.анализ профиля египетского Канона II и контрольной группы, состоящей из среднестатистических мужчин Средиземноморья. В результате она определила два штамма в методах пропорции куроя шестого века, большинство из которых следует общей линии эволюции от чужой модели к идеализированной человеческой норме. ^[17]

Атрибуты и значение [ править ]

Коурои безбородые, принимают стандартную позу и чаще всего обнажены. ^[18] Исходя из стиля египетских фигур, греческие курои часто вытягивают левую ногу вперед, как при ходьбе; однако статуэтка выглядит так, как если бы она могла либо стоять, либо делать большой шаг. ^[19] Небольшое количество ранних куроев повязывают на талии - практика, которая исчезла на рубеже VI века. Такие пояса традиционно считались сокращенным символом более сложного костюма, ^[20] однако полностью одетые современные фигуры также существуют, что позволяет предположить, что это не просто сокращение скульптора для одежды, но само по себе означающее. Историк искусства Брунилда Риджуэй ^[21]В своей книге «Архаический стиль в греческой скульптуре» 1977 года предполагает, что это могло быть атрибутом Аполлона, атлетизма или магических сил, хотя его иконография остается неясной. Кроме того, возникает вопрос о наготе куроса и о том, является ли это также атрибутом. Опять же, это могло быть спортивной или героической наготой - увековечиванием юноши в том виде , в каком он появился на палестре , но никаких примеров не было найдено в Олимпии, и они не содержат никаких намеков на спортивное снаряжение.

Кроме того, что его можно найти в святилищах Аполлона в Дельфах, Делосе и на горе. Ptoion, kouroi были найдены посвященными в святилищах Геры на Самосе и Афины и Посейдона на Сунионе ^[22], так что утверждение, что они изображают Аполлона, по меньшей мере проблематично. Тем не менее, большинство из них из аполлонических мест и посвящено этому богу, что привело Риджуэя к предположению, что ранняя форма статуи типа куроса была представлена ​​в конце седьмого века в качестве замены колоссального изображения Аполлона. ^[23]Со временем вотивные и погребальные функции скульптуры были разделены, в то время как ее атрибуты были потеряны, а ее форма стала более общей, пока в конце шестого века она не могла служить множеству применений в зависимости от контекста и местоположения. Этот «поливалентный» аргумент, первоначально выдвинутый историком Жаном Дукатом ^[24], был разработан историком искусства Эндрю Стюартом, который утверждает, что распределение куроев совпадает с городами-государствами, в которых господствовала аристократия, и что это чередование божественного и мемориал отождествлял аристократическую арену с бессмертным. ^[25]

Развитие [ править ]

Самыми ранними из сохранившихся примеров могут быть две мраморные фигуры в натуральную величину из ионического святилища на острове Делос ^[26], датируемые второй или третьей четвертью седьмого века. Каноническая форма куроса сохраняется до начала классического периода, когда художники достигли высокой степени анатомического правдоподобия , если не натурализма ^[27], что можно наблюдать на таких переходных работах, как Kritios Boy , c. 480 г. до н. Э. Абсолютная хронология формы куроса сомнительна; ни у одной из скульптур нет надежных дат.

Между различными региональными школами существует сильная однородность: там, где были приняты анатомические инновации, они, кажется, быстро распространились среди различных семинаров, так что «региональные различия сливались в единой прогрессии». ^[28] Следовательно, развитие типа куроса в том виде, в каком мы его теперь понимаем, основано на относительной хронологии, очерченной Гизелой Рихтер. Она различает шесть групп по их общим анатомическим особенностям, уделяя особое внимание основным группам мышц, как показано на écorchés .

Сунион группа [ править ]

Около 615–590 гг. До н.э .: даты этого периода являются ориентировочными, примерно конец седьмого - начало шестого века, что Рихтер ^[29] выводит из продолжительности развития, необходимой для предыдущих поколений из более надежно датированной группы Тенея-Воломандра. Кроме того, она отмечает сходство скульптур этого времени с ранней афинской керамикой , особенно с амфорой Нессоса ^[30] и человеческими фигурами на амфорах Лошади. ^[31] Она также обнаруживает ^[32] сходство между нью-йоркско-сунионским куроем и ранним коринфским пиксисом ^[33] последней четверти седьмого века. Известные работы того времени включают Нью-Йоркский курос.(Встреча 32.11.1), Дермис и Киттилос ( NAMA 56), Дельфийские близнецы (Дельфы, 467 и 1524), Сунион курос и Колосс Делос.

Концепция формы в этот период является абстрактной и геометрической, акцент делается на архитектурной форме и взаимосвязи частей, которые отдавали предпочтение выразительному рисунку над реализмом. На рисунках изображены четыре грани блока, из которого они вырезаны, их форма кубическая с вырезанными деталями, а их анатомия изучена лишь частично. Гармония и выразительный узор - вот цель, и поэтому пропорции ненормальные. Туловище четырехгранное, плоское, спина выше груди, позвоночник выражен прямой линией. Череп неразвит; плоский сзади и часто сверху. Ухо вырезано в одной плоскости и сильно стилизовано. Козелок похож на бугорок на щеке или мочке. Антитрагус не показан. Глаза большие и плоские, угол зренияне обозначена, слезные грудинки не показаны. Рот горизонтальный, губы расположены в одной плоскости, а углы рта образуют треугольные углубления. Волосы уложены параллельными прядями из бисера, которые редко расходятся от макушки . В грудинно-mastoids , когда отмечено, обозначены желобками , работающих на грудины надреза . На очертании плеч нет признаков припухлости трапеции . В ключицы плоские гребни вдоль всего хода плечи. Срединная линия иногда обозначается бороздой от вырезки грудины до пупка. Нижняя граница грудной клетки имеет форму заостренной дуги. Прямая мышца животаобразована тремя и более поперечными отделами над пупком. Пупок обычно представляет собой круглую выемку. Serratus magnus не указывается. Лопатки очерчены бороздками на поверхности спины. Установочно spinae крепление к задней части гребня подвздошной кости иногда указано канавками в поясничных регионах. Предплечье супинированное , ладонью к телу. Руки часто отделяются от тела между подмышкой и кистью. Большие пальцы рук. Vastus internus опускается примерно до того же уровня, что и wideus externus , голень расположена вертикально, а лодыжкировные. Вес равномерно распределяется на обе ноги, бока ровные.

• Сунион Курос , NAMA 2720

• Нью-Йорк Курос , Метрополитен-музей 32.11.1

• КАМА

• Афины, NAMA, 2720

Orchomenos – Thera group [ править ]

Около 590–570 гг. До н. Э .: в этот период наблюдается затишье в Аттике, возможно, только две идентифицируемые работы с начала эпохи до второй четверти века (NAMA 3858 и 4181), это может быть связано с реформами Солона и их ограничением. о расточительности частных похорон. Деятельность более активна в Беотии, особенно в святилище Птоанских островов и Орхоменос-курос (NAMA 9), там, вероятно, есть первые работы местных жителей. ^[34]Также Corinth, Actium производит один из лучших образцов того периода (Louvre MNB 767), детализируя все еще в форме бороздок и гребней, но это начало моделирования в полной округлости естественной формы. Одним из наиболее совершенных продуктов того времени является Тера курос (NAMA 8), более мягкий и менее мускулистый в моделировании, он более ионийский, чем дорийский, хотя Тера была колонией дорийцев. Мы можем вывести хронологию этого периода только в том случае, если даты групп Суниона и Володмера верны, поскольку нет никаких внешних свидетельств дат этого стиля; тем не менее, мы можем с пользой сравнить головы ^[35] на вазовой живописи среднего Коринфского периода 600-575 гг. ^[36], которые имеют такое же флегматичное выражение, плоский череп, большие глаза и горизонтальный рот.

Характеристики этого стиля следующие. Ухо по-прежнему вырезано в одной плоскости, но менее стилизовано. Глаза не такие большие, как раньше, более округлые. Рот горизонтальный, но уже не всегда в одной плоскости. Небольшие выступы на боках иногда переходят в поясообразный гребень, иногда скульптор отмечает передний шип гребня. Лопатки теперь представляют собой отдельные приподнятые плоскости. Иногда мышцы, выпрямляющие позвоночник, обозначают приподнятые плоскости. Руки обычно соединены с телом. Углубление над большим вертелом обычно опускается. Голень иногда загибается внутрь. Левый фланг иногда ставится немного вперед.

• Британский музей , BM474, Лондон.

• Лувр, MNB 767.

• NAMA 8, от Thera.

Группа Тенеа – Воломандра [ править ]

Около 575–550 гг. До н. Э .: назван в честь аттического куроса, найденного в Воломандре (NAMA 1906), и коринфского образца из Тенеи (Мюнхен, 168 г.). Этот период знаменует собой расцвет Средней архаики, и эти курои современны таким произведениям, как Берлинский Стоящая Коре, Москофори Фронтон Синей Бороды. В этой группе наблюдается противоречие между твердым архитектурным качеством ранних стилей и выразительными возможностями энергичного, подвижного натурализма. Анатомические новинки этого времени заключаются в следующем. Ухо вырезано более чем в одной плоскости. В дальнейшем указывается округлость глаза. Губы изгибаются вверх и более или менее сходятся в углах, верхняя губа выступает над нижней. Строение шеи обобщенное, грудино-сосцевидные отростки, если они показаны, имеют слегка смоделированные формы. На средней линии бороздка вдоль грудины обычно заменяется смоделированными формами, и только белая линия отмечена только бороздкой. Нижняя граница грудной клетки имеет форму несколько округлой дуги. Есть небольшое указание на внешнюю косую выпуклость надгребень подвздошной кости . Лопатки обозначены как смоделированные формы. Иногда моделируют мышцы, выпрямляющие позвоночник. Размер большого пальца нормальный. Внутренняя широкая мышца бедра спускается ниже наружной широкой мышцы бедра . Голени загнуты внутрь. Наружная лодыжка ниже и дальше назад, чем внутренняя. Мизинцы на ногах наклонены внутрь. В плюсневой кости слегка указаны.

Абсолютная хронология этого периода обеспечивается посвящением ромбов на Moschophoros, которое может относиться к тому же времени, что и указ, относящийся к Panathenaia 566. Moschophoros стилистически похож на ранний в этой группе, что дает нам приблизительный верхний предел of 570. ^[37] Кроме того, терракотовый коленопреклоненный мальчик ^[38], найденный в колодце в Агоре и датированный слоем черепка чернофигурной керамики примерно 550 годом, имеет плоские миндалевидные глаза, отсутствие трапеции и заостренную арку нижней части. thorax, который характеризует позднюю Tenea-Volomandra, что дает нам предварительную нижнюю границу стиля.

• Милани курос, Археологический музей Флоренции , Рихтер 70.

• Тенеа курос , Мюнхен 168.

Группа Мелос [ править ]

C. 555–540 гг. До н.э .: цифры этого периода проще, чем прежде; их мускулы больше не акцентируются по отдельности. Есть тенденция к плавному контуру и обобщению формы. Козелок теперь иногда принимает естественную форму. Передняя часть спирали , направленная назад ( crus helix ), часто выступает и соединяется с верхним концом козелка. Иногда предварительно назначают антитрагус, хотя и неправильно. Теперь лучше изучен передний треугольник шеи. Пупок вообще смоделирован как депрессия. Признак внешнего косого выпячивания над гребнем подвздошной кости. Нижняя граница живота иногда образует глубокую кривую. Предплечье и рука иногда правильно полупронированные; оба направлены к телу. Руки иногда выгнуты к телу ниже подмышки. Большой палец ноги выступает немного дальше или такой же, как второй палец. Четыре меньших пальца ноги и ноготь на ногах плавно изгибаются вниз.

«Удивительно однородные» ^[39] изделия этого периода в большом количестве встречаются по всему греческому миру. Эта группа названа в честь наиболее хорошо сохранившегося образца той эпохи (NAMA 1558). Дата создания этой группы предположена на основании того, что для развития стиля группы Мелос потребуется одно поколение, предшествующее более надежно датированному стилю Анависос-Птун. Однако Рихтер утверждает, что может быть некоторая связь с другими произведениями современного греческого искусства, а именно с фигурами позднеоринфской керамики около 550 г. до н.э. демонстрируют ту же степень натурализма, ^[40] и архаичные скульптуры из колонн из храма Артемиды в Эфесе, которые, как полагают, были поставлены Крезом Лидийским, имеют некоторые анатомические особенности. ^[41] Из важных работ, которые нам довелось сделать, есть колоссальный курос из Мегары (NAMA 13), ранняя переходная пьеса из Беотии (Фивы 3) и ранний образец Пария (Лувр, MND 888).

• Курос из Мегары

• Фивы 3.

• Asclepieion kouros, Лувр

Группа Anavysos – Ptoon 12 [ править ]

Около 540–520 гг. До н. Э .: это эпоха династии Писистратов, знаменующая признание Афин центром художественной деятельности Греции. В этот период большого развития анатомические пропорции становятся нормальными, формы моделируются, а позвоночник становится S-образным. Голова округлой формы и хорошо развита. Козелок приобретает естественную форму, также показано антитрагус. Иногда волосы спускаются до затылка. При отметке грудино-сосцевидные отростки обозначены смоделированными формами. Их прикрепление к грудины и ключицам часто не указывается, что приводит к непрерывной полой борозде или проходу над ключицей. Есть попытка указать на изгиб ключицы назад. Бороздка по белой линии иногда продолжается ниже пупка. Нижняя границауказывается дуга грудной клетки . На боках хорошо развита припухлость внешней части. Нижняя граница живота имеет форму небольшого полукруга или глубокого изгиба. Выпрямитель позвоночника всегда обозначен как смоделированная форма. Обычно кисть и предплечье полупронированы. Руки больше не прикреплены к телу, а соединены короткими опорами. В пястной кости иногда указано. Выпуклость внутренней широкой мышцы бедра увеличивается. Пальцы больше не параллельны, но не спускаются по непрерывной кривой. Пальцы ног и ногти направлены вверх. Хорошо прорисовано сочленение суставов. Иногда бок выдвинутой ноги помещается вперед и выше, чем отступающая нога.

Характеристики этой группы можно наблюдать в Сифнийской сокровищнице, которая датируется по внешним свидетельствам до 525 г. до н.э. ^[42], поэтому, учитывая время для созревания стиля, мы можем датировать начало этой группы примерно поколением до него. ^[43]Самым ранним из них, вероятно, является мюнхенский курос (Glyptothek 169), судя по визуализации некоторых мускулов. Другими значительными аттическими куроями в этом стиле являются Анависсос (база гласит: «Встань и оплакивай Кройсоса, первого в строю битвы, которого Арес [Бог войны] убил») (NAMA 3851), торс акрополя (Akropolis 665, 596) , и голова Райе (Carlsberg Glyptothek 418). Остров Кеос предоставляет нам один из лучших образцов того времени (NAMA 3686), отличающийся продвинутой визуализацией спины, где самый большой выступ спины находится на уровне груди. Кеос, вероятно, находился под культурным влиянием Афин в то время, и этот курос сопоставим и хронологически близок к куросу Анависсос и главе Акрополя. Из святилища птоанских в Беотии у нас есть Птун 12 курос (НАМА), «мягче,менее крепкий "предлагает Рихтер^[44] это, как она утверждает, исконно беотийский продукт, а не афинский импорт.

• Анависос Курос.

• Мюнхен Курос , Мюнхен 169.

• Афины, NAMA 4890, Курос из Меренды.

Группа Ptoon 20 [ править ]

Около 520–485 гг. До н.э.: последний этап в развитии типа куроса - это период, когда греческий скульптор достиг полного познания в анатомии человека и использовал его для создания гармоничного, пропорционального целого. Теперь проявляются следующие черты. Иногда указывается слезный плод. Губы изогнуты вверх только в ранних примерах, верхняя губа заметно выступает над нижней, а губы имеют хорошую форму. Волосы, как правило, короткие или скрученные сзади, исходят из точки около макушки и вырезаны волнистыми прядями. Структура шеи теперь правильная. По контуру плеча наблюдается припухлость трапеции, которая со временем становится все более заметной. Ключицы принимают s-образную форму и теряются в плечах. Нижняя граница грудной клетки предполагает полукруглый свод. Прямая мышца живота,теперь их количество уменьшено до двух, причем верхний входит в нижнюю границу грудной клетки. Есть небольшая приподнятая плоскость, вызванная выступомМечевидный отросток иногда наблюдается на нижнем конце грудины. В большинстве примеров пупок имеет кожную складку выше. Нижняя граница живота принимает форму полукруга, а верхний край туловища с двумя вогнутыми изгибами приобретает правильную форму. Предплечье и кисть правильно пронированы. Руки иногда держались свободными от тела. Фланги; иногда на первый позже регулярно, обрамляют и ягодица поддержки роста ноги в соответствии с действием.

Этот период обрамлен застоем эпохи Писистратидов, началом афинской демократии и персидской войны. Верхний предел этой группы может быть зафиксирован скульптурой храма Аполлона в Дельфах. ^[45] Архитектурно более ранний, чем Гекатомпедон в Афинах, храм в Дельфах имеет вероятную дату около 520 года, таким образом, курои его фронтона, которые выдают набухшую трапецию и полукруглую нижнюю границу живота, могут быть связаны с более поздними образцами группы. Тем не менее, у этих же молодых людей есть рифленая, узкая нижняя граница грудной клетки, а их бока ровные, что позволяет предположить, что они являются ранними образцами этого стиля. Рихтер назвал эту группу в честь kouros Ptoon 20, NAMA 20, которая, вероятно, является беотийской работой, посвященной Пифию из Акраифии.и Айшрион Аполлону из серебряного лука. ^[46] Это вместе с формой туловища Евтрезис (Фивы 7) указывает на сильную беотийскую школу скульптуры, которая, возможно, существовала для обслуживания птоанского святилища. Производство на чердаках было значительным примерно до 500 г. до н.э., после чего оно, похоже, прекратилось. ^[47] Важные поздние курои из Афин включают Курос Аристодика (группа Птун 20, NAMA 3938), статуэтку акрополя (NAMA 6445) и бронзовый Аполлон из Пирея. ^[48]

• Агридженто эфебе, Рихтер 182.

• BM B475, из Анафе (?).

• Поздний афинский Аристодикос Курос

• Курос из Реджо, Калабрия.

• Пирей Аполлон

См. Также [ править ]

• Битон и Клеобис
• Гетти Курос
• Греческое искусство
• Список музеев Греции
• Национальный археологический музей Афин
• Рэмпин Райдер
• Strangford Apollo

Заметки [ править ]

Библиография [ править ]

• Бордман, Дж. Греческая скульптура: архаический период, справочник , 1991.
• Бушор, Э. Frühgriechische Jünglinge 1950.
• Каски, Л.Д. Пропорции Аполлона Тенейского , Американский журнал археологии , 73, 1924.
• Деонна, W. Les ' Apollons Archaïques ', этюд мужского типа греческой статуи в VI ^me siècle avant notre ère , 1909.
• Гуралник, Элеонора Профили Коурои , Американский журнал археологии, Vol. 89, № 3 (июль 1985 г.), стр. 399–409.
• Гуралник, Э. Пропорции Куроя , Американский журнал археологии, 1978
• Рихтер, Гизела М.А. Справочник по греческому искусству: третье издание , 1963 г.
• Рихтер, GMA Kouroi, Древние греческие юноши, исследование развития типа Куроса в греческой скульптуре , 1960.
• Риджуэй, Р.С. Архаический стиль в греческой скульптуре , 2-й. издание, 1993.
• Стюарт, А. Греческая скульптура , 1990.
• Франссен, J. Votiv und Repräsentation. Statuarische Weihungen archaischer Zeit aus Samos und Attika. Verlag Archäologie und Geschichte, Гейдельберг 2011. (Archäologie und Geschichte, Bd. 13) ISBN 978-3-935289-36-8 

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Куроса .

• http://www.ancient-greece.org/art/kouros.html
• Цветовая реконструкция Куроса от Tenea
• СМИ, связанные с Коуроем на Викискладе?